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1、”美態(tài)能夠由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來“創(chuàng)新建筑大師 圣地亞哥卡拉特拉瓦創(chuàng) 新 建 筑 大 師“千萬不要妄想用電腦代替人腦，因?yàn)橹挥杏米约旱哪X子去創(chuàng)作，用自己的雙手去涂畫，這才能喚醒建筑師體內(nèi)最原始、最自然的情感，這是任何一臺電腦都無法取代的。”在近日舉行的第七屆遠(yuǎn)東建筑獎特邀講座中，西班牙國際建筑大師圣地亞哥卡拉特拉瓦充滿激情地說道。簡介圣地亞哥卡拉特拉瓦 1951 年 7 月 28 日生于西班牙巴倫西亞的貝尼瑪米特，其名字卡拉特拉瓦是從中世紀(jì)騎士的等級傳承下來的。他的父母從事農(nóng)產(chǎn)品出口貿(mào)易，因此他對國際上的大事非常了解，這在佛朗哥（Franco）專政時期非常難得。他在巴倫西亞完成小學(xué)和中學(xué)。簡

2、介1951 年 7 月 28 日，生于西班牙巴倫西亞。8 歲起，在藝術(shù)與工藝學(xué)校（Arts and Crafts School）接受正規(guī)的繪畫教育。13 歲時，他的家人充分利用最新開放的邊境政策，把他以交換留學(xué)生的身份送到巴黎學(xué)習(xí)，后又來到瑞士學(xué)習(xí)。1968 年后返回巴倫西亞，進(jìn)入 Escuela Tecnica Superior de Arquitectura 學(xué)習(xí)，并在那里獲得建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位，后來的研究生課程則選擇城市規(guī)劃。1975 年來到蘇黎世聯(lián)邦理工大學(xué)（ETH）攻讀土木工程專業(yè)的研究生課程。1979 年，他獲得結(jié)構(gòu)工程博士學(xué)位，并在此期間與蘇黎世的一名法律專業(yè)學(xué)生喜結(jié)連理。畢業(yè)后，隨

3、后留校任教，并開始參加建筑設(shè)計(jì)競賽。同時認(rèn)為這是獲得委托的最佳方式。1983 年，他的第一個獲獎方案便是為蘇黎世 Stadelhofen 火車站而設(shè)計(jì)的，而他在該城市就設(shè)有自己的事務(wù)所。1989 年，他在巴黎設(shè)立了第二個事務(wù)所，而當(dāng)時他正在著手里昂機(jī)場車站（Lyon Airport Station）的設(shè)計(jì)。1991 年，他又在巴倫西亞設(shè)立了第三個事務(wù)所方便參與一個大型文化建筑群巴倫西亞藝術(shù)科學(xué)城（City of Arts and Sciences）的競標(biāo)。截至現(xiàn)在，他獲得的榮譽(yù)和獎項(xiàng)不勝枚舉，包括：倫敦結(jié)構(gòu)工程師協(xié)會（ISE）金獎、多倫多城市規(guī)劃獎、被達(dá)沃斯世界經(jīng)濟(jì)論壇授予“全球明日精英”（G

4、lobal Leader for Tomorrow）等等。此外，他目前共獲得 12 個榮譽(yù)博士學(xué)位的頭銜。建筑美學(xué)以橋梁結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)與藝術(shù)建筑聞名于世，最初他所做的實(shí)際項(xiàng)目多是火車站、機(jī)場和橋梁這一類東西，好像和交通問題結(jié)下了不解之緣。他設(shè)計(jì)了威尼斯、都柏林、曼切斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設(shè)計(jì)了里昂、里斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2004年雅典奧運(yùn)會主場館。擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對結(jié)構(gòu)和建筑美學(xué)之間的互動有著準(zhǔn)繩的掌握。他認(rèn)為美態(tài)能夠由力學(xué)的工程設(shè)計(jì)表達(dá)出來，而大自然之中，林木蟲鳥的形態(tài)美觀，同時亦有著驚人的力學(xué)效率。所以，他常常以大自然作為他設(shè)計(jì)時啟發(fā)靈感的泉源，還有就是

