《[人文社科]佳能60D詳細(xì)介紹及攝影技巧圖文篇》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《[人文社科]佳能60D詳細(xì)介紹及攝影技巧圖文篇（78頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、學(xué)無(wú)止境，60D論壇攝影課堂?。ǖ谝徽n）　〔更新圖！〕 朋友們，這些天，來(lái)60D論壇的攝友越來(lái)越多。 但是，很多朋友還是攝影新手，對(duì)攝影的很多知識(shí)還不了解。 60D本身是一個(gè)比較專業(yè)的機(jī)器，怎樣用好它，是一件很大的課題。 為了幫助大家理解和學(xué)習(xí)攝影知識(shí)，我收集了一些攝影知識(shí)與大家一起學(xué)習(xí)，好了，開課了??！ 圖終于一個(gè)一個(gè)都插上去了，覺得有用的朋友不要忘記往上頂，以便后來(lái)的朋友也能看到！ 有問題的也可以提出！ 第1節(jié)　　光圈與景深 首先我們來(lái)談「光圈」，光圈的是一組制作在鏡頭里面可以活動(dòng)的葉片，藉由控制光圈的大小，就可以控制光線在一定時(shí)間內(nèi)，進(jìn)入相機(jī)內(nèi)光量的多寡。一般在

2、拍照的過程中，我們通常都是藉由調(diào)整「光圈」與「快門」的大小組合，來(lái)完成一張相片的曝光?！缚扉T」我們留到下一節(jié)中來(lái)研究，在這里請(qǐng)大家有空時(shí)背一下下面的光圈數(shù)值： f1.4 / f2 / f2.8 / f4 / f5.6 /f8 / f11 / f16 / f22 / f32上面的光圈數(shù)值， 是我們一般相機(jī)鏡頭上常用的光圈值，其中號(hào)碼越小的光圈（ 例如 ）它的進(jìn)光量會(huì)越大，相對(duì)的光圈號(hào)碼越大（例如說f22）的進(jìn)光量反而小。所以一般我們?cè)谡f大光圈時(shí)，就是指號(hào)數(shù)越小的光圈值，這點(diǎn)初學(xué)者時(shí)常會(huì)搞混。 在每一組鄰近光圈值之間，都有「一格」（或稱為「一級(jí)」）的光量差異。例如f1.4 與f2 兩個(gè)光圈差

3、了一格，f5.6 與f8 兩組光圈間也是差了一格。每一格光圈的進(jìn)光量都是以倍數(shù)成長(zhǎng)，例如f4 的進(jìn)光量是f5.6 的一倍，f2.8 又是f4 的一倍，這樣倒算回去，f2.8 的進(jìn)光量就是f5.6 的四倍了。其實(shí)不會(huì)算這個(gè)沒有關(guān)系，目前你只要知道光圈每一格之間光量的差距是一倍就可以了，另外就是把上面幾個(gè)光圈值花點(diǎn)時(shí)間記下來(lái)。 ? 接下來(lái)我們要來(lái)談?wù)劇妇吧睢?，景深所指的是?dāng)我們對(duì)焦完成之后，在底片上呈現(xiàn)完全清楚（也就是說不會(huì)模模糊糊的樣子）的距離范圍。景深的大小與鏡頭焦距的長(zhǎng)短、光圈的大小以及攝影的距離有密切的互動(dòng)關(guān)系。通常鏡頭焦距越長(zhǎng)（例如說是長(zhǎng)鏡頭）、光圈越大、攝影距離越近

4、，景深就會(huì)越淺；而鏡頭焦距越短（例如廣角鏡頭）、光圈越小、攝影距離越遠(yuǎn)，景深也就會(huì)跟著變深。每一支焦聚、光圈大小不同的鏡頭，它的景深變化都會(huì)不一樣。在大部分手動(dòng)的鏡頭上常會(huì)刻有景深表供使用者來(lái)判斷，而自動(dòng)對(duì)焦的鏡頭則大多是使用了簡(jiǎn)化的景深表。在我們的初級(jí)課程中并不教大家如何看景深表，一來(lái)是學(xué)起來(lái)乏味，二來(lái)是一般拍照的人真的很少在查這個(gè)功能。由于景深對(duì)于一張照片的影響非常重要，所以在這個(gè)課程中要大家自己體驗(yàn)一下在使用不一樣的光圈和鏡頭時(shí)，會(huì)有怎樣的景深變化。在熟悉自己常用鏡頭在景深上變化的表現(xiàn)后，以后拍照才能更得心應(yīng)手。 首先需要一位模特兒來(lái)跟自己配合一下（找自己的親朋好友就行啦，美丑別挑剔，

5、我們現(xiàn)在作的是光圈景深練習(xí)課程，不是在拍寫真），然后找個(gè)背景較具變化的場(chǎng)地（例如在公園），將相機(jī)接上快門線架在三角架上。因?yàn)榇龝?huì)我們?cè)谑褂眯」馊ε臄z時(shí)，快門的速度可能會(huì)拉的很慢，如果沒有使用三角架拍攝，可能會(huì)得到晃動(dòng)的畫面。接下來(lái)準(zhǔn)備好一張紙筆來(lái)做紀(jì)錄用。首先裝上你常用的鏡頭，檢查一下鏡頭光圈值從最大到最小的范圍，然后將它記錄起來(lái)。以我們這次的鏡頭為例，從最大光圈f2.8 開始、然后是f4、、f8、f11、f16。請(qǐng)模特兒就定位之后，我們就要開始拍照了，使用自動(dòng)相機(jī)的人可以把相機(jī)切換到「光圈先決」模式。一開始我們從最大光圈開始拍起，然后依序調(diào)整光圈，一直拍到最小的光圈為止，一邊拍別忘了一邊要記

6、下你拍攝時(shí)使用的光圈值。使用自動(dòng)相機(jī)的人因?yàn)榭梢越唤o相機(jī)來(lái)測(cè)光，所以只要依序變動(dòng)光圈就可以了。使用手動(dòng)相機(jī)的人就要自己變化合適的快門值來(lái)配合每一段光圈，反正就是先設(shè)定好光圈，再尋找可以曝光OK 的快門就對(duì)了。至于不知道如何使用「光圈先決」、或是不會(huì)作正確曝光的人，請(qǐng)翻閱自己相機(jī)的使用說明書，里面都會(huì)教你怎么作的。在這節(jié)中，準(zhǔn)備了28mm、50mm、70mm、90mm 四個(gè)比較常用焦段的拍攝實(shí)例，這些使用相機(jī)自動(dòng)曝光及光圈先決的拍攝模式、相機(jī)距離模特兒的拍攝距離大約是2 公尺左右。在還沒實(shí)作之前，大家可以依照這些例子來(lái)參考看看。 28mm 是一個(gè)相當(dāng)常被使用的廣角鏡頭，在這里大家應(yīng)該可以發(fā)

7、現(xiàn)即使我們?cè)谑褂玫竭@樣的大光圈來(lái)拍攝時(shí)，它的景深還是非常的長(zhǎng)，在人物后面背景模糊的程度相當(dāng)有限，在f5.6 以后，背景已經(jīng)相當(dāng)?shù)那逦?。就算我們把光圈開到f2.8 時(shí)，后面的樹也只有一點(diǎn)點(diǎn)模糊的變化而已。 28mm/f2.8 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　28mm/f4 28mm/f5.6 　　　　　　　　　　　　　　　　　28mm/f8 28mm/f11 　　　　　　　　　　　　　　　　　28mm/f16 50mm 是135 相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)鏡，也是學(xué)攝影最好起手的鏡頭。 在下面的圖例中，我們可以看到從f8 開始，背景的清晰度逐漸的提升，到f11 時(shí)，景深

8、的長(zhǎng)度已經(jīng)延伸到相當(dāng)后面去了。而在大光圈的f2.8 及f4 時(shí)，背景模糊的程度也比廣角鏡 頭來(lái)的明顯。 50mm/f2.8 　　　　　　　　　　　　　　　　　　50mm/f4 50mm/f5.6 　　　　　　　　　　　　　　　　　50mm/f8 50mm/f11 　　　　　　　　　　　　　　　　　　50mm/f16 在下面的圖例中，我們可以看到在f5.6 之前的光圈，背景的模糊的程度大為提升，在f4時(shí)背景就已經(jīng)像水彩般的暈開來(lái)。在光圈縮至f16 時(shí)，才可以得到清晰的背景。 70mm/f2.8 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　70mm/f4 7

9、0mm/f5.6 　　　　　　　　　　　　　　　　　　70mm/f8 70mm/f11　　　　　　　　　　　　　　　　　　 70mm/f16 使用 90mm 來(lái)拍攝人像，光圈如果運(yùn)用得宜，可以得到相當(dāng)美麗的模糊背景。在圖示中我們可以看到在f4 之前的背景已經(jīng)像是一團(tuán)化開的奶油，具有相當(dāng)特殊的風(fēng)味。焦距越長(zhǎng)的鏡頭，離被攝物如果越近，景深就會(huì)越短。在下面即使光圈縮到了f16，但是當(dāng)對(duì)焦點(diǎn)是在人物身上時(shí)，仍然無(wú)法得到清晰的背景。 90mm/f2.8 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　90mm/f4 90mm/f5.6 　　　　　　　　　　　　　　　　　　90mm/

