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1、明代陶瓷工藝,主講人：陳正義 副教授 蘭州大學歷史學系,我國的陶瓷工藝，經(jīng)過宋代的普遍發(fā)展，到明代又進入一個新的階段。如果說，在明代以前，我國陶瓷的釉色，是以青瓷為主，明代以后，則主要是白瓷。白瓷的發(fā)展，為陶瓷工藝的裝飾，開辟了廣闊的新天地。唐宋時期流行的普遍采用的刻花、劃花、印花等方法，已經(jīng)漸漸衰落。畫花的裝飾方法，主要是青花、五彩等，成了陶瓷的主要裝飾方法。 明代以來，景德鎮(zhèn)已形成全國制瓷的中心。常量最多，規(guī)模也最宏大，最盛時有官窯五十多個，民窯達九百多。所謂“工匠來四方，器成天下走”。法人曾記述當時制瓷的盛況：“晝間白煙掩空，夜間紅焰燒天?！?明代官窯器，開始用年號作款，一直延續(xù)明清兩代

2、，達五、六百年。陶瓷生產(chǎn)分工很細，技術提高，以吹釉代替蘸釉，以陶車旋坯代替竹刀旋坯。陶瓷品種繁多，大如龍缸，薄如卵幕，陶瓷工藝進入又一個發(fā)展高潮。 明代的陶瓷工藝，各個時期具有不同的藝術特點，并有新的創(chuàng)造！,明代陶瓷藝術,明朝時期,陳設品,高45.8厘米、口徑8.1厘米、足徑14.8厘米 此瓶是由景德鎮(zhèn)御窯廠制造的。它圓口、長頸、扁圓腹、平底，腹的兩面飾滿青花海水，各有一條白龍，揚爪騰身，出沒于驚濤駭浪之中，頸部用青花飾以卷草紋、纏枝蓮紋各一道。這是宣德年間（公元l426l435年）青花瓷器中的典型產(chǎn)品。明永樂、宣德年間是中國青花瓷器生產(chǎn)的成熟階段，其產(chǎn)品以造型清秀典雅，胎體薄，紋飾凝重，青花

3、顏色鮮艷而著稱于世。,青花海水云龍扁瓶,明朝時期陳設品高19厘米、口徑6.3厘米、底9.5厘米 石榴尊是宣德窯的新品種,它以胎體精細,釉色鮮明而濃艷,造型新穎，裝飾生動而影響后代。此瓶的紋飾以靈芝和石榴為主，靈芝代表長壽，石榴代表喜慶，喻意吉祥長壽。永樂、宣德年間鄭和從波斯帶回制造青花瓷的上等釉料蘇勃泥青從而官窯青花釉料則多以進口料為主。人們發(fā)現(xiàn),使用進口釉料燒制的成品，其色彩更為鮮暢明快，對比性極強。,宣德青花靈芝石榴樽,明朝時期,盛器,高9.4厘米、口徑10.3厘米、底徑14.3厘米 這是永樂年間（公元14031424年）的白瓷產(chǎn)品。“甜白釉”實是“白釉”，在“白釉”的生產(chǎn)過程中把鐵的含量

4、減少到最低程度，又在脫胎、半脫胎的潔白胎體上施純凈的透明釉，經(jīng)高溫燒制就能使“白釉”更加誘人，被稱之為“甜白釉”。明代的“甜白釉”受到后代的極高評價，被稱為“甜白”、“堆蠟美玉”、“純凈無雜”、“透亮明快”等等。,甜白釉暗花三系罐,明朝時期,陳設品,高36.3厘米、口徑10.5厘米、足徑11.5厘米 素三彩是明代新出現(xiàn)的瓷釉新品種，它以黃、綠、紫三種釉色為主，不用紅色，在白瓷胎體上直接加彩或刻繪，然后罩一層“雪白”，再次入爐經(jīng)低溫燒制而成。其中以三色中某一色為地，則被稱為某色地三彩，如黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩。素三彩成器后明凈優(yōu)雅,素三彩菊花耳瓶,明朝時期,陳設品,罐高9.3厘米、口徑7.

5、4厘米、足徑9.4厘米 斗彩是釉下青花和釉上影色相結合的影色資工藝。在明代一般稱為青花五彩,其制法是在器物上先勾畫出青花花紋輪廓，青花燒成后再上五彩釉,再次入爐用700800的低溫烘烤而成。特點是釉下青花與釉上彩釉爭奇斗明,故后人稱為斗彩。斗彩在明朝宣德時開始出現(xiàn)、成化年|同(公元14651487年)成就最突出,是影怪的新成就。這件花蝶紋罐，色彩明快鮮艷、青花與彩釉交相輝映,藝術效果非凡。天工開物中詳盡地介紹了當時燒造瓷器的過程與工藝,并且配有圖示。,成化斗彩花蝶紋罐及天工開物制瓷圖,明朝時期,陳設品,通高46厘米、底徑24.8厘米 這件大罐的肩部繪蓮瓣紋一周,腹下部繪蕉葉一周,腹部繪荷花、水

6、藻、游魚,整體圖繪疏密有致。底部用青花楷書大明嘉靖年制。明代繼各種單色釉成功之后,斗彩、五彩相繼大放異彩,嘉靖五影較前代更加光影奪目。五彩紋飾多以青在為底色,再加紅、黃、藍、綠、紫五色。不過根據(jù)圖紋需要,五色不定俱全。五彩瓷可分為釉上五彩和青花五彩,前者亦稱之為斗彩,是經(jīng)兩次燒制而成;后一種則是青花和五彩同時上釉, 一次成器。這件五影魚藻紋罐屆青花五彩工藝,是明代影瓷中的精品。,嘉靖五彩魚藻紋蓋罐,明朝時期 通高62.6厘米 阿彌陀佛又稱接引佛，是凈土宗的主要供奉神，西方極樂世界的教主，接引信徒前往西方凈土。他有十三個名號，如無量壽佛、無量光佛、無邊光佛、超日月光佛等。這尊阿彌陀佛像、頭頂螺髻

