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1、奇幻喜劇電影白日夢(mèng)想家的多線敘事模式賞析白日夢(mèng)想家翻拍自好萊塢經(jīng)典影片夢(mèng)里乾坤，由本斯蒂勒自導(dǎo)自演，獲美國(guó)國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)。部門(mén)經(jīng)理沃爾特本是一個(gè)職場(chǎng)失意者，為了尋找丟失的底片，他踏上了不可思議的旅途，并最終收獲了愛(ài)情與人生真諦。導(dǎo)演頗具創(chuàng)意地對(duì)原故事進(jìn)行了拆分，三個(gè)層次各有側(cè)重，分別展現(xiàn)出沃爾特不同意義的人生旅程。精妙的多線敘事模式足以讓白日夢(mèng)想家出彩，美不勝收的自然景觀和媲美大片的特效場(chǎng)景，更讓其成為近年來(lái)奇幻題材中的一部驚喜之作。一、沖破艱險(xiǎn)尋找底片的冒險(xiǎn)之旅作為影片中的最為重要的道具，沃爾特的錢(qián)包上印著三個(gè)短句，它們是生活雜志的創(chuàng)辦語(yǔ)，也是指引沃爾特突破重重險(xiǎn)阻，最終重新發(fā)現(xiàn)自我的

2、永恒箴言。其中的第一句便是“開(kāi)拓視野，沖破艱險(xiǎn)?！边@句話象征著沃爾特尋找底片的旅程，也是本片層次最淺、最易于理解的一段情節(jié)。這條主線看似浮于表面，實(shí)際上卻為沃爾特更深層的發(fā)現(xiàn)自我提供了契機(jī)，引領(lǐng)劇情的整體走向。面對(duì)雜志社的裁員壓力，所有員工都如履薄冰，攝影部的沃爾特卻在此時(shí)犯下大錯(cuò)，弄丟了最后一期雜志的封面照，懷抱著最后一絲希望，沃爾特遠(yuǎn)涉重洋，尋找攝影師肖恩本人，試圖找回封面照的底片。這個(gè)故事看似簡(jiǎn)單，但是想要將沃爾特旅程的幾處地點(diǎn)和一些突發(fā)事件全部連接起來(lái)，卻并不容易。因此，導(dǎo)演安排了一項(xiàng)道具肖恩的照片，三張畫(huà)面模糊的黑白照，毫無(wú)關(guān)聯(lián)的內(nèi)容，無(wú)意間透露出攝影師的蹤跡。這三張照片不僅為沃爾特

3、尋找攝影師提供了重要線索，讓整條劇情線順理成章的發(fā)展，還加入了一些推理元素，照片上的蛛絲馬跡帶領(lǐng)觀眾與沃爾特一起探索，構(gòu)想劇情的下一步發(fā)展，從而充分調(diào)動(dòng)起觀眾思維與想象力。戴著戒指的手指、暗藏姓名的水波、曾被磕破的鋼琴，這三張照片分別代表了沃爾特尋找肖恩過(guò)程中的三站旅程，也是本片的重頭戲所在。沃爾特跟隨照片的指引，輾轉(zhuǎn)于格陵蘭、冰島、喜馬拉雅地區(qū)，期間還不時(shí)得插入了許多小提示，例如蛋糕紙上的文字，這些若有似無(wú)的線索，形成了一個(gè)玄妙的境界，讓沃爾特時(shí)而相信、時(shí)而懷疑，最終憑借對(duì)雜志的熱愛(ài)，堅(jiān)定地跟隨它們走下去。最初，拿到三張照片的沃爾特完全無(wú)法參透它們之間的聯(lián)系，甚至連內(nèi)容都非常模糊，當(dāng)他鼓起勇

