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1、The history of industrial design 李承珀主講第五章第五章 設計設計改革改革水晶水晶宮宮設計設計理理論論新新藝藝術術德德萊賽萊賽19世紀的工業(yè)設計師工工藝藝美美術運動術運動拉斯金莫里斯芝加哥芝加哥學學派派維維也也納納分離派分離派德意志制造德意志制造聯(lián)聯(lián)盟盟Deutscher WerkbundThe history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 19 19世世紀紀7070年代，正年代，正當歐當歐洲的洲的設計師設計師在在為設計為設計中的中的藝術與藝術與技技術術、倫倫理理與與美美學學以及裝以及裝飾與飾與功能的功能

2、的關關系而困惑系而困惑時時，在美，在美國國的建筑界卻的建筑界卻興興起了一起了一個個重重要的流派要的流派芝加哥芝加哥學學派派(Chicago School)(Chicago School)。這個學這個學派突出了功能在建筑派突出了功能在建筑設計設計中的主中的主導導地地位，明確了功能位，明確了功能與與形式的主形式的主從關從關系，力系，力圖擺脫圖擺脫折折衷主衷主義義的的羈絆羈絆，使之符合新，使之符合新時時代工代工業(yè)業(yè)化的精神?；木?。The history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 南北戰(zhàn)爭后，芝加哥變成了全國鐵路中心。南北戰(zhàn)爭后，芝加哥

3、變成了全國鐵路中心。1871 1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毀，年芝加哥大火，三分之二的房屋被毀，重建工作吸引了全國各地的建筑師。為了在有限重建工作吸引了全國各地的建筑師。為了在有限的市中心區(qū)內(nèi)建造更多房屋，現(xiàn)代高層建筑開始的市中心區(qū)內(nèi)建造更多房屋，現(xiàn)代高層建筑開始在芝加哥出現(xiàn)。在采用鋼鐵等新材料以及高層框在芝加哥出現(xiàn)。在采用鋼鐵等新材料以及高層框架等新技術建造摩天大樓的過程中，芝加哥的建架等新技術建造摩天大樓的過程中，芝加哥的建筑師們逐漸形成了趨向簡潔獨創(chuàng)的風格，芝加哥筑師們逐漸形成了趨向簡潔獨創(chuàng)的風格，芝加哥學派由此而生。學派由此而生。The history of industri

4、al design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 他們建筑設計的共同特點他們建筑設計的共同特點是注重內(nèi)部功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)的是注重內(nèi)部功能，強調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，邏輯表現(xiàn)，立面簡潔、明確，并采用了整齊排列的大片玻璃并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感感圖5-17 沙利文和艾德勒于19世紀末設計The history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 工程師工程師 詹尼（詹尼（William Le BaroWilliam Le Baron Jenney 18321907n

5、Jenney 18321907）是芝加哥學）是芝加哥學派（建筑）的創(chuàng)始人，他派（建筑）的創(chuàng)始人，他18791879年設年設計建造了第一拉埃特大廈。計建造了第一拉埃特大廈。18851885年年他完成的位于芝加哥的他完成的位于芝加哥的“家庭保險公家庭保險公司司”十層辦公樓（十層辦公樓（LnsvLnsv rancrrancr uildinuilding g）,標志芝加哥學派的真正開始，這標志芝加哥學派的真正開始，這是第一座鋼鐵框架結(jié)構(gòu)的高層建筑。是第一座鋼鐵框架結(jié)構(gòu)的高層建筑。家庭保險公司 家庭保險公司The history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝

6、加哥學學派派 沙利文沙利文(Louis H.Sullivan(Louis H.Sullivan，18561924)18561924)是芝加哥學派是芝加哥學派的中堅人物和理論家。早年在的中堅人物和理論家。早年在麻省理工學院學習建筑并到過麻省理工學院學習建筑并到過歐洲。他最先提出的歐洲。他最先提出的“形式追形式追隨功能隨功能”的口號，成為現(xiàn)代設的口號，成為現(xiàn)代設計運動最有影響力的信條之一計運動最有影響力的信條之一。The history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 沙利文身上同樣可以看到與莫里斯一樣理論沙利文身上同樣可以看到與莫里斯一樣理

7、論與實踐的兩重性。在理論上，沙利文聲稱形式追與實踐的兩重性。在理論上，沙利文聲稱形式追隨功能，但實際上他的作品并非都是如此。沙利隨功能，但實際上他的作品并非都是如此。沙利文十分偏愛裝飾，特別喜歡自然紋樣的裝飾，這文十分偏愛裝飾，特別喜歡自然紋樣的裝飾，這一點他與歐洲的同行們并無兩樣。一點他與歐洲的同行們并無兩樣。The history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 造成兩重性的原因主要是沙利文的理論大多造成兩重性的原因主要是沙利文的理論大多是他在是他在18931893年芝加哥哥倫比亞博覽會上受冷落之年芝加哥哥倫比亞博覽會上受冷落之后形成

8、的。當時歐洲現(xiàn)代建筑的趨勢已見端倪，后形成的。當時歐洲現(xiàn)代建筑的趨勢已見端倪，并傳到了美國。他的著作便著意強調(diào)并傳到了美國。他的著作便著意強調(diào)“功能主義功能主義”，以標榜自己的，以標榜自己的“先見之明先見之明”。但無論如何，。但無論如何，沙利文的理論對于現(xiàn)代設計向功能主義發(fā)展起了沙利文的理論對于現(xiàn)代設計向功能主義發(fā)展起了重要作用。重要作用。The history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 芝加哥學派衰落后，芝加哥學派衰落后，18991899年設計的芝加哥施萊辛格年設計的芝加哥施萊辛格-馬耶馬耶百貨公司大廈完全體現(xiàn)了他的百貨公司大廈完

