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1、時代在前進(jìn),古箏藝術(shù)在發(fā)展,古箏的演奏技法也在不斷地創(chuàng)新和擴(kuò)充。近些年來,古箏左手的技法隨著新作品的出現(xiàn)迅速增多,主要集中表現(xiàn)在右手彈弦的技法,左手基本都在使用。這改變了演奏傳統(tǒng)箏曲單一的右手職彈、左手職按的演奏方法。這一改變,無疑大大增強(qiáng)和豐富了古箏的演奏和表現(xiàn)力。
?????? 但是,左手技法不斷向右手技法看齊的情況下,左手獨(dú)有的技法,在演奏中的使用逐漸減少而被忽視。教學(xué)中,有這樣一個普遍現(xiàn)象:學(xué)生們對兩手都彈弦的樂曲或樂段一般都能較好地文章來源于
?????? 古箏這個樂器之所以能流傳兩千多年而不被淘汰,主要是因?yàn)楣殴~在演奏中,依重于左手在箏碼左邊“按”的各種技巧的運(yùn)用及由此產(chǎn)生的特
2、有韻味。由于箏樂風(fēng)韻的獨(dú)特,個性鮮明,奠定了它在民族音樂中的地位。因此,它不僅未被淘汰,至今還深受廣大人民群眾的喜愛??墒牵@一特點(diǎn)在被冷漠、被忽視,如若我們對此熟視無睹,這一特點(diǎn)就很難傳承下去。須知,失去了特點(diǎn)的樂器,必將被其它樂器所替代。因此,這不能不引起箏人的注意,尤其是從事古箏專業(yè)教學(xué)的教師們的注意。
?????? 古箏左手的技法,除了與右手相同的技法外,獨(dú)有的主要為:“揉、吟、滑、按”(傳統(tǒng)訂法)。彈箏時,如不用“滑”、“按”技法作韻,就必須用“顫音”(揉、吟)發(fā)揮其“以韻補(bǔ)聲”的效用。可是,一般在譜面上,只明確地標(biāo)記“滑、按”符號而“顫音”通常都無明顯的標(biāo)記?!邦澮簟笔怯裳葑嗾咭?/p>
3、樂曲的風(fēng)格、內(nèi)容、情緒表達(dá),自行斟酌處理,只有在特殊和必須強(qiáng)調(diào)的地方才有符號標(biāo)記。這給演奏者提供了二度創(chuàng)作的很大空間,演奏者可以根據(jù)自己對樂曲音樂風(fēng)格的掌握,音樂內(nèi)容的理解,審美趣味的不同而作出不同的選擇,但也同時給學(xué)習(xí)者帶來了較大的困難。也因此,同一首樂曲,不同的人在“顫音”的使用上,會有很大的差異。為此,本文欲就古箏的“顫音”技法進(jìn)行探討。
?????? 一、顫音
?????? 顫音是左手作韻眾多技法中一個十分重要的技法。它通過快速而細(xì)致的音高波動,賦予音樂以表情色彩。“顫音”是對傳統(tǒng)“揉、吟”技法的總稱,這一稱呼約始于20世50年代。
?????? 傳統(tǒng)的“揉、吟”都是左手在箏碼左
4、邊15厘米左右的弦段上,用食、中、無名三個手指(或中、無名兩指)并齊,稍彎曲成弧形,輕輕粘在右手所彈弦上,當(dāng)右手彈弦后,左手在弦上作垂直的起伏按動,使右手彈奏出來的音產(chǎn)生有規(guī)律的波動效果。波動始終按“準(zhǔn)”(弦本身的音準(zhǔn))、“高”( 左手向下按動,弦的張力改變,弦音升高了的音高)不斷反復(fù)有規(guī)律地進(jìn)行。傳統(tǒng)的“揉、吟”僅以弦音的波動幅度大小作區(qū)別,大者為“揉”,小者為“吟”。
?????? “揉”和“吟”總的作用都是潤飾右手所彈的音和延長音波,以達(dá)到音樂風(fēng)格的體現(xiàn)和音樂內(nèi)容的表達(dá)。從其性質(zhì)和方法來看,都屬同一類,沒必要因按動的波動幅度大小分成兩類技法。
?????? “揉”和“吟”技法名稱來源
5、于古琴,古箏借用已有相當(dāng)一段歷史。但古箏左手作韻與古琴作韻相差甚遠(yuǎn),古琴是左手以徽為中心,用左、右分向?yàn)檫\(yùn)動的目標(biāo);而古箏的左手只能上、下起伏按動。古琴是以琴弦的長度分成若干個等份來取音;而古箏只能靠移碼或上下按動用力大小來取音。因此,古箏用“顫音”來代替“揉”“吟”要準(zhǔn)確一些。