4、氣只身前往人煙罕見(jiàn)的格陵蘭，在“約翰老爹”餐館中，幸運(yùn)的沃爾特偶遇了照片中手指的主人。肖恩所拍攝的銀環(huán)手指，竟然屬于一個(gè)醉醺醺的莽漢，而且大漢堅(jiān)持宣稱(chēng)肖恩就是乘坐自己開(kāi)的直升機(jī)離開(kāi)了格陵蘭，沃爾特只好抱著懷疑的態(tài)度上了直升機(jī)，跳上一艘破舊小船前往冰島。冰島之旅并沒(méi)有對(duì)劇情的直接推進(jìn)起很大作用，但震撼人心的自然風(fēng)光成為了全片的點(diǎn)睛之筆。沃爾特不斷切換著交通工具，從自行車(chē)到滑板再到步行，觀眾隨著他的步伐大飽眼福。柏油路舒展著流暢的線條，群山遠(yuǎn)景掩映著青翠的草甸，日光照耀下的沃爾特獨(dú)自騎行，自然風(fēng)光與主人公相結(jié)合，構(gòu)成了一副北歐獨(dú)有的夢(mèng)幻美景，開(kāi)闊和自由于此刻達(dá)到了極致。隨后出現(xiàn)的喜馬拉雅山景象與此

5、作了對(duì)比，同樣是無(wú)人之地，高寒的喜馬拉雅只剩下白雪皚皚，偶爾裸露出赤褐色的巖石，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)烈。當(dāng)觀眾欣賞完震撼的美景，沃爾特也終于在山崖下找到了肖恩本人，他正在為拍攝雪豹而蹲守。雪豹終于出現(xiàn)，肖恩卻只是觀賞，沒(méi)有按下快門(mén)，這一舉動(dòng)啟發(fā)了沃爾特，讓他明白生命的美好在于經(jīng)歷的過(guò)程，并不在于結(jié)果，因此他并沒(méi)有看自己千辛萬(wàn)苦找到的25號(hào)底片，而是將其交給雜志社便一走了之。通過(guò)這次不平凡的冒險(xiǎn)，沃爾特明白了享受過(guò)程的道理，盡管遍體鱗傷，他依然堅(jiān)持尋找底片，這一切只是履行雜志社老員工的職責(zé)，而不是為了邀功請(qǐng)賞。“開(kāi)拓視野，沖破艱險(xiǎn)?！边@段尋找25號(hào)底片的旅程，匯聚了全片最重要的看點(diǎn)，推理元素的妙用、實(shí)景

6、拍攝的風(fēng)光，融合成一場(chǎng)震撼人心的冒險(xiǎn)，讓觀眾在充分調(diào)動(dòng)思維與視覺(jué)的同時(shí)，感受到了“享受過(guò)程”的重要性。二、探索本質(zhì)尋找真我的追夢(mèng)之旅“探索本質(zhì)，身臨其境?！笔清X(qián)包上的第二句話，它暗示著影片的深層內(nèi)涵，同時(shí)也具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義?；ヂ?lián)網(wǎng)行業(yè)蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，紙質(zhì)傳媒受到了沖擊，沃爾特供職16年的生活雜志也面臨裁員困境。新來(lái)的過(guò)渡時(shí)期經(jīng)理泰德卻十分囂張，完全不把為公司做出貢獻(xiàn)的老員工放在眼里，面對(duì)極力解釋的沃爾特，他用一句“把這句話刻成牌匾，掛在你的下家公司門(mén)口吧”便作了反擊，資歷與權(quán)力的倒錯(cuò)，正是當(dāng)下職場(chǎng)的生動(dòng)寫(xiě)照。沃爾特生活在這樣的重壓下，他在幻想世界里狠狠嘲笑經(jīng)理，卻無(wú)法避免地向現(xiàn)實(shí)卑躬屈膝。在

7、快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)中，很多人都處于沃爾特的生活狀態(tài)，壓抑已久的不滿(mǎn)在努力尋找幻想的突破口，白日夢(mèng)想家看清了骨感的現(xiàn)實(shí)，力圖讓大眾心理在影片中找到歸宿。與生活多美好中的男主角一樣，沃爾特年少時(shí)也曾心懷天下，卻被生活束縛在了狹小的底片室內(nèi)，長(zhǎng)達(dá)16年之久。表面的平靜讓他忘卻了兒時(shí)的夢(mèng)想，只有在與謝麗爾的電話中短暫提起：我以前常常想，自己會(huì)成為什么樣的人，會(huì)做些什么。這句話看似平淡，卻承載著許多慘淡傷感的人生回憶。時(shí)光帶走的不只是年歲，更是奮進(jìn)、勇氣與斗志，沃爾特看清了這一點(diǎn)，才決定用一場(chǎng)頓悟的旅行甩開(kāi)過(guò)去無(wú)力的生活。父親這個(gè)角色在影片中從未出場(chǎng)過(guò)，但他總是出現(xiàn)在沃爾特一家人的談話中。盡管早已去世，但

