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1、攝影術(shù)的誕生與發(fā)展 早在遠古時代，人類就在巖石上留下了原始繪畫。這說明圖象符號對于人類的傳播活動有著十分重要的作用。盡管繪畫的手段越來越豐富，繪畫的技藝越來越高明，但對于客觀世界始終無法到達逼真復(fù)制的程度。1839年攝影術(shù)的誕生，使人類具有了一種新的手段，從此可以對客觀世界進行真實的記錄和再現(xiàn)。當年法國偉大的畫家安格爾（J.Ingles）在看到銀版法攝影家的作品時，也不由地感嘆：“攝影術(shù)真是巧奪天工，我很希望能畫到這樣逼真，然而任何畫家也不可能達到?！?895年電影問世，使攝影術(shù)靜止、瞬間的記錄和再現(xiàn)發(fā)展為動態(tài)、連續(xù)的記錄和再現(xiàn)。攝影150多年的發(fā)展，電影100多年的發(fā)展，使它們成為具有重大

2、影響力的大眾傳播媒介，成為一門獨立的藝術(shù)，成為大眾喜愛的一種娛樂方式。 第一節(jié) 攝影 一、攝影術(shù)的發(fā)明 早在兩千多年前，人們就發(fā)現(xiàn)了小孔成像現(xiàn)象，16世紀歐洲文藝復(fù)興時期，又出現(xiàn)了供繪畫時成像用的透鏡暗箱，以后又出現(xiàn)了氯化銀、硝酸銀等具有感光性能的感光物。這一系列的科技成果為攝影術(shù)的誕生打下了基礎(chǔ)。 1822年，法國石版印刷工匠尼埃普斯（N.J.Niepce）為了改進印刷方法，開始試驗如何將暗箱中所得的影像保存下來。1826年，他將朱迪亞瀝青（一種感光后能變硬的瀝青）溶化在拉芬特油中，把它涂在金屬版上，然后放入暗箱，經(jīng)過8個多小時的曝光，顯影后終于成功地獲得了第一張記錄工作室外街景的照

3、片。但這項成果在當時并未引起人們的足夠重視。1829年起，法國巴黎的舞臺美術(shù)師達蓋爾（L.Daguerre）開始與尼埃普斯合作，共同研究攝影術(shù)。他們分處兩地，各自進行試驗，并互相函告結(jié)果。但尼埃普斯于1833年病逝。1837年，達蓋爾終于發(fā)明了完善的攝影方法達蓋爾攝影術(shù)（又稱“銀版攝影法”）。這種攝影方法是一種顯現(xiàn)在鍍銀銅版上的直接正像法，不能進行印放復(fù)制。達蓋爾認為，象這種發(fā)明的專利權(quán)，如果歸個人私有，那么就永遠不會造福社會，只有國家收購公布天下，才能靠眾人的力量而立刻完成。1839年，法國政府買下了這一發(fā)明的專利權(quán)，8月在法國科學(xué)院和美術(shù)學(xué)院的聯(lián)合大會上，公開展示了達蓋爾的光學(xué)照片。8月1

4、9日，法國政府正式公布了銀版攝影法的詳細內(nèi)容，達蓋爾本人發(fā)表了一本79頁的說明書。從此攝影術(shù)公諸于世，1839年8月19日被定為攝影術(shù)誕生日。銀版法被視為是世界上第一個具有實用價值的照相方法，盡管這一方法當時只能用來拍攝靜物（因為曝光時間需要20—30分鐘），但還是很快便風(fēng)靡了世界。不論巴黎還是倫敦，許多人擠滿了光學(xué)商店和藥房，急于購買攝影機和感光板。幾個月內(nèi)，歐洲就出現(xiàn)了一種新的行業(yè)、新技術(shù)、新的藝術(shù)形式和新的流行玩藝。幾乎與達蓋爾同時，英國人塔爾博特（F.Talbot）也發(fā)明了另一種攝影方法負正法（又稱“卡羅攝影法”），即先拍出負片，再沖洗成正像照片。他將碘化銀涂在紙上，放在鏡箱中感光后，

