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1、,,第11課 牲畜林 意大利 卡爾維諾,卡爾維諾在未來千年文學(xué)備忘錄里說道：“我的寫作方法一直涉及減少沉重?！蹦敲矗瑢ι罅值慕庾x是不是也可以圍繞著“減少沉重”即“輕逸”進(jìn)行呢？這堂課我們就嘗試著從形象、語言、結(jié)構(gòu)三個方面解讀牲畜林。,整 體 感 知,開端 發(fā)展 高潮 結(jié)局,德軍掃蕩，鄉(xiāng)親避難，朱阿的“花大姐”落在村中,朱阿屢次舉槍，屢次猶豫,朱阿開槍射擊,德國兵與野貓同歸于盡，吉魯米娜得到補償,“朱阿德伊菲奇是個矮胖子，圓圓的臉膛黑里透紅。他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛，身著一件帶黃色大圓點的襯衣，外罩一件毛背心，圓鼓鼓的肚子上，一條帶圓點的紅圍巾系住了打滿藍(lán)色補丁的褲子?！?這

2、是英雄嗎？,絕對不是,這顯然是一個馬戲團的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。,請在文中找出有關(guān)他的描寫。,注意：小說里還有另一個關(guān)鍵人物，他,是誰？,“農(nóng)民模樣的德國兵”,將文中比較集中描寫這一形象的語句找出來。,“短短的制服遮不住那長胳膊、長脖子，他的腿也很長，拿著一桿像他一樣高的破槍。他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！?卡爾維諾卻顛覆了傳統(tǒng)的“英雄”和“德國兵”的形象。英雄和敵人都成了小丑，樹林成了集市拍著翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫順而固執(zhí)的“花大姐”、漂亮的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞戰(zhàn)爭的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。,我們說，戰(zhàn)爭是沉重與殘酷的，

3、那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？,也許，米蘭昆德拉在生命中不能承受之輕里所揭示的關(guān)于生活的態(tài)度能讓我們理解卡爾維諾的這種“減少沉重”的努力,輕，是對生活中無法躲避的沉重表現(xiàn)出來的一種苦澀的認(rèn)可。,二、品味語言,1、“德國兵繼續(xù)向上爬，樹枝越來越細(xì)，腳下的樹枝突然折斷，他掉了下來，差點砸在朱阿身上。這次朱阿不糊涂了，拔腿就跑，偽裝的樹枝掉了一地。德國兵摔在松軟的樹枝上，沒有受傷?！?沉重的德國兵爬上“越來越細(xì)”的樹枝，掉下來后竟然“摔在松軟的樹枝上”，著實讓人費解。,德國鬼子從樹上掉下來，居然“沒有受傷”。我想，勇敢無畏的廣大民眾肯定不會原諒作者如此低劣的道德情操！,這不是耗子給貓搖旗吶喊，吃

4、里扒外嘛！,然而，恰恰是因為卡爾維諾深切地認(rèn)識到戰(zhàn)爭的沉重，所以才去努力追求語言的輕逸，在悖逆中飛入另一個世界?？柧S諾就像那只在枝頭輕快地跳來跳去的“火雞”，“挺起胸膛，一直保持著開屏的姿勢”，讓所有的沉重都落入自己的腳下，然后高傲地審視。,歐洲古代傳說，蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除，因為凡是正眼看見她的人都會變成石頭，于是，帕修斯在出征的時候，便使用一面锃亮的盾牌作為鏡子，在鏡子里觀看女妖，最終把她殺死。在卡爾維諾看來，文學(xué)不是對現(xiàn)實的簡單再現(xiàn)，而應(yīng)該是輕靈、智慧地來反映生活，文學(xué)應(yīng)該有自己的角度，而非照搬生活中發(fā)生的故事，這樣才能獲得文學(xué)的生命力。,三、賞析結(jié)構(gòu),1、文中將“牲畜林”比作“諾亞

