《2019-2020學(xué)年高中歷史 課時(shí)作業(yè)27 與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù) 人民版必修3》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2019-2020學(xué)年高中歷史 課時(shí)作業(yè)27 與時(shí)俱進(jìn)的文學(xué)藝術(shù) 人民版必修3（4頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、課時(shí)分層作業(yè)(二十七)(建議用時(shí)：20分鐘)基礎(chǔ)達(dá)標(biāo)練1莫言在小說中構(gòu)造出獨(dú)特的主觀感覺世界。天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘的、超脫經(jīng)驗(yàn)的對象世界，將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體。與此風(fēng)格手法類似的文學(xué)作品是()A百年孤獨(dú)B安娜卡列尼娜C老人與海 D巴黎圣母院A由題干所述可知，莫言的小說為魔幻現(xiàn)實(shí)主義作品，與百年孤獨(dú)手法類似，故A項(xiàng)正確；安娜卡列尼娜為批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，排除B項(xiàng)；老人與海為現(xiàn)代主義文學(xué)作品，排除C項(xiàng)；巴黎圣母院為浪漫主義文學(xué)作品，排除D項(xiàng)。220世紀(jì)50年代以后，蘇聯(lián)的“解凍文學(xué)”引領(lǐng)了一代潮流，其主旋律是()A追求愛情和個(gè)人幸福 B極力地歌頌英雄人物C描寫知識分子

2、的心態(tài) D借鑒西方文學(xué)的成果A“解凍文學(xué)”突破了只描寫工業(yè)成就、歌頌英雄人物的固有模式，將愛情和追求個(gè)人幸福作為小說的主旋律，故A項(xiàng)符合題意。3英國畫家馬克格特勒的繪畫作品旋轉(zhuǎn)木馬描繪了這樣一種景象：目光呆滯、姿勢僵直的數(shù)個(gè)成人騎著幽靈般的木馬順時(shí)針不停地高速旋轉(zhuǎn)，因?yàn)闊o法停止下來，臉上紛紛流露出驚嚇的表情。旋轉(zhuǎn)木馬的藝術(shù)流派是()A浪漫主義 B現(xiàn)實(shí)主義C印象畫派 D現(xiàn)代主義D“目光呆滯、姿勢僵直的數(shù)個(gè)成年人”“臉上紛紛流露出驚嚇的表情”表達(dá)了工業(yè)社會中現(xiàn)代人巨大的精神壓力，現(xiàn)代主義美術(shù)采用抽象夸張的手法，與傳統(tǒng)美術(shù)不同，體現(xiàn)出反傳統(tǒng)，故D項(xiàng)正確。4在魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說中，時(shí)空的界限被打破，現(xiàn)實(shí)

3、與非現(xiàn)實(shí)的東西交織在一起，神奇的描寫與現(xiàn)實(shí)的反映達(dá)到一種奇妙的結(jié)合；在許多超現(xiàn)實(shí)主義的小說中，我們還能見到時(shí)間的分割、時(shí)間的變形等。這反映出()A現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作題材B現(xiàn)代文學(xué)風(fēng)格在不斷地推陳出新C超現(xiàn)實(shí)主義已成為當(dāng)代文學(xué)主流D西方社會精神危機(jī)促進(jìn)文學(xué)發(fā)展A現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的交織；時(shí)間的分割、時(shí)間的變形等都與愛因斯坦的相對論理論有關(guān)，說明現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)影響文學(xué)創(chuàng)作的題材，故A項(xiàng)正確。材料沒有涉及“推陳”的內(nèi)容，排除B項(xiàng)；C項(xiàng)與史實(shí)不符；D項(xiàng)理解與題意不符。5荒誕派文學(xué)，是西方20世紀(jì)的現(xiàn)代主義文學(xué)重要的流派之一，主要是指戲劇創(chuàng)作?；恼Q派戲劇的主要特點(diǎn)不包括()A摒棄結(jié)構(gòu)、語言、情節(jié)上的邏輯性

4、、連貫性B用理智的手法去反映荒誕的生活C用輕松的喜劇形式表達(dá)嚴(yán)肅的悲劇主題D舞臺形象和情節(jié)支離破碎B本題為反選題，解題的關(guān)鍵是明確現(xiàn)代主義荒誕派文學(xué)的特點(diǎn)是用荒誕手法反映生活，故B項(xiàng)符合題意。6行動繪畫把自身的行動與繪畫創(chuàng)作相結(jié)合，不受任何繪畫技巧和理論的制約，其特點(diǎn)之一是()A以幾何切面表示繪畫的對象B追求畫面和色彩的偶然效果C強(qiáng)調(diào)光與色的生動明快效果D給人以支離破碎的視覺感受B行動繪畫有著極大的隨意性，追求的是一種畫面和色彩的偶然效果，故B項(xiàng)符合題意；A、D兩項(xiàng)是現(xiàn)代立體派繪畫的基本特點(diǎn)，C項(xiàng)屬于印象主義繪畫的主要特征。能力提升練7“充分挖掘本地區(qū)、本民族文化精華在立足本土文化的基礎(chǔ)上，積