5、再用藥水加以顯影得底片，然后再用氯化銀紙印成正片。但紙制底片不透明，所以效果并不理想。1851年，英國的阿徹爾（F.S.Archer）發(fā)明濕版術(shù)，人像攝影只要2—20秒，成為現(xiàn)代攝影的開端。 二、照相機和感光材料 照相機和底片是攝影的主要工具和材料。150余年來，照相機經(jīng)歷了由簡單到復(fù)雜、由笨重到輕便、由低水平到高質(zhì)量、由手控到自動、由單一功能到多功能、由無附件到附件系列化的發(fā)展過程，目前已成為集光學(xué)、精密機械、微電子學(xué)等新技術(shù)于一身的精密儀器。達蓋爾攝影術(shù)問世之初，照相機還只是一個裝有一只玻璃“眼睛”的木箱子，粗糙而笨重。世界上第一架使用膠卷的照相機是1889年由美國的伊斯曼（G.Eas

6、tman）推出的。它是一個極簡單的木箱，帶有固定焦點式鏡頭，曝光速度只有一種，但8英尺以外的景物能照得很清楚，而且操作簡便，任何人都可拿來拍照，這一特點后來成為著名的廣告語“請按鈕，可保證一切”。1900年，美國人布朗尼為柯達公司設(shè)計了一種使用編號為117膠卷的照相機，第二年又設(shè)計了使用編號為120膠卷的照相機，使攝影得到大普及。1913年，德國萊卡公司的奧斯卡.巴納克（O.Barnack）研制出世界上使用35毫米膠卷的第一臺135型照相機。1929年，德國羅萊公司的雙鏡頭反光120相機問世，第二次世界大戰(zhàn)前形成照相機工業(yè)。隨后照相機的光學(xué)和機械機構(gòu)進一步完善。如1949年美國發(fā)明變焦距鏡頭，

7、1956年德國阿克發(fā)公司生產(chǎn)了世界上第一部電眼測光照相機，1957年出現(xiàn)哈薩勃萊特單鏡頭反光120相機等等。60年代以來，135相機大發(fā)展，并且進入光學(xué)、精密機械、微電子相結(jié)合的發(fā)展階段。日本照相機工業(yè)崛起，推出日新月異的單鏡頭反光135相機。1978年全自動相機上市，它可自動對焦、自動輸片、自動倒片、自動曝光。80年代普及的135“傻瓜”相機，又添加了閃光燈、電子控制裝置、液晶數(shù)字顯示等，操作簡單方便，并可得到出色的照片。60年代中期，美國寶麗來公司還推出了彩色一步成像照相機。各種新式照相機的不斷出現(xiàn)，更加拓寬了攝影應(yīng)用的領(lǐng)域，特種攝影也相繼問世。目前，對于大至宇宙天體的宏觀世界，小至原子細

8、胞的微觀世界，快至超高速運動的物體等等，照相機都可以拍攝下來。 在感光材料進展方面，1871年，英國的馬杜多斯發(fā)明了以明膠為涂料的溴化銀乳劑，后來經(jīng)過改良，制成由工廠生產(chǎn)和沖洗的底片。1888年，美國的卡布特與他人合作，制成以賽璐珞薄膜為片基的溴化銀軟片。1889年，美國柯達公司開始生產(chǎn)以硝化纖維素為片基的成卷軟片，這便是世界上最早的膠卷。同年，世界上第一臺安裝膠卷的可攜式方箱照相機也在柯達公司問世。20世紀30年代，不易燃燒的醋酸纖維素軟片開始全面占領(lǐng)市場，感光度也逐漸提高。1926年，全色黑白片問世。大約從1938年起，具有通用暗盒的135膠卷面世。1936年，出現(xiàn)彩色反轉(zhuǎn)片。1949年

9、，彩色底片正片法公布，美、日、歐洲各國率先進入彩色攝影時代。至70年代技術(shù)更加成熟，有了水溶性及后來的油溶性彩色膠片、高溫快速的Ⅱ型膠片、超高速的VR、HR等彩色膠片。作為發(fā)展方向，今后還將出現(xiàn)自動調(diào)節(jié)反差、自動校正密度級數(shù)、大寬容度、大光譜范圍等多信息容量的彩色膠片。今天攝影底片所用的感光材料，是碘化銀乳劑和醋酸滌綸片基?？傊u化銀體系經(jīng)歷了一個半世紀的發(fā)展，成就是很驚人的，形成了各種黑白片、彩色片、紅外片、紅外彩色片、多光譜片、射線片、全息片、縮微片及制版片等。在感光材料的研制和生產(chǎn)方面，美國的依斯曼柯達公司（Eastman Kodak Co.1884年建立）、德國的阿克發(fā)公司（Agfa