8、他為兒子、妻子的生活打下了不可磨滅的烙印。從沃爾特的零碎言語(yǔ)中，我們可以大致捕捉到他的影子，鼓勵(lì)兒子練習(xí)滑板，并給他親手剪龐克頭的父親大概并不多見(jiàn)。他同時(shí)也是一個(gè)富有浪漫情懷的人，背著旅行包漫游天下，即使家境拮據(jù)，也堅(jiān)持送給妻子一架最?lèi)?ài)的鋼琴。這個(gè)角色與其說(shuō)是父親，不如說(shuō)象征著理想中的沃爾特自己，他勇敢、愛(ài)冒險(xiǎn)，對(duì)未知事物滿(mǎn)懷熱忱，沃爾特在幻想情節(jié)中曾這樣自詡，然而殘酷的現(xiàn)實(shí)卻讓他過(guò)早承擔(dān)起生活的責(zé)任。在冰島的通話中，沃爾特用只言片語(yǔ)描述了自己的身世，在他17歲的時(shí)候，父親去世，沒(méi)有留下任何存款，幾天后他在餐館找了一份工作，從此開(kāi)始打拼事業(yè)。那家餐館恰好叫“約翰老爹”，與父親的名字不謀而合，沃

9、爾特就這樣帶著父親的浪漫理想，沉入現(xiàn)實(shí)生活的浪潮中。直到遇到了肖恩，他的生活理念徹底改變了沃爾特，原來(lái)生活中沒(méi)有那么多的“做到”和“做不到”，只有“喜歡”與“不喜歡”。攝影不僅是肖恩的職業(yè)，更是他生命的源泉，超越了一切物質(zhì)的束縛。沃爾特從他的生活狀態(tài)中獲得了勇氣，拋棄往日的傷懷唏噓，將平時(shí)的幻想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。在格陵蘭的直升機(jī)上，面對(duì)眼前不靠譜的駕駛員，他以勇敢的一跳證明了自己，盡管弄錯(cuò)了方向，掉入冰窟、與鯊魚(yú)搏斗，也絲毫不影響他成為自己內(nèi)心的英雄。這條尋找真我的敘事線較為隱蔽，需要觀眾積極搜尋角色的只言片語(yǔ)，才能從中抽離出事情本原。它升華了整部影片的主題，讓觀眾對(duì)沃爾特的旅行有了更深層次的理解，同

10、時(shí)體現(xiàn)了電影中的臺(tái)詞藝術(shù)。三、貼近彼此尋找愛(ài)情的曲折之旅錢(qián)包上的最后一句話：“貼近彼此，感受生活?！痹跓o(wú)形中與沃爾特供職的生活雜志相對(duì)應(yīng)。一個(gè)在名為“生活”的雜志勤勤懇懇工作了16年的老職員，卻并沒(méi)有學(xué)會(huì)真正感受生活。沃爾特的人物設(shè)定毫無(wú)主角特質(zhì)，甚至可以說(shuō)他在現(xiàn)實(shí)生活中就是一個(gè)不折不扣的失敗者。已然步入中年的他始終是孤身一人，與母親和妹妹生活，經(jīng)常登錄約會(huì)網(wǎng)站尋覓真愛(ài)，卻因?yàn)槁臍v一片空白，始終收不到陌生人的“眨眼”。當(dāng)沃爾特偶然發(fā)現(xiàn)自己傾心已久的同事謝麗爾也在這個(gè)網(wǎng)站上，他終于鼓起勇氣，向謝麗爾發(fā)出了一個(gè)“眨眼”，沒(méi)想到系統(tǒng)錯(cuò)誤，阻斷了他的追愛(ài)之路。沃爾特是一個(gè)白日夢(mèng)想家，每當(dāng)謝麗爾出現(xiàn)在辦

