《攝影技術(shù)課后習(xí)題及答案第4-6章》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《攝影技術(shù)課后習(xí)題及答案第4-6章（15頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、【精品文檔】如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除，僅供學(xué)習(xí)與交流攝影技術(shù) 課后習(xí)題及答案 第4-6章.精品文檔.4.3 習(xí) 題一、選擇題1拍攝高速動(dòng)體使用自動(dòng)曝光最好選擇_。 快門速度優(yōu)先模式 自動(dòng)多級(jí)曝光模式 程序控制模式 光圈優(yōu)先模式 2拍攝靜止且背景很近的景物曝光最好選擇_。 快門速度優(yōu)先模式 光圈優(yōu)先曝光模式 全自動(dòng)和程序自動(dòng)模式 以上都對(duì) 3與F11、1/60等量曝光的組合是_。 F5.5、1/120 F16、1/30 F8、1/30 F22、1/1254與F11、1/60曝光組合的梯級(jí)曝光組合是_。 F22和1/60、F11和1/60、F5.5和1/60 F11和1/125、F11和1/60、

2、F11和1/30 F16和1/30、F11和1/60、F8和1/125 以上都對(duì)5. 關(guān)于曝光量，正確的敘述是_。 曝光量是光線通過鏡頭到達(dá)感光片上的數(shù)量 曝光量等于照度曝光時(shí)間 將某曝光組合的光圈開大一擋，快門速度加快一擋，獲得的曝光量是相同的 以上都正確6. 關(guān)于正確曝光，正確的敘述是_。 根據(jù)照相機(jī)的測光多少進(jìn)行的曝光就一定是正確曝光 根據(jù)測光得到一個(gè)曝光組合，根據(jù)該曝光組合的所有等量曝光都是正確曝光 正確曝光是相對(duì)的，在曝光時(shí)，要全面考慮技術(shù)技法和藝術(shù)手法方面的因素 以上都對(duì)7. 在數(shù)碼照相機(jī)中，全自動(dòng)曝光模式_。 可以進(jìn)行曝光補(bǔ)償設(shè)置 可以自動(dòng)調(diào)焦、自動(dòng)控制曝光量 只能自動(dòng)調(diào)焦、自動(dòng)

3、控制曝光量，不能選擇膠卷感光度 以上都對(duì)8. 最容易操作的曝光模式是_。 全自動(dòng) 程序自動(dòng) 光圈優(yōu)先 快門優(yōu)先9. 在景深要求不大的情況下進(jìn)行動(dòng)體攝影，應(yīng)該選用_曝光模式。 全自動(dòng) 程序自動(dòng) 光圈優(yōu)先 快門優(yōu)先10. 對(duì)景深要求大的風(fēng)景攝影，應(yīng)該選用_曝光模式。 全自動(dòng) 程序自動(dòng) 光圈優(yōu)先 快門優(yōu)先11. 按一次快門可以拍攝多幅單張畫面的是_模式。 階段 多段 連拍 以上都對(duì)12. 下面畫面是用_模式拍攝的。 階段 多段 連拍 以上都對(duì)13. 下面照片的拍攝應(yīng)該選擇_。 快速度和大光圈 快速度和小光圈 速度快慢和光圈大小可任意 慢速度和小光圈14. 需要選擇快速度和小光圈進(jìn)行拍攝的照片是_。1

4、5. 不需要使用快門優(yōu)先模式進(jìn)行拍攝的照片是_。16. 下面照片的效果，是用_模式拍攝的。 階段 多段 連拍 以上都對(duì)二、是非題1. 如果我們?cè)诎凳抑酗@影一卷偶然在陽光下曝光黑白膠片，那么底片會(huì)是全黑的。2. 使用反射式測光系統(tǒng)自動(dòng)曝光拍攝雪景，應(yīng)該適當(dāng)增加12擋曝光量。3. 使用反射式測光系統(tǒng)自動(dòng)曝光拍攝暗色物體，會(huì)使得暗色物體更暗。4. 夜晚拍攝焰火的時(shí)候，為了捕捉快速的星火，用較高的快門速度。5. 反射式測光原理是“以18%中灰色調(diào)再現(xiàn)測光亮度”，所以對(duì)于彩色攝影就沒多大的意義了。6. 為了拍攝的方便，隨便選擇曝光組合，只要滿足了曝光量即可。7. 18%灰色在拍攝彩色膠片時(shí)不實(shí)用，它只在

5、拍黑白膠片時(shí)很重要。8. 數(shù)碼照相機(jī)都沒有多重曝光裝置。9. 使用平均測光方式光圈優(yōu)先曝光模式拍攝逆光人像照片，人物就會(huì)曝光不足。10. 如果沖洗出來的底片太薄，那是因?yàn)槠毓獠蛔惝a(chǎn)生的。11. 如果沖洗出來的底片太薄，那么景物的暗部細(xì)節(jié)就無法體現(xiàn)，觀看的話透射的光線亮。12. 數(shù)碼照相機(jī)在全自動(dòng)曝光模式下可以設(shè)置膠卷的感光度。13. 數(shù)碼照相機(jī)在全自動(dòng)曝光模式下可以進(jìn)行人工調(diào)焦。14. 數(shù)碼照相機(jī)在正常情況下可以讓紅外光通過鏡頭拍攝彩色照片。三、多選題1. 曝光會(huì)對(duì)照片的_有影響。 密度 清晰度 色彩 顆粒度2. 如果某一景物測光以后確定1/250、F11曝光組合屬于準(zhǔn)確曝光，那么以下_曝光組