7、，雙目微閉，面目和藹慈祥、身披袈裟，坦胸露臂，雙手疊加腹前，掌中握一寶珠、跏趺坐在蓮花座上。這尊佛像造型端莊秀雅、表情生動，把慈祥大度、超度眾生的神態(tài)表現(xiàn)得栩栩如生。明朝皇帝及后妃多信奉佛教和道教，全國各地寺廟道觀也很多、供奉的佛像有泥塑、金屬鑄造、三彩、瓷塑、木雕等多種形式。,米黃釉阿彌陀佛瓷像,明朝時期,陳設品 1966年江蘇省蘇州市虎丘王錫爵墓出土,高58厘米、口徑6.4厘米、足輕19.2厘米 葫蘆是中國道教的用品,既可裝水,也可裝藥。此瓶小口、束腰、平底,上部呈困形,下部呈四面形。上部紋飾除飛行的仙鶴外，還有八卦符號。下部四面有八仙形象:張果老手持魚鼓、呂洞賓手持寶劍、漢鐘離手持扇子、

8、鐵拐李手持葫蘆、曹國舅手持陰陽鼓、藍采和手持橫筒、韓湘子手持花籠、何仙姑手持笊籬。國風生動活潑,有濃郁的生活氣,息。明中后期,皇帝多信奉道教,尤以嘉靖和萬歷皇帝最為迷戀。從而,與道教內(nèi)容有關的器物和織繡用品層出不窮。,青花八仙葫蘆瓶,白釉刻花玉蘭紋尊，高33.5cm，口徑12cm，底徑16.2cm。 尊廣口，圓唇，短頸，豐肩，肩下漸收斂，圈足淺而寬，略向外撇。通體施乳白色釉，俗稱豬油白。外壁暗刻玉蘭兩枝，或含苞，或怒放。 此尊造型古雅，釉質(zhì)如象牙般溫潤，紋飾構圖別致，玉蘭素雅俏麗，增添了純白釉瓷的風韻。德化窯白瓷一般均小巧玲瓏，如此大件琢器是明德化白瓷中罕見的精品。,白釉刻花玉蘭紋尊,釉里紅牡

9、丹紋軍持，高14cm，口徑2.3cm，足徑7.1cm。 軍持直口，長頸，頸中間出沿，扁圓腹，肩部一側有一短流，無柄。器身繪釉里紅纏枝牡丹紋，花葉布滿器身，釉里紅發(fā)色紅艷純正。 明初洪武時，景德鎮(zhèn)窯燒造釉里紅瓷器已很盛行，這件釉里紅牡丹紋軍持為佛教僧侶用以飲水或凈手的器皿。其造型獨特，紋飾色彩純正，堪稱洪武釉里紅制品中的珍品。,釉里紅牡丹紋軍持,青花折枝花卉紋大盤，高8.5cm，口徑45.7cm，足徑26.9cm。 盤敞口，折沿，弧腹，圈足，細砂底呈火石紅色。通體施白釉，里外繪青花紋樣。折沿處繪纏枝菊紋一周，共18朵。內(nèi)腹繪纏枝石榴、菊花及牡丹紋。盤心繪折枝蓮花一枝，周圍繪4組如意頭云紋，云紋內(nèi)

10、各繪一折枝菊花紋，云紋間由纏枝紋相連。盤外腹繪纏枝菊花8朵及蓮瓣紋。,此盤胎重體大，形制完整，反映出洪武時期制瓷的風格與水平。所繪花卉紋飾筆法流暢，充滿活力，特別是盤心的折枝蓮花，別具清淡高雅之韻味。這種豪放瀟灑、疏密有致的裝飾風格充分顯示出明初青花藝術的特色。,青花折枝花卉紋大盤,青花折枝菊紋執(zhí)壺，高27.8cm，口徑7.7cm，足徑11.7cm。 壺撇口，細長頸，斜肩，豐腹，下部飽滿，圈足，一側有長流，流與頸肩連以橫片，另一側有曲柄，連于頸腹之間。通體青花紋飾：口沿下飾回紋，再下為蕉葉紋、回紋、纏枝紋、靈芝紋各一周，腹部飾折枝菊紋和牡丹紋；近足處飾變形蕉葉紋，流及柄均繪纏枝花卉紋。壺有系，

11、系面繪纏枝花紋。 此器是洪武青花瓷器中的佳作，造型優(yōu)美，紋飾布局繁密，描繪細致。,青花折枝菊紋執(zhí)壺,釉里紅折枝牡丹紋花口盤，高8.6cm，口徑45cm，足徑22.1cm。 盤菱花形口折沿，瓣形的弧壁與花口對應，圈足呈梯形，細砂底，泛火石紅色。盤胎體厚重。圖案采用釉里紅線繪裝飾技法，顏色鮮亮。盤心為主題紋飾，內(nèi)繪折枝牡丹紋，盤心與內(nèi)壁轉(zhuǎn)折處繪兩兩對稱的花卉圖案，裝飾繁縟，勾繪嫻熟。 明洪武釉里紅器裝飾以植物題材為主，其植物種類之繁多，內(nèi)容之新奇，是以前各時期所無法比擬的。這件洪武釉里紅大盤紋飾富麗多彩，釉面發(fā)色純正鮮艷，較好地體現(xiàn)了明初釉里紅的燒制成就，在品種、數(shù)量都不甚多的明初釉里紅器中堪稱珍

12、品。,釉里紅折枝牡丹紋花口盤,釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶，高33cm，口徑8.8cm，足徑11.3cm。 瓶撇口，細頸，圓腹，平底，圈足。通體釉里紅紋飾：里口沿繪卷枝紋一周，頸部繪蕉葉紋，頸、腹之間繪變形海水、卷枝紋各一周，腹部主題紋飾為松竹梅，襯以山石、芭蕉、靈芝紋。近足處繪蓮瓣紋一周，圈足上亦繪卷枝紋。 釉里紅是元代景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒的一個品種，燒成難度大。此件玉壺春瓶繼承元代釉里紅的燒制技術，紅呈色較純正，紋飾清晰，是明初景德鎮(zhèn)釉里紅之佳作。,釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶,釉里紅四季花卉紋尊，高53cm，口徑26.5cm，足徑23.2cm。 尊石榴形，撇口，短頸，豐肩，肩下漸斂，通體起瓜棱。外壁釉里紅紋

