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1、淺談現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義藝術(shù)的區(qū)別論文篇一：淺談現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義藝術(shù)的區(qū)別 摘 要:現(xiàn)代主義藝術(shù)作為20世紀初在西方興起的藝術(shù)潮流，流派紛呈，風格各異，沒有統(tǒng)一的藝術(shù)特征，后現(xiàn)代主義藝術(shù)同樣如此。二者的區(qū)別在于藝術(shù)觀念與價值取向的相異。本文試圖通過對二者出現(xiàn)的背景的分析，闡述藝術(shù)觀念的成因及區(qū)別。 關(guān)鍵詞:現(xiàn)代主義藝術(shù)；后現(xiàn)代主義藝術(shù)；區(qū)別；杜尚 中圖分類號： j110.95文獻標識碼： a文章編號：1006-4117（）06-0331-01 現(xiàn)代主義藝術(shù)與后現(xiàn)代主義藝術(shù)作為藝術(shù)史上兩個既有區(qū)別又有聯(lián)系的概念，被反復的論證與分析。現(xiàn)代主義藝術(shù)是指20世紀初在西方出現(xiàn)并占有主流地位的具有前衛(wèi)

2、和先鋒特色、顛覆傳統(tǒng)的藝術(shù)流派與藝術(shù)思潮的統(tǒng)稱，而并非為一種藝術(shù)風格。而后現(xiàn)代主義藝術(shù)則被認為成是前者的衍生與顛覆者，二者息息相關(guān)。 現(xiàn)代主義藝術(shù)的出現(xiàn)是具有歷史必然性的。19世紀之后西方資本主義迅猛發(fā)展，進入壟斷資本主義階段，伴隨著第二次工業(yè)革命的發(fā)生，人們的生活方式經(jīng)歷了巨大的變化，關(guān)照自我，關(guān)注社會的角度，思維的方式都不同以往，這個時代的藝術(shù)必然染上了時代的政治、文化氣息。在急速變化的世界中，人們對于自我、世界和社會的關(guān)系失衡，戰(zhàn)爭的殘酷帶來了精神的創(chuàng)傷，自我的迷失導致了心理的扭曲，于是現(xiàn)實生活中的消極悲觀與失望的情緒被帶入了藝術(shù)創(chuàng)作，作品具有強烈的個人主義和虛無主義的色彩。 現(xiàn)代主義藝

3、術(shù)既然是作為一種現(xiàn)象的總括，就無法歸納其普遍性的風格特征，而只能從觀念層次進行梳理。作為這樣一個雜糅的概念，之所以能被劃分為一個整體，無非在于它們顛覆傳統(tǒng)的共性，然而這種共性的背后，又顯現(xiàn)出方式和觀念的相異。達達主義提倡自動性和偶然性，他們的目的不在于創(chuàng)造而在于破壞和挑戰(zhàn)，廣泛采用現(xiàn)成品和拼貼的手法，杜尚更是以相當敏銳的選擇能力和豐富的文化基礎，巧妙的嘲諷了由來已久的美學傳統(tǒng)和欣賞_慣。正如阿納森所說的那樣：杜尚在那些現(xiàn)成物體中，發(fā)現(xiàn)了一些在本質(zhì)上涉及到藝術(shù)史中歷史價值問題的形式。大約在那時，他使用了lsquo;現(xiàn)成物體rsquo;這個術(shù)語，用來標明這種作法的形式。這些現(xiàn)成物體的選擇，從來不受

4、什么審美快感的支配：lsquo;它是以視覺的無所反應為基礎的，不講任何高雅或粗俗的審美情趣事實上，是一種完全麻木狀態(tài)rsquo;。在達達主義基礎上發(fā)展起來的超現(xiàn)實主義則是吸取了其傳統(tǒng)和自動性創(chuàng)作的觀念，但是摒棄了其全盤否定的虛無態(tài)度，致力于探討人類先驗層面的潛意識，這種突破理性和道德束縛的美學觀念促使藝術(shù)家用不同的手法表現(xiàn)原始的沖動，釋放自由和荒誕意象。 正如賽德梅爾在現(xiàn)代藝術(shù)革命中正確的指出：現(xiàn)代藝術(shù)所實現(xiàn)的革命，不是藝術(shù)史上經(jīng)常發(fā)生的風格的轉(zhuǎn)變，而是同所有以往的藝術(shù)的決裂，它試圖確立一種與人類固有的藝術(shù)館相對立的全新的藝術(shù)觀念。這樣的嬗變可以歸因為人們心理上的變化，荒誕意識、逆反心理以及個

