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1、電影的起源 “電影的史前史幾乎和它的歷史一樣長”作為現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，電影的誕生，確實(shí)經(jīng)歷了歐洲國家中許多的科學(xué)家、發(fā)明家，甚至模仿者的漫長的實(shí)驗(yàn)過程。他們在對運(yùn)動(dòng)的光學(xué)幻覺所進(jìn)行的科學(xué)探索與實(shí)驗(yàn),在時(shí)間上，可以追溯到19世紀(jì)初。但人類對于“光影理論”的認(rèn)識與應(yīng)用，便可以從2000多年前的中國講起。據(jù)文字記載公元前五世紀(jì)，墨子關(guān)于“光至景（影）亡”的學(xué)說，則是人類對“光學(xué)理論”的最早、最科學(xué)的貢獻(xiàn)。而產(chǎn)生于漢武帝時(shí)期，并在唐宋以后廣為流傳的“燈影戲”，則是對“光學(xué)理論”的最初、最樸素的應(yīng)用與實(shí)踐。13世紀(jì)“燈影戲”傳入中東、歐洲、東南亞等地，這便產(chǎn)生了以后的“幻燈”“走馬燈”等形象的、運(yùn)

2、動(dòng)的視游戲。電影正是起源于這些視學(xué)娛樂游戲之中。至于電影的發(fā)明所依據(jù)的科學(xué)技術(shù)、物理學(xué)原理，則主要有以下三個(gè)方面。 《大英百科全書?電影史部分》，開篇第一句話 一、視覺滯留 ? ? “使一塊燃燒著的木炭在被揮動(dòng)時(shí)變成一條火帶，這種現(xiàn)象曾被古時(shí)的人們發(fā)現(xiàn)過”但是，將這種視覺現(xiàn)象同電影的發(fā)明聯(lián)系起來，卻是19世紀(jì)的事情。1829年，比利時(shí)著名的物理學(xué)家約瑟夫·普拉托為了進(jìn)一步考察人眼耐光的限度，以及對物象滯留的時(shí)間，他曾一次長時(shí)間對著強(qiáng)烈的日光凝目而視，結(jié)果雙目失明。但他發(fā)現(xiàn)太陽的影子卻深深地印在了他的眼睛里。他終于發(fā)現(xiàn)了“視覺滯留”的原理。即：當(dāng)人們眼前的物體被移走之后，該物體

3、反映在視網(wǎng)膜上的物象不會(huì)立即消失，會(huì)繼續(xù)短暫滯留一段時(shí)間。實(shí)驗(yàn)證明，物象滯留的時(shí)間一般為0.1-0.4秒。與 此現(xiàn)時(shí)，在歐洲的物理學(xué)教科書和物理實(shí)驗(yàn)室中，也開始采用“法拉第輪”的原理和圖畫“幻盤”旋轉(zhuǎn)的視覺研究。它們向人類表明，人眼視覺的生理功能可以將一系列獨(dú)立的畫面組合起來，成為連續(xù)運(yùn)動(dòng)的視象。19世紀(jì)30年代，詭盤、走馬盤、輪車盤、活動(dòng)視鏡和頻閃觀察器等視覺玩具相繼出現(xiàn)。其基本原理大同小異，即在能夠轉(zhuǎn)動(dòng)的活動(dòng)視盤上畫上一連串的圖像，而當(dāng)視盤轉(zhuǎn)動(dòng)起來時(shí)那些呆滯的、無生命的圖象便運(yùn)動(dòng)起來，活靈活現(xiàn)。此后，奧地利人又將幻燈和活動(dòng)視盤相結(jié)合，使繪制的靜止的圖畫投影在銀幕上，制作出活動(dòng)幻燈，形成了

4、早期動(dòng)畫。然而，到了本世紀(jì)60年代，電影理論家和教育家對“視覺滯留”的問題提出了新的疑義，他們發(fā)現(xiàn)銀幕上的全部運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象實(shí)際上是跳躍的、不連貫的，但觀眾卻意識到那是一個(gè)統(tǒng)一、完整的動(dòng)作連續(xù)。由此證明，真正起作用的不是“視覺滯留”，而是“心理認(rèn)可”。 二、攝影術(shù) ? ? 攝影術(shù)同樣產(chǎn)生于19世紀(jì)的歐洲。1839 年，法國人達(dá)蓋爾根據(jù)文藝復(fù)興以后在繪畫上的小孔成像的原理，并使用化學(xué)方法，將形象永久地固定下來，“達(dá)蓋爾照相法”產(chǎn)生。/span>意識面前，已經(jīng)不可能滿足于靜止的、精美的、單幅照片了，而是幻想著有一天能夠?qū)⑺鼈兿嗷ヂ?lián)系起來，忠實(shí)地復(fù)制形象動(dòng)作和自然空間的物質(zhì)實(shí)現(xiàn)。1872 年，

