《高考語文大一輪復(fù)習(xí) 第六章 古詩鑒賞-基于思想內(nèi)容和藝術(shù)特色的鑒賞性閱讀 入門知識 古詩常識》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《高考語文大一輪復(fù)習(xí) 第六章 古詩鑒賞-基于思想內(nèi)容和藝術(shù)特色的鑒賞性閱讀 入門知識 古詩常識（5頁珍藏版）》請在裝配圖網(wǎng)上搜索。

1、高考語文大一輪復(fù)習(xí) 第六章 古詩鑒賞-基于思想內(nèi)容和藝術(shù)特色的鑒賞性閱讀 入門知識 古詩常識 一、體裁常識 詩歌從時間角度分為古代詩歌和現(xiàn)(當(dāng))代詩歌，從格律角度分為格律詩和自由詩。中國古代詩歌以抒情詩為主，兼有部分敘事詩。中國古詩從發(fā)展源流角度又可分為詩、詞、曲三種。 1．詩 詩分為古體詩和近體詩。 (1)古體詩，是與“近體”相對而言的詩體。亦稱“古詩”“古風(fēng)”。這種詩體產(chǎn)生較早，唐以前各種形式的詩歌都是古體詩，唐以后把凡不遵守近體詩規(guī)則的詩歌也叫古體詩。這種詩體依據(jù)每句字數(shù)的不同可分為四言、五言、六言、七言、雜言諸體，唐以后五言和七言古體詩成為主流，簡稱“五古”“七古”。

2、“五古”主要從漢代五言詩發(fā)展而來，“七古”則是從七言和雜言歌行發(fā)展而來。雜言有一字至十字以上者，但一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入“七古”一類。 古體詩的特點：章無定句，句無定字，句式可整可散，篇幅可長可短，每句字數(shù)可多可少。不講平仄，不講對仗。用韻押韻，自由靈活。一般押寬韻，大多是隔句押韻，韻腳可平可仄，而且可以換韻。 樂府詩是古體詩的一種。樂府，原為漢武帝劉徹設(shè)立的專管音樂的官署，因兼及創(chuàng)作和搜集民間詩歌、樂曲，后遂稱這類詩歌為“樂府詩”，或簡稱“樂府”。屬古體詩的一種，除要求配樂歌唱外，其形式和古體詩沒有區(qū)別。后世將魏晉至唐可以入樂的詩歌和后人襲用樂府題名仿

3、作的不合樂的作品，統(tǒng)稱樂府。宋元以后，配樂歌唱的詞、散曲等，有時亦稱樂府。 (2)近體詩，亦稱“今體詩”。中國唐代形成的律詩和絕句的通稱，與古體詩相對而言。由于有嚴格的格律要求，所以人們又把它稱作格律詩。 律詩的格律十分嚴密，其要求主要有：①詩的每句字數(shù)整齊劃一，有五言和七言兩種，簡稱“五律”“七律”。②詩句的數(shù)量有不同限制，通常每首八句；超過八句，即在十句以上的律詩，稱排律或長律。③有特定的對仗要求。八句者每兩句為一聯(lián)，計四聯(lián)，依次通常稱首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)。每聯(lián)的上句稱為出句，下句稱為對句。每首中間兩聯(lián)，即頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗。④聲韻格律的要求嚴格。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；

4、二、四、六、八句押韻，而首句可押可不押，一般說來，五律首句多數(shù)不押韻，七律首句多數(shù)押韻。 絕句也稱“截句”“斷句”“絕詩”。每首僅有四句，每句五字的，簡稱“五絕”；每句七字的，簡稱“七絕”。絕句的聲律要求與律詩相同。具體說來，有四種：①截取律詩的首尾兩聯(lián)，完全不用對仗，這是常式。②截取律詩的后兩聯(lián)，即頸聯(lián)和尾聯(lián)，這也是一種相當(dāng)普遍的情況。它要求第一聯(lián)對仗。③截取律詩的中間兩聯(lián)，即頷聯(lián)和頸聯(lián)，都必須對仗。④截取律詩的前兩聯(lián)，即首聯(lián)和頷聯(lián)，則要求后一聯(lián)對仗。 區(qū)分古體詩與近體詩的方法：①看句數(shù)。古體詩句數(shù)不限，近體詩每首句數(shù)有限定，絕句都是四句，律詩通常是八句。②看字數(shù)。古體詩不拘字數(shù)，有