10、f8 90mm/f11 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　90mm/f16 利用上面四個(gè)例子（28mm、50mm、70mm、90mm），可以先體驗(yàn)一下光圈、鏡頭長(zhǎng)短與景深的關(guān)系。今天的家庭作業(yè)，就是要大家依照同樣的作法，拍出屬于自己鏡頭的景深測(cè)試片，你有幾支鏡頭，就拍出幾種組合。如果你使用的是變焦鏡頭，那么可以將鏡頭固定在幾個(gè)焦段之后，再作測(cè)試也可以。 這次所展示的拍攝比較，在四個(gè)例子中都是采用與被攝體同距離（大約2 公尺）的情況下拍攝，攝友們也可以試著改變拍攝的距離，來(lái)比較其中的差異。 第2節(jié)　快門與移動(dòng)軌跡 快門是一組做在相機(jī)機(jī)身內(nèi)的一個(gè)裝置（有些中、大型相機(jī)

11、的快門是做在鏡頭上），用來(lái)控制每一張拍攝底片的感光時(shí)間。首先我們來(lái)看看一般相機(jī)上面快門的組合： 1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000 上面每一組數(shù)字的單位都是秒，譬如 1 是一秒、 1/15 代表的就是15 分之一秒、1/125代表的就是125 分之一秒，這個(gè)意思就是說每一次我們照相時(shí)，讓底片曝光的時(shí)間。跟光圈一樣，上面每一個(gè)相鄰的快門值之間都有「一格」（或說是「一級(jí)」）的差異。例如 1/8跟 1/15 兩個(gè)快門相差了「一格」、 1/125 與 1/250 也有「一格」的差距。 眼尖的同學(xué)們可能會(huì)注意到上

12、面的每一段快門時(shí)間，都是以倍數(shù)的方式在增減，也就是說每一段快門的時(shí)間都是次一段快門的兩倍。越大值的快門進(jìn)光時(shí)間越長(zhǎng)，相對(duì)的讓底片接受光量的大小就會(huì)越多，快門跟上一課談的的光圈組合搭配起來(lái)，就是每一次我們拍攝底片曝光組合。 一般單眼相機(jī)上面的快門組合還有一種稱為「B 快門」（就是在快門轉(zhuǎn)盤上標(biāo)示B 的快門），它是藉由快門按下時(shí)間的長(zhǎng)短來(lái)決定每一次曝光的時(shí)間，所以沒有一定的秒數(shù)。「B快門」我們留到以后的課程再來(lái)詳談，至于上面的快門組合同學(xué)們倒不一定要強(qiáng)迫自己把它背下來(lái)，不過倒是要記得每一段快門的差距都是一倍這樣的觀念。 上一節(jié)我們提到利用光圈來(lái)控制被攝物體的「景深」，這一節(jié)要教大家利用快門來(lái)控

13、制被攝物體的「移動(dòng)軌跡」。同樣的要請(qǐng)同學(xué)準(zhǔn)備好你的相機(jī)、三角架和快門線，我們接下來(lái)要開始進(jìn)入實(shí)際拍攝的動(dòng)作了。首先這個(gè)例子非常簡(jiǎn)單，大家只要在自己家的洗手槽中拍攝就可以了，拍攝的方法是把一個(gè)有顏色的杯子，杯口朝下放在水龍頭下方，然后打開水龍頭將自來(lái)水流向杯底讓水濺開就可以了。拍攝時(shí)我們從 1/125 這個(gè)快門開始，然后每次遞減快門，拍到 1/4 或是 1/2 就可以了。因?yàn)槲覀兪窃谑覂?nèi)拍攝，所以可能會(huì)遇光線不足的情況，這時(shí)可以拿盞光線比較強(qiáng)的臺(tái)燈或手電筒來(lái)增加環(huán)境的光量。拍攝時(shí)，使用自動(dòng)相機(jī)的人可以使用「快門先決」的功能，使用手動(dòng)相機(jī)的人在每一次設(shè)定快門值時(shí)，記得配合著變化一下光圈，讓曝光達(dá)到

14、OK 的程度。以下的范例是使用自動(dòng)相機(jī)的「快門先決」模式在拍攝，另外在旁邊加了一盞小臺(tái)燈來(lái)增加亮度。 1/125　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 1/60 1/30　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1/15 1/8 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1/4 大家注意到了沒？在 1/125 的快門時(shí)，杯底濺起來(lái)的水珠還清晰可見，這樣的情況到1/30 時(shí)還相當(dāng)明顯，但是在 1/8 時(shí)，水的形狀已經(jīng)慢慢的模糊起來(lái)，到了1/4 時(shí)水已經(jīng)有點(diǎn)像白幕一樣了。這個(gè)例子可以拍瀑布、噴泉時(shí)相當(dāng)好應(yīng)用，同學(xué)門現(xiàn)在可以知道一片像白布一樣的瀑布是怎樣拍出來(lái)的吧，其實(shí)一

15、點(diǎn)都不難，不過是一個(gè)簡(jiǎn)單的快門觀念而已。現(xiàn)在我們要開始進(jìn)行第二個(gè)例子，把你的相機(jī)搬到外面的人行道去，找一個(gè)走動(dòng)人多的地方架好三角架，就可以開始拍攝了。 拍攝時(shí)我們一樣從 1/125 這個(gè)快門開始拍起，測(cè)光曝光的方式跟上個(gè)例子一樣，臉皮厚一點(diǎn)，在有人走過你的鏡頭前面時(shí)再開始拍攝。另外是因?yàn)榘滋焱饷娴墓饩€一般比我們?cè)谑覂?nèi)拍攝還要強(qiáng)，如果拍攝的時(shí)候天氣太好，就可能沒辦法拍 1/4 這樣的快門組合，所以在拍這個(gè)例子時(shí)，盡量在太陽(yáng)快下山時(shí)、或是在有屋檐的走廊下來(lái)拍會(huì)比較好。 以下的例子在捷運(yùn)站出口拍攝（陽(yáng)光比較照不到），使用自動(dòng)相機(jī)的快門優(yōu)先模式。 1/125 　　　　　　　　　　　　　　　　　　

16、　　　　　1/60 1/30　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 1/15 1/8　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 1/4 一直到 1/30 前，照片中的行人的動(dòng)作都還清晰可見，到了 1/15 之后就可以看到一些晃動(dòng)的痕跡，一直到 1/4 時(shí)，人的形狀整個(gè)都因?yàn)橐苿?dòng)而模糊了起來(lái)，有另一種動(dòng)態(tài)的韻味。 這個(gè)例子可以應(yīng)用在動(dòng)態(tài)物體的拍攝（像是街上奔馳的車輛、運(yùn)動(dòng)中的人、跑來(lái)跑去的小朋友等等），藉由快門的段數(shù)，你可以取決被拍攝體的模糊程度。當(dāng)然因?yàn)槊恳粋€(gè)物體移動(dòng)的速度不同，所以你要運(yùn)用的快門速度就會(huì)不一樣。這一節(jié)，用水龍頭的流水和行走的人來(lái)作例子，同學(xué)們也可

17、以選擇其它的對(duì)象來(lái)拍攝，以求得到更多印證。 下一節(jié)，我們將會(huì)跟大家談?wù)勈殖峙臄z的穩(wěn)定度。 第３節(jié) 手持拍攝的穩(wěn)定度 為了求穩(wěn)定度，最好的辦法是使用三腳架來(lái)拍攝。不過并不是在任何情況都適合三腳架，事實(shí)上有許多的拍攝行為都是使用手持拍攝來(lái)完成，這時(shí)候，手持拍攝的穩(wěn)定度就是一個(gè)在拍攝前要注意的問題。 一張照片的清晰與否，常常是被人用來(lái)檢討拍攝成果的重要參考點(diǎn)，大多數(shù)人都會(huì)認(rèn)為一張「成功」的照片，都必須要有清楚的（也就是不可以模糊不清的）畫面。所以要如何然自己可以拍出一張「清楚」的照片，是初學(xué)者們要注意的一個(gè)課題。手持拍攝的穩(wěn)定度，主要取決于拍攝時(shí)所使用的快門速度、和你的鏡頭焦距長(zhǎng)短當(dāng)然采用良

18、好的拍攝習(xí)慣和姿勢(shì)也是非常的重要。 我們可以在甚么樣的底限下拍出穩(wěn)定而清晰的照片呢？一般來(lái)說，有一個(gè)簡(jiǎn)單的公式可以作為同學(xué)們拍攝時(shí)的參考值，那就是： 快門 ＝ 1 / 鏡頭焦距 這個(gè)意思，就是將你所使用拍攝的鏡頭焦距當(dāng)成是分母，就成了安全（也就是可以拍出清晰照片）的快門時(shí)間。舉個(gè)例子吧，如果我們使用 50mm 的標(biāo)準(zhǔn)鏡來(lái)拍攝，那么只要快門不要低于 1/50 秒（不過好像沒這個(gè)快門，那就看成是 1/60 秒吧），我們就可以拍出清晰的照片。如果使用的是到200mm 的長(zhǎng)鏡頭，那么快門時(shí)間就不可以低于 1/200 秒（也沒這個(gè)快門，那 1/250 秒吧）。 這樣子我們可以發(fā)現(xiàn)，焦距越長(zhǎng)的的鏡