10、 Co.1867年建立）和日本的富士公司（1934年建立）占有極為重要的地位。 在當今高新技術(shù)條件下，照相機和感光材料的進展更是再接再厲。1996年4月，全球五大照相機公司（柯達、佳能、尼康、美能達及富士膠卷公司）合作開發(fā)的“先進照相系統(tǒng)（APS）”正式上市。新系統(tǒng)采用一系列全新的照相機、膠卷以及相應(yīng)的沖印設(shè)備和電子影像處理系統(tǒng)，形成了35毫米照相機誕生以來最大的技術(shù)突破。新膠卷為24毫米，采用與錄像帶相同的聚酯片基，揉合數(shù)字影像處理和沖洗技術(shù)，其特點是能在一卷膠卷上同時拍攝傳統(tǒng)規(guī)格、廣角規(guī)格和超長構(gòu)圖三種不同尺寸的照片，所有照片以縮小的形式印在一張有編號的相片上，可以一目了然地找出要加印的

11、照片。電子影像處理系統(tǒng)也可使APS照片更容易轉(zhuǎn)為電視和錄像信號。 三、攝影的特性和社會功能 19世紀末，美國的柯達公司曾使用如下的廣告語推銷照相機：“只要你買一架柯達相機，就可以拍攝許多清晰美麗的照片，把你目睹眼見的生活史保存下來，其意義和價值必然一天天增高，數(shù)年以后回味無窮?！逼鋵嵑沃故钱敃r，就是今天也莫不如此，因為買照相機的人們的目的并沒有改變。由此也不難看到，攝影的物質(zhì)手段決定其自身具有形象性、紀實性、瞬間性的特性。 形象性一一攝影通常以照片為其最后結(jié)果，呈現(xiàn)在人們眼前的是直觀的可視形象。俗話說，百聞不如一見。這種圖象符號遠比文字符號容易解讀，甚至給人以視覺沖擊力。z紀實性一一攝影

12、直接記錄客觀事物，即借助攝影器材把拍攝對象的自身形態(tài)逼真地記錄下來。它有著驚人的復(fù)制能力，迅速而準確，甚至能夠?qū)⑷说囊曈X來不及感受和反映的細節(jié)動態(tài)等如實記錄下來。瞬間性一一攝影具有瞬間靜止的特點，拍攝的過程通常在一秒以下的極短時間內(nèi)完成，一張照片只能攝取一個瞬間的形象，它只是運動變化著的事物的一個瞬間切片。 1996年底，山東畫報出版社開始出版一套叢書《老照片》，計劃每年出版四至五輯，“專門刊發(fā)有意思的老照片和相關(guān)的文章，觀照百多年來人類的生存與發(fā)展”。第一輯出版后立刻受到廣泛歡迎，風(fēng)行一時。該輯《書末感言》中寫道：“懷舊是一種美好的感情。有意思的是，回憶靠的是思維，思維是用詞語進行的，而用

13、詞語進行的回憶，卻永遠是形象的畫面。不過這種畫面，除了回憶者本人在冥冥中可見外，別人看不見。直到上個世紀中葉，照相術(shù)發(fā)明后，這種情況才得到徹底改觀。照相術(shù)使一段段歷史定格，成為永恒而真實的瞬間。反之，現(xiàn)在是用詞語來闡釋一幅幅老照片的時候了，那瞬間形象的定格，常常含有難以估量的信息和意蘊，似乎說也說不完?！? 照片本身是一種圖象媒介，伴隨它的發(fā)展顯現(xiàn)出以下社會功能：傳播功能、認識功能、審美功能、教育功能和文獻功能。 攝影術(shù)問世不久，人們就開始用其記錄重大新聞事件。1842年5月，德國漢堡發(fā)生一場大火后，攝影師比歐烏（Biow）和史特爾茨納（Stelzner）所拍攝的火災(zāi)遺跡照片，通常被認為是世