5、五言、七言，也有雜言。雜言往往以七言為主，夾雜著三言、五言，也有夾雜四言、六言以至十言不等的。近體詩都為五言或七言。③看押韻。古體詩用韻較寬，不受韻書限制，押韻可平可仄，也可換韻；近體詩用韻嚴格，只用平聲韻，不可用仄聲韻，更不可換韻。④看平仄。古體詩不拘平仄，近體詩講究平仄，并一定要符合平仄格式的要求——七絕、七律句中一、三、五字的平仄可不論，二、四、六字的平仄須分明；五絕、五律句中一、三字平仄不論，二、四字平仄要分明。 2．詞 詞，亦稱“樂府”“長短句”“詩余”“琴趣”等，是我國古代詩歌園地中的一朵奇葩。起源于唐，定型于中晚唐，盛行于宋代。原指合樂歌唱的歌詞，故又稱為“曲”或“曲子詞

6、”等。后依照樂譜聲律節(jié)拍而寫新詞，叫作“填詞”，或稱“倚聲”。再后，則依前人作品的字數(shù)、句數(shù)、聲律、韻律而填定。自此，方與音樂分離，成為詩的別體，故稱為“詩余”。 詞有“令”“引”“近”“慢”等。“令”一般較短，“引”“近”一般較長，“慢”又比“引”“近”長，盛行于北宋中葉以后。隨后又出現(xiàn)了“小令”“中調(diào)”“長調(diào)”：(1)小令，限58字以內(nèi)；(2)中調(diào)，指59字至90字；(3)長調(diào)，指91字以上者。詞牌，是詞的格式的名稱。 詞的格律，即詞律，其特征是：(1)字數(shù)一定。每一詞調(diào)都規(guī)定一定字數(shù)。短的如《十六字令》只有16個字，長的如《鶯啼序》有240字。(2)講究平仄。(3)句式參差不齊。少

7、的為一字句，多到十幾字句，各種句式都有。(4)押韻的位置各個詞調(diào)不同。有上下句押，有隔一句押，有隔兩句押，有隔三句押，還有句中押；有一韻到底的，也有中間換韻的。 3．曲(一般指元曲) 元曲包括雜劇和散曲兩種形式。雜劇屬戲劇，散曲屬詩歌。 散曲是繼詞之后興起的可供歌唱的新詩體，它有一定的樂調(diào)和一定的歌詞格式，是按節(jié)拍來歌唱的。在形式上，散曲分為小令和套曲兩大類別。 小令因其體制短小而得名，又叫“葉兒”，通常指獨立的、只有一支曲子的散曲形式。如[越調(diào)·憑欄人]《寄征衣》：“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身難上難?！彼~中的小令近似，但含義不同。詞中的小令是對中長調(diào)

8、而言的，指的是篇幅較為短小、曲調(diào)比較活潑的詞；而曲中的小令則是對成套的曲子而言的，只要是單獨的一支曲子，不論長短都叫小令。 套曲，又稱“套數(shù)”“散套”。它是由同一宮調(diào)、不同曲牌的多支曲子聯(lián)綴而成的組曲。它有頭有尾，頭一般是一支曲(稱為“引曲”)，中間部分可以從一支到數(shù)十支(稱為“正曲”)，結(jié)尾一般要用“尾聲”或“煞調(diào)”結(jié)束。如[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》就是由八支曲子組成。 小令形式短小，常用于寫景、抒情；套曲更適宜于敘述比較復(fù)雜的內(nèi)容。 曲，是和樂的詩，每首曲都有一定的樂譜，即“曲調(diào)”，每種曲調(diào)都有一個名稱，即“曲牌”，每種曲調(diào)都屬于一定的宮調(diào)。所以一般都在小令或套曲的前面寫上宮

9、調(diào)名、曲牌名，并根據(jù)內(nèi)容寫出題目，如[越調(diào)·天凈沙]《秋思》、[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》等。 對下列句子按不同角度分類。(只填序號) ①長太息以掩涕兮，哀民生之多艱。 ②久在樊籠里，復(fù)得返自然。 ③星垂平野闊，月涌大江流。 ④西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。 ⑤同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！ ⑥竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。 ⑦日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。 ⑧莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。 ⑨此情可待成追憶？只是當(dāng)時已惘然。 ⑩欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。 (1)古體詩：________________________________________

10、_________ (2)近體詩：__________________________________________________ (3)詞：_______________________________________________________ (4)曲：________________________________________________________ 答案　(1)①②⑤　(2)③⑥⑨　(3)④⑦⑧　(4)⑩ 二、詩史常識 1．先秦詩歌——《詩經(jīng)》《楚辭》 (1)《詩經(jīng)》：中國最早的一部詩歌總集，中國詩歌最早、最為重要的源頭。 《詩經(jīng)》分“風(fēng)”“