19、頭，我們所能用的快門時(shí)間就會(huì)越短，而手持廣角鏡頭來(lái)拍攝卻可以用到 1/30 秒這么長(zhǎng)時(shí)間的快門。不過上面的數(shù)值只能當(dāng)成是個(gè)參考，一般來(lái)說每個(gè)人可以掌握的拍攝穩(wěn)定度都不太一樣，有的人可以用很慢的速度卻拍出很清晰的照片，有的人就算拿著廣角鏡頭用了短時(shí)間的快門，卻還是拍出了晃動(dòng)模糊的照片。 這里沒辦法告訴你的快門速度可以掌握到哪里，這堂課我們也不需要作測(cè)試照片，因?yàn)榻裉炷憧梢杂?1/30 秒拍出很清晰的照片，可是搞不好明天因?yàn)轶w力不好，連用 1/125 秒都拍不穩(wěn)。你只要注意到自己使用鏡頭焦距、和快門速度不要搭配的太離譜就可以了，事實(shí)上同學(xué)們也可以多嘗試看看自己大概的穩(wěn)定度到哪里。 有些老攝影師

20、就號(hào)稱可以拿大炮用手持拍攝拍出清晰的照片，不過有些人卻因?yàn)閾未笈趽尉昧?，手腕常常?huì)犯風(fēng)濕....。 一般我們?cè)谂娜讼裾掌瑫r(shí)，為了能有機(jī)動(dòng)性多采用手持拍攝，所以喜歡拍人像的同學(xué)們就多練習(xí)一下自己的手臂，讓它壯壯穩(wěn)穩(wěn)的。至于報(bào)名了風(fēng)景組的同學(xué)還是用三腳架來(lái)拍，再怎么壯的手臂也不會(huì)有三腳架穩(wěn)，為了美美的風(fēng)景，出門還是多扛一只腳架吧。 下面的圖例同學(xué)們可以參考一下，圖一采用了 50mm 的標(biāo)準(zhǔn)鏡拍攝，快門使用 1/60 秒，拍出的照片相當(dāng)?shù)那逦?，在原始照片上，小女孩的發(fā)絲都清楚可見。 圖一 圖二也是使用 50 mm 的鏡頭來(lái)拍攝，但是快門則拉到了 1/30 秒，小女孩的輪廓已經(jīng)有一點(diǎn)模糊

21、的情況出現(xiàn)了。 圖二 圖三使用了 90 mm 的鏡頭，但是快門卻使用到 1/15 秒，大家應(yīng)該可以看的出來(lái)這張已經(jīng)算是模糊的照片。 圖三 你可以用到多少的快門來(lái)拍攝呢？自己多拍多試試看，掌握自己的穩(wěn)定度大概在哪里是一件蠻重要的事。 注意：帶防抖（如帶IS,VC,VR,OS等標(biāo)識(shí)）的鏡頭或機(jī)身，可以反向矯正振動(dòng)的影響，如一般的IS鏡頭可以矯正三級(jí)的快門速度，也就是說，同一支鏡頭在1/400 秒一般狀態(tài)下的拍攝，其影像晃動(dòng)程度與開啟防手振模式后，1/50 秒的晃動(dòng)程度相近。 第４節(jié) 良好的拍攝姿勢(shì) 要拍攝一張清晰的照片，使用三角架是最好的選擇了，不過就像我們之前提到的，在許多

22、的場(chǎng)合及狀況下，使用手持拍攝的機(jī)率還是最高的，所以，拍攝者如何掌握良好的拍攝姿勢(shì)，便是拍好照片一個(gè)重要的課題。有趣的是即使是一個(gè)拍攝多年的老鳥，他的拍攝姿勢(shì)卻未必是最穩(wěn)當(dāng)?shù)?，雖然他可能是一個(gè)可以拍出好照片的高手，但是卻似乎不怎么注意應(yīng)該可以使用更好的姿勢(shì)。 這里，要跟大家提幾個(gè)拍攝時(shí)的良好姿勢(shì)，同學(xué)們要注意的是，我們并不一定需要依照這些動(dòng)作來(lái)拍照，畢竟每一個(gè)人的拍攝習(xí)慣都不太相同，但是這些動(dòng)作的的確確可以幫助我們更穩(wěn)定的來(lái)拍照，所以同學(xué)們可以自己選擇就手的方式來(lái)試試看。 圖一 首先我們來(lái)看看一般的標(biāo)準(zhǔn)姿勢(shì)，站著拍照是大家最常遇到的情況，從圖一的示范中，在拍照時(shí)我們使用左手來(lái)支撐機(jī)身和

23、鏡頭的重量，而右手則負(fù)責(zé)穩(wěn)定機(jī)身和按下快門的動(dòng)作。盡量避免使用右手來(lái)分擔(dān)相機(jī)的重量，這樣在按快門時(shí)，比較可以減少無(wú)所謂的晃動(dòng)。雙手及雙肩自然的下垂，不要拱肩或是聳肩，雙腿微張，讓重心可以很平穩(wěn)的分配到兩只腳上，前后弓的腳步也很適合機(jī)動(dòng)性的拍攝，只要不要把雙腿并的緊緊的，像是立正一樣就行了。 圖二 接下來(lái)我們看一下圖二，雙肩雙臂自然下垂后，讓自己保持一個(gè)比較輕松的姿勢(shì)來(lái)拍照，另外最好養(yǎng)成將兩只上臂往身體靠攏的習(xí)慣，因?yàn)槿绻?xí)慣性的將雙臂張開，那么我們就沒辦法靠腋下的身體來(lái)分擔(dān)像機(jī)的重量，這時(shí)負(fù)擔(dān)會(huì)全部移動(dòng)到肩膀跟手臂的關(guān)節(jié)上。這樣拍沒多久酸痛一定容易產(chǎn)生，自然不容易拍出穩(wěn)定的照片。

24、 圖三 圖三是跪姿拍攝的參考照片，跪姿拍攝上半身的姿勢(shì)跟立姿所掌握的要點(diǎn)一樣，下半身則使用雙腿張開右膝著地、左膝抬起的高跪姿。抬起左膝的原因是可以利用膝蓋來(lái)支撐負(fù)責(zé)機(jī)身的左手，此時(shí)左手便像個(gè)單腳架一樣，可以用來(lái)輔助穩(wěn)定。右腳右膝著地，將臀部坐在腳跟上，讓身體成為一個(gè)很安定的環(huán)境，這樣的拍照姿勢(shì)對(duì)提高我們拍照的穩(wěn)定度有很大的幫助。 圖四 對(duì)了，我們還要注意一下相機(jī)的背帶。對(duì)很多同學(xué)來(lái)說，背帶可能只有掛在肩膀或是脖子上的作用而已。其實(shí)背帶是一個(gè)很好利用的工具，左手在握住機(jī)身前，像圖四一樣的將帶子在手臂上纏個(gè)兩圈，再用力扯緊，這樣可以幫助讓你的相機(jī)和左手合為一體，減少因支撐所產(chǎn)生的晃動(dòng)，這

25、種觀念有服過兵役打過靶的同學(xué)就應(yīng)該知道了。另外它也可以保護(hù)相機(jī)，即使因?yàn)榕鲎?，也不?huì)從你的手中摔落。 最后在拍攝按快門的時(shí)機(jī)，有些同學(xué)可能有聽過要配合停止呼吸的說法，這點(diǎn)倒是不必太去強(qiáng)求，不如把心思放在你要拍攝的對(duì)象，感覺要按快門的時(shí)機(jī)，時(shí)機(jī)一到，按下快門就對(duì)了。如果你可以憋著呼吸拍照倒是不妨試試，不過如果你的肺活量小，這種作法也許會(huì)造成反效果而已。 第５節(jié) 基本構(gòu)圖 所謂的構(gòu)圖，并沒有「絕對(duì)」的鐵律，我們其實(shí)可以選擇自己喜歡的方式去作。而今天教大家?guī)追N構(gòu)圖的方式，是一般在拍照時(shí)的基本方法，同學(xué)們可以跟著試試看，然后再把它延伸出來(lái)，尋找自己最喜歡構(gòu)圖選擇。 圖一 1.攝影構(gòu)圖是一

26、種「減法」的工作首先大家要了解的是，在攝影的構(gòu)圖思考來(lái)說，其實(shí)是一種「減法」的工作，我們?cè)谂恼諘r(shí)，用相機(jī)的景觀窗匡住要拍攝的畫面之后，接下來(lái)就必須要濾掉不要的畫面。藉由前進(jìn)后退、變換鏡頭的焦距，然后來(lái)把主題框在畫面里。 一般人在拍照時(shí)比較容易犯的問題，就是將太多的「雜物」放在畫面里，而減淡畫面主題的重要性。尤其在使用廣角鏡頭拍照時(shí)，因?yàn)閷拸V的視角容易收錄進(jìn)來(lái)太多與主題無(wú)關(guān)的東西，這種錯(cuò)誤便特別容易發(fā)生。有時(shí)因?yàn)榕恼照哌^于貪心，一次想要擷取太多主題在畫面，反而讓整張照片失去了重心。 圖一的范例中使用了35mm 的鏡頭，透過靠近主題（小女孩和帽子）的方式來(lái)拍照，運(yùn)用「減法」的觀念來(lái)刪除主題之外

