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1、什么是后現(xiàn)代主義后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格后現(xiàn)代主義建筑大師及作品,什么是后現(xiàn)代主義,后現(xiàn)代主義是當(dāng)代文藝思潮之一，本世紀(jì)60年代在美國(guó)和法國(guó)興起，不久波及德國(guó)、日本，在前蘇聯(lián)及其它國(guó)家也有所反應(yīng)。一般認(rèn)為它與自19世紀(jì)后半期以來盛行了近一個(gè)世紀(jì)的現(xiàn)代主義不同。有人認(rèn)為是對(duì)現(xiàn)代主義的反駁，有人認(rèn)為是現(xiàn)代主義的進(jìn)一步發(fā)展，是進(jìn)入信息社會(huì)、新技術(shù)革命時(shí)代的產(chǎn)物。摘自后現(xiàn)代狀況作者：法讓弗朗索瓦.利奧塔,例如，朋友之間的討論，參加交談的人，會(huì),后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格,20世紀(jì)60年代以來，在美國(guó)和西歐出現(xiàn)的反對(duì)或修正現(xiàn)代主義建筑的思潮。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，現(xiàn)代主義建筑成為世界許多地區(qū)占主導(dǎo)地位的建筑潮流。但是

2、在現(xiàn)代主義建筑陣營(yíng)內(nèi)部很快就出現(xiàn)了分歧 ，一些人對(duì)現(xiàn)代主義的建筑觀點(diǎn)和風(fēng)格提出懷疑和批評(píng),后現(xiàn)代主義建筑的奠基人 ：羅伯特.文丘里 后現(xiàn)代主義建筑有三個(gè)特征 ：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。（ 羅伯特.斯特恩提出的）,文丘里批評(píng)現(xiàn)代主義建筑師熱衷于革新而忘了自己應(yīng)是“保持傳統(tǒng)的專家”。文丘里提出的保持傳統(tǒng)的做法是“利用傳統(tǒng)部件和適當(dāng)引進(jìn)新的部件組成獨(dú)特的總體”，“通過非傳統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)部件”。他主張汲取民間建筑的手法，特別贊賞美國(guó)商業(yè)街道上自發(fā)形成的建筑環(huán)境。文丘里概括說：“對(duì)藝術(shù)家來說，創(chuàng)新可能就意味著從舊的現(xiàn)存的東西中挑挑揀揀”。實(shí)際上，這就是后現(xiàn)代主義建筑師的基本創(chuàng)作方

3、法。 后現(xiàn)代主義建筑教我們”要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)“（文丘里語）,賓夕法尼亞州費(fèi)城公會(huì)大樓羅伯特文丘里,波特蘭市政廳邁克爾格雷夫斯,美國(guó)電話電報(bào)大樓菲利普約翰遜,后現(xiàn)代主義建筑大師及作品,羅伯特文丘里（代表作品） 羅伯特斯特恩 （代表作品） 菲利普約翰遜 （代表作品） 邁克爾格雷夫斯（代表作品） 史密斯 磯崎新（日本）（代表作品） 波爾托蓋西（意大利） 博菲爾（西班牙） ,后現(xiàn)代主義建筑的奠基人。美國(guó)建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位，19541956年在羅馬的美國(guó)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后曾在O.斯托諾洛夫、E.沙里寧、L.卡恩等人的事務(wù)所任職。1957

4、1965年在賓西法尼亞大學(xué)建筑系任教。1958年起在費(fèi)城開設(shè)共同事務(wù)所。1964年和洛奇一起開辦事務(wù)所。1965年曾代表美國(guó)國(guó)務(wù)院赴蘇聯(lián)講學(xué)。1966年任羅馬美國(guó)藝術(shù)學(xué)院住宅建筑師及該學(xué)院理事（19661971），1977年任普林斯頓大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)學(xué)院顧問。 著作有：建筑的復(fù)雜性和矛盾性（1966年）和向拉斯維加斯學(xué)習(xí)（1972 ）其兩本著作被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言 。 他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對(duì)話

5、，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過去認(rèn)為是低級(jí)趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺(tái)上立足。,羅伯特斯特恩在哥倫比亞大學(xué)獲得了理學(xué)學(xué)士學(xué)位后，于1965年在耶魯大學(xué)獲得了建筑學(xué)碩士學(xué)位，同時(shí)斯特恩還是紐約建筑學(xué)院的計(jì)劃主持人。斯特恩對(duì)紐約建筑學(xué)院有相當(dāng)深遠(yuǎn)的影響，他還擔(dān)任CBS臺(tái)“放眼看美國(guó)”電視節(jié)目的資深顧問。 1966年，斯特恩與 Richard Meier一同進(jìn)行設(shè)計(jì)工作，1969年，他與著名建筑師 John S.Hagmenn 成立了建筑事務(wù)所，他從保羅魯?shù)婪颍≒aul Rudolph）那里真正拓寬了自己的眼界。在斯特恩從事建筑的前十年里，他就熟練地掌握了行業(yè)的前沿知識(shí)。他非常欽佩著名的建