?????? 在對傳統(tǒng)“揉、吟”的分類上,箏界內(nèi)有的分為“顫、揉、吟”三種,也有的分為“揉、吟”或“顫、揉”或“顫、吟”,也還有的統(tǒng)稱為“揉弦”、“吟音”或“顫音”等等。對于分類,出版的各種古箏教程和樂譜,由于地區(qū)不同,個人習(xí)慣不同,對“顫音”的解釋也不一致。在演奏中,左手的“揉、吟”常隨樂曲情感的不同變化和演奏者
6、的不同,千變?nèi)f化,實(shí)難很準(zhǔn)確地加以劃分成兩類技法。
?????? 綜上述所述,將“揉、吟”歸于“顫音”類技法,筆者認(rèn)為較為合理。
?????? “顫音”是左手簡單而又復(fù)雜的技法,簡單是因?yàn)樗苌僭跇纷V上出現(xiàn),甚至有的樂曲通篇找不到一個“顫音”符號,即使標(biāo)了“顫音”,符號也多為一種~~。但是在樂曲中,除了兩手都彈以外,自始至終斷斷續(xù)續(xù)或連續(xù)不斷地貫穿著“顫音”的效果,并且這些“顫音”還在不停地變化著按動的速度、力度和幅度,比左手其它作韻的技法更具特色,用得最普遍,使用價值最高,但它的規(guī)定性又極差。因此,“顫音”又是一個十分復(fù)雜的技法。
?????? 二、顫音的功能
?????? “顫音”
7、有美化音色、延長音波、對右手發(fā)出的音起潤飾的功能。
?????? “顫音”有體現(xiàn)樂曲地方風(fēng)格和演奏者個性的功能。
?????? “顫音”有賦予音樂表情色彩,起到古箏器樂聲腔化的功能。
?????? “顫音”的音響效果豐富多彩,把不同的“顫音”奏法,恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在樂曲或不同的樂段中,將會大大增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。
?????? 例如在描寫自然景色的樂段中,用了合適的“輕顫音”后,樂曲更加舒暢而優(yōu)美。
?????? 《洞庭新歌》(如歌的慢板),例如在表現(xiàn)歡快的樂段中,用了合適的“持續(xù)顫音”后,樂曲更顯興奮、歡快。
?????? 《洞庭新歌》(熱情的小快板),例如在表現(xiàn)悲憤情緒的樂段中,用了合
8、適的“重顫音”后,既體現(xiàn)出樂曲的河南音樂風(fēng)格,又使旋律更添凄慘和悲憤。
?????? 《幸福渠水到俺村》(悲憤地),又如在樂句的結(jié)束音上,用了合適的顫音,會使樂句的結(jié)束更加穩(wěn)定而完美。
?????? 三、“顫音”的種類
?????? “顫音”的分類,就著弦力度而言,有輕、重之分,就時間和節(jié)奏而言有持續(xù)(連續(xù))和節(jié)律之分,此外還有輕重結(jié)合、上下滑動組合的各種“顫音”。下面是幾種常用的“顫音”:
?????? 1.“輕顫音”(~~)(又稱“平顫音”、“普通顫音”、“一般顫音”、“微顫音”)。
?????? “輕顫音”是右手彈弦后,左手在箏碼左邊#% 厘米左右的弦段上,用食、中、無名三指!
9、 或中、無名兩指" 作垂直的起伏快速按動。它無明顯的音點(diǎn),音程變化不超過小二度,有如同微波蕩漾一般的裝飾性。這種“顫音”常用于輕淡、高雅,速度較慢的旋律中。這種顫音使用最廣。
?????? 2.“小顫音”(符號同“輕顫音”,又稱“密顫音”、“細(xì)顫音”、“碎顫音”)。
?????? “小顫音”左手按動方法同“輕顫音”,它不同于“輕顫音”的是顫弦幅度小、頻率大,常用在按音上(Fa、Si或其它按音)。這種“顫音”常用于凄涼、悲怨的旋律中。
?????? 3.“重顫音”(≈≈)(又稱“大顫音”)。
?????? “重顫音”是右手彈弦后,左手在箏碼左邊#% 厘米左右的弦段上,用食、中、無名三指!