6、合也是準(zhǔn)確的曝光組合。 1/125、F16 1/60、F32 1/4 000、F2.8 1/1 000、F5.63. 底片上缺少細(xì)節(jié)是由于_引起的。 曝光不足 景深太小 曝光過度 對(duì)焦不清晰4. 關(guān)于多重曝光，正確的敘述是_。 傳統(tǒng)照相機(jī)可以進(jìn)行多次曝光 數(shù)碼照相機(jī)沒有多重曝光功能 多重曝光必須在三腳架上進(jìn)行 以上都對(duì)5. 關(guān)于多重曝光，錯(cuò)誤的敘述是_。 多重曝光一般適合于白天進(jìn)行 夜晚進(jìn)行多重曝光時(shí)照相機(jī)可以移動(dòng)對(duì)準(zhǔn)不同的畫面 使用分幅器進(jìn)行分身合成多重曝光時(shí)照相機(jī)鏡頭可以移動(dòng) 以上都對(duì)6. 關(guān)于數(shù)碼照相機(jī)的全自動(dòng)曝光模式，正確的敘述是_。 不考慮人工設(shè)置的分辨率和白平衡，而進(jìn)行自動(dòng)設(shè)置 不

7、考慮人工設(shè)置的白平衡和“膠卷”感光度，而進(jìn)行自動(dòng)設(shè)置 不考慮人工設(shè)置的分辨率和畫幅大小，而進(jìn)行自動(dòng)設(shè)置 以上不全對(duì)7. 關(guān)于數(shù)碼照相機(jī)的全自動(dòng)曝光模式和程序自動(dòng)曝光模式，正確的敘述是_。 完全一樣，都可以自動(dòng)調(diào)焦，自動(dòng)控制曝光量 如果進(jìn)行了感光度設(shè)置，程序自動(dòng)曝光模式將在設(shè)置的前提下進(jìn)行自動(dòng)曝光 如果進(jìn)行了感光度設(shè)置，全自動(dòng)曝光模式將不受設(shè)置的限制而進(jìn)行自動(dòng)曝光 以上都對(duì)8. 在全自動(dòng)曝光模式下，可以進(jìn)行的設(shè)置是_。 畫幅 分辨率 人工調(diào)焦 感光度9. 在程序自動(dòng)曝光模式下，可以進(jìn)行的設(shè)置是_。 畫幅 分辨率 人工調(diào)焦 感光度10. 自動(dòng)化掌握曝光量的曝光模式有_曝光模式。 全自動(dòng) 程序自動(dòng)

8、光圈優(yōu)先 快門優(yōu)先11. 對(duì)景深要求不大的靜體攝影，應(yīng)該選用_曝光模式。 全自動(dòng) 程序自動(dòng) 光圈優(yōu)先 快門優(yōu)先12. 對(duì)明亮景物的攝影，應(yīng)該選用_曝光模式。 全自動(dòng) 程序自動(dòng) 光圈優(yōu)先 快門優(yōu)先13. 數(shù)碼照相機(jī)的風(fēng)景模式適合拍攝_。 山水 建筑物 公園風(fēng)光 以上都對(duì)14. 數(shù)碼照相機(jī)的近攝模式適合拍攝_。 花卉 翻拍 特寫 小動(dòng)物15. 為了使背景模糊，需要選擇快速度和大光圈進(jìn)行拍攝的照片是_。16. 為了表現(xiàn)動(dòng)感，需要選擇較慢速度和大光圈進(jìn)行拍攝的照片是_。四、填空題1. 曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響表現(xiàn)在影像的_密度_、_兩方面。2. 反射式測光是測量被攝對(duì)象的_亮度，以_再現(xiàn)測光亮度。3. 如

9、果光圈選定好了，膠卷的感光度、光線的強(qiáng)度與快門速度成_。4. 如果想要充分表現(xiàn)景物的亮部細(xì)節(jié)，就需要在準(zhǔn)確曝光的基礎(chǔ)上_ 一些曝光量。5. 室內(nèi)燈光曝光量的估計(jì)主要取決于_；_；_。6. 可以進(jìn)行一些參數(shù)設(shè)置的自動(dòng)曝光有_自動(dòng)曝光、 自動(dòng)曝光及_自動(dòng)曝光三種。7. 曝光量=_。8. 某一環(huán)境下拍攝數(shù)據(jù)用F5.6光圈、1/125秒快門速度為準(zhǔn)確曝光，如改用F11光圈，那么快門速度應(yīng)為_。9. 對(duì)于負(fù)片，曝光過度，膠片感光越多，沉積的銀粒就越_，影像的黑度越_，負(fù)片的密度就越_，也就是底片“_”。10. 快門優(yōu)先曝光模式適合拍攝_、_，或_。11. 夜視曝光模式可進(jìn)行_攝影和_攝影。五、問答題1.