5、極吸取歐美文學(xué)的精華，將西方的與本土的、傳統(tǒng)的與現(xiàn)代的文學(xué)糅合在了一起，形成了這種特殊的文學(xué)形式?！蹦軌蝮w現(xiàn)這種“文學(xué)形式”的作品是()A百年孤獨(dú)B老人與海C寂靜的春天 D第二十二條軍規(guī)A材料反映的是拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義這一文學(xué)流派，結(jié)合所學(xué)知識可知，A項(xiàng)百年孤獨(dú)屬于這一流派的代表作品。8無聲片大師卓別林拍攝諷刺希特勒的影片大獨(dú)裁者時(shí)，美國電影管理局曾試圖阻止影片的拍攝，納粹分子則大肆攻擊卓別林，而之前對卓別林贊不絕口的好萊塢也改口批評起來，從中可以得出的結(jié)論是()A德國市場對于好萊塢意義重大B大獨(dú)裁者是又一部無聲片C好萊塢拍攝影片需經(jīng)政府同意D好萊塢影評圈被納粹分子控制A根據(jù)材料“納粹分子則大肆

6、攻擊卓別林，而之前對卓別林贊不絕口的好萊塢也改口批評起來”可知好萊塢因?yàn)榧{粹分子大肆攻擊卓別林而改變了對卓別林“贊不絕口”的態(tài)度，由此可知德國市場對好萊塢意義重大，故A項(xiàng)正確。9閱讀下列材料，回答問題。材料一50年代中期，美國電影業(yè)出現(xiàn)危機(jī)1956年，美國電影觀眾人次到達(dá)最低水平。材料二從80年代后期到90年代初期，美國的電影業(yè)日趨衰退，甚至有人認(rèn)為進(jìn)入了危機(jī)階段在60年代到70年代間曾流行一時(shí)的汽車電影院，到80年代后期已經(jīng)有85%關(guān)閉了，而僅剩下的南部、西南部和加州地區(qū)的這類電影院，也只有在節(jié)假日或周末偶爾開放。進(jìn)入90年代后，美國電影觀眾的人數(shù)比80年代下降了48%左右。材料三1992年

7、，斯皮爾伯格動手創(chuàng)作了一部直接用高科技進(jìn)行創(chuàng)作的巨片侏羅紀(jì)公園他邀請這些工程技術(shù)界的朋友們，首先動手設(shè)計(jì)了一個(gè)可以用電腦控制的機(jī)器恐龍。這個(gè)機(jī)器恐龍可以在電腦的控制下進(jìn)行全方位的運(yùn)動他還利用電腦圖像合成技術(shù)，“拍攝”出一系列在電影攝影棚內(nèi)根本無法拍攝的鏡頭：即后是被稱為電腦實(shí)驗(yàn)室的鏡頭。以上均出自鮑玉珩當(dāng)代好萊塢(1)根據(jù)材料一分析，美國電影業(yè)再次產(chǎn)生危機(jī)的原因是什么？結(jié)合課本知識，談?wù)勲娪皹I(yè)方面是如何改進(jìn)的？(2)材料二中再一次指出美國電影業(yè)日趨衰退，為什么會出現(xiàn)這種情況？(3)材料三中斯皮爾伯格創(chuàng)作的侏羅紀(jì)公園又說明了什么問題？解析本題是對電影藝術(shù)的考查。題目考查內(nèi)容靈活，很多需要結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活及一些嘗試性的東西來分析?；卮饡r(shí)要結(jié)合電視、電腦等其他相似媒體的出現(xiàn)來分析對電影的影響。答案(1)原因：50年代電視的出現(xiàn)和普及。改進(jìn)：面對危機(jī)，美國電影產(chǎn)業(yè)采取了一系列技術(shù)處理，擴(kuò)大銀幕如寬銀幕，改進(jìn)音響如立體音響、三維立體電影問世等。(2)80年代進(jìn)入高科技時(shí)代，電腦的普及、發(fā)展對電影形成沖擊，電腦成為除電視以外重要的傳媒娛樂方式。(3)說明電腦技術(shù)可以有無限的視覺形象創(chuàng)造力，為美國電影創(chuàng)作提供了更大的方便，對傳統(tǒng)的觀念展開了挑戰(zhàn)。在現(xiàn)代科技的影響下，觀眾的欣賞習(xí)慣和要求也開始變化，他們更注重視覺感官的欣賞和刺激，這就使得導(dǎo)演更加注重對當(dāng)代高科技的學(xué)習(xí)和引進(jìn)。- 4 -