27、不需要的雜物，讓整個(gè)畫面的主題可以更凸顯出來(lái)。 圖二 ? 2.拍出主題的完整的個(gè)整體是最穩(wěn)當(dāng)?shù)姆绞竭\(yùn)用「減法」的觀念來(lái)構(gòu)圖，其實(shí)是一件需要經(jīng)驗(yàn)累積的事，要減去畫面上的哪一個(gè)東西，需要同學(xué)花時(shí)間多多拍照來(lái)體驗(yàn)。如果不談減法，那么將拍攝主體的全身都給擷取下來(lái)，就是一種最穩(wěn)當(dāng)，也最安定的方式。 圖二的范例將小女孩的全身都擷取在畫面里，并且把她放在畫面的正中央，清清楚楚的將要表現(xiàn)的主題顯現(xiàn)出來(lái)，這是最安全、也最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖手法。另外在小女孩的頭上留一點(diǎn)空間，可以制造出一種安定感，讓畫面的重心落在下方，這點(diǎn)同學(xué)不妨自己另外拍拍看，試試留空間和不留空間的差異。 圖三 ? 3.將主題塞滿

28、整個(gè)畫面，讓一張照片滿滿的將主題完全呈現(xiàn)，不加入其它的雜物，是一種相當(dāng)討喜的構(gòu)圖方式。因?yàn)楫嬅嬷兄挥兄黝}出現(xiàn)，沒有其它干擾的物品，所以會(huì)讓整張照片的意念表達(dá)的相當(dāng)?shù)那宄? 圖三的畫面將小女孩都塞到四條框線里，不讓其它的東西出現(xiàn)，運(yùn)用同樣的觀念同學(xué)也可以只拍一張臉、一朵花甚至是一只眼睛來(lái)表現(xiàn)。 圖四 ? 4.適當(dāng)?shù)牧舭?，可以讓畫面多添意境上面談到塞滿畫面，其實(shí)適當(dāng)?shù)牧舭?，還可以讓照片有令一種意境，讓觀賞者有其它的想象空間。在背景比較單調(diào)或是不復(fù)雜的環(huán)境，可以運(yùn)用這種方式，縮小主題在畫面中所占的空間，同時(shí)不一定要將被拍攝物擺在正中央，有時(shí)這樣的表現(xiàn)可以讓主題更為搶眼、醒目。 ? 圖

29、四的畫面小女孩只占了畫面的左半邊，留下了右方及上方的空間，跟圖一比較起來(lái)，表現(xiàn)的韻味就不相同了。 圖五 5.動(dòng)線是考慮留白位置的條件之一，談到留白，那么留白要留在甚么位置，是一個(gè)很有趣的問題。有一個(gè)簡(jiǎn)單的決定方式，就是我們可以使用主題的「動(dòng)線」，來(lái)決定留白的位置。甚么是動(dòng)線呢？以圖五為例，這張照片是以小女孩眼睛所看的方向來(lái)作為動(dòng)線的參考，小女孩的眼睛望向右方，所以便將留白的位置決定在整個(gè)畫面的右邊。以這個(gè)作參考點(diǎn)來(lái)延伸，同學(xué)還可以依據(jù)身體的動(dòng)線、物體前進(jìn)的動(dòng)線等來(lái)決定位置。這種選擇方式的先決條件是主題要有明顯的動(dòng)線，一般的靜物可能就不能用這樣的方式來(lái)判斷了。留白跟「感覺」很有關(guān)系，同學(xué)

30、們不妨試試用自己的感覺來(lái)留白，多拍，多看看不一樣的表現(xiàn)意境。 圖六 ? 6.慎重的決定切割主題的位置，我們拍照的時(shí)候，并不是一定會(huì)把主題完全的呈現(xiàn)，有時(shí)會(huì)裁切掉一些部分，來(lái)作為我們所要表達(dá)主題的方式。裁切主題的方式需要好好的思考，因?yàn)槿绻们械姆绞绞М?dāng)，往往會(huì)破壞的整個(gè)畫面的協(xié)調(diào)性。 那么我們要如何選擇才可以做出協(xié)調(diào)的表現(xiàn)呢？這門學(xué)問非常廣泛，不是我們新手班馬上就可以談的完的，所以在這里，先以人物的拍攝作例子。 拍攝人物切割主題最大的禁忌，就是將框線切在人物的關(guān)節(jié)處（像是頸關(guān)節(jié)、手腕關(guān)節(jié)、腿關(guān)節(jié)、腰部關(guān)節(jié)等），構(gòu)圖的線只要切在關(guān)節(jié)處，就會(huì)讓人物看起來(lái)有「斷掉」的感覺。以圖六為例，

31、同學(xué)試試拿一張紙，遮在主題的關(guān)節(jié)處仔細(xì)看看，就會(huì)了解這里所說的意思了。 ? 這里構(gòu)圖范例主要是以人物表現(xiàn)作為例子，因?yàn)槿宋飻z影的構(gòu)圖比較有脈絡(luò)可尋，考慮的東西不會(huì)太復(fù)雜，另外為了簡(jiǎn)化畫面，這次的范例都以單色背景來(lái)拍攝。大家試著以今天教的課程作出發(fā)點(diǎn)來(lái)延伸，思考看看其它拍攝主題的構(gòu)圖問題。 ? 最后，拍照時(shí)養(yǎng)成一個(gè)習(xí)慣，就是在按快門之前，先選擇你要使用「光圈優(yōu)先」還是「快門優(yōu)先」。所謂的「光圈優(yōu)先」、「快門優(yōu)先」，就是決定拍攝條件是要以光圈為主、還是快門為主。 以「光圈優(yōu)先」為例，譬如說我們?cè)谝娜宋餅橹黝}，背景模糊的照片，這時(shí)我們就要選擇好大光圈（例如將光圈決定在 ），決定光圈值之后

32、，開始測(cè)光，采用調(diào)整快門的數(shù)值的方式，來(lái)完成測(cè)光設(shè)定的動(dòng)作。 現(xiàn)在以「快門優(yōu)先」為例，譬如說我們?cè)谝獙⑵俨寂某上袷且粭l銀白色的絲緞一樣，這時(shí)我們就要選擇好慢速快門（例如把快門訂在 1/4 秒），決定快門值之后，開始轉(zhuǎn)動(dòng)光圈值來(lái)配合測(cè)光。 光圈值牽涉到景深、快門值牽涉到速度表現(xiàn)，依需要我們來(lái)決定采用「光圈優(yōu)先」或是「快門優(yōu)先」，在變動(dòng)另一個(gè)數(shù)值來(lái)組合成測(cè)光的動(dòng)作。 60D論壇攝影課堂，第二課 朋友們，終于完成了第二課，以下很多資料是摘自佳能官網(wǎng)，有興趣的朋友可以到佳能官網(wǎng)查看全部?jī)?nèi)容。 這一課，將討論的比較長(zhǎng)，比較深入，如果你也對(duì)攝影有企圖心，準(zhǔn)備放棄AUTO拍攝法，

33、那我們接著往下看吧！　　　 ? 何謂攝影？要學(xué)些什么才是懂得攝影？這是一個(gè)值得討論的問題。有人認(rèn)為“能拍得好相片”的就是懂?dāng)z影。但往往很多能拍得好作品的人卻原來(lái)對(duì)相機(jī)及鏡頭的原理一竅不通，這又是否稱得上是懂?dāng)z影？事實(shí)上，要真正對(duì)攝影融會(huì)貫通，了解一些鏡頭的基本原理是少不得的。 ? 相機(jī)成像的基本原理 ? 　　　“人眼與相機(jī)”，人類眼睛的構(gòu)造和相機(jī)十分相似。光線通過眼球的水晶體（鏡頭的鏡片）被折射到視網(wǎng)膜（感光芯片）結(jié)成影像。而調(diào)節(jié)光線量進(jìn)入的是瞳孔（光圈）。人眼與鏡頭基本結(jié)構(gòu)相同，唯一不同的是，人眼可以改變水晶體的弧度來(lái)對(duì)焦，但相機(jī)鏡頭則要靠前后移動(dòng)鏡片來(lái)對(duì)焦。這是人眼和鏡頭的最大

34、不同處（當(dāng)然，人眼也沒有“快門”，如果眼皮不算“快門”）。 ? 數(shù)碼單反相機(jī)的構(gòu)造 鏡頭的結(jié)構(gòu)原理 ? 曝光的原理 曝光由快門與光圈的相互關(guān)系確定，將決定照片的亮度。曝光是決定照片最終效果的關(guān)鍵因素，應(yīng)熟練牢固掌握。 ? 曝光的基礎(chǔ) ? 自動(dòng)曝光模式的種類 理解光圈 光圈是位于鏡頭內(nèi)部的小葉片的集合。這些葉片互相重疊，構(gòu)成光圈。雖然體積非常小，但在決定照片的最終效果方面卻起著不可或缺的重要作用。 光圈的作用和效果 掌握快門速度 快門速度表示光線通過快門單元的時(shí)間。通過時(shí)間的長(zhǎng)短會(huì)造成曝光時(shí)間變化，所以可自