6、筑師勒柯布西耶和弗蘭克勞埃德賴特，從其早期的工作中可以看到二人對(duì)他的影響。同時(shí)，斯特恩還以羅伯特文丘里（Robert Venturi）為師，他很多的作品中都體現(xiàn)了文丘里的風(fēng)格。 斯特恩運(yùn)用正規(guī)的幾何圖形設(shè)計(jì)出了一種獨(dú)具特色的城堡。他說：“我對(duì)幾何形式的態(tài)度是建立在對(duì)歷史建筑的了解和喜愛的基礎(chǔ)之上，與直接的復(fù)制無關(guān)。我喜歡將折中主義者、抽象拼圖畫以及其他的技術(shù)方案融合在熟悉的建筑形式之中，并形成新的建筑模式?！彪S著傳統(tǒng)形式的使用，斯特恩將歷史很好地融入到當(dāng)代建筑的結(jié)構(gòu)中，并逐漸形成了一種新的建筑風(fēng)格。,他努力嘗試讓自己遠(yuǎn)離羅伯特文丘里的思想。 斯特恩設(shè)計(jì)的建筑顯得非常高貴、頗具風(fēng)格和品味，其作品

7、越來越多地與歷史建筑相區(qū)別，更顯得具有后現(xiàn)代的特征，也正是在這個(gè)后現(xiàn)代時(shí)期，他的作品才得到完全的肯定。,美國(guó)建筑師，建筑理論家。1906年7月8日生于克里夫蘭，曾在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，1927年畢業(yè)。后同建筑史家HR希契科克游歷歐洲，結(jié)識(shí)了許多現(xiàn)代派建筑師。歸國(guó)后于1932年任紐約市現(xiàn)代藝術(shù)博物館建筑部主任，同年與希契科克合著國(guó)際式風(fēng)格一書，并舉辦展覽，首次向美國(guó)介紹歐洲現(xiàn)代主義建筑。1939年進(jìn)哈佛大學(xué)建筑研究生院，從師M布勞耶學(xué)習(xí)，但其真正的導(dǎo)師是密斯范德羅。1943年獲得建筑學(xué)位。1945年開設(shè)設(shè)計(jì)事務(wù)所，19461954年重任紐約市現(xiàn)代藝術(shù)博物館建筑部主任。他的專著密斯范德羅于1947年

8、出版，頗負(fù)盛名。1949年設(shè)計(jì)了自己的住宅，確立了他作為建筑師的聲望。在1983年建成的位于紐約曼哈頓區(qū)的美國(guó)電話電報(bào)公司大樓設(shè)計(jì)中，約翰遜又把歷史上古老的建筑構(gòu)件進(jìn)行變形，加到現(xiàn)代化的大樓上，有意造成曖昧的隱喻和不協(xié)調(diào)的尺度。這座建筑已成為后現(xiàn)代主義的代表作。 有著建筑界“教父”之稱的菲利普約翰遜一生都在求變，一生都在引領(lǐng)潮流，他從玻璃屋子時(shí)期的密斯風(fēng)格轉(zhuǎn)向新古典主義時(shí)，推出了波士頓公共圖書館；當(dāng)現(xiàn)代主義風(fēng)雨欲來的時(shí)候，他設(shè)計(jì)了名聲顯赫的加利福尼亞州加登格羅芙的“水晶教堂”；當(dāng)后現(xiàn)代主義成為時(shí)尚時(shí)，他和建筑師伯奇一起貢獻(xiàn)了紐約的美國(guó)電話電報(bào)公司大樓，這座拼貼了古典風(fēng)格、現(xiàn)代高層建筑風(fēng)格、巴洛

9、克時(shí)代的堂皇風(fēng)格和現(xiàn)代商業(yè)化POP風(fēng)格的建筑，堪稱后現(xiàn)代主義建筑中規(guī)模最大、最負(fù)盛名的代表作。另外，他設(shè)計(jì)的匹茲堡平板玻璃公司大廈、耶魯微生物教學(xué)樓、休斯頓銀行大廈等，也是建筑史上無法忽略的經(jīng)典之作。,邁克爾.格雷夫斯（MichaelGraves）是美國(guó)后現(xiàn)代主義建筑大師。格雷夫斯1934年生于在美國(guó)印地安那州首府，1958年畢業(yè)于俄亥俄州的辛辛那提大學(xué)，獲建筑學(xué)士學(xué)位，1959年在著名的哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究院獲碩士生學(xué)位。而后，他進(jìn)入意大利羅馬美利堅(jiān)學(xué)院深造，獲得羅馬大獎(jiǎng)和布魯諾獎(jiǎng)學(xué)金。1962年開始在普林斯頓大學(xué)任教，1964年在該地開設(shè)事務(wù)所，1972年成為該大學(xué)教授，此外還在加利福尼亞大學(xué)