10、 什么是曝光？2. 自動(dòng)曝光補(bǔ)償有哪兩種方法？3. 曝光補(bǔ)償一般用在哪些情況下？4. 測得所需曝光量之后，一般根據(jù)哪些因素來確定光圈的大小和速度的快慢？5. 曝光對(duì)照片的質(zhì)量是怎么影響的？6. 全自動(dòng)曝光模式有什么特點(diǎn)？7. 程序自動(dòng)曝光模式有什么特點(diǎn)？8. 全自動(dòng)曝光模式和程序自動(dòng)曝光模式的相同點(diǎn)是什么？9. 數(shù)碼照相機(jī)的程序自動(dòng)曝光模式和全自動(dòng)曝光模式的不同點(diǎn)是什么？10. 什么是梯級(jí)曝光法？常在什么情況下使用此方法？5.3 習(xí) 題一、選擇題1表現(xiàn)物體的質(zhì)感和立體感最好用_。 正面光 側(cè)光 逆光 順光2表現(xiàn)物體表面紋理最好用_。 正面光 側(cè)光 逆光 平光3傍晚時(shí)分，落日余輝，用日光型膠卷拍

11、攝景物，畫面偏_。 紅 白 藍(lán) 灰4. 下列說法錯(cuò)誤的是_。 在拍攝逆光、側(cè)逆光或者頂光的近景人物照片常用閃光燈補(bǔ)光 蠟燭光作為光源或者拍攝主體都表現(xiàn)出暖暖的紅色基調(diào) 閃光燈不可以在晴天的時(shí)候使用 要表現(xiàn)晶瑩的露珠，用逆光照明比較好5. 腳光來自主體下方，容易丑化人物，但攝影中常用它來作為_。 輪廓光 背景光 輔助光 模擬光6. _屬于高調(diào)作品。7. 下圖有明顯的輪廓線條光，屬于_照明。 側(cè)光 逆光 順光 模擬光8. 下圖屬于_照明。 漫散射光 閃光燈光 順光 直射光9. _的陽光性質(zhì)變化快，光線柔和，拍攝的影調(diào)柔和、濃淡相宜透視強(qiáng)。 中午 早晨 上午 下午10. _最能夠表現(xiàn)被攝物體的立體感

12、、質(zhì)感和豐富的空間層次感，給人以和諧、大方、細(xì)膩、渾厚的感覺。 高調(diào) 中間調(diào) 低調(diào) 硬調(diào)11. _的畫面影調(diào)柔和，反差小，中間過渡層次多。具有柔和、細(xì)膩、含蓄的視覺美感。 軟調(diào) 高調(diào) 剪影 硬調(diào)12. _屬于正面光照明。二、是非題1. 早晨的太陽光光線變化快，很適合表現(xiàn)景物的立體感和輪廓線條。2. 光質(zhì)與光的強(qiáng)度無關(guān)。3. 為了測光的準(zhǔn)確性，測光時(shí)候一般要關(guān)掉輔光只測主光的亮度。4. 為了測光的準(zhǔn)確性，測光時(shí)候一般要關(guān)掉背景光只測主光的亮度。5. 正面光產(chǎn)生無深淺反差的平面感覺。6. 正側(cè)光不利于表現(xiàn)影像的立體感。7. 逆光容易拍攝主體的剪影效果。8. 90度側(cè)光容易表現(xiàn)粗糙而生動(dòng)的結(jié)構(gòu)表面。

13、9. 早晨的太陽光太朦朧，不宜使用。10. 拍攝人像時(shí)多云的天氣往往比明亮的陽光要好。11. 現(xiàn)場光能夠增強(qiáng)畫面的真實(shí)感。12. 聚光燈發(fā)出直射光，加上散光網(wǎng)罩以后光線會(huì)變得柔和。13. 輔光主要用來柔化陰影，減小光比。14. 如果把燈與主體的距離增加兩倍，那么，等于將光的強(qiáng)度減弱一半。15. 背景光一般用來照亮背景，把主體從背景中分離出來，突出要表現(xiàn)的主體。16. 逆光拍攝人像時(shí)，用自動(dòng)曝光模式人物臉部往往會(huì)曝光過度。17. 翻拍時(shí)最好運(yùn)用均勻的散射光。18. 色溫高，表明光線偏藍(lán)。19. 日光型彩色膠片適宜拍攝從早到晚任何時(shí)間的景物。20. 高調(diào)照片大面積是黑色。 21. 彩色攝影在測光的

14、時(shí)候一般可以使用不同顏色的反光板來補(bǔ)光和測光。22. 拍攝剪影照片一般用順光照明比較好。23. 拍攝剪影照片曝光以主體亮度為準(zhǔn)。24. 拍攝剪影照片常用暗色背景。25. 采用正面光照明，容易得到低調(diào)作品。 三、多選題1. 頂光拍攝人像時(shí)，為了改變光比，一般采用_的方法。 閃光燈補(bǔ)光 擋光 利用反光板 改變拍攝角度2. 逆光拍攝時(shí)，_。 以背景亮度作為曝光標(biāo)準(zhǔn) 拍攝風(fēng)景容易增強(qiáng)畫面的立體感 一般用暗色背景 容易使主體產(chǎn)生一條光邊3. _發(fā)出的光線柔和。 閃光燈 漫散射燈 柔光燈 傘燈4. 為了獲得反差強(qiáng)烈、簡潔的硬調(diào)畫面效果，一般_。 拍攝時(shí)用大光比 使用黑白膠卷 在后期制作時(shí)去掉中間層次 使用