35、由表現(xiàn)被攝體的動(dòng)與靜。 什么是ISO感光度？ ISO感光度是表示對(duì)亮度敏感程度的數(shù)值。數(shù)值越大表示可以在昏暗環(huán)境下進(jìn)行更明亮的成像。不過，ISO感光度的使用方法可不僅僅只有這一種。 了解白平衡 光線具有顏色，例如熒光燈的光偏綠、鎢絲燈的光偏紅或偏桔色。白平衡的功能就是對(duì)光線顏色的影響進(jìn)行補(bǔ)償。在這里，讓我們來(lái)看看白平衡的種類和效果。。 了解測(cè)光模式的區(qū)別 測(cè)光模式是測(cè)定被攝體亮度的功能。測(cè)光模式根據(jù)其測(cè)光范圍不同，具有各種特征。為了獲得正確的曝光，需要了解其各自的特征，進(jìn)行區(qū)分使用。 60D攝影課堂之三，　了解直方圖，更精確的曝光（新排版！

36、） 攝影不全部是技術(shù)的問題，但是掌握技術(shù)卻是能表達(dá)攝影意圖的基礎(chǔ)，所以，我們繼續(xù)60D的攝影技術(shù)討論之旅。下面討論是關(guān)于直方圖的問題，理解這個(gè)問題，是我們深入理解曝光和后期技術(shù)的基礎(chǔ)，綜合收集網(wǎng)上的信息，并加入一些個(gè)人理解，整理如下,這一課，比較晦澀難懂，大家準(zhǔn)備好： 有人說攝影就是用光來(lái)繪畫，有人說攝影就是與光做游戲，總而言之?dāng)z影是離不開光線的，一張好照片最重要也是最基本的就是精確的控制曝光。目前的數(shù)碼相機(jī)可以通過光圈、快門、感光度、曝光補(bǔ)償?shù)仍O(shè)置來(lái)控制曝光量，拍攝的照片也可以通過屏幕回放查看，但是要知道，通過屏幕查看的話并不能最終確定一張照片是否曝光準(zhǔn)確了，我們需要通過量化的方法來(lái)衡

37、量曝光的準(zhǔn)確性。與傳統(tǒng)膠片相機(jī)相比，如今數(shù)碼相機(jī)的直方圖顯示功能是十分有用的，從一定程度上講，這以功能甚至代替了測(cè)光表的一些功能。事實(shí)上直方圖就是通過在相機(jī)的顯示屏上表現(xiàn)的曝光量柱形圖，我們可以以此來(lái)確定照片曝光量的多少和準(zhǔn)確性。通過直方圖的橫軸與縱軸線，我們可以很直觀地看出照片的曝光情況，在拍攝時(shí)能給攝影者帶來(lái)很大的方便。現(xiàn)在市場(chǎng)上的新產(chǎn)品幾乎全部都是數(shù)碼相機(jī)了，包括單反和便攜式相機(jī)在內(nèi)，很多產(chǎn)品都具有直方圖顯示功能，其中有一部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)產(chǎn)品的直方圖顯示功能更加完善，不僅僅可以顯示灰階（明度）柱狀直方圖，還可以直觀的顯示出RGB（紅綠藍(lán)）分色直方柱狀圖。這里主要討論如何用灰階直方圖來(lái)精確控制

38、曝光。 直方圖是什么? 直方圖描述的是圖片顯示范圍內(nèi)影像的明度分布圖形。直方圖左邊顯示的是圖像的陰影信息，中間顯示圖像的中間色調(diào)信息，右邊則顯示圖像的高亮信息。直方圖的橫軸從左到右代表照片從黑（暗部）到白（亮部）的像素?cái)?shù)量，水平軸方向是一個(gè)256級(jí)明度座標(biāo)，左邊最暗處的值為0，右邊最亮處的值為255。直方圖的垂直軸方向代表了在給定值下像素的數(shù)量，給定值下柱子越高，代表像素信息越多；柱子越低，代表像素信息越少，少到為零。需要注意的是，當(dāng)像素堆積超出了直方圖邊框的頂端，代表部分像素超出了相機(jī)記錄的極限，也就是常說的像素溢出。 在一個(gè)直方圖內(nèi)，橫軸代表由暗到亮（0到255）的信息，縱軸則代表該亮

39、度值下的像素?cái)?shù)量，以下是三種最常見的曝光情況： 1.????? 過曝 圖形偏向右邊，即高光部分堆積大量像素，左邊基本上沒有圖形，即暗部沒有像素。 2.????? 正常曝光 (Average)圖形很平均地從左到右分佈，中間的圖形比較多。呈現(xiàn)為鐘的形狀，類似為正態(tài)分布。 3.????? 曝光不足 (Underexposed) 圖形偏向左邊，即暗部堆積大量像素，右邊基本上沒有圖形，即高光部分沒有像素。 如何用直方圖來(lái)判斷圖片的曝光 　　一般我們認(rèn)為曝光大體分為兩種，標(biāo)準(zhǔn)曝光（正確曝光）和特性曝光。按照傳統(tǒng)18度灰的理論，標(biāo)準(zhǔn)曝光是在感光元件（CCD或者CMOS）的感光寬容度范圍內(nèi)，

40、將拍攝對(duì)象看成是18%度的灰板進(jìn)行拍照。在數(shù)值上，拍攝對(duì)象反射后的光線強(qiáng)度與18%度灰反射后的光線在強(qiáng)度是相等的，從而就可以得到標(biāo)準(zhǔn)曝光值。在實(shí)際拍攝的時(shí)候，為了更好的突出拍攝的主體，拍攝者還會(huì)選擇特性曝光，如高調(diào)和低調(diào)等。一幅較好的攝影作品從直方圖的顯示中可以看到明暗細(xì)節(jié)都有，在柱狀圖上的表現(xiàn)就是從左到右都有均勻分布，同時(shí)直方圖的兩側(cè)是不會(huì)有像素溢出的。而直方圖的豎軸就表示相應(yīng)部分所占畫面的面積，峰值越高說明該明暗值的像素?cái)?shù)量越多，如果直方圖顯示只在左邊有，說明畫面沒有明亮的部分，整體偏暗，有可能曝光不足；如果直方圖顯示只在右邊有，說明畫面缺乏暗部細(xì)節(jié)，很有可能曝光過度；如果整個(gè)直方圖貫穿橫

41、軸，沒有峰值，同時(shí)明暗兩端又同時(shí)溢出，說明這幅照片很可能反差過高，這樣會(huì)使畫面的明暗兩極都產(chǎn)生不可逆轉(zhuǎn)的細(xì)節(jié)損失。 下面舉例說明： 曝光不足圖 ? 曝光過度圖 色彩反差過高圖 色彩反差低圖 ?正常曝光圖?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? ?用Photoshop來(lái)調(diào)整直方圖 　　直方圖不僅僅可以在拍攝的時(shí)候?qū)φ掌M(jìn)行曝光量的顯示，在后期調(diào)整的

42、時(shí)候還可以進(jìn)行修改。Photoshop軟件中的直方圖與數(shù)碼相機(jī)中的直方圖顯示原理是一樣的，也可以用圖形來(lái)表示圖像的每個(gè)亮度級(jí)別擁有的像素?cái)?shù)量，展示像素在圖像中的分布情況。直方圖顯示圖像在陰影（顯示在直方圖中左邊部分）、中間調(diào)（顯示在中間部分）和高光（顯示在右邊部分）中包含的細(xì)節(jié)是否足以在圖像中進(jìn)行適當(dāng)?shù)男Ｕ?。Photoshop中的直方圖還提供了圖像色調(diào)范圍或圖像基本色調(diào)類型的快速瀏覽圖。低色調(diào)圖像的細(xì)節(jié)集中在陰影處，高色調(diào)圖像的細(xì)節(jié)集中在高光處，而平均色調(diào)圖像的細(xì)節(jié)集中在中間調(diào)處，全色調(diào)范圍的圖像在所有區(qū)域中都有大量的像素，識(shí)別色調(diào)范圍有助于確定相應(yīng)的色調(diào)校正。正確曝光的照片在亮度色調(diào)的分布情

43、況上應(yīng)該是比較平均的，具體表現(xiàn)在直方圖上曲線形狀看上起是平滑而飽滿的，由左端0位置開始，漸進(jìn)變化，平滑過渡到右端255的位置，在各亮度等級(jí)上均有像數(shù)表現(xiàn)，并且在左端（最暗處）和右端（最亮處）沒有溢出現(xiàn)象，保留著各亮度的細(xì)節(jié)層次。曝光過度的照片，在直方圖右邊亮部的曲線溢出會(huì)較明顯，溢出的部分在照片表現(xiàn)為“死白”，也就是白的部分沒有任何細(xì)節(jié)；如果直方圖的左邊暗部看不見末端，而且峰值有溢出的現(xiàn)象，則表明該幅照片的暗部細(xì)節(jié)沒有被數(shù)碼相機(jī)完全記錄下來(lái)，溢出的部分在照片里表現(xiàn)為“死黑”，也就是黑的部分沒有任何細(xì)節(jié)，這些像素的記錄值為0，而右邊亮部的峰值低，且所占比例很小，畫面偏暗，需要增加曝光。具體如何調(diào)