14、界上最早的新聞?wù)掌?。美國南北?zhàn)爭中，以布雷迪（Brady）為首的19名攝影師組成的戰(zhàn)地攝影隊，幾乎拍攝了這場戰(zhàn)爭的所有場面，被視為最早用新聞攝影手段報道戰(zhàn)爭。150年多來，攝影記者、專業(yè)攝影師乃至千千萬萬的普通人用照相機記錄著世界的一切變化，反映著人類的幸福和苦難。 一幅好的內(nèi)容深刻的攝影作品不僅可以反映現(xiàn)實反映生活，甚至可以干預(yù)現(xiàn)實干預(yù)生活。1972年6月8日，美國攝影記者尼克·烏特在越南戰(zhàn)場上拍攝了一幅令全世界震驚的照片，畫面中央是一名不滿9歲、渾身赤裸的小女孩正在驚恐地奔跑，身后是美軍燃燒彈燃起的熊熊烈焰。這幅照片成為美國侵越戰(zhàn)爭殘酷現(xiàn)實的寫照，因其強烈的寫實性和視覺效果的沖擊力197

15、3年便榮獲普利策新聞獎。照片上的越南小女孩名叫潘太琴，雖然后來活了下來，但先后做了17次手術(shù)，身上被燃燒彈灼傷的傷疤比比皆是。1995年10月，已是中年婦人的潘太琴與攝影師尼克·烏特在紐約再度見面，她說：“那張照片改變了越戰(zhàn)，也改變了我的一生”。照片當時被世界各報刊廣泛刊登，美國海軍陸戰(zhàn)隊空軍上尉約翰·普拉默從報紙上看到這幅照片時，知道正是自己當天駕駛武裝直升機執(zhí)行轟炸任務(wù)所為。今天是弗吉尼亞州基督教衛(wèi)理公會一名牧師的普拉默說：“那張照片對我來說非同尋常，它一直象幽靈一樣徘徊在我的生活周圍……，仿佛是吊在我脖子上的一塊巨石……”。普拉默在得知潘太琴還活在人世，決心向她當面懺悔。1996年11月

16、，在華盛頓舉行的侵越戰(zhàn)爭老兵紀念大會上，二人終于見面。普拉默承認，每看一眼那張照片就令他心痛不已，是那張照片引領(lǐng)著自己找到潘太琴，又得到她的寬恕。應(yīng)該說，包括新聞?wù)掌趦?nèi)的各類新聞媒體的客觀、真實的報道，使美國民眾看到了戰(zhàn)爭真相，使麻木的神經(jīng)受到震動，對國內(nèi)反戰(zhàn)運動的高漲起到了重要作用。 照片與大眾傳媒（主要是報紙、雜志）的結(jié)合，則產(chǎn)生了更大的社會影響力。1880年霍根發(fā)明照相銅版術(shù)，從而解決了印刷品上刊登照片的問題。同年3月4日，《紐約每日新聞》刊出了第一張見報的照片《山蒂鎮(zhèn)風(fēng)光》。20世紀30年代以后，由于新聞攝影所必需的技術(shù)手段和物質(zhì)條件（如小巧的相機、快速感光片、閃光照明設(shè)備、照相制

17、版術(shù)、傳真術(shù)等）得到一步步實現(xiàn)，促成新聞攝影的真正興起，于是刊載在報刊上的新聞?wù)掌蔀槭澜绶秶鷥?nèi)傳播信息的有力工具。不僅報紙、刊物上照片的數(shù)量不斷增加、范圍不斷擴大，而且各國相繼出版了許多以照片為主的攝影畫報。畫報的出現(xiàn)反過來又推動了攝影的發(fā)展，世界重大事件、各地民俗風(fēng)情，都在畫報上有所反映。最有代表性的是1936年創(chuàng)刊的美國《生活》（Life）畫報，它的編輯原則是“登大幅的照片，漂亮的照片，令人激動的照片，來自世界各國的照片，使人感興趣的人物的照片”從20世紀30年代，較大的報紙和畫報都配有專職的攝影記者。第二次世界大戰(zhàn)的攝影報道，標志著新聞攝影已經(jīng)走向成熟?，F(xiàn)代雜志越來越注重照片，不僅大量