10、 或食、中兩指" 作垂直的慢而大的起伏按動。它有明顯的音點(diǎn),音程變化一般在大二度或小三度,它是在“小顫音”的基礎(chǔ)上加大顫音的幅度,增加弦音的緊張感。這種“顫音”常用于激化或擴(kuò)大特定的情緒、感情比較強(qiáng)烈的旋律中,“重顫音”隨樂曲情感的變化,演奏者的不同經(jīng)常會出現(xiàn)快而輕、慢而輕、快而重、慢而重的多種組合變化。
?????? 4.“持續(xù)顫音”(符號同“輕顫音”
?????? “持續(xù)顫音”左手的按動方法同前,不同的是左手一直在右手彈的主要弦音上,進(jìn)行不間斷的顫弦動作,使旋律的骨干音不受其經(jīng)過音的隔閡限制,將音波持續(xù)下去。這種顫音常用于興奮、快樂或緊張、纏綿的旋律中。
?????? 5.“節(jié)奏顫音
11、”(符號同“輕顫音”,又稱“節(jié)律顫音”)。
?????? “節(jié)奏顫音”左手的按動方法同前,不同的是左手的顫弦動作是有節(jié)奏的進(jìn)行。這種顫音強(qiáng)調(diào)和延長弦音的節(jié)奏感,常用于含蓄、深沉的旋律中。
?????? 6.“按顫”、“滑顫”(~~、~~傾斜顯示)(又稱“抖顫”、“走顫”、“游顫”)。
?????? “按顫”是左手在做按音的同時加上顫弦動作。
?????? “滑顫”是左手在做上、下滑音的同時加上顫弦動作。
?????? 以上兩種“顫音”都與其它技法組合而成,這兩種“顫音”都能把樂曲激烈的情緒、哀怨如訴的情感表達(dá)得淋漓盡致,將音樂推向高潮,這兩種“顫音”還能將樂曲的地方風(fēng)格充分體現(xiàn)出來。
12、
?????? 四、“顫音”使用的一般規(guī)律
?????? 由于“顫音”的標(biāo)記在樂譜上很難見到,就是有符號也比較單一,只有“輕顫音”和“重顫音”的符號普遍較為一致,其它“顫音”符號則很不統(tǒng)一,因此,符號不能很準(zhǔn)確的表明“顫音”的類別。但“顫音”的使用還是有其規(guī)律可循的,只要掌握好了,也能運(yùn)用自如。
?????? 1.以下三種情況一般要加“顫音”:
?????? ①時值(節(jié)拍)音加“顫音”;
?????? ②重拍上的音加“顫音”;
?????? ③右手大指彈的音加“顫音”。
?????? 以上三種情況不要孤立呆板地去理解,運(yùn)用時需根據(jù)樂句、情緒辯證地來處理三者的關(guān)系,方能將“顫音”使
13、用得合理、恰當(dāng)。
?????? 2.“顫音”是地方風(fēng)格體現(xiàn)的一個重要手段,因此在演奏地方風(fēng)格樂曲時,要注意其“顫音”的使用規(guī)律:
?????? ①北方箏曲風(fēng)格較粗獷、潑辣、明暢,多用大幅度長時值的“重顫音”和“小顫音”;
?????? ②南方箏曲風(fēng)格較柔美婉轉(zhuǎn)、淡雅,多用平穩(wěn)徐緩的“輕顫音”。
?????? 遵循以上的基本規(guī)律去彈奏,就是味不濃或不地道,也不會走味或完全張冠李戴。當(dāng)然要掌握各流派的“顫音”,還需通過具體的學(xué)習(xí)各流派及各派名家的箏曲來逐漸掌握。
???????結(jié)束語
?????? 古箏是一種長于韻味的樂器?!邦澮簟蹦苁构殴~樂曲旋律更加優(yōu)美、細(xì)膩,富于韻律。對于更深入地
14、揭示音樂的內(nèi)涵,更細(xì)微地抒發(fā)演奏者內(nèi)心的情感,都具有特殊的作用。因此,有人說“顫音”是古箏音樂的靈魂。彈箏最難表現(xiàn)的莫過于韻味,肉眼看得見的東西易學(xué),看不見的難學(xué)。左手“顫音”的深淺、快慢、按放的控制等等,是靠演奏者對樂曲的全面理解;是靠演奏者手指在箏弦上的指感和功夫;是靠演奏者敏銳的聽覺判斷,三者缺一不可,有機(jī)而密切的配合下做出的。因此,“顫音”的使用是來自演奏者內(nèi)心的感受隨情而發(fā),是由演奏者的修養(yǎng)來決定的。“顫音”的使用,可以是演奏者慎重采用的表情手法,也可以是演奏者技巧欠缺的標(biāo)志。因此,教師如何去指導(dǎo)訓(xùn)練學(xué)生掌握好“顫音”技法,又如何去運(yùn)用,如何去發(fā)展,是每個箏人都值得研究的課題。
?????? 古箏的演奏,左、右手各行其是,有時相互依托配合,有時又相互分離,不過于強(qiáng)調(diào)某一方,使箏藝能在保留固有技法的基礎(chǔ)上,得到創(chuàng)新和發(fā)展。只有源于傳統(tǒng),高于傳統(tǒng),韻味依然,這才是古箏發(fā)展的大方向。也只有了鄉(xiāng)土韻味更濃,風(fēng)格更鮮明,藝術(shù)魅力更大的各種技法,古箏藝術(shù)才能大放異彩,代代相傳。