44、整，方法有很多種，如增減曝光、調(diào)整曲線、圖層混合等等。而RAW格式由于采用14位深的數(shù)據(jù)，可以記錄更多的曝光信息，在后期調(diào)整中的優(yōu)勢(shì)比較明顯，有數(shù)碼時(shí)代的底片之稱。 向右曝光原理 　　關(guān)于動(dòng)態(tài)范圍 :首先，為討論方便起見讓我們將數(shù)碼單反相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍對(duì)應(yīng)成光圈5檔包圍(實(shí)際上應(yīng)該是近6檔，但沒有必要在這里計(jì)較太多)，5檔之外就超出相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍了:不是曝光不足(暗部沒有細(xì)節(jié)和層次)就是曝光過度(亮部沒有細(xì)節(jié)和層次)，這也許就是為什么很多軟件將直方圖分成5個(gè)區(qū)域的原因之一吧。通常我們所處理的RAW實(shí)際上是12位圖像(不錯(cuò)，理論上應(yīng)該是16位的，但現(xiàn)在所有數(shù)碼單反都是在現(xiàn)實(shí)16位空間里使用12

45、位RAW記錄數(shù)據(jù)——總歸好于JPG的8位)。12位RAW能夠反映出4096 (2的12次方)離散亮度值。這也許會(huì)讓人聯(lián)想到，如果用相當(dāng)于5檔光圈的動(dòng)態(tài)范圍去覆蓋這個(gè)4096 級(jí)亮度，那么每檔覆蓋820=4096/5，事實(shí)如此嗎?永遠(yuǎn)要記住“一半”在這里也是有效的(2的N次方)，數(shù)碼單反的動(dòng)態(tài)范圍相當(dāng)于5檔光圈，其中第 1檔(最亮的部分)覆蓋了2048級(jí)色調(diào)——為什么會(huì)這樣?這是因?yàn)閿?shù)碼單反的CCD或CMOS記錄的信號(hào)是線性的，而相當(dāng)于5檔光圈動(dòng)態(tài)范圍的每1檔較其上檔都會(huì)將光線減半，同時(shí)將剩余的一半留給了下檔。（按：這里的位深數(shù)據(jù)是比較老的信息，如尼康的D90是12位的信號(hào)，而60D是14位深的

46、信號(hào)，按佳能官網(wǎng)的解釋，14位信號(hào)轉(zhuǎn)換可達(dá)到16,384色調(diào)等級(jí)(214)，其信息量是12位信號(hào)處理的4倍。原理是一致的，就沒有更新到14位數(shù)據(jù)了。）下表給出更為詳細(xì)的說明: 這張表說明了很多問題，其中最重要也是我們最常犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是，如果我們不好好利用直方圖最右邊那個(gè)區(qū)域(通常我們看到的直方圖都被分為5個(gè)區(qū))，實(shí)際上我們就白白浪費(fèi)了手中昂貴的數(shù)碼單反幾近一半的動(dòng)態(tài)范圍！當(dāng)然，我們都知道(至少應(yīng)該知道)數(shù)碼攝像最最忌諱的就是曝光過度——亮度超出了動(dòng)態(tài)范圍，玩負(fù)片的都有這樣的經(jīng)驗(yàn)。如果曝光過度，也就是說照片的亮度超出了直方圖最右側(cè)，那么我們只能對(duì)這張照片說bye-bye了。講了半天，簡(jiǎn)單

47、歸納一下：數(shù)碼和膠片最大不同之處在于，數(shù)碼單反應(yīng)該盡可能充分利用直方圖中最亮的那一檔，因?yàn)樗采w了4096亮度級(jí)的一半2048，而在通常直方圖上我們看到的這一檔，只占整個(gè)直方圖的五分之一。從直方圖的角度來(lái)看，數(shù)碼單反需要向右曝光，而普通膠片通常要求曝光居中。 ?通過前面的分析我們不難理解“向右曝光”的含義了：盡可能使直方圖向右分布，但同時(shí)又要保證不能曝光過度(過飽合)。從操作層面看這點(diǎn)其實(shí)很容易做到，大多數(shù)相機(jī)LCD屏在檢查圖像時(shí)，都會(huì)閃爍標(biāo)志照片過曝的部位。如果出現(xiàn)過曝則略調(diào)一下相機(jī)的快門或光圈(看哪個(gè)更重要了)再來(lái)一張，直到曝光過度提示消失為止。(個(gè)人來(lái)看這種辦法可行但最好還是通過經(jīng)

48、驗(yàn)積累而一次成功，因?yàn)橛行┧查g可能一輩子就那么一次。同時(shí)注意的是，雖然RAW工具都可以進(jìn)行數(shù)碼曝光補(bǔ)償亮度調(diào)整之類的，但這種補(bǔ)償是有限度的:不可能將曝光過度的部分細(xì)節(jié)再移回來(lái):RAW直接記錄了CCD或CMOS上的信息，可是如果CCD或CMOS因?yàn)槠毓膺^度沒有記錄下細(xì)節(jié)，后期RAW處理也是回天無(wú)術(shù)了)。 “向右曝光”得到RAW照片肯定會(huì)讓人感覺“太亮”了。不過沒有關(guān)系:使用RAW處理軟件的亮度(數(shù)碼曝光)和對(duì)比度調(diào)整，調(diào)整直方圖分布(居中) 并使照片看上去“正?！本托辛?。操作很簡(jiǎn)單也很容易理解，但蘊(yùn)含著很復(fù)雜的圖像處理知識(shí):這種變換首先最大化了照片信噪比，其次弱化了照片暗部可能因多色分調(diào)處理所引

49、起的不平滑問題以及可能存在的噪點(diǎn)?！跋蛴移毓狻币欢ㄊ轻槍?duì)16/12位RAW的。與某些人所想像不同的是，數(shù)碼單反在記錄RAW時(shí)是不做任何非線性變換的，所有非線性變換都是從 RAW轉(zhuǎn)換器開始發(fā)生的(也就是我們所使用的RAW軟件)。所以，“向右曝光”僅對(duì)RAW有效:使用RAW格式拍攝并注意“向右曝光”，按上述辦法在 RAW轉(zhuǎn)換器中手動(dòng)調(diào)整照片、最后再向Photoshop輸出。通過簡(jiǎn)單的三步曲，數(shù)碼單反的帶寬得到了最優(yōu)利用——又一個(gè)使用RAW的理由。 　　“向右曝光”另一大好處是可以降低ISO值。從操作層面看“向右曝光”實(shí)際上應(yīng)該是在正常測(cè)光的基礎(chǔ)上再開大光圈或者放慢快門速度，二者是等效的，在進(jìn)入相機(jī)

50、的光量增加的情況下，也給使用較低的感光度（ISO）提供了可能。對(duì)于手持拍攝、拍攝移動(dòng)物體或較暗光線條件下拍攝，往往需要在ISO、快門速度和光圈大小三者之間需要做出艱難選擇，而“向右曝光”能夠有效改善信噪比并減少暗部噪點(diǎn)，因而還是值得的。 　試驗(yàn):“向右曝光”也許并不常用，因?yàn)檫@項(xiàng)技術(shù)需要在拍攝過程中投入大量精力并且花大量時(shí)間對(duì)RAW進(jìn)行后期處理。但在某些情況下確實(shí)需要改善信噪比并充分利用數(shù)碼單反的動(dòng)態(tài)范圍，這項(xiàng)技術(shù)就顯得特別有效了——沒有必要懷疑，只要自己試試就行了。 平常的夏日、蘭天、白云和綠草，使用三角架以正常測(cè)光條件先拍攝一張，看看直方圖。現(xiàn)在，+1EV(過曝)再來(lái)一張(+1EV只是

51、一個(gè)參考，注意不要將最亮部分比如云真的過曝了)。多試幾次，原則上是沒有過曝閃爍的前提條件下直方圖盡可能向右分布。 先將“正常曝光”的那張?jiān)赗AW轉(zhuǎn)換器中進(jìn)行常規(guī)處理并輸出至Photoshop;然后將“向右曝光”的那張?jiān)赗AW轉(zhuǎn)換器中進(jìn)行同樣操作也輸出至Photoshop，由于是“向右曝光”，所以除常規(guī)操作之外在RAW轉(zhuǎn)換器中別忘記修正Gamma、亮度和對(duì)比度，使之呈正態(tài)分布?，F(xiàn)在讓我們來(lái)對(duì)比兩張?jiān)赑hotoshop里的效果，仔細(xì)對(duì)比暗部的噪點(diǎn)和多色分調(diào)形成的不連續(xù)過渡。能不能看出區(qū)別?如果沒有區(qū)別，那么還是沿襲原來(lái)的拍攝風(fēng)格吧!如果發(fā)現(xiàn)了區(qū)別，那么你就算是掌握這項(xiàng)技術(shù)了——今后一定會(huì)受益無(wú)窮。