18、采用照片，而且十分注意版面設(shè)計，這已成為雜志出版的大趨勢。 四、攝影術(shù)在中國的發(fā)展 19世紀40年代，西方國家的傳教士、商人、官員等，首先將攝影術(shù)引入中國。隨后外國攝影師不斷來華拍攝，甚至在一些大城市開設(shè)照相館，使中國人對攝影有了進一步的接觸和了解。19世紀60年代初興起的洋務(wù)運動，對引進近代科學(xué)技術(shù)打開了方便之門，中國自己的攝影行業(yè)開始起步。70年代，國內(nèi)陸續(xù)編印出版了第一批有關(guān)攝影的專門書籍，系統(tǒng)介紹了攝影技術(shù)理論。19世紀下半葉起，在攝影術(shù)傳入中國后的50多年時間里，攝影題材多限于人物肖像。但也有了紀實報道的初步嘗試，如1876年由英商建造的上海至江灣鎮(zhèn)13余里的鐵路通車、1881年

19、唐山至胥各莊鐵路通車，都有照相館的攝影師到場拍攝，說明攝影留念已成為一些重大事件和活動所必備。至20世紀初，由于攝影術(shù)的改進，也由于中國的印刷出版技術(shù)的進一步完善，網(wǎng)目照相技術(shù)開始在報刊出版上得到應(yīng)用，照片采用的多少和優(yōu)劣，已成為讀者評價報刊的標準之一。報刊上的照片由最初的點綴品演變成以形象紀實的報道形式。一批著名的雜志包括一些在國外印刷出版的中文期刊在20世紀初開始刊登照片。1907年由留法學(xué)生創(chuàng)辦的《世界》畫報是第一種攝影畫報，每期刊登一、二百幅照片，一部分內(nèi)容是世界時事、科學(xué)、文化等近況，一部分是國內(nèi)時事。1906年以后，國內(nèi)日報開始刊登時事照片。北京《京話日報》于1906年3月29日第

20、570號刊登了在“南昌教案”中被法國教士殺害的江召棠縣令的遺體照片，通常被認為是中國報紙刊登新聞?wù)掌住Ｖ痢拔逅摹边\動前，中國的報刊已具備了現(xiàn)代報刊的雛形，攝影圖片尤其是具有新聞價值的攝影圖片被越來越多的報刊采用，照片已成為報刊版面的一個有機組成部分。1920年6月9日，中國第一份報紙攝影附刊《時報》（年創(chuàng)刊）的《圖畫周刊》問世。它以刊登新聞?wù)掌瑸橹鳎婵佬g(shù)攝影作品。戈公振在發(fā)刊《導(dǎo)言》中談其宗旨時說：“世界愈進步，事愈繁瑣；有非言語所能形容者，必籍圖畫以明之?！痹摳娇?934年5月20日已出1000號，直到1937年“八一三”戰(zhàn)事爆發(fā)后才被迫?？?，是中國報紙攝影附刊中出版時間最長、影響

21、最大的一份。到30年代，一種新的社會職業(yè)攝影記者開始在中國形成。 中華人民共和國成立后，1950年4月就在新聞總署下設(shè)立了新聞攝影局，其任務(wù)包括：向國內(nèi)和國外報刊發(fā)布新聞?wù)掌?，向全國大城市、工礦企業(yè)發(fā)行新聞?wù)褂[照片；搜集和保存國家照片資料；出版《人民畫報》、攝影集佳作等。建國之初，我國攝影工業(yè)尚是空白，經(jīng)人民政府政務(wù)院批準，從國外進口攝影器材供新聞機構(gòu)使用。在自力更生的努力下，50年代后期至70年代，我國不少地方建立起了照相機廠，形成了一定的生產(chǎn)規(guī)模，并出現(xiàn)了海鷗、長城、紅旗、珠江、鳳凰、紅梅等一批名牌，同時建立起河北保定、福建廈門、廣東汕頭三大感光材料生產(chǎn)基地，終于成為世界上少數(shù)具有照相機

22、工業(yè)和感光材料工業(yè)的國家之一。但是，進入80年代，由于產(chǎn)品技術(shù)含量低、與國外產(chǎn)品的差距大等因素，在國內(nèi)市場上失去競爭力，盡管有的照相機廠和感光材料廠引進外國生產(chǎn)線，但大都是過時產(chǎn)品，起點較低，仍然未能挽回頹勢。與此同時，非法進口和走私照相機大量涌入中國內(nèi)地市場，國產(chǎn)照相機工業(yè)遇到更為險惡的沖擊，國營照相機生產(chǎn)廠家由34家迅速萎縮到8家，而8家中盈利的僅有1家。于是，尚存的廠家紛紛丟掉自己的品牌，走上合資的道路。據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計，1994年國內(nèi)進口照相機市場銷售近800萬臺，其中走私、非法進口的就占近660萬臺，國家稅收損失近24億元。面對這種嚴峻形勢，國家工商管理局和機械工業(yè)部終于在1995年8

