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1、一、電影劇本的格局,從敘事角度講： 數(shù)個(gè)情節(jié)點(diǎn)組成一個(gè)情節(jié)段落 情節(jié)點(diǎn)是電影情節(jié)的基本單位 數(shù)個(gè)情節(jié)段落組成一部電影 一個(gè)相對(duì)獨(dú)立、相對(duì)完整的包含一連串戲劇性動(dòng)作的劇作單元（一場(chǎng)戲）, _開(kāi)頭1/4_/_發(fā)展2/4_/_結(jié)尾1/4_/,情節(jié)點(diǎn),情節(jié)點(diǎn),情節(jié)點(diǎn)1,30分鐘,30分鐘,60分鐘,悉德菲爾德電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ),電影的格局：,主要內(nèi)容：,1.電影格局的三部分 （a)開(kāi)頭(b)發(fā)展(c)結(jié)尾。 2. 三個(gè)部分的時(shí)間比例： 開(kāi)頭:30分鐘,占整部電影時(shí)間長(zhǎng)度的1/4。 發(fā)展:60分鐘,占整部電影時(shí)間長(zhǎng)度的2/4。 結(jié)尾:30分鐘,占整部電影時(shí)間長(zhǎng)度的1/4。 3.“情節(jié)點(diǎn)I”、“情節(jié)點(diǎn)II”

2、、“情節(jié)點(diǎn)III” 是電影中異常重要的情節(jié)點(diǎn)。它們不僅是電影開(kāi)頭、發(fā)展、結(jié)尾三部分的重要標(biāo)志,同時(shí),在電影整個(gè)格局中作用重要。,（一）電影劇本的開(kāi)頭,1、交代電影的背景。 交待清楚影片故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、背景 2、主要人物出場(chǎng) 介紹主要人物的主要情況（身份、工作家庭環(huán)境、人物性格） 3、寫(xiě)好“第一本” 電影開(kāi)頭的10分鐘抓住觀眾。 商業(yè)片靠情節(jié)設(shè)置、人物表演、電影特技等 藝術(shù)片靠獨(dú)到的藝術(shù)韻味 4、設(shè)置好“情節(jié)點(diǎn)I” 結(jié)束電影的開(kāi)頭部分，引出影片的發(fā)展部分。,（二）電影劇本的發(fā)展,1、展開(kāi)故事 充分展開(kāi)故事和人物。 2、設(shè)置好“情節(jié)點(diǎn)II”,（三）電影劇本的結(jié)尾,1、情節(jié)點(diǎn)“III”出現(xiàn)的時(shí)

3、間 充分鋪墊后，在全片即將結(jié)束時(shí) 2、“情節(jié)點(diǎn)III”的任務(wù) 把全片推向高潮，同時(shí)結(jié)束故事，完成人物的塑造和主題升華。 3、“情節(jié)點(diǎn)III”的作用 全片的點(diǎn)睛之筆，是天才性的沖突或細(xì)節(jié) 4、“情節(jié)點(diǎn)III”出現(xiàn)的情況 （1）步步登山，最后到達(dá)峰頂騙術(shù)大全 （2）一明一暗，最后亮出暗牌飛越瘋?cè)嗽骸?阿基米德后宮的茶 5、“情節(jié)點(diǎn)III”與影片結(jié)束 “情節(jié)點(diǎn)III”是影片的高峰，之后就戛然而止。,開(kāi)頭：把人物推入困境 開(kāi)頭并無(wú)好壞 發(fā)展：人物在困境中掙扎 結(jié)尾：解決困境 電影的電影的情節(jié)點(diǎn)影片藝術(shù)質(zhì)量的重要標(biāo)志 解決困境的方法（1）喜劇的：勝利 （2）悲劇的：死亡,（四）、電影格局的劇作核心,二、

4、電影劇作的選材,A、自發(fā)創(chuàng)作 表述自己的思想，表現(xiàn)自己的人生體驗(yàn)，表現(xiàn)藝術(shù)追求 表現(xiàn)形式應(yīng)該是探索片和藝術(shù)電影 B、生計(jì)創(chuàng)作 a、主旋律作品 b、商業(yè)片,商業(yè)電影的選材,1、選材構(gòu)思階段投入大量時(shí)間、精力 2、商業(yè)原則 3、出人意料原則 4、合理原則 5、研究已有作品 6、不要“探索”：藝術(shù)形式上 7、不要追求“深刻”：不要刻意追求深刻和思想性,三、電影劇作的情節(jié),（一）常規(guī)情節(jié)與非常規(guī)情節(jié) 1、常規(guī)情節(jié) （1）一條主線貫穿全片 主線：貫穿全片的情節(jié)線，是影片故事的核心。 主線完成全片的故事敘事，人物塑造和主題表現(xiàn)。 代表作品：鳥(niǎo)人,（2）主線帶副線 為了使影片內(nèi)容更加豐富，情節(jié)主線之外，設(shè)置

