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1、,一、四部和聲,（一）四部和聲概述：具有和聲音響豐滿、聲部平衡，有利于感受和聲整體效果。和聲寫作練習(xí)采用四部寫作，更有利于掌握和聲的基本寫作技能。四部和聲采用的是大譜表記譜形式。這四個聲部從高到低順次稱為高音部（也常稱為女高音聲部）（Soprano）、中音部（也常稱為女低音聲部）（Alto）、次中音部（也常稱為男高音聲部）（Tenor）、低音部（也常稱為男低音聲部）（Bass）。,1,最高的聲部也稱作“旋律聲部”。,中音、次中音合稱“內(nèi)聲部”、,低聲部是和聲的基礎(chǔ)聲部，低音決定著和聲的性質(zhì)。,高音、中音、次中音合稱“上三部”、高音、低音合稱“外聲部”,其中，女聲的聲部用高音譜號來標(biāo)記，男聲的聲

2、部用低音譜號來標(biāo)記。,2,1、重復(fù)音的原則：三和弦在四部和聲寫作中必然要重復(fù)和弦中的某一個音，目前重復(fù)音的原則是這樣規(guī)定的，只允許重復(fù)和弦的根音，其它音暫時不得重復(fù)。請參見譜例中和弦重復(fù)音的現(xiàn)象。,3,2、在四部和聲寫作的記譜中，如果時值是在二分音符以下的時候，音符的符干方向也必須是固定的形式，即高音聲部必須朝上；中音部必須朝下；次中音聲部必須朝上；低音部必須朝下。構(gòu)成一種對稱的、清晰的記譜方式。另外，高音部與低音部我們都習(xí)慣稱之為“外聲部”（Outerparts）；而中音聲部與次中音聲部我們都習(xí)慣稱之為“內(nèi)聲部”(Innerparts)。,4,3、各聲部的音域(Range)：由于四部和聲寫作

3、最初來源于混聲合唱的記譜形式，雖然和聲寫作中并不完全要求實際為人聲演唱，但是也要求各聲部具有聲樂的特性并按照各類人聲相似的音域?qū)懽鳎诜翘厥馇闆r下最好不要超出各聲種的音域范圍。各聲部的音域大致如下：,在譜例2中我們看到的全音符是各聲部的正常音域；實心的音符是各聲部的極限音只能在特殊條件下，短時間內(nèi)使用這些極限的音。,5,6,4、旋律位置的概念：高音部，也就是女高音聲部為旋律聲部，和弦中的某個音在旋律聲部出現(xiàn)，我們稱之為旋律位置。三和弦有三種旋律位置，即和弦的根音在高音部出現(xiàn)，為根音旋律位置(Octaveposition)；和弦的三音在高音部出現(xiàn)，為三音旋律位置(Thirdposition)；和

4、弦的五音在高音部出現(xiàn)，為五音旋律位置(Fifthposition)。,7,5、和弦排列法：和弦排列法（Chordspacing）是指和弦在縱向排列時，各聲部之間的音程關(guān)系。在原位的三和弦縱向排列時有兩種排列的方式。,密集排列法：密集排列法（Closeposition）為上方三聲部中相鄰聲部之間的距離在四度以內(nèi)的（含四度）的排列方式，為密集排列法。也就是說，上方三聲部中的相鄰聲部是相鄰和弦音的狀態(tài)。,8,開放排列法：開放排列法（Openposition）上方三聲部中相鄰聲部之間的距離在五度以上的（含五度）的排列方式，為開放排列法。也就是說，上方三聲部中的相鄰聲部是相隔和弦音的狀態(tài)。,9,一般說來

5、，在相同的和弦條件下，排列方式的不同會帶來不同的音響效果?？偟膩碚f，密集排列法的音響效果較集中、濃厚，聲部之間較為融合，但有可能出現(xiàn)個別聲部不夠突出的現(xiàn)象。,10,開放排列法的音響效果較明亮，各聲部之間的進(jìn)行軌跡比較清晰，整體分布也較為平衡。,當(dāng)然，在和聲寫作中具體采用哪一種排列方式，涉及到很多問題，比如和聲音響效果的要求，聲部進(jìn)行的需要，以及旋律音區(qū)的位置等等。,11,混合排列法：四個聲部中，相鄰聲部，如果一個是四度或四度以內(nèi)，另一個是五度或五度以上，稱為混合排列。,12,7、和聲寫作練習(xí)中應(yīng)避免發(fā)生的錯誤避免聲部交錯在四部和聲寫作完成和弦排列的過程，違反聲部之間的正常排列關(guān)系，使聲部高低關(guān)

6、系相互顛倒的現(xiàn)象，我們稱其為，聲部交錯(Crossrelation)。這種寫法會造成聲部關(guān)系的混亂狀態(tài)，應(yīng)避免使用，尤其是在和聲寫作的初級階段是根本不允許出現(xiàn)的。,以上四小節(jié)的例子都是屬于聲部超越的現(xiàn)象，均應(yīng)避免出現(xiàn)。,13,避免上三聲部中的相臨聲部之間發(fā)生超過八度排列的現(xiàn)象。無論是從和弦排列的物理現(xiàn)象還是它們發(fā)聲的音響效果以及實際演奏的方便性上（主要是指鍵盤樂器演奏）來看，上密下疏的原則是人們普遍認(rèn)可的排列方式。因此，在四部和聲寫作完成和弦排列的過程中，尤其是在和聲寫作的初級階段，上三聲部中的相臨聲部不得出現(xiàn)超過八度的現(xiàn)象。,在譜中的前三小節(jié)，都屬于上三聲部中的相臨聲部超八度排列的現(xiàn)象；而第

7、四小節(jié)中的低音部與次中音聲部出現(xiàn)的十度距離，以及最后一小節(jié)低音部與次中音聲部出現(xiàn)的同度排列均屬正常。,14,和聲分析：分析下列作品片段中框內(nèi)指定和弦的排列方式以及它們的旋律位置：,1、密集排列根音旋律位置,2、開放排列根音旋律位置,3、密集排列三音旋律位置,4、密集排列根音旋律位置,15,1、開放排列五音旋律位置,2、開放排列根音旋律位置,3、開放排列根音旋律位置,16,1、開放排列根音旋律位置,2、密集排列根音旋律位置,3、開放排列五音旋律位置,4、開放排列根音旋律位置,5、開放排列五音旋律位置,6、密集排列根音旋律位置,17,以下列指定的音為和弦的根音，分別以根音、三音和五音旋律位置構(gòu)成四部和聲的原位大三和弦形式，均采用密集排列法。,18,分別以下列指定的音為和弦的根音、三音和五音旋律位置，在它們的下方構(gòu)成四部和聲的原位大三和弦形式，均采用密集排列法。,19,20,