15、柔光鏡5. 對(duì)于色溫下列說法正確的是_。 色溫就是光線在不同時(shí)間段的溫度 拍攝時(shí)一定要使用和膠卷標(biāo)定色溫相同的膠卷 色溫的概念給我們的彩色攝影提供了更廣闊的空間 色溫能創(chuàng)造性地表現(xiàn)畫面的冷暖效果6. 對(duì)于色溫下列說法正確的是_。 光源色溫受時(shí)間、季節(jié)、氣候、地理?xiàng)l件的影響 拍攝時(shí)如果在光源或者鏡頭前加上有顏色的透明物體就會(huì)改變光線的色溫 電壓的變化會(huì)影響人工燈光的色溫 日出時(shí)色溫早晨色溫傍晚色溫日落時(shí)分色溫7. 下列說法正確的是_。 在大光比，或光線強(qiáng)、光質(zhì)硬的情況下，拍攝的照片多為硬調(diào)效果 在光線弱、光質(zhì)軟的情況下，影調(diào)多為軟調(diào)或高調(diào)效果 海濱、沙漠、冰雪等環(huán)境多拍攝成高調(diào)照片 逆光下可拍攝

16、剪影照片，雪天或霧天可拍攝高調(diào)效果的照片8. 下列有關(guān)質(zhì)感的說法正確的是_。 透明物體使用側(cè)逆光、逆光結(jié)合正面光有利于表現(xiàn)其質(zhì)感 一般應(yīng)避免順光，選擇側(cè)光，有效地增強(qiáng)被攝物的質(zhì)感描寫力 精確的聚焦、準(zhǔn)確的曝光、良好的后期印放等均會(huì)影響照片的質(zhì)感 片速高，可以用較快的速度，所以有利于表現(xiàn)物體的質(zhì)感9. 下面用逆光拍攝的照片是_。10. 有輪廓光效果的照片是_。四、填空題1. 我們攝影中把光分為_和_兩大類。2. 人工光有_和_兩種。3. 攝影用光的六大基本要素有_、_、_、_、_和_。4. 進(jìn)入鏡頭的光線的強(qiáng)度取決于_和_。5. 燈光型膠片在日光下使用會(huì)偏_，日光型膠片在燈光下使用會(huì)偏_。6.

17、光比大，反差就_，有利于表現(xiàn)_的效果。7. 日光型彩色膠片用于鎢絲燈下拍攝，由于光源色溫_，畫面偏_。8. _能較好地表現(xiàn)景物的凹凸、層次和立體感。9. 黑白照片的影調(diào)分為_、_、_。10. 不同的光比可以造成不同的影調(diào)反差，按反差大小可分為_、 _、 _。11. 恰當(dāng)?shù)腳是表現(xiàn)質(zhì)感的關(guān)鍵。五、問答題1. 光在哪些情況下可以作為拍攝的主體？2. 光在攝影中主要起哪些作用？3. 什么是光位？攝影中一般有哪些光位？4. 逆光拍攝有哪些特點(diǎn)？5. 什么叫色溫？6. 在晴天大太陽下拍攝花卉，為了獲得小景深，可以采取什么辦法來獲得大光圈？7. 什么是光比？光比不同有什么不同的畫面效果？8. 什么是影調(diào)？

18、主要根據(jù)哪些因素控制影調(diào)？9. 什么是質(zhì)感？控制質(zhì)感有哪些要點(diǎn)？6.3 習(xí) 題一、選擇題1_以表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌和它所處的環(huán)境為目的。 全景 中景 遠(yuǎn)景 近景2照相機(jī)的水平拍攝角度處在被攝對(duì)象的正面至側(cè)面之間的某點(diǎn)上拍攝即為_。 正面構(gòu)圖 斜側(cè)面構(gòu)圖 后側(cè)面構(gòu)圖 側(cè)面構(gòu)圖3_就是表現(xiàn)畫面中各種物體相互之間的空間關(guān)系或者位置關(guān)系。 立體感 景別 透視 視覺中心4_指被攝人物、景物彼此要配合、照顧。 照應(yīng) 均衡 對(duì)比 多樣統(tǒng)一5_是利用主體與陪體之間的大小變化、色彩對(duì)比、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)關(guān)系等，通過合理布局，使被攝體之間的比例關(guān)系在畫面上表現(xiàn)得當(dāng)，取得總體上的均衡。 照應(yīng) 均衡 對(duì)稱均衡 非對(duì)稱均衡

19、6下列兩張圖從圖A變?yōu)閳DB是在拍攝過程中改變了_的作用。圖A 圖B 對(duì)比 景別 照應(yīng) 畫幅7下列照片第_張和其他照片在拍攝方向上有很明顯的區(qū)別。8. 畫面構(gòu)圖中最主要的是_。 主體 近景 中景 背景9. 攝影畫面的背景選擇，應(yīng)注意_。 抓特征 力求簡潔 有色調(diào)對(duì)比 以上都對(duì)10. 影響線條透視的因素有_。 拍攝距離 拍攝方向 俯拍 以上都對(duì)11. 下圖群山疊翠的透視關(guān)系是_透視。 線條 階調(diào) 俯視 以上都對(duì)12. 關(guān)于下圖的環(huán)境構(gòu)圖，正確的敘述是_。 平攝、側(cè)面、特寫 突出主體、虛化背景 平攝、前側(cè)面、近景 以上都對(duì)13. 關(guān)于下圖過把隱的拍攝角度構(gòu)圖，正確的敘述是_。 平攝、側(cè)面、特寫 突出