5、人體的動態(tài)結(jié)構(gòu)分析。建筑美學(xué)他設(shè)計(jì)的橋梁以純粹結(jié)構(gòu)形成的優(yōu)雅動態(tài)而舉世聞名，展現(xiàn)出技術(shù)理性所能呈現(xiàn)的邏輯美，而又仿佛超越了地心引力和結(jié)構(gòu)法則的束縛。這當(dāng)然是得益于他在結(jié)構(gòu)工程專業(yè)上的特長。20世紀(jì)初以來，橋梁的設(shè)計(jì)一直被托付給了路橋結(jié)構(gòu)工程師，建筑師退避三舍好像已成習(xí)慣。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的建筑師們才忽然發(fā)現(xiàn)了新的課題，在90年代前后爆發(fā)了對橋梁進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)的熱潮，從一個新的角度重新開始塑造城市中的這類元素，進(jìn)而影響到城市的面貌。卡拉特拉瓦特別是對鋼筋混凝土和鋼鐵構(gòu)架的支撐能力及形式有著深入的研究，因此作品有著突出的強(qiáng)調(diào)工程技術(shù)的傾向。突出的體現(xiàn)了結(jié)構(gòu)的精巧和秩序，很完美的把赤裸裸的結(jié)

6、構(gòu)干件變成了一個個有機(jī)的元素。另一方面，他的設(shè)計(jì)有一種雕塑的美感，這一點(diǎn)其實(shí)似乎比庫哈斯還要純粹，他讓建筑從空間出發(fā)衍射到城市景觀進(jìn)而帶動城市的變革，從外表至內(nèi)涵都有很充分的表現(xiàn)。建筑美學(xué)依靠建筑的形式來含蓄的表現(xiàn)運(yùn)動。在卡拉特拉瓦的設(shè)計(jì)方案中，運(yùn)動始終是一條思想的主線，這種對于運(yùn)動形態(tài)學(xué)的探索沖破了長期以來 建筑傳統(tǒng)關(guān)于結(jié)構(gòu)穩(wěn)定圍護(hù)安全的教條，創(chuàng)造出了一 系列仿佛要掙脫地心引力，展翅飛翔的建筑形式。這些形式從自然中汲取靈感，但卻并不具象地表達(dá)。形式的背后暗含的是宇宙中運(yùn)動學(xué)的普遍法則.而不是簡單的對于有機(jī)形態(tài)的模仿。因此卡拉特拉瓦的 建筑具有自身所固有的生命力就像是一個個復(fù)雜的生命有機(jī)體生長

7、在景觀之中。建筑美學(xué)1.運(yùn)動的詩學(xué) 卡拉特拉瓦運(yùn)用運(yùn)動學(xué)來對建筑的基本元素進(jìn)行重新探索的過程主要是從兩個方面來實(shí)現(xiàn)的：首先是通過部分結(jié)構(gòu)依靠明確的可移動的構(gòu)件(伸展、上升或者旋轉(zhuǎn)、傳導(dǎo))來滿足功能的需要。其次是依靠部分結(jié)構(gòu)的形式含蓄的體現(xiàn)運(yùn)動凝固的動態(tài)瞬間即孕育的瞬間。卡拉特拉瓦看來即便是沒有受過建筑學(xué)和工程 學(xué)教育的人也對已建成的物質(zhì)環(huán)境有著直覺上的理解。通過讓觀者運(yùn)用常識性的知識來解讀建筑結(jié)構(gòu)或雕塑的形態(tài)中所潛在的力與運(yùn)動，卡拉特拉瓦引導(dǎo)觀者來反省與沉思和進(jìn)行夢幻般的想像從而使觀者變成了建筑與環(huán)境創(chuàng)造過程中的一部分。建筑美學(xué)2.結(jié)構(gòu)的優(yōu)化 在卡拉特拉瓦的設(shè)計(jì)理念中“優(yōu)化”是一個極為重要的思