52、提示：還可以使用高ISO值在夜間做一次對(duì)比測(cè)試，理論上高ISO形成的噪點(diǎn)比較多，所以個(gè)人認(rèn)為便于發(fā)現(xiàn)差別?，F(xiàn)在很多DSLR（數(shù)碼單反）仍只能顯示亮度直方圖（按：60D是可以分離顯示RGB直方圖的），而無(wú)法分離通道顯示。這意味著R、G或B某個(gè)或某幾個(gè)通道已經(jīng)過曝了，但亮度直方圖卻沒有閃爍顯示。確實(shí)有時(shí)某(幾)個(gè)通道過曝是個(gè)問題，但僅在這點(diǎn)上使用RAW拍攝還是優(yōu)于JPG，因?yàn)樵赗AW中我們所關(guān)注的是相機(jī)本身色彩空間中的過曝問題，而非工作RGB色彩空間(RAW轉(zhuǎn)換器經(jīng)過色調(diào)調(diào)整后才將原始RAW變換到工作色彩空間)。sRGB甚至Adobe RGB會(huì)將相機(jī)原始色彩空間中的不少顏色裁掉。 最理想的解決方案

53、是相機(jī)廠商能夠按相機(jī)色彩空間通道給出過曝顯示閃爍，而不是現(xiàn)在這么簡(jiǎn)單的亮度閃爍。這也是為什么Camera Raw給出的是不同通道直方圖的疊加，而不是簡(jiǎn)單的亮度直方圖的原因。從實(shí)際操作角度而言，這并不是什么大問題，因?yàn)閷?shí)際場(chǎng)景中最亮的部分總是以最接近自然的狀態(tài)被還原(比如云)。如果還是擔(dān)心過曝的話，就使用曝光包圍然后從中選出最理想的就行了?？偨Y(jié)，最理想的曝光方式：盡可能使直方圖向右分布但又一定不能過曝。這種曝光方式利用更多的亮度級(jí)別幫助我們確保亮部細(xì)節(jié)不被丟失;同時(shí)越是向右曝光就留下了越多的亮度級(jí)來(lái)表現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)。很多人為了保護(hù)高光部分細(xì)節(jié)而故意對(duì)整張照片做欠曝處理而造成暗部發(fā)黑，問題是隨后如何恢

54、復(fù)這些暗部細(xì)節(jié)呢?最暗的部分只有128位亮度級(jí)的表現(xiàn)力，所以調(diào)整曲線打開暗部不可避免要造成多色分調(diào)了。 進(jìn)一步探討向右曝光的要領(lǐng)： 　　未采用向右曝光的圖像，非常接近拍攝反轉(zhuǎn)片的效果，而采用向右曝光的圖像，顯得灰，平或缺少反差?？赡芨嗟娜藭?huì)看到未采用的，而不接受采用的，那么，為什么還要采用向右曝光的方法？ 　　從直觀的角度來(lái)說，直方圖所映射的是色調(diào)范圍。為了語(yǔ)言表達(dá)方便，我們將其規(guī)劃為暗調(diào)，3/4調(diào)，中間調(diào)，1/4調(diào)和高光，鏡面高光等。 　　而從實(shí)際采集和記錄動(dòng)態(tài)范圍的角度來(lái)看，數(shù)碼相機(jī)回放直方圖（以及有關(guān)圖像處理軟件顯示的直方圖）所表達(dá)的含義要相對(duì)復(fù)雜。數(shù)碼相機(jī)在采用RAW

55、格式采集和記錄圖像信號(hào)的時(shí)候，是以12位色深來(lái)處理模數(shù)轉(zhuǎn)換的離散亮度值（通稱為色調(diào)級(jí)），12位的RAW文件能反映出4096（2的12次方）色調(diào)，若將其分成五個(gè)區(qū)映射在直方圖上，其分布并不是平均的，而是以下圖所示的線性GAMMA方式分布（可將最左側(cè)的兩個(gè)區(qū)域視為一個(gè)區(qū)，由右至左每個(gè)區(qū)的色調(diào)級(jí)減半。這是由數(shù)碼相機(jī)的CMOS或CCD線性計(jì)算方式所決定的，也是色調(diào)值在直方圖上的實(shí)際映射。 現(xiàn)在將線性GAMMA分布映射到直方圖下方，我們就能直接看到直方圖所反映的色調(diào)級(jí)與區(qū)域的關(guān)系。原來(lái)直方圖右側(cè)的一半竟然涵蓋了全色調(diào)級(jí)的1/2,直方圖右側(cè)的2/3區(qū)域涵蓋了全色調(diào)級(jí)的3/4……這時(shí)候，我們來(lái)

56、觀察下面的直方圖： 圖1 圖2（看上去暗部表現(xiàn)不足，平淡） 圖1在左側(cè)的一半，只有2048色調(diào)級(jí)。圖2左右兩側(cè)都有，可以說有2048+1024＝3072色調(diào)級(jí)。所以我們可以通俗地理解，向右曝光能夠記錄和展現(xiàn)更多的色調(diào)信息，否則將不能記錄甚至丟失眾多色調(diào)信息。所以當(dāng)不會(huì)應(yīng)用向右曝光時(shí)，拍攝的照片暗部細(xì)節(jié)過渡不平滑或嚴(yán)重缺失，會(huì)讓人指責(zé)數(shù)碼照片細(xì)節(jié)不好，或者，當(dāng)采用后期提亮暗部的時(shí)候，會(huì)出現(xiàn)大量的噪點(diǎn)和斑痕，使得后期處理無(wú)從下手…… 　　其實(shí)，圖2盡管表面看起來(lái)灰平，反差不夠，但通過后期的簡(jiǎn)單調(diào)整就能實(shí)現(xiàn)好的效果。重要的是，它將有豐富的暗調(diào)細(xì)節(jié)和色調(diào)過渡。這就集中反映了一個(gè)

57、關(guān)鍵問題：傳統(tǒng)攝影膠片的性質(zhì)決定影像，而數(shù)碼攝影需要技術(shù)再造底片。也就是說，在傳統(tǒng)攝影的過程中，選用不同性質(zhì)的膠片決定了最終影像的效果和品質(zhì)。而現(xiàn)在的數(shù)碼攝影，影像的品質(zhì)和我取決于拍攝者對(duì)數(shù)碼技術(shù)的掌握和應(yīng)用，包括前期拍攝時(shí)的相機(jī)，也包括后期的處理手段。 數(shù)碼攝影全程色調(diào)控制 　　第一，拍攝時(shí)的控制，也許要轉(zhuǎn)變思維，不再把數(shù)碼相機(jī)當(dāng)做照相機(jī)看待和使用，而要把它當(dāng)做靜態(tài)影像采集器。所以不要追求拍攝回放照片的效果，而要觀察回放直方圖信號(hào)采集的多少。要貫徹向右曝光的方法。每次拍攝之后立即回放直方圖，觀察并調(diào)整曝光讓直方圖盡量靠右（右側(cè)不溢出或輕微溢出）。不妨嘗試使用大光圈，很多時(shí)候大光圈能讓直方

58、圖更豐滿。傳統(tǒng)攝影中的小光圈景深大的概念不適用數(shù)碼相機(jī)，往往使用超過F16的光圈，其景深及遠(yuǎn)景的清晰度反而不如使用稍大些的光圈。 　　另外，拍攝之前要進(jìn)行設(shè)置，將其色彩空間設(shè)置為ADOBE RGB而不是SRGB，以便采集和記錄更多的色彩信息。 　　第二，RAW轉(zhuǎn)換的控制。首先在基本選項(xiàng)卡上進(jìn)行調(diào)控。如果高光或暗部溢出，則首先想辦法進(jìn)行挽救，若高光和暗部均不溢出，則盡力拓展色調(diào)，讓直方圖更寬泛而盡量減少缺失。 　　其次也是重要的，即將向右曝光的應(yīng)用延伸至此。自從ACR（Adobe Camera Raw）增加了“填充亮光”功能之后，就能在調(diào)整曝光、亮度的基礎(chǔ)上，通過向右移動(dòng)“填充亮光”滑塊，

59、使直方圖中的像素向右移動(dòng)。 　　再次要應(yīng)用“振動(dòng)”（細(xì)節(jié)飽和度）它能增加圖像中低飽和度色彩的飽和度，對(duì)于全局色彩校正等過程中的色調(diào)分離現(xiàn)象有抑制作用。 　　第三、全局色彩校正（包括局域色彩校正）中的控制。在全局色彩校正的過程中仍然可以落實(shí)向右曝光的策略，就是在黑場(chǎng)、白場(chǎng)和灰場(chǎng)設(shè)置完成之后，不要急于關(guān)閉色階選項(xiàng)卡，而是要適當(dāng)將灰度系數(shù)滑塊向左移動(dòng)，使直方圖中的像素向右移動(dòng)。其次，拓寬色調(diào)或單獨(dú)使用曲線、色階等命令都會(huì)造成不同程度的色調(diào)分離，可能嘗試將其圖像混合模式改為明度來(lái)彌補(bǔ)，或創(chuàng)建新的色相飽和度調(diào)整圖層，適當(dāng)增加全局的飽和度。 上述的全程色調(diào)控制的要點(diǎn)是：在控制高光和暗部不溢出的前提下