9、全體現(xiàn)了他的建筑理論，達到了建筑理論，達到了1919世紀高層世紀高層建筑設計的高峰。建筑設計的高峰。圖5-18 沙利文于1899年設計的施萊辛格-馬耶百貨公司大廈The history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 萊特萊特(Frank(Frank L.WrightL.Wright，1818691959)691959)，從，從1919世紀世紀8080年代年代他就開始在芝加哥從事建筑活他就開始在芝加哥從事建筑活動，曾在沙利文等人的事務所動，曾在沙利文等人的事務所學習和工作過，后來成為美國學習和工作過，后來成為美國最著名的建筑大師，在世界上

10、最著名的建筑大師，在世界上也享有盛譽。也享有盛譽。The history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 流水別墅是賴特最著名的設計作流水別墅是賴特最著名的設計作品品考夫曼別墅（流水別墅）建成考夫曼別墅（流水別墅）建成于于19361936年，流水別墅被譽為年，流水別墅被譽為“絕頂絕頂?shù)娜嗽煳锱c幽雅的天然景色的完美平的人造物與幽雅的天然景色的完美平衡衡”，是，是“二十世紀的藝術杰作二十世紀的藝術杰作”。懸挑的樓板在后邊的石墻和自然山石懸挑的樓板在后邊的石墻和自然山石中錨固。內(nèi)部空間相互流通，一乘小中錨固。內(nèi)部空間相互流通，一乘小梯與溪水聯(lián)系

11、。梯與溪水聯(lián)系。The history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 古根漢姆是個富豪，他請賴特古根漢姆是個富豪，他請賴特設計這座博物館展覽他的美術收設計這座博物館展覽他的美術收藏品。博物館主體部分是一個很藏品。博物館主體部分是一個很大的螺旋形建筑，周圍有盤旋而大的螺旋形建筑，周圍有盤旋而上的螺旋坡道。美術作品就沿坡上的螺旋坡道。美術作品就沿坡道陳列。大廳內(nèi)的光線主要來自道陳列。大廳內(nèi)的光線主要來自上面的玻璃圓頂。上面的玻璃圓頂。The history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派

12、派 萊特吸收和發(fā)展了沙利文萊特吸收和發(fā)展了沙利文“形式追隨功能形式追隨功能”的思想，力圖形成一個建筑學上的有機整體概念的思想，力圖形成一個建筑學上的有機整體概念，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當?shù)难b飾以及建筑的，即建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當?shù)难b飾以及建筑的環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術表現(xiàn)，環(huán)境融為一體，形成一種適于現(xiàn)代的藝術表現(xiàn)，并十分強調(diào)建筑藝術的整體性，使建筑的每一個并十分強調(diào)建筑藝術的整體性，使建筑的每一個細小部分都與整體相協(xié)調(diào)。細小部分都與整體相協(xié)調(diào)。The history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 早期設計包括家具、燈具和裝修

13、早期設計包括家具、燈具和裝修就與他所設計的住宅配合十分得體，就與他所設計的住宅配合十分得體，相得益彰。相得益彰。這些設計以一系列簡單的部件構(gòu)這些設計以一系列簡單的部件構(gòu)成的，構(gòu)圖十分洗練。設計的椅子表成的，構(gòu)圖十分洗練。設計的椅子表明他對工藝美術運動和手工藝品的興明他對工藝美術運動和手工藝品的興趣，同時認識到家具的簡明而直接的趣，同時認識到家具的簡明而直接的線條，通過機械的精密性獲得的比用線條，通過機械的精密性獲得的比用手工更好。手工更好。圖5-19 萊特于1895年設計的椅子The history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 萊特認

14、為，機器是一種工具。盡管機器趨于萊特認為，機器是一種工具。盡管機器趨于簡化，但它能揭示材料的真正特點與美。以木材簡化，但它能揭示材料的真正特點與美。以木材為例，為例，“機器無疑已賦予了設計師這樣一種技巧機器無疑已賦予了設計師這樣一種技巧，它使設計師能將他設計中所用的本質(zhì)材料與人，它使設計師能將他設計中所用的本質(zhì)材料與人類的美學意識和諧地結(jié)合起來，用經(jīng)濟的方法來類的美學意識和諧地結(jié)合起來，用經(jīng)濟的方法來滿足其材料上的要求，以使得木材的美能為每一滿足其材料上的要求，以使得木材的美能為每一個人所使用。個人所使用?！盩he history of industrial design 李承珀主講第五第五節(jié)節(jié) 芝加哥芝加哥學學派派 對萊特來說，個性價值與批量生產(chǎn)之間并無對萊特來說，個性價值與批量生產(chǎn)之間并無矛盾。他認為，為每個人提供更好的生活，減少矛盾。他認為，為每個人提供更好的生活，減少人類單調(diào)乏味的工作是民主文化成熟的基礎。人類單調(diào)乏味的工作是民主文化成熟的基礎。萊特的觀點，特別是有關機械化的觀點，在美萊特的觀點，特別是有關機械化的觀點，在美國和歐洲廣泛流行起來，并預示著國和歐洲廣泛流行起來，并預示著2020世紀世紀2020年代年代現(xiàn)代運動的許多中心信條?，F(xiàn)代運動的許多中心信條。