11、公室，他都盯著她，腦中幻想著自己與謝麗爾共同演繹各種故事的場(chǎng)景。有時(shí)二人之間一場(chǎng)簡(jiǎn)短的談話，僅僅是為了公事，沃爾特也能想象出許多愛(ài)情片中的情節(jié)，但是在現(xiàn)實(shí)中，他根本沒(méi)有勇氣向謝麗爾表明心跡。導(dǎo)演為了凸顯出沃爾特“愛(ài)幻想”的特質(zhì)，巧妙的化用了許多經(jīng)典影片的鏡頭，將它們安插在相應(yīng)的劇情中，制造出宛如特?cái)z片般的奇妙效果，為本片增添了許多別具一格的笑料。超人中的爆炸場(chǎng)面讓他化身超級(jí)英雄，救下自己心中的女神；返老還童中的感人結(jié)局讓他變身“老人寶寶”，與謝麗爾相擁告別；綠巨人中的橡膠玩具讓他換來(lái)一塊滑板，贈(zèng)送給謝麗爾的兒子。經(jīng)典影片的導(dǎo)入不但沒(méi)有讓人覺(jué)得生硬套作，反而非常流暢自然，這是因?yàn)楸酒瑒?dòng)用了許多超

12、現(xiàn)實(shí)元素，并讓它們充分融入了沃爾特的幻想，借助一個(gè)個(gè)奇妙的“白日夢(mèng)”，所有“不可能”得以順理成章的發(fā)生。同時(shí)，為了讓這段追愛(ài)之旅更加曲折，導(dǎo)演制造了許多小誤會(huì)，作為沃爾特遲遲不敢開(kāi)口告白的原因。從發(fā)送“眨眼”失敗，到逐漸接近謝麗爾，他才發(fā)現(xiàn)謝麗爾與其前夫之間的關(guān)系非常復(fù)雜。性格怯懦的沃爾特始終擔(dān)心謝麗爾與前夫復(fù)合，直到親眼看見(jiàn)謝麗爾前夫就在家中，心灰意冷的他宣告放棄這段感情。片中的愛(ài)情線在此時(shí)達(dá)到了冰點(diǎn)，然而這一切不過(guò)是導(dǎo)演為觀眾所創(chuàng)造的“障眼法”，與沃爾特關(guān)系親密的女人只是他的妹妹，謝麗爾的前夫只是前來(lái)修理冰箱，在解開(kāi)了這一連串的誤會(huì)后，沃爾特鼓起勇氣，說(shuō)出自己平日的幻想，最終抱得美人歸。白日夢(mèng)想家中的愛(ài)情線具有強(qiáng)烈的奇幻色彩，那些穿插閃回多次的畫(huà)面，不僅是沃爾特的幻想，也是影片浪漫色彩的體現(xiàn)。正是這些無(wú)厘頭的想象，點(diǎn)染了這段平凡的辦公室戀愛(ài)，讓片中的愛(ài)情線變得跌宕起伏，充滿(mǎn)笑點(diǎn)與誤會(huì)，將愛(ài)情最富于變化的姿態(tài)展現(xiàn)給了觀眾。結(jié)語(yǔ)人生的意義是永遠(yuǎn)在既定的環(huán)境中安穩(wěn)生活，還是毀滅固有的一切去探索更廣袤的天地？白日夢(mèng)想家給了我們完美的答案。導(dǎo)演斯蒂勒將三段不同意義的故事交織在一起，清晰明確、主次有別，一張底片、一段愛(ài)情、一次尋找真我的旅程，沃爾特的生活因此而改變。相對(duì)于穩(wěn)扎穩(wěn)打的單線推進(jìn)，本片三線并行的情節(jié)構(gòu)架避開(kāi)平淡，巧妙地潤(rùn)色了整體情節(jié)，這種敘事模式值得我國(guó)當(dāng)下眾多影視作品借鑒。