5、最先將“照相法”運(yùn)用于連續(xù)拍攝的，是攝影師愛德華·幕布里奇。他曾在 5年的時(shí)間里，多次運(yùn)用多架照相機(jī)給一匹正在奔跑的馬進(jìn)行連續(xù)拍攝的實(shí)驗(yàn)，并于1878年獲得成功。這位天才的攝影師將24架照相機(jī)排成一行，當(dāng)馬跑過的時(shí)候，照相機(jī)的快門就被打開，馬蹄、騰空的瞬間姿態(tài)便被依次地拍攝下來。為此，愛德華?幕布里奇獲得了“拍攝活動(dòng)物體的方法及裝置”的專利權(quán)。 1882年，法國人馬萊利用左輪手槍的間歇原理，研制了一種可以進(jìn)行連續(xù)拍攝的“攝影槍”。此后他又發(fā)明了“軟片式連續(xù)攝影機(jī)”。終于以一架攝影機(jī)開始取代了幕布里奇用一組照相機(jī)拍攝活動(dòng)物體的方法。在歐洲，這…時(shí)期許多國家中的科學(xué)家、發(fā)明家們也都研制了不同類型的

6、攝影機(jī)。其中，美國的托馬斯·愛迪生和他的機(jī)械師狄克為了使膠片在攝影機(jī)中以同樣間隔進(jìn)行移動(dòng)，而發(fā)明了在膠片兩邊打上孔洞的牽引方法，解決了機(jī)械傳動(dòng)的技術(shù)問題?！盎顒?dòng)照相”的“攝影術(shù)”得以完成。 三、放映術(shù) ? ? 1888年，法國人愛米爾·雷諾發(fā)明了“光學(xué)影戲機(jī)”，人們開始可以幕布上看到幾分鐘的活動(dòng)影戲，比如《可憐的比?！?。 　　1895 年盧米埃兄弟向大眾展現(xiàn)火車進(jìn)站的畫面時(shí)，觀眾被幾乎是活生生的影像嚇得驚惶四散。從此，由他們所啟動(dòng)的活動(dòng)攝影（cinematogrphy）不只在人類紀(jì)實(shí)工具的發(fā)展史上展現(xiàn)了劃時(shí)代的意義，火車進(jìn)站的鏡頭也象徵了電影技術(shù)發(fā)展的源起。 　　電

7、影究竟是誰發(fā)明的？ 　　你若問美國電影界的人， 　　他們會(huì)異口同聲地回答：「是愛迪生發(fā)明的。」 　　但你如果去問法國人， 　　他們則會(huì)說：「是盧米埃！」 　　那么誰才是電影真正的發(fā)明者呢？答案：兩個(gè)人都是！ 　　根據(jù)記載： 　　在一八八八年，愛迪生開始研究活動(dòng)照片，而當(dāng)伊斯曼發(fā)明了連續(xù)底片後，愛迪生立刻將連續(xù)底片買回來，請威廉甘乃迪和羅利狄克生著手進(jìn)行研究。到了第二年的十月，迪克生提出研究的結(jié)果，他將之拍攝成會(huì)活動(dòng)的馬，這就是電影史上最早攝影的成功。成功之後的迪克生，繼續(xù)埋首更深的研究，一八九零年，他用能活動(dòng)的圖片申請到專利，這些活動(dòng)圖片每秒鐘能拍四十

8、張，這就是現(xiàn)代影片的鼻祖。 　　一八九一年，托馬斯·阿爾瓦·愛迪生申請影像映出管和攝影裝置的專利權(quán)，這是「西洋鏡」電影的鼻祖。托馬斯·阿爾瓦·愛迪生發(fā)明「西洋鏡」電影的想法是，由於西洋鏡一次只能由一個(gè)人去”窺看”，藉著人們的好奇心，如此便可以增加利益，於是這種電影在一時(shí)間非常流行。不久，托馬斯·阿爾瓦·愛迪生又創(chuàng)造了世界最早的攝影棚，大有助於電影的發(fā)展。 　　起初，在歐洲，也有人在對這些活動(dòng)照片作研究。一八九五年，倫敦有兩位名叫巴德艾卡和R.W.保羅的人，把初步的攝影棚改良後，在大庭廣眾之前舉行表演。同時(shí)間，在法國有兩位名叫路易盧米埃和奧古斯特盧米埃的兄弟，他們將照片映射在布幕上，因而吸引了大批好奇的觀眾。放映電影就此展開序幕。 　　盧米埃兄弟接著巴黎工業(yè)獎(jiǎng)勵(lì)學(xué)會(huì)上試映了一部名叫「盧米埃工廠了大門」影片，同年十二月，在巴黎布辛奴街「大咖啡館」的地下大廳，正式公開上映十二部影片，并出售門票。 　　同年九月，在美國亞特蘭大所舉行的世界博覽會(huì)，放映這種射映式影片時(shí)，也出售門票。如此可知，早在電影產(chǎn)生的同時(shí)，就已和營利結(jié)下了不解之緣。