8、想，這個思想使卡拉特拉瓦基于運(yùn)動學(xué)的設(shè)計(jì)體系得以完美的表達(dá)和實(shí)現(xiàn)。建筑美學(xué)3.分析與類比創(chuàng)造一個設(shè)計(jì)方案常常有兩種方式分析和類比。在建筑與工程分工的這種背景下工程師喜愛采用分析的手段，建筑師和藝術(shù)家則喜愛類比的方法，而卡拉特拉瓦卻二者兼而有之。主要作品密爾沃基美術(shù)館 巴倫西亞科學(xué)城里昂國際機(jī)場里斯本車站 巴塞羅那聚光塔 芝加哥螺旋塔雅典奧運(yùn)主場館 世貿(mào)中心中轉(zhuǎn)站 密爾沃基美術(shù)館新館 密爾沃基美術(shù)館新館 卡拉特拉瓦的密爾沃基美術(shù)館位于密執(zhí)安湖畔，粼粼波光似乎是全球各地很多博物館建筑不約而同偏愛的環(huán)境條件。在美術(shù)館旁邊還有另外一個好的老的建筑，是沙里寧1957年設(shè)計(jì)的戰(zhàn)爭紀(jì)念館。為了盡情發(fā)掘地段環(huán)

9、境與生俱來的優(yōu)美潛力，卡拉特拉瓦把建筑放成了在水一方。密爾沃基美術(shù)館新館 首層平面圖密爾沃基美術(shù)館新館 南立面圖剖面圖密爾沃基美術(shù)館新館 模型照片實(shí)景圖密爾沃基美術(shù)館新館 密爾沃基美術(shù)館新館 密爾沃基美術(shù)館新館 如同一只大鳥雙翼的巨大屋頂，成為了密爾沃基標(biāo)志性建筑。密爾沃基美術(shù)館新館 密爾沃基美術(shù)館新館 正對著地段西面，是當(dāng)?shù)氐闹匾傻溃挚霞o(jì)念大道?？ɡ乩哐刂蟮赖姆较蛐陆ㄆ鹆艘粭l拉索引橋，跨度長達(dá)73米，把人們的視線直接引導(dǎo)到了新建的建筑上來，筆直地正對著新美術(shù)館的主要入口。引橋的做法，和他在1992年為塞維利亞世界博覽會設(shè)計(jì)的豎琴般的Alamillo大橋有著類似的構(gòu)造思路，不過是個具

10、體而微的版本罷了。然而橋下并沒有水，湖水更在美術(shù)館的身后。密爾沃基美術(shù)館新館 直沖著引橋的主入口其實(shí)有一對，分別位于橋面層和地面層的標(biāo)高位置上，上下摞著，都被設(shè)在了橋的端頭處。用拉索支撐的橋在橋頭構(gòu)成了傳統(tǒng)的垂直塔門，給入口劃出了一個醒目的畫框。由于卡拉特拉瓦對混凝土承重結(jié)構(gòu)的熟練把握，這個白色混凝土材質(zhì)的塔門淋漓盡致地凸顯了雄渾茁壯的氣質(zhì)，一下子就把整個建筑的性格鮮明地和盤托出了。密爾沃基美術(shù)館新館 正對著塔門的軸線，比入口稍微靠后的地方，是這個引橋的拉索結(jié)構(gòu)中的中脊。這個必不可少的構(gòu)件以47度傾角升起，與橋面構(gòu)成了空間關(guān)系上的平衡。中脊高達(dá)50米，與引橋的方向背道而馳，繃住了全部十條拉索，

11、把橋面的荷載牢牢地固定在高挑的桅桿上，也把人的視線和心情一起爽快地挑撥到了天上。一路行來孜孜仆仆的辛苦勁兒，陡然換作了遠(yuǎn)飛高翔的舒暢和自由。密爾沃基美術(shù)館新館 正對著塔門的軸線，比入口稍微靠后的地方，是這個引橋的拉索結(jié)構(gòu)中的中脊。這個必不可少的構(gòu)件以47度傾角升起，與橋面構(gòu)成了空間關(guān)系上的平衡。中脊高達(dá)50米，與引橋的方向背道而馳，繃住了全部十條拉索，把橋面的荷載牢牢地固定在高挑的桅桿上，也把人的視線和心情一起爽快地挑撥到了天上。一路行來孜孜仆仆的辛苦勁兒，陡然換作了遠(yuǎn)飛高翔的舒暢和自由。密爾沃基美術(shù)館新館 和一般建筑不一樣的，這個美術(shù)館在戶外部分居然也設(shè)計(jì)了一組遮陽的百頁，而沒有把百頁全都放

