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1、法國詩意現(xiàn)實(shí)主義Realisme Poetique,概論 詩意現(xiàn)實(shí)主義：悲觀的浪漫主義，又稱黑色現(xiàn)實(shí)主義。文學(xué)力量的重新回歸與長(zhǎng)鏡頭（景深）敘事興起。 對(duì)比剛剛過去的20年代先鋒電影運(yùn)動(dòng)之狂歡。 傾向：關(guān)注社會(huì)邊緣人，失業(yè)工人或罪犯。 故事模式是這些卑微人物經(jīng)歷失意潦倒后，最后有一段美好而短暫的感情，緊接著是再度失望。等待他們的結(jié)局是幻滅和死亡。 表達(dá)作者懷舊、哀傷之情。悲觀的浪漫主義。 兼顧藝術(shù)家個(gè)性與商業(yè)性。,背景：放縱后的經(jīng)濟(jì)大蕭條（19291935） （1）有聲電影發(fā)明后的戲劇式電影日趨成熟，產(chǎn)生了一批著名劇作家和演員； （2）動(dòng)蕩的政治風(fēng)云，尤其是法國人民陣線（在30年代中期短暫取得

2、政權(quán)）的興起和法西斯主義危險(xiǎn)的迫近都為之提供了思想和現(xiàn)實(shí)土壤。 （3）許多優(yōu)質(zhì)法國電影由外國（主要是德國）導(dǎo)演拍攝，德、法導(dǎo)演往返于巴黎與柏林之間。同時(shí)，法國也是歐洲移民導(dǎo)演前往好萊塢的中轉(zhuǎn)站。 1930年間，有285家小公司各自生產(chǎn)了一部影片。最大的百代納坦（Pathe-Natan）公司十年間也只生產(chǎn)了64部電影。電影制作的非中心化使創(chuàng)作更靈活，產(chǎn)生偉大作品。 法國電影產(chǎn)量,一、先驅(qū)（19301933） 雷內(nèi)-克萊爾（Ren Clair）：幽默、諷刺、夢(mèng)幻。 （1898.11.11.1981.3.15.） 巴黎商人家庭。1920年入行做演員。1922年寫影評(píng)。 1924年首次導(dǎo)演沉睡的巴黎（

3、Paris qui dort）、 幕間休息（Entracte），成為超現(xiàn)實(shí)主義和達(dá)達(dá) 主義電影代表作。 第一位當(dāng)選法國院士的電影人。 巴黎屋檐下 （Sous les toit de Paris，1930） 類型：喜劇、音樂、愛情 雷內(nèi)-克萊爾首部有聲電影。 百萬法郎 （Le Million，1931） 類型：喜劇、音樂,自由屬于我們 （A nous la liberte，1932） 類型：喜劇、音樂。 影響了卓別林的摩登時(shí)代。 七月十四日 （Quatorze juillet，1933） 類型：喜劇、愛情。,附：法國詩意現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期后雷內(nèi)-克萊爾的創(chuàng)作 （三）流亡英國時(shí)期 魂魄西行（The Gh

4、ost Goes West，1935） 假消息（Break the News，1938） （四）轉(zhuǎn)戰(zhàn)好萊塢時(shí)期 新奧爾良的情婦（The Flame of New Orleans，1941） 我娶了一個(gè)女巫（I Married a Witch，1942） 天網(wǎng)恢恢（And Then There Were None，1945） （五）重返法國時(shí)期 沉默是金（Le Silence est dor，1947） 魔鬼的美（La Beaut du diable，1950） 大演習(xí)（Les Grandes Manoeuvres，1955） 全世界的黃金（Tout lor du monde，1961） 風(fēng)流的

5、節(jié)日（Les Ftes galantes，1965）,讓-維果（Jean Vigo）：浪漫、狂熱、唯美。 （1905.4.26.1934.10.5.） 著名無政府主義者阿爾梅雷達(dá)（Miguel Almereyda）之子。 二十九歲死于肺結(jié)核。 被譽(yù)為電影節(jié)的蘭波（Arthur Rimbaud）。 零分的操行 （Zero de conduite，1932） 叛逆青春片的鼻祖。 駁船阿塔郎特號(hào) （LAtalante，1934）,二、高峰（19341939） 讓-雷諾阿（Jean Renoir）：寫實(shí)精神、社會(huì)批判。 （1894.9.5.1979.2.12.） 著名畫家奧古斯特-雷諾阿（Pierre