13、飾，共10層?？谘仫椈丶y一周，其下飾如意頭紋。肩部紋飾順序為變形蓮瓣紋內(nèi)繪折枝花，變形云頭紋，如意頭紋內(nèi)繪折枝花。腹部繪四季花卉12組，均配以湖石。腹下飾變形蓮瓣紋內(nèi)繪朵花，脛部飾回紋一周。足上飾變形蓮瓣紋內(nèi)繪折枝花，足邊飾卷草紋。底無釉無款。 國內(nèi)傳世或出土的元末明初之釉里紅器極少，成功者更為少見。此尊不僅釉下銅紅色純正，釉面勻凈，且造型高大規(guī)整，四季花的描繪更是細膩精致，自然生動，其紋飾繁密但層次清晰，體現(xiàn)了元末明初瓷器粗獷豪放的藝術特色。,釉里紅四季花卉紋尊,青花壓手杯，高4.9cm，口徑9.2cm，足徑3.9cm。 壓手杯是明代永樂時期景德鎮(zhèn)御窯廠創(chuàng)制的新型瓷杯。杯體如小碗狀，口微撇，

14、直壁，豐底，圈足。此杯制作精細，形體古樸敦厚。內(nèi)外均繪青花紋飾，青花色調(diào)深翠。杯心有葵花一朵，花中心青花篆書“永樂年制”四字款。外壁口沿下繪朵梅一周，腹部飾纏枝蓮紋。壓手杯的特點為胎厚體重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯時，正壓合于手的虎口處，給人以穩(wěn)重貼合之感，故有“壓手杯”之稱。,明永樂青花壓手杯是明代瓷器中能與文獻記載相互印證的一種實物，具有重要的歷史研究價值。明人谷應泰撰寫的博物要覽一書中特別提到了這種杯：“永樂年造壓手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心畫有雙獅滾球，球內(nèi)篆書大明永樂年制六字或四字，細若米粒，此為上品，鴛鴦心者次之，花心者又次之也。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價

15、亦甚高?！痹诠蕦m博物院的藏品中，有雙獅繡球內(nèi)書年款和花心內(nèi)書年款的壓手杯，另有杯心為鴛鴦臥蓮圖案者，系萬歷時期仿制。此種精致高雅且?guī)в杏罉纺昕畹膲菏直瑩?jù)目前掌握的資料來看，僅故宮博物院收藏有三件。,青花壓手杯,青花雙耳葫蘆式扁瓶，明永樂，高25.2cm，口徑3.3cm，足徑6cm。 瓶葫蘆式，收口，束頸，圓形扁腹，淺圈足。中部兩節(jié)葫蘆間有如意形雙耳。瓶上部飾纏枝花紋，下腹部兩面各繪輪花一朵，周圍環(huán)繞花葉紋一周。無款識。 明永樂青花呈色濃艷，可見結晶斑。此瓶應是受西亞器物風格的影響而燒制的。,青花雙耳葫蘆式扁瓶,青花竹石芭蕉紋梅瓶，明永樂，高41cm，底徑12.2cm。 瓶小口，帶蓋，蓋上有寶

16、珠形紐，圓肩，肩下漸收，平底。蓋紐及蓋面中央飾蓮瓣紋，蓋之立壁上繪折枝花卉。梅瓶肩飾正反連貫的如意云紋，如意云紋內(nèi)繪折枝花卉。腹部主題紋飾繪竹石芭蕉，襯以坡地、花草，宛如園中小景。足部繪蓮瓣紋及卷枝紋各一周，蓮瓣內(nèi)繪各種折枝花卉。 此梅瓶造型秀美，青花色澤濃艷而有變化，使畫面具有層次感，為永樂青花瓷器中的佳品。,青花竹石芭蕉紋梅瓶,青花花卉錦紋雙耳扁瓶，明永樂，高24.3cm，口徑3.5cm，足徑7.4cm。 瓶蒜頭口，束頸，圓形扁腹。口肩連以對稱的如意耳，腹兩側正中各凸飾一乳釘紋，璧形底足，無款識。瓶口邊繪如意紋，腹部紋飾以六角星開光向四周伸展構成六邊形錦式開光，開光內(nèi)繪折枝花、纏枝花、朵花

17、、團花、江崖海水等紋飾，足邊繪朵梅紋一周。 此瓶造型仿自阿拉伯銅器，紋飾的題材與布局都具有西亞風格。,青花花卉錦紋雙耳扁瓶,青花纏枝蓮紋花澆，高14.7cm，口徑8cm，足徑4cm。 花澆直口，直頸，溜肩，碩腹，足內(nèi)凹，一側以螭龍為柄，柄兩端各有一頭，一銜于外口，一作柄尾。通體繪青花紋飾，口部邊沿繪纏枝蓮紋，頸部繪海水江崖及花瓣紋各一周，腹部主題紋飾為纏枝蓮紋，近足處繪變形如意頭紋一周。 此花澆青花色澤濃艷，有黑色結晶斑。其造型風格系仿西亞黃銅壺器物。,青花纏枝蓮紋花澆,青花纏枝花紋扁壺，通高54cm，口徑6.5cm。 壺小口，兩環(huán)耳，器身圓形如龜狀。壺背面素胎，中心凹入一圈。壺正面隆起。釉色

18、青白光潔，青花濃翠，深入胎骨，有鐵銹斑點。正面中心隆起部繪八角錦紋，以海水江崖為地，中心四周為纏枝蓮，外環(huán)以海水江崖。壺頸凸起弦紋一道，上下繪纏枝花及海水江崖一周。壺蓋圓頂。蓋面繪四株折枝花，葉蔓清秀，運筆流暢，花大而葉小，葉紋為纖細齒狀。,此壺紋飾精美，式樣別致，是當時受西亞金屬器皿的影響而燒制的新器型。,青花纏枝花紋扁壺,青花纏枝花紋折沿盆，高13.9cm，口徑31.6cm，底徑21.5cm。 盆折沿，腹垂直，平底露胎。里外青花裝飾。盆里沿繪纏枝花一周，內(nèi)壁繪纏枝花7朵，盆底繪回紋一周，回紋內(nèi)繪八瓣團花，花瓣呈變形蕉葉紋，紋內(nèi)又繪暗八仙。盆外沿繪折枝花卉8朵，外壁繪纏枝花卉7朵，底邊繪變形