23、月聯(lián)合發(fā)布了《進口照相機銷售管理暫行辦法》，國家工商管理局于1996年8月又發(fā)布了《進口照相機市場管理辦法》，對獲準進入我國市場的進口照相機實施機身號碼備案和備案標貼制度，對非法進口和走私照相機的浪潮起到了遏制作用。國產(chǎn)膠卷同樣經(jīng)受著非法進口和走私浪潮的一次次沖擊。國產(chǎn)感光材料的三大生產(chǎn)廠家現(xiàn)只有原化工部直屬的保定第一膠片廠所生產(chǎn)的“樂凱”膠卷苦撐局面，與美國的“柯達”、日本的“富士”展開尚存一息的競爭。 80年代以來，隨著人民生活的普遍提高，照相機已經(jīng)成為很多家庭的必有之物。照相機不僅是“家庭生活照”的工具，而且成為很多“發(fā)燒友”進行藝術(shù)創(chuàng)作和記錄重大事件的工具，如1976年清明悼念周恩來

24、總理和“四·五”天安門運動，其完整的過程、宏大的場面、感人的瞬間正是不少業(yè)余攝影愛好者所拍攝的，留下了歷史的記錄。報刊在新時期也更加重視照片的作用，所占版面的位置和面積得到突出和擴大，改變了以往“以文為主”的狀況，形成了“圖文并重、兩翼齊飛”的新局面。攝影記者所拍攝的各類照片數(shù)量和質(zhì)量大大提高，不少作品獲得了國際重要影展的獎項。攝影熱在中國大地方興未艾。 五、高科技時代的攝影術(shù) 1. 電子照相機 在高科技時代的今天，電子照相機（亦稱數(shù)碼照相機）正在崛起。它的誕生是微電子技術(shù)影響傳統(tǒng)攝影術(shù)的一個典型。傳統(tǒng)的光學(xué)照相機是將影像記錄在鹵化銀膠片上，而電子照相機則是將影像的模擬信號轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號

25、存儲于磁介質(zhì)（如內(nèi)存芯片等）上，因而可以輕而易舉地把數(shù)據(jù)傳輸給計算機，并借助計算機的處理手段，根據(jù)需要來修改影像。這標志著一種新的綜合成像技術(shù)的誕生。 電子照相機的核心部件是CCD（Charge Coupled Device，電荷耦合元件，亦稱光電耦合器）圖像傳感器，它使用一種高感光度的半導(dǎo)體材料制成，能把光線轉(zhuǎn)變?yōu)殡姾桑ㄟ^模數(shù)轉(zhuǎn)換器（anolog-to-digital converter ，ADC）芯片，轉(zhuǎn)換成數(shù)字信號。數(shù)字信號經(jīng)過壓縮以后由相機內(nèi)部的存儲器或內(nèi)置硬盤卡保存。電子照相機的CCD內(nèi)含的晶體管數(shù)量越多，象素（Pixel）就越多，分辨率也就越高。電子照相機的光學(xué)鏡頭系統(tǒng)、電子快

26、門系統(tǒng)、電子測光系統(tǒng)及操作與普通相機并無多大差別，但在機身上也增添了一些新的系統(tǒng)，如LCD（液晶顯示屏）等，可以直接觀察到拍攝后的成像結(jié)果，也可以與電視的AV端子連接在電視機屏幕上觀看圖像。電子照相機最大的優(yōu)勢在于它的信息數(shù)字化，可以即時處理、即時傳送，免去了膠卷沖印等過程。目前的不足之處是分辨率還達不到光學(xué)相機的水準，此外價格也較高。 電子照相機與計算機相結(jié)合，開創(chuàng)了一個嶄新的市場。在1997年度（1997年4月至1998年3月），僅日本就有近20家廠商推出各檔新型電子照相機爭奪市場份額。其1996年度生產(chǎn)規(guī)模達90萬臺，1997年度可望達到200萬臺。美國的柯達等公司、歐洲的阿克發(fā)等公司

