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1、喜劇電影鑒賞,喜劇電影中的角色與表演 一：角色 二：動畫角色對于當(dāng)代人的心理補(bǔ)償 三：喜劇電影角色類型 四：喜劇“審丑”論,何為喜劇片 以笑激發(fā)觀眾愛憎的影片。多以巧妙的結(jié)構(gòu)，夸張的手法，輕松風(fēng)趣的情節(jié)和幽默詼諧的語言，著重刻畫喜劇性人物的獨特性格。,喜劇無模式 對人物性格、社會態(tài)度和敘事格局的處理都是公式化的描寫 公路喜?。▋蓚€不同經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境的代表，劇情和人物開始以對抗性的敘事布局出現(xiàn)，將滑稽戲和社會諷刺結(jié)合起來）落葉歸根 無厘頭喜劇唐伯虎點秋香周星馳 動作喜劇A計劃成龍,角色 這個詞語來源于戲劇。戲劇的中心是演員的表演，角色塑造是戲劇中很關(guān)鍵的任務(wù)。 演員根據(jù)劇本對角色的要求，對角色進(jìn)

2、行再創(chuàng)造，賦予這個角色自己的理解，從而為觀眾再現(xiàn)了一個全新的角色。 角色創(chuàng)造的前提是劇本對角色的要求是什么,“影視角色” 電影劇本作為一種特殊的文學(xué)作品，高度凝聚了原創(chuàng)者的影視觀念，并承載著大眾的審美體驗。 “影視角色”的精神實質(zhì)是怎么樣在時代創(chuàng)立一種視覺偶像。 第一是對人的尊重，重視人的權(quán)利與價值，包含每一個生命生而有之的權(quán)利，這也是現(xiàn)代社會以來人類對自身認(rèn)識的最大特征 第二是對普通人價值回歸的認(rèn)同,二：動畫角色對于當(dāng)代人的心理補(bǔ)償 觀眾的觀影心態(tài)決定了角色的呈現(xiàn)狀態(tài)，影視觀眾對角色有著獨特的理想，對每一類角色都有著心理對應(yīng)的滿足,從某個角度來說，主角的精神矛盾就是敘事中的矛盾中心，這種“不

3、順”給觀眾帶來了“看點”。主角的成長過程，就是觀眾觀賞心理逐步累積的過程。,三：喜劇電影角色類型 首先，大多數(shù)類型的喜劇電影中的角色，其角色對于觀眾來說一定是單純化的性格、極端化能力、外表化身份的集合體。 喜劇電影與動畫敘事長片有許多相似點。 對故事的要求，一定是要敘述一個相對復(fù)雜過程，一般情況下不太可能只有某個戲劇化的局部或是結(jié)尾。我們看見的是幾個人在一個時間段中層次遞進(jìn)的故事，在故事中，角色的遭遇、性格、行為是推進(jìn)故事的重要力量。 角色在這幾點上都是要鮮明的定位，人生態(tài)度、價值立場、行事風(fēng)格、與其他角色的總要關(guān)系，我們需要的是清晰、直接，不能像普通電影那樣慢慢道來。,角色在文本里的有效信息

4、具體包含些什么呢？ 首先是人物的外貌及身份 其次是外化的性格和角色所處的時代背景，年齡、高矮、胖瘦、衣著、形體特征等多方面內(nèi)容。 還有角色的身份，社會定位是什么？是軍人還是工人，是什么地域？,劇本中人物與人物的關(guān)系也是至關(guān)重要的這種關(guān)系包含身份關(guān)系、矛盾關(guān)系、情節(jié)關(guān)系。,“審丑” 他們表面上可能是殘暴兇惡的，外表和善良的人類離的很遠(yuǎn)。他們都是心靈的孤獨者，往往躲在黑暗的角落，靜靜的注視著人類。他們都在默默的肩負(fù)著使命，為了諾言、堅強(qiáng)的守候在理想周圍。,千與千尋中的無臉男角色分析 無臉男”在全劇前期出現(xiàn)的情況： 第一次白龍拉著千尋的手第一次跑進(jìn)油屋，在橋上看見了無臉男。（17：53） 第二次第二

5、天早晨千尋去見爸爸媽媽在橋頭又看見了無臉男（46：43） 第三次看爸爸媽媽完后千尋進(jìn)入油屋，無臉男在后面默默的跟著她（50：55） 第四次下著大雨的花園中，無臉男孤獨的站在那里，千尋沒關(guān)門（52：55） 第五次千尋問大青蛙要藥浴牌的時候，無臉男幫助千尋拿到藥浴牌（55：39） 第六次在大浴池里，無臉男給千尋拿來很多藥浴牌（57：09） 第七次河神飛天而去，油屋的人都在慶祝，無臉男出現(xiàn)在一個角落（66：39）,前六次觀眾都還沒明白，為什么作者要一個幽靈般的角色反復(fù)出現(xiàn)在千尋身邊？它沒有面貌，帶著一個可憐的面具，沒有語言，只是時不時發(fā)出呢喃之聲。 直到66：39分鐘無臉男在浴池里用金子勾引小青蛙，

6、然后一口把它吃掉。觀眾好像明白過來，這個沒有臉的神秘角色要正式登場了。在這之后，無臉男以一個殘暴的反面形象大鬧了油屋。他貪欲永遠(yuǎn)沒法滿足，他不停的要食物，不停的用金子去引誘眾人。他要見千尋，他要把金子都給千尋。無臉男這個角色的這一系列行為，作者到底是要表達(dá)什么？ 宮崎駿曾經(jīng)說無臉男是他在這部戲中最關(guān)愛的角色。并說：“無臉男存在于你我之中”。這是一句很關(guān)鍵的話，作者為什么會說出一句分量如此之重的話，要知道，全片人物眾多，個性出眾，極賦特色的角色也是比比皆是。宮崎駿憑什么對一個沒有幾句臺詞，面部模糊的角色最為關(guān)愛呢？宮崎駿作品一直以來，都有一個角色，在默默的傳遞著關(guān)于寂寞的信息,A計劃角色分析 1

7、0分50,角色分析,身份關(guān)系、矛盾關(guān)系、情節(jié)關(guān)系,分析三個傻瓜大鬧寶萊塢的角色,身份關(guān)系、矛盾關(guān)系、情節(jié)關(guān)系,功夫電影角色分析,星和天殘 包租公和包租婆 二叔公 油炸鬼 咕喱強(qiáng) 骨 鱷魚幫老大 斧頭幫二當(dāng)家 芳 裁縫 斧頭幫大佬琛 斧頭幫師爺 地殘 肥婆四 探長,“審丑”,獅子王與埃及王子的故事模式： 沉浸在童年無憂無慮的快樂成長突變精神與肉體的壓抑逃離流浪新朋友、新生活不過是把回歸潛藏在了心底神的召喚精神成長的完成擔(dān)起責(zé)任、走向挑戰(zhàn)戰(zhàn)勝邪惡、完成成長,日本長篇TV動畫海賊王從一個名叫“路飛”的少年開始尋找自己海賊之王的夢開始，一步步去尋寶探險。作者除了給他設(shè)計了一系列性感迥異的配角，幫助劇情發(fā)展，并為主角添加很多全新的亮點，“路飛”全身的肢體是可以和橡皮一般的自由拉伸，從而形成許多超能力。不過，由于該劇的風(fēng)格，作者沒有將懦弱、壓抑、或是遲疑安排在路飛身上，而是在每一個情節(jié)段落中都設(shè)計一個這樣的配角，由此來完成對這一經(jīng)典模式的遵循。,