19、朵花紋一周。 此盆青花呈色濃艷，有暈散現(xiàn)象，為蘇泥勃青料所致。紋飾繁復生動，層次分明，是永樂時期受西亞國家金銀器的影響而創(chuàng)燒的一種新器型。,青花纏枝花紋折沿盆,青花枇杷綬帶鳥紋大盤，高9.2cm，口徑51.2cm，足徑34.5cm。 盤折沿，菱花口式，通體作16瓣蓮花形，盤心寬大平坦，圈足，細砂底，無款識，露胎處呈現(xiàn)火石紅色。青花底釉青白亮麗，厚潤透明。盤心主體圖案是一只棲于枇杷枝上的綬帶鳥，正回首啄食飽滿的枇杷果。內(nèi)壁繪石榴、桃實、荔枝、枇杷等折枝花果，沿面繪大小纏枝蓮花，外沿下繪海水江崖紋，外壁繪折枝菊花紋。 永樂、宣德兩朝是我國青花瓷器史上的黃金時代，其青花瓷之胎質(zhì)、底釉、繪畫，無一不精

20、。此盤使用永樂時由西洋進口的“蘇泥勃青”料，濃重艷麗，滲入胎骨，并有自然暈散形成的“鐵銹斑”，手撫之有凹凸不平之感。國,內(nèi)外現(xiàn)存?zhèn)魇赖挠罉非嗷ù?，大盤往往以花卉為裝飾題材，用枇杷綬帶鳥為主題圖案的較少見，就目前已掌握的資料來看，完整的只有三件：日本東京國立美術館一件，天津藝術博物館一件，而北京故宮博物院現(xiàn)存的這件最為精美。,青花枇杷綬帶鳥紋大盤,青花云龍紋盤，高3.1cm，口徑19.4cm，足徑11.7cm。盤撇口，弧壁，圈足。盤內(nèi)壁與內(nèi)底交接處暗劃弦紋一周。內(nèi)底暗劃云紋三朵，呈“品”字形排列。內(nèi)壁模印云龍紋。外壁以青花繪二云龍趕珠紋。足內(nèi)施白釉，無款識。 此盤胎薄體輕，造型優(yōu)美，青花發(fā)色艷麗

21、，所繪龍紋筆觸細膩，生動傳神。盤內(nèi)印、劃花紋承襲了元代及明洪武瓷器的作法，反映了景德鎮(zhèn)窯瓷器從元至明永樂朝一脈相承之關系。,青花云龍紋盤,翠青釉三系罐，高10.4cm，口徑9.9cm, 足徑14.1cm。罐直口，扁腹，圈足。肩部有3個環(huán)形小系，系下凸起海棠托飾，花瓣上有橫線紋。罐里及足內(nèi)施青白釉，外施翠青釉。直口蓋合于罐口。此罐制作規(guī)整，胎體細膩，釉色青翠。翠青釉瓷器為永樂時所創(chuàng)，傳世品極少。,翠青釉三系罐,鮮紅釉高足碗，高9.9cm，口徑15.8cm，足徑4.2cm。 碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。碗外壁及足滿施鮮艷的寶石紅釉，內(nèi)壁為白釉，有暗云龍紋裝飾。碗心暗刻篆書“永樂年制”四字款。 此碗

22、造型秀美，鮮紅釉純凈無瑕，亮麗勻凈，為故宮博物院收藏的唯一帶有永樂官窯年款的紅釉器。 高足碗盛于元代，又稱靶杯，在明代初年亦十分流行。永樂紅釉高足碗彌足珍貴，最負盛名。,鮮紅釉高足碗,青花纏枝花卉紋梅瓶，高53.1cm，口徑8cm，足徑16.5cm。 梅瓶小口，圓唇外卷，短頸，豐肩，肩下漸收，圈足。肩及足部飾上覆下仰的蓮瓣紋各一周，蓮瓣紋為青花地上繪飾白色輪廓線及圈點紋。腹部主題紋飾為纏枝牡丹、菊花、茶花等花卉圖案。肩部自右向左橫書青花楷書“大明宣德年制”六字款。 明宣德時期50cm以上的琢器傳世較少，此件梅瓶形體高大，端莊規(guī)整，紋飾精美，堪稱明宣德時期大件器物中之精品，體現(xiàn)了宣德時期高度的制

23、瓷技藝。,青花纏枝花卉紋梅瓶,青花人物紋高足碗，明宣德，高10.2cm，口徑15.5cm，足徑4.5cm。 碗撇口，下腹內(nèi)收，下承以高足。碗內(nèi)口繪青花雙線，內(nèi)底中央青花雙圈內(nèi)楷書“大明宣德年制”六字款。碗外壁繪仕女賞月圖，一童子侍于側，輔以山水樹石，并繪有云氣紋。足柄上繪松竹梅紋。 明宣德青花使用進口青料，此種高鐵低錳料在燒成過程中青料易暈散，故所繪紋飾不夠清晰。此碗青色較為淡雅，紋飾比較清晰，實為難得。其云氣紋用粗、細線勾畫輪廓，此畫法對后世瓷器紋飾亦有影響。明宣德時陶瓷器物中以人物紋為題材者較為少見，故此碗為宣德時期人物紋器物的代表作品。,青花人物紋高足碗,青花花卉紋執(zhí)壺，高32.1cm，

24、口徑7.5cm，足徑10.7cm。 壺直口，細長頸，折肩，長腹，圈足。頸一側為壺柄，另一側為長方形流，流口呈葫蘆形。壺頸部繪纏枝花，肩部飾蓮瓣紋，腹部飾八面方形開光，每一開光內(nèi)飾上下兩朵花卉，足部飾卷枝紋。 明初青花仿伊斯蘭銀、銅器造型者很多，除執(zhí)壺外，還有折沿盆、花澆、盤座、燭臺、扁腹瓶等。此器形仿自伊斯蘭銀水注。,青花花卉紋執(zhí)壺,青花海水蕉葉紋尊，明宣德，高15.1cm，口徑16.5cm，足徑10.9cm。 尊廣口，扁圓腹，圈足。通體繪青花紋飾，頸部繪蕉葉紋，腹部繪海水波濤，海水上為如意云頭紋。足底青花雙圈內(nèi)有青花楷書“大明宣德年制”六字款。 蕉葉與海水紋是宣德青花瓷器上的常見紋飾。此器紋