6、-Auguste Renoir）之子。 學(xué)習(xí)哲學(xué)與數(shù)學(xué)。一戰(zhàn)入伍并負(fù)傷。 做過陶藝師。 游戲規(guī)則（Rules of The Game，1938） 大幻滅（Grand Illusion，1939）,讓-雷諾阿早期導(dǎo)演的其它重要作品 古城比武記（Le Tournoi dans la cit，1928） 墮胎（On purge bb，1931） 母狗（La Chienne，1931） 布杜落水遇救記（Boudu sauv des eaux，1932） 托尼（Toni，1934） 朗基先生的犯罪（Le Crime de Monsieur Lange，1935） 鄉(xiāng)村一日（Une partie de c

7、ampagne，1936） 人面獸心（La Bte humaine,1938）,后期作品 （三）好萊塢期間 吾土吾民（This Land Is Mine，1943） 南方人（The Southerner，1945） 女仆日記（The Diary of a Chambermaid，1946） （四）重返歐洲期間 大河（Le Fleuve，1951）在印度拍攝 黃金馬車（Le Carrosse dor，1953） 法蘭西康康舞（French Cancan，1955） 艾琳娜和她的男人們 （Elena et les hommes，1956） 逃兵（Le Caporal pingl，1962） 讓-雷

8、諾阿的小劇場(chǎng) （Le Petit Thtre de Jean Renoir，1969）,雷諾阿創(chuàng)作特點(diǎn)： 1、盡量使用外景 2、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)強(qiáng) 3、長(zhǎng)鏡頭 4、深焦距 5、探索電影聲音的復(fù)雜性 6、注重演員 7、常常即興創(chuàng)作 8、對(duì)人性和沒落貴族關(guān)注。,馬塞爾-卡爾內(nèi)（Marcel Carn）：悲觀主義、窮人的罪與罰、心理關(guān)注。 （1909.8.181996.10.31.） 做過雷內(nèi)-克萊爾和雅克-費(fèi)戴爾的助手。 合作編?。貉趴?普萊衛(wèi) 受爭(zhēng)議的導(dǎo)演。 霧碼頭（Quai des brumes，1938） 北方旅店（Htel du Nord，1938） 太陽升起（Le Jour se lve，19

9、39）,夜間來客（les Visiteurs du soir,1942） 天國的子女們（les Enfants du paradis, 1945） 夜之門（les Portes de la nuit ,1946）,雅克-費(fèi)戴爾（Jacques Feyder）： （1888.7.24.1948.5.25.）原籍比利時(shí) 19121915做演員，1915年開始導(dǎo)演生涯。 19281933赴好萊塢，1934返法。 二戰(zhàn)避難瑞士，直到去世。 大賭博（Le Grand Jeu，1934） 米摩莎公寓（Pension Mimosas，1935） 英雄的狂歡節(jié)（La Kermesse hroque，1936）

10、,敘利恩-杜威維爾（Julien Duvivier）： （1896.10.8.1967.10.29.） 1916做舞臺(tái)演員，師從導(dǎo)演Andre Antoine。 1918進(jìn)入高蒙電影公司，編劇助理。 1919導(dǎo)演處女作。 1938年赴好萊塢。 戰(zhàn)后重返歐洲。 同心協(xié)力（La belle quipe，1936） 逃犯貝貝（Pp le Moko，1937） 翠堤春曉（The Great Waltz，1938）,三、尾聲（193940年代末） 讓-格里米庸（Jean Grmillon）：積極斗爭(zhēng)精神。 （1901.10.3.1959.11.25.） 怪僻的維克多先生（Ltrange M. Victo

11、r ,1938） 駁船（Remorques，1941） 天空屬于我們（Le Ciel est vous ，1944）,雅克-貝蓋爾（Jacques Becker）： （1906.6.15.1960.2.20.） 做過讓-雷諾阿的副導(dǎo)演。 古比紅手（It Happened at the Inn，1943） 安東和安東奈特（Antoine et Antoinette，1947）,詩意現(xiàn)實(shí)主義的貢獻(xiàn)和誤區(qū) 1、更新“現(xiàn)實(shí)”觀念 “對(duì)真實(shí)的把握僅在于表達(dá)本質(zhì)意義的真理”（讓-米特里） 2、景深鏡頭的確立與使用 為日后巴贊的“長(zhǎng)鏡頭”理論提供實(shí)證。 3、發(fā)揮電影中的文學(xué)力量 改編小說與詩人普萊衛(wèi)。 4、忽略電影藝術(shù)的視聽性 5、模式化導(dǎo)致平庸化,