20、主體、虛化背景 平攝、側(cè)面、近景 以上都不對(duì)14. 利用前景表現(xiàn)季節(jié)特征的照片是_。15. 利用背景表現(xiàn)季節(jié)特征的照片是_。16. 不能利用背景來烘托主體的照片是_。17.不是主要表現(xiàn)線條透視的照片是_。二、是非題1. 水平拍攝角度的拍攝方法，適于表現(xiàn)具有明顯線條結(jié)構(gòu)或有規(guī)則圖案的物體。2. 不可以把被攝主體放在畫面正中心的位置上。3當(dāng)拍攝全景人像時(shí)，常常把人物放在畫面中的主導(dǎo)地位。4拍攝風(fēng)景照片的時(shí)候，為了使畫面有遠(yuǎn)近的透視感，可用前景上的枝葉搭個(gè)畫框。5很多時(shí)候?yàn)榱讼稚⒆⒁饬Φ谋尘?，多用大光圈把背景虛化，或者用光使背景與主體產(chǎn)生影調(diào)上的反差。6影像雖小，如果有會(huì)聚線條或者線條指向它時(shí)，

21、也可以抓住人們的視線。7多樣統(tǒng)一涉及不到攝影用光方面。8均衡的規(guī)律要求在畫面上平均分配被攝體。9. 一幅畫構(gòu)圖是否均衡，沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，只要在視覺上能給人以美感，就可以說畫面是均衡的。10. 均衡包含著多樣統(tǒng)一的意義。均衡不是平衡或?qū)ΨQ，平衡或?qū)ΨQ只是均衡的一種形式。11. 空白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但在畫面上起到均衡的作用，空白的留取也屬于均衡。12. 在下圖中，主體前后的空白留取是合適的。13. 下圖的滕王閣照片只有主體，沒有背景。14. 下圖的畫面應(yīng)該剪裁為豎畫面構(gòu)圖。三、多選題1. 景別包括_。 中景 近景 前景 背景2. 下列關(guān)于全景說法正確的是_。 以表現(xiàn)某一個(gè)被攝對(duì)象的全貌和它所處

22、的環(huán)境為目的 全景范圍的大小與主體對(duì)象無關(guān) 與遠(yuǎn)景比較，全景有較明確的內(nèi)容中心 結(jié)構(gòu)全景畫面，主要考慮環(huán)境與主體物的某種關(guān)聯(lián)3. 下列關(guān)于中景說法正確的是_。 中景較能表現(xiàn)某對(duì)象的全貌 中景表現(xiàn)事物矛盾的焦點(diǎn)，人與人之間的感情交流和聯(lián)系等 中景比全景拍攝的范圍大 中景人物中，手勢動(dòng)作常常是畫面中的主要部分4. 水平拍攝角度有_。 正面 側(cè)面 仰視 俯視5. _屬于水平拍攝角度。 正面 側(cè)面 仰視 俯視6. 由于水平拍攝角度的變化，產(chǎn)生了_構(gòu)圖。 正面 側(cè)面 背面 平視7. 下列說法正確的是_。 平攝角度所構(gòu)成的畫面效果，接近于人們觀察事物的視覺習(xí)慣 身份證、工作證所用的照片，均應(yīng)以平攝角度和正

23、面構(gòu)圖來拍攝 新聞?wù)掌话銘?yīng)以平攝角度來拍攝 平攝角度的層次感強(qiáng)8. 下列關(guān)于仰拍說法正確的是_。 仰視容易表現(xiàn)透視感 仰攝角度的視平線較低 在體育、舞臺(tái)攝影中，均采用仰攝角度 如果仰攝角度運(yùn)用不當(dāng)，容易產(chǎn)生嚴(yán)重變形或使直立的物體向后傾倒9. 下列關(guān)于俯拍說法正確的是_。 俯拍角度的視平線較高 俯攝角度適于表現(xiàn)規(guī)模和氣勢，能富有表現(xiàn)力地展示巨大的空間效果 在體育和人物攝影中，不可以采用俯視角度 俯攝角度所拍攝的畫面中一定有天空10. _可以決定橫豎畫面。 主線的橫豎 主體移動(dòng)方向 主體本身形態(tài) 主體的遠(yuǎn)近11. _與透視有關(guān)。 中景 近景 前景 背景12. 下圖的線條透視是_。 近大遠(yuǎn)小 近暗

24、遠(yuǎn)亮 平行線收縮 視點(diǎn)在左側(cè)13. 主要表現(xiàn)線條透視的作品是_。14. 下圖是_。 對(duì)稱均衡 線條透視 俯視拍攝 平視拍攝15. 下面的照片符合_構(gòu)圖原則。多樣統(tǒng)一 照應(yīng) 均衡 對(duì)比16. 下列關(guān)于畫面前景說法正確的是_。 前景通常運(yùn)用的物體是樹木、花草，也可以是人和物 陪體也可以同時(shí)是前景 在拍攝展示空間場面的內(nèi)容時(shí)，用適當(dāng)?shù)那熬皝韽?qiáng)調(diào)近大遠(yuǎn)小的透視感 前景與背景同等重要17. 階調(diào)透視的特點(diǎn)是_。 近大遠(yuǎn)小 近暗遠(yuǎn)亮 近景清晰度高 以上不全對(duì)18. 影響階調(diào)透視的因素有_。 空氣 云霧 塵埃 距離19. 利用前景表現(xiàn)季節(jié)特征的照片是_。四、填空題1. 拿起照相機(jī)看世界，就是要把客觀的世界_