5、若干副線。 去掉情節(jié)副線，影片依然完整，敘事照常進(jìn)行。,2、非常規(guī)情節(jié) （1）兩條或兩條以上的情節(jié)主線并駕齊驅(qū) 代表影片：法國(guó)中尉的女人 （2）淡化情節(jié)，無(wú)情節(jié) 矛盾沖突不那么激烈、明顯 代表影片：老姑娘,四、電影劇作的結(jié)構(gòu),（一）常規(guī)結(jié)構(gòu)與非常規(guī)結(jié)構(gòu) 1、常規(guī)結(jié)構(gòu) 常規(guī)結(jié)構(gòu)即“戲劇式結(jié)構(gòu)”，目的最大程度地吸引觀眾 常規(guī)結(jié)構(gòu)的主要特征： （1）沖突支撐劇作 （2）格局程式化： A、影片有明顯的開(kāi)頭、發(fā)展、結(jié)尾三部分 B、影片有明顯的情節(jié)點(diǎn)系列,（3）人物相對(duì)集中，并且主次分明 主角二至三人，次角五人以下 （4）情節(jié)緊湊，故事清楚 （5）主題相對(duì)簡(jiǎn)單、明朗,2、非常規(guī)結(jié)構(gòu),（1）生活流式結(jié)構(gòu) （

6、2）意識(shí)流式結(jié)構(gòu)。如八又二分之一 （3）思想式結(jié)構(gòu) （4）板塊式結(jié)構(gòu) （5）套層結(jié)構(gòu),電影劇作的幾種結(jié)構(gòu),1、時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)：從頭說(shuō)到尾 優(yōu)點(diǎn)： （1）作品的敘事清楚、明了，觀眾容易看懂 （2）作品易于形成一種質(zhì)樸、自然的韻味和風(fēng)格 缺點(diǎn)： （1）結(jié)構(gòu)拘謹(jǐn)，缺少變化 （2）作品的信息量有限。,2、時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu) 故事表現(xiàn)兩個(gè)或兩個(gè)以上的時(shí)空 優(yōu)點(diǎn)： （1）結(jié)構(gòu)富于變化 （2）增加作品的信息量 缺點(diǎn)： （1）如果時(shí)空關(guān)系過(guò)于復(fù)雜，普通觀眾第一遍不易看懂。 （2）時(shí)空關(guān)系處理不好，會(huì)使作品顯得生硬、做作，破壞影片風(fēng)格的統(tǒng)一和完整。,時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)的作用,（1）用來(lái)閃回，交待前史，如鳥(niǎo)人 （2）總體

7、構(gòu)思的巧妙豐富表現(xiàn)，如法國(guó)中尉的女人,時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)的作用方法：,（1）區(qū)別主時(shí)空和副時(shí)空 （2）做好主時(shí)空 （3）確定敘事軸： 選擇距現(xiàn)在較近的時(shí)空為影片的敘事軸，帶出影片中其他時(shí)空。 （4）慎用時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu),3、板塊式結(jié)構(gòu) 板塊本身的敘事各自獨(dú)立，沒(méi)有敘事上的關(guān)聯(lián)。使這些板塊連接為一體的，不是敘事，而是影片的立意和主題。 4、套層結(jié)構(gòu) 是時(shí)空交錯(cuò)式結(jié)構(gòu)的高級(jí)形式,陽(yáng)光燦爛的日子,中文名：陽(yáng)光燦爛的日子 出品公司：中國(guó)電影合作制片公司 香港港龍國(guó)際電影公司 制片地區(qū)：中國(guó)香港 導(dǎo)演編劇：姜 文 原著：王朔 動(dòng)物兇猛 主演：夏雨，寧?kù)o 攝影：顧長(zhǎng)衛(wèi) 獲獎(jiǎng)： 第51屆意大利威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳

8、男演員獎(jiǎng)。 第33屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳攝影。 美國(guó)時(shí)代周刊年度十大佳片評(píng)選“國(guó)際十大佳片第一名”。,一、陽(yáng)光燦爛的日子的劇作結(jié)構(gòu),劇作結(jié)構(gòu)：“時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)”。 所謂“時(shí)空順序式結(jié)構(gòu)”是指將不同的時(shí)空故事,按照時(shí)間的順序連接在一起。即從頭道來(lái)。 (a)幼年時(shí)空； (b)少年時(shí)空(6年以后)； (c)中年時(shí)空(20年以后、黑白膠片)。,幼年時(shí)空、少年時(shí)空采用彩色膠片拍攝 屬于影片的故事層面。更多抒情、浪漫 中年時(shí)空用黑白膠片拍攝 是一個(gè)象征、哲理的段落, 是影片制作者對(duì)影片、藝術(shù)、人生的思考和反省。,旁白的運(yùn)用,1、將影片的幼年時(shí)空、少年時(shí)空和中年時(shí)空（現(xiàn)在時(shí)空）