5、方舟”，有什么象征意義？,比喻牲畜林寧靜安詳，生機勃勃，沒有血腥，沒有恐懼，是戰(zhàn)爭的避難所。,牲畜林的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹林里。灌木叢和樹林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母?！?，有山羊、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當(dāng)然還有它們善良樸素的主人。這能否理解成逃避戰(zhàn)爭洪水的“諾亞方舟”呢？小說結(jié)尾德國兵和那只兇惡的野貓在廝打中一起滾下了石崖“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。,總之，“牲畜林”是一個“容器”, 裝載了反法西斯戰(zhàn)爭這一現(xiàn)實生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個完整的結(jié)構(gòu)。,2、再來關(guān)注一下小說的情節(jié)。

6、朱阿每次舉起槍準(zhǔn)備射擊時，總有人跳出來阻攔，瀏覽全文，數(shù)數(shù)總共有幾次？,六次阻止,延遲在情節(jié)上稱為“搖擺”，在結(jié)構(gòu)上稱為“延遲”?！把舆t”時層層推進(jìn)結(jié)構(gòu)中的一種手法，就是指在小說的進(jìn)程過程中，作者竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙。（詳見書本78頁）比如去尋寶或者救人的英雄，前面幾個（或者幾次）總是不成功，這在文學(xué)心理學(xué)中，是很有意思的話題。一次成功，會使作品顯得過于簡單容易。,3、文中有幾次延遲？,“朱阿，別打死我的兔子，反正德國人已經(jīng)把它拿走了?！?這一段只寫了朱阿被懇求, 至于懇求之后的情節(jié), 則省略了。這大概是為了避免重復(fù)的考慮。,“朱阿，德國人拿走了我的雞，那是我在世界上唯一的財產(chǎn)

7、，這已經(jīng)夠使我傷心的了?，F(xiàn)在要是你把雞再打死，那我就更傷心了?！?這次，朱阿面對的是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。,朱阿終于要射擊了, 這次是躲在他臨時堆砌的掩體后面?，F(xiàn)在他可以毫無顧忌地開槍了, 就算把那沒毛的母雞打死, 也沒什么關(guān)系。,作者似乎有意避免把一個太鮮活的生命交付到死亡的命運中去, 從而安排了一只人們再也不可能見到比它更老、更瘦的雞。,4、這樣的“延遲”對表現(xiàn)主題有什么作用?,“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來，牲畜林里的各種動物可以自由地登臺表演，戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。,四、探討：,為什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母雞，而打敗德國兵的卻是一只野貓？

8、,小說的高潮出現(xiàn)在朱阿終于開槍射擊之后。但是他的子彈一顆也沒有打到德國兵身上 , 而是全部交給了那只衰老的母雞。作家把最后的任務(wù)交給一只兇惡的野貓, 它不是牲畜, 反而算得上是牲畜的敵人(專門捕食飛禽, 有時甚至到村子里偷雞吃）, 它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖。,讓邪惡與邪惡同歸于盡, 善良的人連手都不要弄臟。正是這種充滿自然和諧，充滿自然生命力的氛圍、基調(diào)的要求，致使小說在高潮處理上具有輕松幽默，具有喜劇色彩。魯迅曾經(jīng)說過，“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看?！?主題,,戰(zhàn)爭,我一向致力于減少沉重感：人的沉重感，天體的沉重感， 城市的沉重感；首先，我一向致力于減少故事結(jié)構(gòu)和語言的沉重感。 卡爾維諾未來千年文學(xué)備忘錄,小說的主題,“牲畜林”里洋溢著生命與和諧，善良與人性，給反法西斯戰(zhàn)爭帶來的希望和力量，這希望和力量，正是殺死“戰(zhàn)爭妖魔”的基礎(chǔ)。表現(xiàn)人們對戰(zhàn)勝法西斯的樂觀精神。,牲畜林是反法西斯戰(zhàn)爭的題材，面對戰(zhàn)爭，小說沒有把它寫成為一個悲劇，而是選擇了牲畜林這一意象來結(jié)構(gòu)全篇。面對戰(zhàn)爭，牲畜林是一個特殊的所在，仿佛與戰(zhàn)爭隔絕，樹林和牲畜們?nèi)匀簧鷻C勃勃，沒有對戰(zhàn)爭的恐懼。正是這最自然的生命力，給人以生活的希望，這希望，則是殺死戰(zhàn)爭這妖魔的基礎(chǔ)。這就是小說主題的所在。,主 旨,