12、進(jìn)玻璃窗的內(nèi)側(cè)去。在桅桿下面有相當(dāng)大面積的玻璃屋頂，罩著的就是上下兩層門廳后身共通的中庭空間，沒遮攔滿滿地灌進(jìn)陽光去怎行，那是不能不加以節(jié)制的，于是卡拉特拉瓦干脆把這一部分的遮陽百頁放在室外，直接串在了桅桿上，如同一葉纖細(xì)的羽毛片。隨著一天里時間的流轉(zhuǎn)，白駒過隙的感受也蕩漾在這片羽毛間，它會隨時跟著陽光調(diào)整自己的角度，如有靈性，在城市中靜謐的湖邊悄然微顫。密爾沃基美術(shù)館新館 和一般建筑不一樣的，這個美術(shù)館在戶外部分居然也設(shè)計(jì)了一組遮陽的百頁，而沒有把百頁全都放進(jìn)玻璃窗的內(nèi)側(cè)去。在桅桿下面有相當(dāng)大面積的玻璃屋頂，罩著的就是上下兩層門廳后身共通的中庭空間，沒遮攔滿滿地灌進(jìn)陽光去怎行，那是不能不加以

13、節(jié)制的，于是卡拉特拉瓦干脆把這一部分的遮陽百頁放在室外，直接串在了桅桿上，如同一葉纖細(xì)的羽毛片。隨著一天里時間的流轉(zhuǎn)，白駒過隙的感受也蕩漾在這片羽毛間，它會隨時跟著陽光調(diào)整自己的角度，如有靈性，在城市中靜謐的湖邊悄然微顫。密爾沃基美術(shù)館新館 門廳以內(nèi)的室內(nèi)空間，更是幾乎通身純白的格局，而遮陽板設(shè)計(jì)上那一絲纖巧的痕跡則蕩然無存了。在米爾沃基美術(shù)館里，他以厚重的混凝土拱作為基本元素反復(fù)疊加，一通操控下，沿著南北軸線長長向北伸展的展覽空間產(chǎn)生了統(tǒng)一的形象特征，都?xì)w結(jié)在了遵循結(jié)構(gòu)規(guī)則的綿長韻律中。最簡單、最樸實(shí)的結(jié)構(gòu)功能，造就了極其雅致而壯麗的美。由于混凝土的拱遠(yuǎn)遠(yuǎn)伸出的遠(yuǎn)端正好為展廊托出了檐口，因此

14、展廊里能照得到的，基本上只是室外地面反射回來的漫射光，既能保證足夠的自然采光，又避免了陽光直射對藏品的破壞。長排長排拱的重復(fù)讓人聯(lián)想到教堂時代的結(jié)構(gòu)方式，自然地，又為這個空間添了幾分神圣感。據(jù)說，這個美術(shù)館里陳列的多是上好的藝術(shù)品，放進(jìn)這樣的展廊，也不算辱沒了。密爾沃基美術(shù)館新館 密爾沃基美術(shù)館新館 密爾沃基美術(shù)館新館 密爾沃基美術(shù)館新館 結(jié)構(gòu)細(xì)部含蓄的仿生通過總結(jié)自然動態(tài)元素形成建筑的結(jié)構(gòu)特色密爾沃基美術(shù)館新館 里昂國際機(jī)場世貿(mào)中心中轉(zhuǎn)站參考書目及資料圣地亞哥卡拉特拉瓦的作品與思想世界建筑設(shè)計(jì)師及作品賞析 筑夢空間圣地亞哥卡拉特拉瓦卡拉特拉瓦自然的門徒誰來歌唱結(jié)構(gòu)卡拉特拉瓦的橋梁藝術(shù)部分資料及圖片來自互聯(lián)網(wǎng)The End Thanks