25、出來一部分。2. 景別就是鏡頭畫面中_和_的變化。3. 在攝影構(gòu)圖中，攝距的改變影響對(duì)_的選擇。4. 全景范圍的大小與_有關(guān)，結(jié)構(gòu)畫面時(shí)，主要考慮_與_的關(guān)系。5. 根據(jù)下面構(gòu)圖，在選擇拍攝點(diǎn)時(shí)，依相機(jī)相對(duì)于被攝體高度的不同可分為_、_、_。6. 前景的特點(diǎn)是成像_，色調(diào)_，都處于畫面邊緣。7. 根據(jù)下圖，攝影中的透視有_和_兩種。8. 在二維空間的照片上表現(xiàn)三維空間，要善于運(yùn)用_規(guī)律。9. 下圖表現(xiàn)的主要透視關(guān)系是_透視。10. 下圖中，如果要進(jìn)行橫豎畫面的剪裁，應(yīng)該剪裁為_畫面。11. 光可以使被攝物的明亮部分與陰暗部分產(chǎn)生_差別，這種差別所造成的對(duì)比就是畫面中的_反差。五、問答題1. 什

26、么是攝影構(gòu)圖？2. 攝影構(gòu)圖的作用是什么？3. 攝影構(gòu)圖與創(chuàng)作的關(guān)系是什么？4. 攝影中橫豎畫幅的選取原則是什么？5什么是攝影中的黃金分割？6舉例說明前景有哪些作用？7前景和背景的作用有哪些異同？8背景的選擇主要抓哪些問題？9為了力求畫面背景簡潔，可以使用哪些方法？10. 線條透視的規(guī)律有哪些？影響線條透視的因素有哪些？11在攝影中怎么樣利用空白？12在攝影中均衡規(guī)律的應(yīng)用要注意哪些問題？13什么是攝影中的對(duì)比？14如何攝取虛實(shí)結(jié)合的效果?4.4 答 案一、選擇題1. 2. 3 4 5. 6. 7. 8. 9. 10.11. 12. 13. 14. 15. 16.二、是非題1. Y 2. Y

27、3. N 4. N 5. N 6. N 7. N 8. N 9. Y 10.N11.Y 12.N 13.N 14.N三、多選題1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.11. 12. 13. 14. 15.16.四、填空題1. 密度、色彩2. 反射光、18%中灰色調(diào)3. 正比4. 減少5. 光源強(qiáng)度、照射距離、被攝體的受光角度6. 光圈優(yōu)先、速度優(yōu)先、程序式7. 照度、曝光時(shí)間8. 1/30秒9. 多、深、大、厚10. 快速動(dòng)體攝影、追隨攝影，慢速的夜景攝影11. 紅外、彩色夜視五、問答題1. 攝影時(shí)，當(dāng)我們按下快門按鈕，在快門開啟的瞬間，光線通過光圈的光孔，使感光片感光，這

28、就是攝影曝光。非常淺顯的說：曝光是膠卷或者數(shù)碼感光部件CCD感光片接收從鏡頭進(jìn)來的光線來形成影像。2. 使用自動(dòng)曝光補(bǔ)償裝置、使用測光鎖定裝置。3. 曝光補(bǔ)償主要在逆光、明亮物體、暗物體、陰影處主體四種拍攝情況下進(jìn)行。4. 在得到所需的曝光量之后，有很多曝光組合可供選擇，一般的，強(qiáng)調(diào)景深效果，就先決定光圈的大小，比如風(fēng)景照一般要大景深，用小光圈，人物花卉特寫就要小景深就用大光圈；而強(qiáng)調(diào)動(dòng)體效果的時(shí)候就先決定速度，如為了獲得高速運(yùn)動(dòng)物體的清晰影像，用快的快門速度，為了表現(xiàn)動(dòng)體虛化的動(dòng)感，就用慢的快門速度。如果是二者要求都不高，一般任意選擇就可以了。5. 密度：曝光量越大，膠片的感光越多，沉積的銀

29、粒愈多，影像的黑度越深，負(fù)片的密度越大；反之曝光量越小，膠片的感光越少，沉積的銀粒越少，影像的黑度越淺，負(fù)片的密度越小。 色彩：彩色膠卷由分別感受紅光、綠光和藍(lán)光的三層感光乳劑層組成，各層感光乳劑的位置和感光度不相同，對(duì)曝光過度或不足時(shí)受到的影響是不一致的，所以曝光的不準(zhǔn)確容易引起色彩的不平衡。6. 在數(shù)碼照相機(jī)的全自動(dòng)曝光模式下，對(duì)焦、快門、光圈、感光度、色平衡全自動(dòng)，不需要人工的任何干預(yù)。在傳統(tǒng)照相機(jī)中，只能是對(duì)焦、快門和光圈的全自動(dòng)。7. 程序自動(dòng)曝光模式與全自動(dòng)曝光模式一樣，也可以實(shí)現(xiàn)自動(dòng)曝光拍攝。但它可以給攝影者一個(gè)主動(dòng)的空間，就是攝影者可以通過菜單對(duì)膠卷感光度、色平衡等進(jìn)行設(shè)置，也

30、可以人工對(duì)焦，然后，照相機(jī)程序在前面人工設(shè)置參數(shù)的前提下進(jìn)行自動(dòng)曝光。8. 都可以完成對(duì)焦、快門、光圈的全自動(dòng)，不需要人工的任何干預(yù)。9. 程序自動(dòng)曝光模式可以給攝影者一個(gè)主動(dòng)的空間，就是攝影者可以通過菜單對(duì)膠卷感光度、色平衡等進(jìn)行設(shè)置，也可以人工對(duì)焦，但在全自動(dòng)模式下就不能進(jìn)行上述設(shè)置和人工對(duì)焦。10. 梯級(jí)曝光法又稱包圍曝光法、加減曝光法、階段曝光法，即對(duì)同一被攝對(duì)象采用若干不同的曝光量拍攝。常在估計(jì)曝光拿不準(zhǔn)但又非常重要的場合下應(yīng)用。5.4 答 案一、選擇題1 2 3 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.11. 12.二、是非題1. N 2. Y 3. N 4. Y 5. Y 6.