10、任教。 格雷夫斯首先以一種色彩斑駁、構(gòu)圖稚拙的建筑繪畫，而不是以其建筑設(shè)計(jì)作品在公眾中獲得了最初的聲譽(yù)。有人認(rèn)為，他的建筑創(chuàng)作是他的繪畫作品的繼續(xù)與發(fā)展，充滿著色塊的堆砌，猶如大筆涂抹的舞臺(tái)布景。從20世紀(jì)70年代起，格雷夫斯將傳統(tǒng)建筑語匯抽象化并引入建筑設(shè)計(jì)，建成諸多影響深遠(yuǎn)的作品，逐步成為后現(xiàn)代主義的巨擘。而其最大的成就之一在于“促進(jìn)了美國(guó)建筑設(shè)計(jì)的蓬勃及多元化發(fā)展”格雷夫斯從60年代就開始了后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)的探索。對(duì)于現(xiàn)代建筑的單調(diào)、刻板、壟斷性非常不滿，希望能夠通過歷史主義和裝飾主義進(jìn)行改造，是建筑具有趣味性和文化性，是城市的面貌趨于多元化。他通過建筑來探索古典主義、戲謔效果和裝飾主

11、義的點(diǎn)綴性可能性，設(shè)計(jì)出了一系列重要的建筑作品。 格雷夫斯在藝術(shù)，繪畫，設(shè)計(jì)，建筑領(lǐng)域都有自己的哲學(xué)思想。在藝術(shù)方面，他認(rèn)為當(dāng)藝術(shù)真正從墻上降落下來時(shí)，生活才會(huì)變的更加豐富，其目標(biāo)就是在生活中發(fā)現(xiàn)藝術(shù)，讓藝術(shù)為你和你的家庭服務(wù)，使你的房子成為一個(gè)藝術(shù)的殿堂。在繪畫方面，他說：“我始終熱愛繪畫并且讓其為我的設(shè)計(jì)服務(wù)，不論是建筑設(shè)計(jì)還是產(chǎn)品設(shè)計(jì)。對(duì)我來說，繪畫是創(chuàng)造進(jìn)程中的一部分，如果我不能成為一個(gè)建筑師或設(shè)計(jì)師的話，那我很可能回成為一個(gè)畫家?！?日本著名建筑師磯崎新先生在2002上海雙年展“都市營(yíng)造” 國(guó)際論壇“接受媒體采訪,建筑大師磯崎新青島學(xué)術(shù)演講,日本建筑大師磯崎新在廣東美術(shù)館與中國(guó)同行對(duì)

12、話,1931年，磯崎新出生在日本大分市，是世界上著名的日本建筑師。自從 東京大學(xué)工學(xué)部建筑系畢業(yè)以后，磯崎新在丹下健三（Kenzo Tange）的帶領(lǐng)下繼續(xù)學(xué)習(xí)和工作。1963年，他創(chuàng)立了磯崎新設(shè)計(jì)室，自此成為幾十年來活躍在國(guó)際建筑界的大師，作品眾多，獲獎(jiǎng)無數(shù)。 磯崎新在設(shè)計(jì)的色彩和風(fēng)格等形式上相當(dāng)大膽，其創(chuàng)造力和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)能力成為其獨(dú)特的設(shè)計(jì)標(biāo)志。在他盡力將傳統(tǒng)信仰和西方文化結(jié)合在一起的時(shí)候，其作品達(dá)到了一個(gè)臻于完美的境界，即作品兼取東西方文化的設(shè)計(jì)思想，將文化因素表現(xiàn)為詩(shī)意隱喻，體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的結(jié)合 。磯崎新運(yùn)用簡(jiǎn)單的幾何模式營(yíng)造出結(jié)構(gòu)清晰的系統(tǒng)和高水準(zhǔn)的建筑技術(shù)，他常將立方體和格

13、子體融入現(xiàn)代時(shí)尚之中。磯崎新一般先在腦海中勾勒出大致圖形，然后將其轉(zhuǎn)換為一種清新、多彩、純粹和深刻的幾何模式。,由于采用精選的原料、材質(zhì)的紋理、色彩以及頗具吸引力的風(fēng)格， 磯崎新所設(shè)計(jì)的建筑具有相當(dāng)強(qiáng)烈的視覺效果，尤其對(duì)比和著重之處更顯鮮明。 磯崎新的設(shè)計(jì)作品非常復(fù)雜，也相當(dāng)重視細(xì)節(jié)的補(bǔ)充。他將建筑學(xué)看作是純粹的合成體，即是經(jīng)濟(jì)、功能、技術(shù)以及各種其他方案聯(lián)系在一起的合成。當(dāng)代建筑學(xué)風(fēng)格帶給他的不止是前沿建筑學(xué)方案而且融入了國(guó)際建筑學(xué)耀眼的光彩。,賓夕法尼亞州Chestnut Hill區(qū)文丘里住宅,新 澤 西 普 林 斯 頓,哈 佛 大 學(xué) 紀(jì) 念 堂,印 第 安 納 州 哥 倫 布消 防 隊(duì) 四 號(hào) 大 樓,美國(guó)俄亥俄州奧伯林美術(shù)館,巴 德 學(xué) 院,康 涅 狄 格 州 華 盛 頓 蘭 居,美 國(guó) 紐 約 西 切 斯 特 住 宅,