25、飾以寫實與圖案化布局相結合，自然而和諧。,青花海水蕉葉紋尊,青花礬紅彩海水龍紋合碗，高7.4cm，口徑17.4cm，足徑9.3cm。碗敞口，折底，圈足。碗外青花紅彩飾海水龍紋，以青花繪云及海水，紅彩繪雙行龍，下腹部飾凸起的弦紋兩道。碗里光素無紋飾，中心青花雙圈內(nèi)楷書“大明宣德年制”六字款。這種類型的合碗應有蓋，此碗失蓋。 宣德青花加彩器物比較少見，此碗造型秀美，為當時首創(chuàng)。所繪龍紋下輔以海浪紋飾，愈顯生動。,青花礬紅彩海水龍紋合碗,青花梵文出戟蓋罐，高28.7cm，口徑19.1cm；蓋口徑22cm，底徑24.7cm。 罐直口，平肩，碩腹，下部微向內(nèi)收，平底，口上有槽，肩部凸起8個長方平面扳手，

26、附圓蓋。胎體厚重，釉色青白，青花濃艷并有黑疵，以渲染手法描繪紋飾。罐身分層飾海水紋、八寶、藍查體梵文及蓮瓣紋。罐蓋面飾4朵云紋，間以五個藍查體梵文，是佛種子字，蓋之外壁飾海水紋；蓋內(nèi)頂面蓮瓣紋環(huán)圍，九瓣之上各書一藍查體文字，中央雙線圈內(nèi)從左至右篆書“大德吉祥場”五字，與罐內(nèi)底面同樣的五字相對應。,蓋內(nèi)九字中，前五字為五方佛中的五佛種子字，后四字分別代表前四佛雙身像中的四女像種子字。罐外壁中間一行梵文為密咒真言，其上下兩層文字相同，代表各方佛雙身像中的女像種子字。此種文字組合圖案被密宗信徒稱為“法曼荼羅”。 此器在宣德青花中極為少見，其造型、花紋均充滿宗教儀式的含義，當為佛教徒作道場時所用的法器

27、，是景德鎮(zhèn)專為宮廷燒制的佛事用具。,青花梵文出戟蓋罐,青花纏枝蓮紋瓶，高19.8cm，口徑3.8cm，足徑7.1cm。 瓶直口，圓唇，細長頸，扁腹，圈足。通體青花紋飾。口沿下飾朵梅紋，身部飾纏枝花卉，足墻外飾卷枝紋。口沿下從右至左楷書“大明宣德年制”六字款。 此器造型樸實，青花明艷，瓶口沿下橫書款者較為少見，是明宣德青花瓷器之佳作。,青花纏枝蓮紋瓶,青花纏枝花天球瓶，高46.1cm，口徑8.9cm，足徑15.2cm。瓶直口，長頸，碩圓腹，平底。頸部為纏枝蓮紋，繪上仰變形如意頭紋一周，紋內(nèi)繪花蕾。腹部為纏枝花卉紋飾。素底無釉。 明代是中國古代青花瓷器生產(chǎn)的黃金時期，青花瓷作為瓷器生產(chǎn)的主流亦在宣

28、德朝達到了其制作的頂峰。宣德年間使用的青料，大部分是進口鈷料，即所謂“蘇泥勃青”料。因含鐵量高，含錳量低，在適當?shù)幕鸷蛳?，能燒出像藍寶石一樣鮮艷的色澤，且燒成后往往在青花部分會出現(xiàn)有金屬光澤的黑色斑點，形成宣德青花瓷器的重要特征。這件宣德青花天球瓶的青花色澤與一般宣德,青花發(fā)色不同，從其發(fā)色清淡的呈色效果上看，宣德青花器并不全都使用進口鈷料，也還使用部分國產(chǎn)青料。其紋飾題材以花卉瓜果為主，云龍海水為輔，構成了四季鮮花竟相開放，四時瓜果同時飄香的獨特風格。石榴花、菊花、蓮花、牡丹、百合、茶花、寶相花、牽牛花、射干花等較為常見。每件器物多以偶數(shù)種類的花卉，通過不同形式組合在一起，形成變化豐富的花紋

29、裝飾。反映了明代瓷器裝飾所取得的藝術成就。,青花纏枝花天球瓶,鮮紅釉菱花式洗，高3.8cm，口徑15.9cm，足徑13cm。 洗通體作十瓣菱花式，敞口，淺身，腹壁近直，平底。通體施鮮紅釉，釉面勻凈，色鮮艷?？谘嘏c腹壁花瓣出筋處顯露潔白的胎色，與器身的紅釉相映生輝。底施白釉，無款。 純紅釉瓷器創(chuàng)始于元代晚期，至明永樂年間完全成熟。宣德紅釉與永樂紅釉齊名，釉層肥潤，呈色鮮紅，釉面多有桔皮紋，口沿有整齊的“燈草邊”，紅白分明。器物以碗、盤、洗多見。宣德以后，紅釉趨于衰落，歷朝雖仍有少量制作，但成功者罕見。此洗憑其造型和紅釉特征來判斷，應為稀有的宣德紅釉器珍品。,鮮紅釉菱花式洗,鮮紅釉描金云龍紋碗，高

30、8.8cm，口徑20.9cm，足徑9cm。 碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。通體施紅釉，口沿一周呈白色，稱“燈草邊”。內(nèi)外壁均以金彩描繪二龍戲珠紋，外壁近底處以金彩繪變形蓮瓣紋一周，金彩雖已脫落，但圖案依稀可見，可以想見原初金彩與鮮紅釉相輝映的富麗氣度。足內(nèi)施白釉，無款。,清乾隆帝曾于丁酉年作詩贊此宣德紅釉碗： “雨過腳云婪尾垂，夕陽孤鶩照飛時。沼澄鐵旋丹砂染，此碗陶成色肖之?！?明宣德紅釉的胎、釉都較永樂時期略厚，紅釉發(fā)色微深，有的呈暗紅色，器型也多于永樂時期。由于銅紅釉對窯室氣氛極度嚴格，燒制困難，宣德以后紅釉制品漸少。今日所見明永樂、宣德紅釉器物皆為精品，彌足珍貴。,鮮紅釉描金云龍紋碗,藍釉白