11、雅”“頌”三部分。句式上以四言為主，章法復(fù)沓，回環(huán)往復(fù)；語言上雙聲疊韻的現(xiàn)象較為普遍，韻律和諧。 (2)《楚辭》：中國浪漫主義詩歌的源頭。 它是在戰(zhàn)國后期南方的諸侯國楚國民歌的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種帶有濃厚地方色彩的新詩體。奠基人和代表詩人是屈原。句式多以六言、七言為主，多用“兮”字。 2．兩漢詩歌——樂府詩和《古詩十九首》 (1)樂府詩(見前面“一、體裁常識”部分)的代表作是《陌上?！泛汀犊兹笘|南飛》。 (2)《古詩十九首》因有十九首被南朝梁蕭統(tǒng)編入《文選》而得名，主要是文人寫的五言律詩。 3．三國兩晉南北朝詩歌——建安文學(xué)和山水田園詩 (1)建安文學(xué) 建安文學(xué)是文

12、學(xué)的自覺時代，它始于建安(東漢末漢獻帝的年號)前幾年至魏明帝這段時間的文學(xué)，實即曹氏勢力統(tǒng)治下的文學(xué)。代表作家主要有“建安三杰”(曹操、曹丕、曹植)和“建安七子”(王粲、劉楨、徐干、陳琳、阮瑀、孔融、應(yīng)玚)，其詩作多情懷慷慨、縱橫，語言清新剛健，史稱“建安風(fēng)骨”。 (2)東晉、劉宋時代，山水田園詩的代表作家是陶淵明、謝靈運。陶淵明被稱為“隱逸詩人”或“田園詩人”。謝靈運是中國詩歌史上大力描寫山水的第一人，開創(chuàng)了山水詩派。 (3)南北朝時期民歌有新發(fā)展。代表作有《木蘭辭》和《西洲曲》等。 4．唐詩宋詞——巔峰時期 (1)唐詩 唐詩分為初、盛、中、晚四個時期。初唐詩歌的代表人物

13、是“初唐四杰”(王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王)及陳子昂，逐漸形成剛健有力的新詩風(fēng)。 盛唐詩是詩峰的頂點。名家輩出，流派紛呈。最杰出的是李白和杜甫。李白(詩仙)風(fēng)格以浪漫主義為主，詩體以七言古詩和五、七言絕句為主。杜甫(詩圣)風(fēng)格以現(xiàn)實主義為主，其詩被稱為“詩史”，其七律寫得最好。盛唐詩還有兩大流派特別引人注目，一是以孟浩然、王維、常建、儲光羲等人為代表的山水田園詩人，一是以高適、岑參、李頎、王昌齡為代表的邊塞詩人。 中唐詩人力求新變，詩風(fēng)走向多元。韓愈、孟郊詩風(fēng)奇崛雄豪，元稹、白居易走向平易，劉禹錫詩寓意深遠，李賀詩詩境詭譎。 晚唐詩壇以李商隱、杜牧、溫庭筠為代表。他們感慨盛世不再，

14、詩中充滿遲暮黃昏的情調(diào)，預(yù)示詩國余暉。 (2)宋詞 詞起源于唐。晚唐五代，文人詞有了長足發(fā)展，產(chǎn)生了以溫庭筠、韋莊等為代表的花間詞人；南唐時期有馮延巳、李璟、李煜等代表詞家。 北宋前期，以晏殊、歐陽修為代表的詞人承五代余緒，至柳永、蘇軾登上詞壇，宋詞始盛。柳永大力發(fā)展慢詞，擴大了詞的容量。蘇軾“以詩為詞”，沖破詞的音律束縛，達到了“無言不可入，無事不可言”的境地。后有周邦彥妙解聲律，李清照詞情景交融。尤其是辛棄疾以文為詞，詞風(fēng)豪放。 5．元明清時期——繼續(xù)發(fā)展 元代出現(xiàn)了一種新的詩歌樣式——小令。小令也叫“葉兒”，是元散曲中的一種，即單支曲子。前期以關(guān)漢卿、馬致遠、張養(yǎng)浩為

15、代表，后期以張可久、喬吉、睢景臣等為代表。 明初高啟詩才最高，風(fēng)格豪邁。以后雖有以李夢陽為首的“前七子”和以李攀龍為首的“后七子”，但成就不大。清詞素有“中興”之譽。納蘭性德尤以清新自然的小令著稱。 請把下列句子按時代先后排列起來。(只填序號) ①人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？ ②興，百姓苦；亡，百姓苦。 ③衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 ④昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。 ⑤東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。 ⑥在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。 ⑦春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。 ⑧莫愁前路無知己，天下誰人不識君。 ⑨周公吐哺，天下歸心。 ⑩孔雀東南飛，五里一徘徊。 答：________________________________________________________________ 答案?、幄猗啖撷蔻茛堍邰冖?