27、都在這一新的市場大顯身手。如美國CONNECTIX公司1997年推出的QuickCam電子照相攝像機，僅臺球般大小，但它6mm鏡頭（F/1.74光圈），即能拍攝高品質(zhì)照片，也能拍攝26幀/秒的動態(tài)影像，若把它與調(diào)制解調(diào)器相連，還可處理視頻會議圖像。在這一發(fā)展前景極為樂觀的市場中，不僅有傳統(tǒng)的照相機企業(yè)，而且有財大氣粗的電腦企業(yè)，如美國的Intel公司在1997年底宣布，將以半導(dǎo)體技術(shù)（CMOS）為影像感應(yīng)單元正式介入電子照相機市場，挑戰(zhàn)目前以CCD技術(shù)為主的日本公司，產(chǎn)品更便宜、操作更容易，同時還可以把它當作一般相機使用。據(jù)它調(diào)查，1995年全球共賣出28億個膠卷，共洗出670億張相片。因此，

28、隨著未來電腦日益普及，電子照相機將成為消費者第一優(yōu)選的外設(shè)產(chǎn)品。據(jù)IDC（國際數(shù)據(jù)公司）統(tǒng)計，1996年全球電子照相機出貨量為170萬臺，預(yù)計到2001年可達840萬臺。 電子照相機的使用經(jīng)歷了從專業(yè)到普及的過程。如美國軍隊中使用電子照相機開始于1993年，當美軍在索馬里執(zhí)行任務(wù)時，它還是稀罕物，但1996年在波黑維和部隊中已隨處可見。維和的美軍部隊中，所有隨軍記者約50余人都配備一般相機和電子相機。它充分發(fā)揮了迅速獲取圖像并快捷地傳遞給急需用戶的優(yōu)勢，當一般照片還沒有沖洗曬印出來的時候，數(shù)字化的照片已經(jīng)送到千里萬里之外的指揮中心。照片首先傳至五角大樓國防部的聯(lián)合戰(zhàn)斗攝影中心進行處理，然后復(fù)

29、制50份拷貝立即分送國防部的高級官員，包括國防部長、參謀長聯(lián)席會議主席等。所有經(jīng)過授權(quán)的用戶都可以從網(wǎng)絡(luò)上的服務(wù)器中下載這些照片，以滿足各自的需要。此外國防部還將有關(guān)的照片編輯成光盤或定期印刷出版。 由于電子照相機的特點，通訊社、報刊社的攝影記者亦成為最先的專業(yè)用戶。1995年11月，深圳特區(qū)報社在國內(nèi)率先采用電子照相和計算機影像處理系統(tǒng)。近兩年來，在重大新聞事件和突發(fā)新聞事件現(xiàn)場，為了做到“第一時間”報道，攝影記者手中的相機已逐漸由傳統(tǒng)相機更換為電子相機。在1996年亞特蘭大奧運會時，使用電子相機的中國攝影記者還是鳳毛麟角，但在1997年香港回歸的報道中，前去采訪的新華社和各報社的攝影記者

30、已普遍采用電子相機。隨著電子相機價格的不斷降低，勢必逐漸普及開來，成為普通人喜愛并經(jīng)常使用的高科技產(chǎn)品。 2. 計算機影像處理 攝影本是客觀現(xiàn)實的真實記錄和再現(xiàn)，但技術(shù)的發(fā)展使之出現(xiàn)“歪曲”客觀世界的能力，并且這種能力越來越得到加強。運用激光、紅外、計算機，以及各種特技、暗房加工，如重復(fù)曝光、變焦失真、剪裁、拼接、迭印、局部放大、影像反轉(zhuǎn)、反差處理、沖蝕底版等等處理形象，可以創(chuàng)造出和人眼視覺不同的空間透視、物態(tài)結(jié)構(gòu)和光色效應(yīng)。攝影從早期的摹仿繪畫，到自然主義的再現(xiàn)，迅速發(fā)展到今天的既能寫實、再現(xiàn)；又能寫意、表現(xiàn)；既能傳神維妙維肖，又能畸變、夸張、和抽象，攝影造型已經(jīng)大大突破了正常的視覺實感