31、花魚蓮紋盤，高4cm，口徑19.2cm，足徑12.7cm。盤敞口，弧壁，圈足。內(nèi)外均以寶石藍釉為地，并飾白釉魚蓮紋裝飾。盤心在白色圈欄內(nèi)繪蓮池游魚圖，兩尾游魚潛游于飄浮的水草與盛開的蓮花之間，外壁亦繪蓮池游魚紋，荷蓮與游魚規(guī)則地相間排列。足內(nèi)施白釉，青花雙圈內(nèi)楷書“大明宣德年制”六字款。 此盤器型規(guī)整，胎體厚重，藍釉厚潤瑩亮，白釉魚蓮紋刻畫得精美生動，既有天然意趣，又富裝飾美感。魚紋是我國傳統(tǒng)的工藝裝飾題材，由于“魚”“余”諧音，因而民間有“連年有余（魚）”、“寶貴有余”等吉語。,藍釉白花魚蓮紋盤,斗彩纏枝蓮紋罐，通高8.3cm，口徑4.3cm，足徑6.5cm。蓋口徑5.6cm。罐直口，豐肩，

32、圈足。口外有青花雙弦紋兩道，均填以黃彩。肩上以青花繪下覆蓮瓣紋一周。罐身以青花繪纏枝蓮花6朵，莖、葉為綠色。脛部繪一周上仰蓮瓣紋，近足處有黃彩及青花弦紋各一道。足內(nèi)青花楷書“天”字，俗稱“天字罐”。蓋平頂，中央青花繪圖案式團蓮一朵，上敷紅彩，外環(huán)以青花雙線，線內(nèi)填黃彩，蓋邊飾青花卷枝紋一周，近口處亦繪青花雙線一道。 此罐造型端莊秀麗，色彩鮮艷柔和，是明成化時瓷器的典型器。,斗彩纏枝蓮紋罐,斗彩高士杯，高3.4cm，口徑5.9cm，足徑2.7cm。 杯敞口，口沿微撇，口下漸斂，淺圈足。足內(nèi)雙方欄內(nèi)楷書“大明成化年制”雙行六字款。杯外壁繪兩組斗彩紋飾，一為“王羲之愛鵝”，一為“俞伯牙攜琴訪友”，故

33、有“高士杯”之稱。畫面中王羲之著紅衣，臨池俯視水中游鵝，身后一綠衣童子手捧書卷，四周環(huán)以垂柳、野花，彩云輕飄。另一面俞伯牙服綠衣，頭扎雙髻，穩(wěn)步前行，,一紅衣書童抱琴相隨，四周松柏蒼翠，野菊叢簇。兩組畫面之設色以釉下青花、釉上紅彩及水綠為主，略施黃、赭二彩，鮮麗明快。此杯造型輕巧，畫面構圖虛實得當，主次分明。,斗彩高士杯,斗彩海水龍紋“天”字蓋罐，高13.3cm，口徑8.7cm，足徑11.2cm。 罐短直頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足，蓋平頂無紐。罐外施斗彩紋飾：肩部及近足處飾仰覆蕉葉紋，腹部飾海水雙龍紋，蓋頂飾海水龍紋。 此器胎體細膩潔白，釉汁瑩潤平滑，紅、綠、黃諸彩搭配，諧調(diào)亮麗。罐蓋與罐體

34、的色彩和紋樣有別，是清雍正時期所配。罐底青花楷書“天”字，故有“天”字罐之稱。,斗彩海水龍紋“天”字蓋罐,斗彩嬰戲圖杯，高4.8cm，口徑6cm，足徑2.7cm。 杯深式，直口微敞，腹下漸收，圈足。杯里口繪青花線紋一條，外部通景繪嬰戲圖：天空彩云飄浮，一童雙手持線放風箏，另一童觀看，作歡舞狀，其余三童持花為戲，空地輔以葵樹、芭蕉、桂石、花草等紋飾。除青花外，還填以紅、綠、赭三彩，足內(nèi)雙欄中青花楷書“大明成化年制”六字款。,斗彩初創(chuàng)于明宣德年間，是一種以釉下青花勾線，再以釉上彩繪填彩的方法。此件斗彩嬰戲圖杯即其中的代表作之一。此杯造型輕盈秀雅，胎體潔白細膩，所繪嬰戲紋飾為成化器中少見的題材，愈益

35、珍貴。明嘉靖年間有此件器物的仿品。,斗彩嬰戲圖杯,仿哥窯八方高足杯，杯高9.7cm，口徑8cm，足徑3.9cm。杯呈八方形，敞口，深腹，折底，喇叭式高足?？谘刈靼朔绞?，延至腹底起八條棱線，足上凸起弦紋一周。此杯胎體較厚，里外均施仿哥釉?？?、足施醬紫色釉，以摹仿宋哥窯“紫口鐵足”的效果。內(nèi)、外均以開片青釉為飾，淡淡的青灰釉上黑、黃色紋片交織，呈現(xiàn)出宋哥窯“金絲鐵線”的特征，外壁開片較大，內(nèi)里及足部的片紋細碎。足內(nèi)自右向左楷書“大明成化年制”六字款。 明代景德鎮(zhèn)仿宋代哥窯瓷器始于宣德時期，此時，景德鎮(zhèn)除燒制傳統(tǒng)品種外，還創(chuàng)燒了許多新品種，仿哥窯瓷是其中之一。成化時期繼承前制，并形成了自己的時代風尚

36、。這件仿哥窯八方高足杯為成化時期新創(chuàng)品種，其形制玲瓏俊秀，裝飾典雅精美，富有成化器的特色。釉面雖仿宋代哥釉，但其釉質(zhì)肥潤，平整光亮，光澤度較強，故無宋哥窯的“酥潤含蓄”之美?？凇⒆阌陨敖鸾z鐵線紋也較宋哥窯片紋規(guī)整，少天成之趣。,仿哥窯八方高足杯,青花團花紋臥足碗，明成化，高5cm，口徑13.7cm，足徑6.9cm。碗淺式，敞口，臥足。底釉白潤細膩，碗外口邊飾青花弦紋2道，腹部繪6朵圖案式團花，團花以青花雙勾方法繪制，青花呈色淡雅。足底青花雙圈內(nèi)雙行楷書“大明成化年制”六字款。 成化青花器物以各式小碗、小杯居多，青花原料采用國產(chǎn)的平等青，色澤淡雅，與白潤的釉質(zhì)和小巧的器形相配，自成一種清新淡雅