31、 Y 7. Y 8. Y 9. N 10.Y11.Y 12.Y 13.Y 14.N 15.Y 16.N 17.Y 18.Y 19.N 20.N21.N 22.N 23.N 24.Y 25.N三、多選題1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.四、填空題1. 自然光、人工光2. 瞬間光源、連續(xù)性光源3. 光強(qiáng)、光位、光質(zhì)、光比、光型、光色4. 光源的強(qiáng)度、光源的距離5. 藍(lán)、紅6. 大、剛強(qiáng)7. 低、紅8. 光9. 高調(diào)、中間調(diào)、低調(diào)10. 軟調(diào)、硬調(diào)、剪影11. 用光五、問答題1. 在白天，朝霞和晚霞中的太陽、太陽在云層中光芒四射的景象、太陽在密林中投射的光芒、霧中的光芒、雨

32、后彩虹、日食等景物都可以作為拍攝的主體。在室內(nèi)，各種燈光可以作為拍攝的主體。在晚上，燈光、月光、火光、煙花、熒光等也都可以作為拍攝的主體。2. 滿足曝光的需要、作為造型要素控制客觀物體的再現(xiàn)效果、作為拍攝主體。3. 光位就是光源相對(duì)于被攝體、相機(jī)的位置。在實(shí)踐中主要有順光、前側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光和垂直角度的頂光和腳光。4. 逆光是來自照相機(jī)正面，照明特點(diǎn)是被攝物體絕大部分處在陰影之中，影調(diào)顯得比較沉重，陰影面的立體感較弱。用暗色景物陪襯進(jìn)行逆光拍攝，可勾畫出其輪廓，增強(qiáng)立體感?？梢允怪黧w產(chǎn)生明亮的光斑和輪廓，而被攝者面部處在陰影中。5. 色溫表示的是光的光譜成分，也稱為“色光成分”或“光的

33、顏色”光色。6. 在太陽底下拍攝花卉，屬于頂光照明，要獲得小景深就要使用長焦距鏡頭和大光圈，而晴天大太陽下又不能使用較大的光圈，這個(gè)時(shí)候就用擋光的方法來降低光的強(qiáng)度，或者使用灰色濾鏡，以可以使用大光圈獲得小景深。7. 用兩只燈從不同角度來照明一主體，主體會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)度差，這就是光比。在攝影實(shí)踐中，被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量的差別就是光比，也就是主光與輔光的差別。光比大，反差就大，表現(xiàn)剛強(qiáng)；光比小，反差就小，表現(xiàn)柔和。8. 影調(diào)是指在照片、負(fù)片或透明片上能夠區(qū)別于較亮或較暗部分的任何均勻密度區(qū)。根據(jù)以下因素控制影調(diào)：（1）根據(jù)創(chuàng)作意圖處理和控制影調(diào)（2）根據(jù)被攝景物的特征和環(huán)境特點(diǎn)處理影調(diào)（

34、3）根據(jù)季節(jié)和氣候條件處理影調(diào)9. 質(zhì)感就是被攝物體在照片上再現(xiàn)的真實(shí)感，如表面結(jié)構(gòu)的光滑、粗造、堅(jiān)硬、松軟。恰當(dāng)?shù)挠霉馐潜憩F(xiàn)質(zhì)感的關(guān)鍵，不同結(jié)構(gòu)的物體要用不同的光，如透明物體使用側(cè)逆光、逆光結(jié)合正面光有利于表現(xiàn)其質(zhì)感。一般應(yīng)避免順光，選擇側(cè)光，有效地增強(qiáng)被攝物的質(zhì)感描寫力。除了用光外，感光材料（膠卷與相紙）的選擇、精確的聚焦、較大的景深、準(zhǔn)確的曝光、相機(jī)的穩(wěn)定、良好后期印放等均會(huì)影響照片的質(zhì)感。良好的質(zhì)感是以攝影綜合技術(shù)為基礎(chǔ)的。6.4 答 案一、選擇題1 2 3 4 5 6 7 8. 9. 10.11. 12. 13. 14. 15. 16. 17.二、是非題1. Y 2. N 3Y 4Y

35、 5Y 6Y 7N 8N 9. Y 10.Y11.Y 12.N 13.N 14.Y三、多選題1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10.11. 12. 13. 14. 15.16. 17. 18. 19.四、填空題1. 分離2. 主體的范圍、視覺距離3. 景別4. 主體對(duì)象、主體、環(huán)境5. 平拍、仰拍、俯拍6. 大、深7. 線條透視、階調(diào)透視8. 透視9. 線條10. 橫11. 明暗、影調(diào)五、問答題1. 通過鏡頭，對(duì)客觀存在的現(xiàn)實(shí)場景進(jìn)行主觀的取、舍、調(diào)、配，構(gòu)成一幅藝術(shù)性較高的畫面，在有限的空間或平面上對(duì)作者所需要表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成畫面的特定結(jié)構(gòu)，借以實(shí)現(xiàn)攝影者的表現(xiàn)意