31、，超越了傳統(tǒng)紀實的畫面。今天的攝影可以在拍攝及制作中，根據(jù)不同的需要（不僅有審美需要，而且有商業(yè)需要，甚至政治需要）進行隨心所欲地創(chuàng)作。在引入電腦技術(shù)之后，更可以做到天衣無縫的地步。例如圖像軟件的應(yīng)用，甚至可以產(chǎn)生再造形象的問題。PHOTOSHOP（直譯為“攝影工作室”）是一種最經(jīng)常使用的圖像處理軟件。隨著版本的不斷提高，功能也越來越強。其中常用的編輯功能就是建立在暗房技巧基礎(chǔ)上的一種直觀視像模擬方式。僅利用鼠標就可以替代并完成一系列復(fù)雜的暗房工作。如影像合成、反相功能、灰度模式、木刻效果、模擬色分離、柔化效果、改變色調(diào)、圖像轉(zhuǎn)角、亮度/對比度調(diào)整等等。 80年代中期，電腦修版初露鋒芒，但這

32、一新技術(shù)往往加以濫用，美國紐約的一位修版人員說：“經(jīng)常有人要求我制作這樣的時裝廣告，取下一個人的臉，安裝在另一個人的頭上，或借用他人的眼睛、他人的嘴、另一張照片上的姿勢?！泵娌康姆鄞獭⑷赴?、皺紋、牙齒、眼袋等等都可以隨意修飾。另一位修版人員說：“以前，藝術(shù)指導(dǎo)會說：‘年輕10歲’。而現(xiàn)在，我們可以用6個月為計算單位。我們的工具比以前精細得多。”電腦修版對最后效果可說是無所不能，色彩的變化更是隨心所欲。如美國著名球星辛普森（O.J.Simpson）因其涉嫌前妻謀殺案被捕，美國兩家周刊《時代》和《新聞周刊》在它們的封面上都刊登了同一張警方拍攝的照片。辛普森是淺膚色的非洲裔美國人，但《時代》周刊把他

33、的面部色調(diào)加深，使辛普森顯得又黑，又兇相畢露。紐約大學(xué)的一位攝影和交互式電信學(xué)教授認為，將來會看到更多的修版，“由于我們現(xiàn)在擁有的軟件，照片將成為草圖，藝術(shù)指導(dǎo)們可以在上面隨意加工。最后出現(xiàn)的是生命的人工合成形式，一半是真人，一半是電子人?！痹谶@種情況下，美國傳媒攝影師協(xié)會不得不規(guī)定兩種符號：非鏡頭符號和鏡頭符號。在刊登照片時需將有關(guān)符號放在照片的下部，前者表明所刊登的照片是經(jīng)過重大修版的；后者表明一幅看起來可疑的照片實際上是反映真實情況的照片。 采用電腦技術(shù)合成圖像、篡改原作品另作它用的情況也開始在我國出現(xiàn)。1996年11月12日，《南方周末》第9版刊登了一則占四分之一版面的“萬家樂”熱水

34、器大幅圖片廣告。這一以大學(xué)畢業(yè)成了材的兒子回報老父為內(nèi)容的廣告一經(jīng)刊出，感動了許多讀者，產(chǎn)生了很好的效果。但是，報紙出版后的第四天，西安的一位攝影愛好者就發(fā)現(xiàn)，這與1996年第四期《中國攝影》雜志上的一幅照片《回家》極為相似，廣告畫面和攝影作品僅有兩處不同：攝影作品的女知青變成了男青年；女知青衣服胸前的外文字母變成了男青年胸前的中文“江北大學(xué)”。《回家》是攝影家于德水所拍攝，記錄的是他隨當年知識青年重返豫東農(nóng)村時受到當?shù)乩限r(nóng)歡迎的感人場面。作品在1995年中國記協(xié)和人民攝影報社聯(lián)合舉辦的新聞攝影大賽中曾獲非突發(fā)新聞類金獎，也曾先后發(fā)表在全國十多家報刊上。于是圍繞新聞?wù)掌桓念^換面制作廣告，引發(fā)了國內(nèi)第一起攝影作品篡改侵權(quán)案和一場大討論。雖然此案最后以調(diào)解告終，但以電腦制作的方法“篡改”紀實攝影作品這樣一種新的侵權(quán)形式，引起了社會的關(guān)注。由于計算機的普及，圖片處理軟件和廣告創(chuàng)意軟件技術(shù)的提高，使普通人不敢想象的“移花接木”、“改頭換面”等都變得輕而易舉，操作者根據(jù)自己的需要都可以在計算機上“作”出來。因此，在當今分清紀實性的新聞攝影作品（必須真實）和通過計算機圖像處理系統(tǒng)生成出來的圖像的界線，是十分必要的。