37、之風格。,青花團花紋臥足碗,青花纏枝花紋瓜棱瓶，明成化，高27.8cm，口徑4.3cm，足徑6.7cm。 瓶為4瓣瓜棱形，口微撇，長頸中部起一圈凸棱，將頸分為上下兩部分，豐肩，腹下內(nèi)收，圈足外撇。底白釉無款。頸部共有紋飾三層，凸棱以上為海水紋、折枝花卉紋，其下為纏枝花卉紋，肩及足部邊緣飾海石榴一周，腹部飾纏枝寶相花紋。 明成化時期的瓜棱瓶造型比永樂時期更為清秀，其足變矮，胎更薄。成化時期的瓶、罐等琢器傳世較少，類似此件形制的瓜棱瓶更屬少見，此瓶為成化時期琢器中的代表作品。,青花纏枝花紋瓜棱瓶,青花纏枝蓮八寶紋三足爐，高9cm，口徑10cm，足距9.5cm。爐呈鼓式，直腹，下承三蹄形足?？诩白氵?/p>

38、分別飾一周鼓釘紋，腹部為青花纏枝蓮托八寶紋。爐底中央雙圈內(nèi)青花楷書“大明成化年制”六字款。 三足爐式在宋代龍泉窯已有燒制，明初龍泉窯延續(xù)，景德鎮(zhèn)窯亦有燒制。明成化時的三足爐與明初比較體積明顯減小，蓮花上八寶紋的雙勾畫法也帶有成化時的特有風格。,青花纏枝蓮八寶紋三足爐,青花海水龍紋碗，高7.8cm，口徑17.2cm，足徑7cm。碗敞口，圈足。外口繪錢紋一周，外腹部海水地上繪不同形態(tài)的9條龍。碗內(nèi)心雙圈內(nèi)飾海水龍紋，底書青花雙圈內(nèi)楷書“大明成化年制”六字款。 此器紋飾構圖生動，腹部輕描海水，重繪九龍，形態(tài)威猛生動，氣勢奪人。成化青花器以青色淡雅著稱，此器青花深淺相襯，更烘托出神龍之矯健，為成化青花

39、瓷中的罕見佳作。,青花海水龍紋碗,明成化鮮紅釉盤，高5cm，口徑20.9cm，足徑13.5cm。 盤敞口，弧壁，圈足，底微塌。因形似鳥窩，俗稱“窩盤”。盤里及足內(nèi)均施白釉。外壁施高溫銅紅釉。紅釉釉層肥腴，呈色鮮艷，燦若天然紅寶石。由于釉層氣泡大且密集，釉面泛桔皮紋，使入射光線發(fā)生散射，視之柔和悅目。圈足外墻積釉處紅里透黑，宛如青蝦之背。口沿因高溫燒成時釉料熔融、垂流而顯露白色胎骨，形成一道圓潤的白邊。胎體較厚，外底青花雙圈，內(nèi)楷書“大明成化年制”雙行六字款，色澤淡雅，頓挫有力。,明成化鮮紅釉盤,黃釉描金雙獸耳罐,高32cm，口徑19cm，足徑17.5cm。罐廣口，短頸，溜肩，腹部上豐下斂，平底

40、，肩兩側置牛頭形耳。罐內(nèi)施白釉，外施黃釉。外壁自上而下飾金彩弦紋9道。底素胎無釉，無款。 明代黃釉瓷器造型以盤、碗居多，罐則少見，而為弘治朝所獨有。除雙獸耳罐以外，還有綬帶耳罐。 明代黃釉瓷器除作御用餐具外，據(jù)文獻記載，還被用作方丘（地壇）的祭祀用器。大明會典卷二零一載：“嘉靖九年定四郊各陵瓷器：圜丘青色，方丘黃色，日壇赤色，月壇白色，行江西饒州府如式燒解?！?黃釉描金雙獸耳罐,青花人物套盒，高23.9cm，口徑16.1cm，足徑10.6cm。 盒為圓筒式三層套盒，平頂蓋，圈足。蓋面中心繪3人騎馬，輔以云山松亭，外圍繪如意云紋一周，蓋邊繪龜背錦紋。盒上、中兩層各繪仕女、庭院，輔以花卉、卷云等。

41、底層及近足處分別繪龜背錦及蓮瓣紋各一周。無款識。 人物間之云氣紋的畫法雖然尚有前朝遺風，但從其青花呈色、器物造型上看，則體現(xiàn)了正德時期青花器物的特點。此盒造型秀麗端正，保存完整，是極為罕見的明代傳世套盒。,青花人物套盒,青花阿拉伯文燭臺，明正德，高24.6cm，口徑6.7cm，足徑13cm。 燭臺分上下兩層，上層托盤小而淺，下承以細長的支柱，下層托盤為敞口，折底，盤下承喇叭形外撇高足。小托盤外壁繪如意云頭紋一周，大托盤外壁飾雙勾花枝紋，間以菱形紋飾。支柱及足壁上中央紋飾為圓形開光內(nèi)寫阿拉伯文，開光之外圍以雙勾花紋及菱形紋，再外之上下邊緣分別飾以連珠紋及如意云紋。盤底青花雙圈內(nèi)雙行楷書“大明正德

42、年制”六字款。 明初常以梵文、阿拉伯文裝飾瓷器，正德時期阿拉伯文更為流行，它出現(xiàn)在各類器物上，文字一般多含吉祥祈福之意。有時內(nèi)容已不重要，相當一部分文字已無法釋出原意，而只是作為裝飾紋樣。,青花阿拉伯文燭臺,素三彩海蟾紋三足洗，高10.8cm，口徑23.7cm，足距17.8cm。 洗口內(nèi)斂，平底，下承三如意頭式足，口沿黃彩暗刻楷書“正德年制”四字款，內(nèi)施青白釉，外壁刻劃16個海中嬉游的蟾蜍，紋飾構圖簡練。以黃彩繪蟾蜍，綠彩繪海水，白彩繪浪花，紫彩涂口、足，色彩和諧分明，清爽悅目。傳世的正德素三彩已屈指可數(shù)，這件洗可謂是稀世珍品。,素三彩海蟾紋三足洗,青花三羊紋碗，明嘉靖，高10.5cm，口徑1