36、圖，從而表達(dá)攝影作品的主題。這就是攝影構(gòu)圖。2. 通過攝影構(gòu)圖，把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、煩瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí)生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果。3. 攝影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，它是作品能否獲得成功的重要因素之一。攝影創(chuàng)作是一種固定少例外多，常規(guī)少變化多的精神勞動(dòng)。當(dāng)一個(gè)攝影者的頭腦被一個(gè)真實(shí)的情感意象所吸引和占有，又有能力把它保留在那里，并用視覺形象表現(xiàn)出來時(shí)，他就會(huì)構(gòu)思出一個(gè)好的構(gòu)圖。4.（1）主線的橫豎決定畫面的橫豎，（2）主體的移動(dòng)方向決定畫面的橫豎，（3）主體、陪體和環(huán)境關(guān)系決

37、定畫面的橫豎，（4）主體本身的形態(tài)決定畫面的橫豎。5攝影中的黃金分割也就是“九宮格”模式的構(gòu)圖法則，照片畫面上、中、下分成三個(gè)部分，左、中、右分為三個(gè)部分，成了一個(gè)井字形。這四個(gè)交點(diǎn)就是視覺中心，也稱為趣味中心。它就是主體的最佳位置。6（1）渲染季節(jié)氣氛和地方色彩，（2）加強(qiáng)畫面的空間感和透視感，（3）突出畫面主體，（4）均衡畫面。前景的運(yùn)用往往同時(shí)起其中的幾種作用。但前景要對(duì)主題有用才使用，也可以沒有前景。7都有利于說明主題，營造氣氛和環(huán)境，都能夠襯托主體，增加畫面深度，平衡和美化畫面。不同之處是：一張照片可以沒有前景，但絕不會(huì)沒有背景。即使一張證件用的半身照，也需要一塊灰色的背景。8（1）

38、抓特征，（2）力求簡潔，（3）有色調(diào)對(duì)比。9背景的處理力求簡潔。要將背景中可有可無的妨礙主體突出的東西減去，能去掉的盡量去掉，要充分調(diào)動(dòng)各種攝影手法以達(dá)到背景的簡潔。如用仰角度避開地平線上雜亂的景物，將主要對(duì)象干干凈凈地襯托在天空上；用俯角度以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得簡潔的背景；利用逆光，將背景雜亂的線條隱藏在陰影中；用晨霧將背景掩藏在白色的霧靄之中；用長焦距鏡頭縮小背景，景物排除在畫面之外；用虛焦點(diǎn)柔化背景線條。這些方法都可以收到簡潔背景的效果。10. 線條透視的規(guī)律：近大遠(yuǎn)小平行線條越遠(yuǎn)越集中，最后消失在一點(diǎn)上。具體地說，視平線以上的景物越遠(yuǎn)越低，視平線以上的景物越遠(yuǎn)越

39、高。視點(diǎn)右側(cè)的景物在遠(yuǎn)處向左集中，視點(diǎn)左側(cè)的景物在遠(yuǎn)處向右集中。影響線條透視的有拍攝距離、拍攝方向和俯拍等因素。11(1) 突出主體，要使主體醒目，就要在它的周圍留有一定的空白，在主體物的周圍留有一定空白，是造型藝術(shù)的一種規(guī)律。 (2) 畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境，留有恰當(dāng)?shù)目瞻?，才?huì)使人的視覺有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能。畫面的空白不是孤立存在的，它總是實(shí)處的延伸。(3) 空白的留取與對(duì)象的運(yùn)動(dòng)有關(guān)，一般的規(guī)律是：正在運(yùn)動(dòng)的物體，如行進(jìn)的人，奔馳的汽車等對(duì)象，前面要留有一些空白，這樣才能使運(yùn)動(dòng)中的物體有伸展的余地，觀眾也覺通暢，加深對(duì)物體運(yùn)動(dòng)的感受。如果物體不是動(dòng)體，但有方向，

40、其前方也要留取空白。12均衡應(yīng)注意以下幾個(gè)方面：(1)避免畫面 “頭重腳輕”。(2)在畫面中只有一個(gè)人的情況下，要避免人物和景物同高。這樣，就不會(huì)突出人物，而且顯得呆板。(3)在多個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面中時(shí)，要避免人物的動(dòng)作、高度雷同，要有穿插。(4)在非特殊情節(jié)需要時(shí)，人物要盡量避免出現(xiàn)在畫面中央。主要人物在左右三分之一處為佳。13攝影中的對(duì)比是指明與暗、虛與實(shí)、大與小、近與遠(yuǎn)、主動(dòng)與被動(dòng)、平滑與粗糙、色彩的濃艷與輕淡等的對(duì)比。14 在處理虛實(shí)對(duì)比時(shí)，要處理好畫面中的空白部分，主要利用自然界中的煙、云、 霧、天、水等構(gòu)成，它們使畫面造成空白的效果，將畫面中非主體的東西加以含蓄化，而將主體部分加以突出，這樣畫面就會(huì)產(chǎn)生視覺中心；把握好畫面的模糊部分，可以利用攝影工具來處理虛實(shí)的效果，可以采用長焦距，大光圈，近攝鏡頭等來使畫面達(dá)到有虛、實(shí)相間的藝術(shù)效果；利用物體的動(dòng)靜拍攝出虛實(shí)等多種方法。