9、串聯(lián)起來(lái),使之成為一個(gè)整體。 2、選擇一個(gè)現(xiàn)在時(shí)空的旁白貫穿電影,為今天觀眾看電影提供了一個(gè)敘事上的依據(jù)。 3、旁白為整個(gè)影片定調(diào),確定了影片主觀、回憶的色彩。,二、電影格局,1.陽(yáng)光燦爛的日子的開(kāi)頭部分 段落1：送父出征、 段落2：窺視跳舞、 段落3：扔書(shū)包、 段落4：街道游蕩、,段落5：教室風(fēng)波、 段落6：吹避孕套、 段落7：初見(jiàn)畫(huà)中人,2、陽(yáng)光燦爛的日子的發(fā)展部分 發(fā)展部分的主要任務(wù)是充分展開(kāi)故事和人物。是電影的主干部分, 處理的重點(diǎn)是怎樣讓觀眾覺(jué)得有意思 要使觀眾覺(jué)得有意思, 要表現(xiàn)重點(diǎn), 要使故事內(nèi)容、節(jié)奏富于變化。 暴力和愛(ài)情 交叉展示。,3.結(jié)尾,段落29街頭游蕩（少年時(shí)空） 段

10、落30高臺(tái)跳水（少年時(shí)空）：核心“告別“ 段落31長(zhǎng)安街遇古倫木（中年時(shí)空）,影片的主題與風(fēng)格,關(guān)于青春、成長(zhǎng)的故事：真誠(chéng)地抒寫(xiě)青春情懷和人性。 陽(yáng)光燦爛的日子是一部詩(shī)電影,一部寫(xiě)意電影。,對(duì)文革題材的處理,影片主動(dòng)放棄了對(duì)“文革”進(jìn)行歷史和政治的沉重沉重思考，文革僅僅是關(guān)于青春成長(zhǎng)的背景，無(wú)論是故事還是人物性格都與“文革歷史”無(wú)關(guān)，這一敘事策盡情地表現(xiàn)世俗化的青春期的情感體驗(yàn)。,音樂(lè)的出色運(yùn)用,時(shí)代背景的歌曲的運(yùn)用：（革命風(fēng)雷激蕩、遠(yuǎn)飛的大雁、金日成將軍之歌、美麗的鮮花在開(kāi)放）、廣播聲。 國(guó)際歌的反諷意味： 主題音樂(lè)的使用： 馬斯卡尼的歌劇鄉(xiāng)村騎士的音樂(lè),在陽(yáng)光燦爛的日子中是一個(gè)象征,象征著

11、馬小軍心中最神圣、最美好的情感。,謝謝,導(dǎo)演的作品：,1994年陽(yáng)光燦爛的日子 1998年鬼子來(lái)了 2007年太陽(yáng)照常升起,1天地英雄 2宋家王朝 3尋槍 4有話好好說(shuō) 5茉莉花開(kāi) 6綠茶 7太陽(yáng)照常升起 8紅高粱 9芙蓉鎮(zhèn) 10末代皇后 11狹路英豪 12秦頌 13宋家皇朝,14大路 15本命年 16閨閣情怨 17李連英 18大清風(fēng)云 19鬼子來(lái)了 20陽(yáng)光燦爛的日子 21大太監(jiān)李蓮英 22.一個(gè)陌生女人的來(lái)信 23.建國(guó)大業(yè) 24.讓子彈飛 25. 關(guān)云長(zhǎng) 26.北京人在紐約,夏 雨,耿 樂(lè),寧 靜,陶 虹,斯 琴 高 娃,馮 小 剛,王 學(xué) 圻,左 小 青,主題音樂(lè)： 用以表達(dá)影視片主題思想，概括影視片基本情緒或者刻畫(huà)主人公性格的樂(lè)曲。,好萊塢電影劇作的一個(gè)核心要求： 電影中的每個(gè)情節(jié)點(diǎn)都必須是觀眾想不到的。,商業(yè)電影的選材、構(gòu)思至關(guān)重要。好萊塢專門(mén)養(yǎng)活一批“策劃”，專門(mén)出構(gòu)思，出招兒，這些“策劃”的稿費(fèi)是編劇稿酬的一半。,