43、6.3cm，足徑5.5cm，故宮舊藏。此碗是一件明代嘉靖年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的宮廷用瓷器。碗呈仰鐘式，內(nèi)外均為青花裝飾。碗心繪麒麟，輔以松、石、花草。碗內(nèi)近口沿處繪錦紋。外壁繪神態(tài)各異的三羊，一羊正面佇立，一羊側面作行走狀，一羊回首觀望。三羊間襯以松、竹、梅及楊柳、芭蕉。外底署青花“大明嘉靖年制”六字雙行款，外圍雙圈。此碗所施白釉瑩潤泛青，青花發(fā)色濃重艷麗，所用青料當系嘉靖朝盛行的“回青”。所繪三羊圖案為吉祥圖案，寓意“三羊開泰”?！叭蜷_泰”諧音“三陽開泰”，“三陽開泰”本意是周易的“泰”卦，為最吉利的一卦，是以三陽爻開始的，象為 ，其意之所以吉利，是因其寓意“天地交而萬類通，上下交而其志同

44、。”,青花三羊紋碗,青花人物圖鐘，高19.6cm，足徑14.5cm。鐘為銅鐘式，頂置雙頭龍紐。器里白釉無紋飾，器外通體以青花為飾，鐘頂舞部與邊部繪纏枝花卉，腹部繪十八羅漢圖，肩部環(huán)刻陰文“大明天啟元年孟夏月造”銘。 明天啟朝歷時僅7年，傳世品數(shù)量極少，此件帶有明確紀年款的青花鐘實屬罕見珍品。此鐘形制系模仿周代青銅打擊樂器中的青銅鐘。其造型秀麗，線條圓滑流暢，龍頭鈕設計巧妙，使精巧的瓷鐘平添幾分莊重氣派。鐘體潔白瑩潤的釉面上，以工整細膩的淡描青花描繪十八羅漢圖，畫中人物或臥或立，各持法器，各顯神通，形象鮮明生動。此鐘在天啟青花大多畫意粗率的器物中堪稱精美之作。,青花人物圖鐘,青花出戟花觚，高31

45、.8cm，口徑10.3cm，足徑10.2cm。 觚四方形，撇口，長頸，腹部四方呈弧形微鼓，四棱飾凸起的4條花邊戟，高足外撇。頸四面繪洞石花卉，一面口沿下方欄內(nèi)有“天啟年米石隱制”七字橫款。腹部四面分別繪折枝花，各托輪、螺、傘、蓋4件寶器。腹部之下四面繪折枝葡萄，頸下近腹部及足邊各繪火焰紋一周。 花觚整體造型修長秀美，其紋飾采用勾邊填色，技法精湛，色澤淡雅，在天啟青花瓷器中尚屬少見。另外，在傳世的天啟瓷器中，帶有年款者不多，此件花觚有明確的天啟年款，實為珍貴。,青花出戟花觚,五彩鏤空云鳳紋瓶，高49.5cm，口徑15cm，足徑17.2cm。瓶洗口，長頸，垂腹，圈足。頸兩側貼飾獅耳。通體以褐色或赤

46、褐色勾勒輪廓，用釉下青花及紅、黃、綠、茄紫、孔雀綠諸彩裝飾，全器共繪八層紋飾。瓶腹鏤雕9只鳳凰飛翔于祥云之間，構成了器物的主題紋樣。瓶口鏤空如意云頭紋，頸部環(huán)繪五彩蕉葉紋，并鏤雕若干飛舞的蝴蝶。頸部兩側堆雕的獅耳上有青花篆書“壽”字。頸下飾朵花和八寶紋。無款識。 整個器物自口至底，層層花紋密布，無纖毫隙地，可稱艷麗之至。這時期的五彩，一反明成化時彩瓷之疏朗、優(yōu)雅、寧靜，變?yōu)闈馄G熱烈的風格，紋飾繁密雜亂，布滿器身。華麗俗艷有余而高雅秀美不足，為萬歷年五彩之特征，此瓶即典型器物。 這件鏤空云鳳紋瓶不僅成功地運用了五彩裝飾，而且以熟練的鏤雕技藝，給人以巧奪天工之感。如此繁密的鏤空與五彩裝飾相結合的工

47、藝，反映出當時瓷匠們高超的技能，是萬歷時期官窯五彩瓷中的稀世珍品。,五彩鏤空云鳳紋瓶,青花魚藻紋蒜頭瓶，明萬歷，高37.5cm，口徑7.7cm，足徑18cm。 瓶直口蒜頭式，長頸，溜肩，圓腹，圈足。直口下蒜頭部分飾蓮瓣紋，頸部飾花卉紋，肩部飾一周卷枝紋，腹部繪魚藻紋。魚兒呈各種姿態(tài)游弋，襯以淡色細筆繪出的水波紋，生動自然。口部書寫“大明萬歷年制”六字橫款。,青花魚藻紋蒜頭瓶,明隆慶青花龍鳳紋盒，高15.3cm，口徑20.9cm，足徑19.2cm。 盒扁圓形，盒蓋平頂微隆，子母口，圈足。蓋面繪青花龍鳳穿枝花紋。蓋、盒外壁亦繪龍鳳穿枝花紋，蓋、盒口沿繪卷草紋，上下呼應，各組紋飾間以雙弦紋相隔。足內(nèi)青花雙圈內(nèi)署“大明隆慶年造”六字款，隆慶時期款識書“造”而不書“制”，成為一明顯的時代特征。 明隆慶帝在位時間短暫，僅,六年，其間又遇洪災，因此官窯產(chǎn)量相對較少。今就存世品觀察，其產(chǎn)品以青花、五彩為主，但造型多樣，富于變化，其中僅盒的造型就有四方、長方、八方及銀錠式、盤腸式、瓜棱式等，新穎奇特，且制作精細，獨具風格。 此盒造型古樸大方，設色濃重艷麗，紋飾繁復，觀賞性與實用性俱佳。,明隆慶青花龍鳳紋盒,謝謝您的欣賞！回首頁 下一講,