60、，盡力拓寬色調(diào)并盡量向右曝光，同時(shí)不斷彌補(bǔ)色調(diào)分離。也就是說：在數(shù)碼影像捕獲、RAW轉(zhuǎn)換和全局色彩校正的過程中，宗旨就是展現(xiàn)影像的品質(zhì)。而當(dāng)上述工作流程完成后，才最后按需求制作圖像的影調(diào)或反差，最簡(jiǎn)單的方法就是創(chuàng)建一個(gè)曲線調(diào)整層，按其預(yù)設(shè)（總結(jié)了大量的不同膠片的成像規(guī)律）選擇一個(gè)最終表現(xiàn)方式。 認(rèn)識(shí)你的對(duì)焦系統(tǒng)，選擇匹配的鏡頭 （2011-3-31更新） 最近，很多攝友為選擇什么樣鏡頭而疑惑。 選擇鏡頭，除了選擇適合的焦距以適應(yīng)自己的拍攝主題，還要認(rèn)識(shí)一下自己相機(jī)的對(duì)焦系統(tǒng)，選擇一個(gè)與你的對(duì)焦系統(tǒng)匹配的鏡頭，才能發(fā)揮它的最大威力。 今天，我們來(lái)談?wù)?0D的對(duì)焦系統(tǒng)的原理。 60D只

61、用9個(gè)對(duì)焦點(diǎn)，很多人覺得少，小看它，認(rèn)為焦點(diǎn)多就是好。真是如此嗎？讓我們看看這九個(gè)對(duì)焦點(diǎn)真實(shí)情況。 ? 60D對(duì)焦系統(tǒng)的佳能官方描述： 搭載了對(duì)應(yīng)F2.8中央八向雙十字，全9點(diǎn)十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器的高性能自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。能夠迅速精確地捕捉各種被攝體。 全9點(diǎn)十字型構(gòu)造的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器 圖一 EOS 60D具有9個(gè)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)。所有對(duì)焦點(diǎn)均在橫豎方向上成十字型配置了對(duì)應(yīng)F5.6光束的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器。對(duì)應(yīng)F5.6光束的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器，具備能夠迅速自動(dòng)對(duì)焦的特點(diǎn)。為了降低多次對(duì)焦結(jié)果的不同，EOS 60D在使用頻度較高的中央上、中、下3個(gè)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)采取了兩列感應(yīng)器上下錯(cuò)開半個(gè)像素交錯(cuò)式排

62、列的一組三段式。當(dāng)使用三段式中的其中一段兩列感應(yīng)器進(jìn)行雙重檢測(cè)時(shí)，能夠降低對(duì)焦的偏差。另外，由于可以使用3段一組的整組自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器進(jìn)行檢測(cè)，因此，在大脫焦?fàn)顟B(tài)下也能夠迅速合焦于被攝體。使快速自動(dòng)對(duì)焦成為可能。 使用頻度較高的中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)采用了對(duì)焦精度較高的對(duì)應(yīng)F2.8光束的十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器，并通過將其斜向配置在對(duì)應(yīng)F5.6光束的十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器上，構(gòu)成了八向雙十字型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器。對(duì)應(yīng)F2.8光束的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器具有對(duì)焦精度高的特點(diǎn)。當(dāng)安裝使用最大光圈大于F2.8的鏡頭，并使用中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)進(jìn)行對(duì)焦時(shí)，對(duì)應(yīng)F5.6光束與對(duì)應(yīng)F2.8光束的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器會(huì)同時(shí)工作。從而實(shí)現(xiàn)了高

63、速精確的八向雙十字自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器對(duì)焦。在對(duì)對(duì)焦要求較高的拍攝場(chǎng)景中能夠發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。 ? 再看看550的對(duì)焦系統(tǒng)的佳能官方描述： 中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)上呈十字型配置了3組線型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器 EOS 550D擁有9個(gè)自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)。9個(gè)對(duì)焦點(diǎn)廣泛分布在取景器內(nèi)，方便了在各種構(gòu)圖下進(jìn)行自動(dòng)對(duì)焦。除中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)之外的8點(diǎn)上，搭載了單組善于捕捉被攝體的對(duì)應(yīng)F5.6光束檢測(cè)橫向線條自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器；而在中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)上呈十字型配置了3組線型自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器，使自動(dòng)對(duì)焦的捕捉速度及精度得到進(jìn)一步提高。具體來(lái)說，中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)不僅擁有對(duì)應(yīng)F5.6光束檢測(cè)橫向線條自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器，還在此基礎(chǔ)上呈十字型配置了對(duì)應(yīng)F5.

64、6光束檢測(cè)縱向線條的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器和對(duì)焦精度更高的對(duì)應(yīng)F2.8光束檢測(cè)縱向線條的自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器。因此，當(dāng)安裝有最大光圈大于等于F2.8的鏡頭時(shí)，中央自動(dòng)對(duì)焦點(diǎn)可使用對(duì)應(yīng)F5.6光束自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器和對(duì)應(yīng)F2.8光束自動(dòng)對(duì)焦感應(yīng)器進(jìn)行更加精確的對(duì)焦，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)高速捕捉被攝體和精確的合焦。 ? 那么到底什么是十字對(duì)焦點(diǎn)？什么是雙十字對(duì)焦點(diǎn)？ ? ??? 佳能官方網(wǎng)站上對(duì)于F2.8和F5.6的感應(yīng)器描述原文如下： ??? “高分解能力的f/2.8光束感應(yīng)器和擁有卓越的散焦檢測(cè)能力的f/5.6光束感應(yīng)器。前者在使用開放F值比f(wàn)/2.8更亮的鏡頭時(shí)有效，在較暗的地方也能實(shí)現(xiàn)高精度的對(duì)焦；而后者則能

65、從容應(yīng)對(duì)開放F值f/5.6的鏡頭，可從完全模糊的狀態(tài)下迅速恢復(fù)，這在依次對(duì)焦遠(yuǎn)處或近處的場(chǎng)景時(shí)非常有利。” 經(jīng)過進(jìn)一步的專業(yè)文獻(xiàn)的查詢,有以下結(jié)論： F2.8感應(yīng)器具有較高的對(duì)焦精度，F(xiàn)5.6感應(yīng)器具有較高的對(duì)焦速度（從完全未對(duì)焦?fàn)顟B(tài)調(diào)整到接近于完全對(duì)焦?fàn)顟B(tài)的速度，但是這種高速度的保持是在接近完全對(duì)焦?fàn)顟B(tài)之前的。也就是說在接近完全對(duì)焦之前會(huì)降低速度，低速實(shí)現(xiàn)完全對(duì)焦。并且光線不充足的狀態(tài)下對(duì)焦精度較低）。 另外。橫向感應(yīng)器用于對(duì)縱向反差進(jìn)行相位檢測(cè)。縱向感應(yīng)器對(duì)橫向反差檢測(cè)。換句話說就是橫向感應(yīng)器對(duì)縱向的反差敏感。反之也是同理。 ? 同時(shí)。這里還有一個(gè)很重要的問題：F2.8光束的獲取

66、問題。F2.8和F5.6都是感應(yīng)器工作的觸發(fā)條件，也就是說，當(dāng)鏡頭的光圈大于等于F2.8時(shí)，才能實(shí)現(xiàn)F2.8感應(yīng)器的反差檢測(cè)。 ? 那么，即使對(duì)焦點(diǎn)是十字對(duì)焦，但是如果你配置的鏡頭光圈小于F2.8時(shí)（比如F4），中心點(diǎn)也只能觸發(fā)F5.6感應(yīng)器的反差檢測(cè)。此時(shí)你的十字對(duì)焦依然只能當(dāng)一字對(duì)焦使用，不具備高精度。而光圈小于F5.6時(shí)，甚至不能正常對(duì)焦！有一個(gè)例子可以側(cè)面證明-------請(qǐng)查看現(xiàn)代的自動(dòng)對(duì)焦鏡頭里面，沒有多少鏡頭的最大光圈值是從F5.6以上開始的（我這里的意思是最大光圈是F8，甚至是F11的鏡頭很少） 有人會(huì)問，如果F5.6對(duì)焦傳感器只能對(duì)于最大F5.6光圈，而在使用鏡頭開到F16或者更小光圈時(shí)為什么還能夠?qū)沟哪?？這很好解釋，因?yàn)樵趯?shí)際操作時(shí)，無(wú)論機(jī)身控制光圈為多大，在進(jìn)行對(duì)焦時(shí)，為了保證對(duì)焦和取景時(shí)進(jìn)入的光線最大、最明亮，相機(jī)都是以最大光圈進(jìn)行工作的，只是在按快門時(shí)，光圈才收縮到F16，所以在使用F16光圈時(shí)仍能對(duì)焦，而如果使用手動(dòng)鏡頭在鏡身將光圈收到F16的話，無(wú)論F5.6對(duì)焦傳感器還是F2.8傳感器都無(wú)法工作！ ? 　　接下來(lái)的內(nèi)容可能會(huì)有些深?yuàn)W，大家能