5、體精神的彰顯。個體精神的分化導致了之前統(tǒng)一的古典形態(tài)的藝術(shù)演變?yōu)榉至研螒B(tài)的現(xiàn)代藝術(shù)?，F(xiàn)代主義藝術(shù)史關(guān)于焦慮的藝術(shù)，包含了各種劇烈痛苦的情感，諸如孤獨、絕望、幽閉，對于這些情感釋放渠道的探索便導致了現(xiàn)代主義藝術(shù)所具備的一個重要特征，便是對于形式的無盡探索，賦予形式以獨立的價值和功能。 現(xiàn)代主義所固有的批判和反叛的特性最終將矛頭指向了自身固有的局限性，新的藝術(shù)活動鋪展開來。于是后現(xiàn)代主義的概念便首先出現(xiàn)在了建筑領域，隨即擴展到其他領域。從歷史的角度來看，后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義的衍生物，是其在美學、形式上的流變。美國美術(shù)史論家lmiddot;史密斯把戰(zhàn)后西方美術(shù)發(fā)展趨勢概括為：從極端的自我性轉(zhuǎn)向相對的

6、客觀性；作品從幾乎徒手制作轉(zhuǎn)變?yōu)榇罅可a(chǎn)；從對于工業(yè)科技的敵視轉(zhuǎn)變?yōu)閷λ呐d趣并探討它的各種可能性。戰(zhàn)爭的陰影使人們開始厭倦生活的準則，工業(yè)發(fā)展帶來的諸如環(huán)境惡化、能源緊缺的弊端使人們開始清醒的認識工業(yè)進步的利弊，社會問題的日益突出使人們意識到精神領域的隱患，于是新生的藝術(shù)活動便帶有了新的關(guān)注視角，極力打破生活與藝術(shù)的邊界，破除藝術(shù)上的中心主義，主張拉近藝術(shù)與大眾的距離，廣泛運用大眾傳媒。 后現(xiàn)代主義藝術(shù)同現(xiàn)代主義藝術(shù)一樣，不能被清晰地定義為某種風格的藝術(shù)潮流，然而卻不能拋開杜尚的藝術(shù)精神的引導與傳承。當杜尚把小便池帶到展覽現(xiàn)場，一種新的觀念便應運而生了?，F(xiàn)成品對于后現(xiàn)代主義的啟示是至關(guān)重要的

7、，在杜尚這里，形式與美感都不重要了，技術(shù)性也不在討論的范圍，時間和地點才是作品最重要的構(gòu)成因素，藝術(shù)似乎回歸了自發(fā)和最天然的狀態(tài)，這樣的精神才是后現(xiàn)代主義所需要的，一種沒有標準的新的藝術(shù)狀態(tài)在此生成，生活和藝術(shù)完全沒了邊界，藝術(shù)進入完全自由的狀態(tài)，這完全區(qū)別于現(xiàn)代主義藝術(shù)對于審美價值的頑強追求。篇二：淺析現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義 淺析現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義 摘要：現(xiàn)代主義建筑的發(fā)展形成了建筑面貌的一致；而后現(xiàn)代主義建筑是針對”建筑面貌”做出了回應。你中有我，我中有你，在風格上是兩個極端，但在諸多方面互有異同。 一、背景及簡介 （一）現(xiàn)代主義： 現(xiàn)代主義設計從建筑設計開始，很快便影響到城市規(guī)劃設計、環(huán)

8、境設計、家具設計、工業(yè)產(chǎn)品設計、平面設計和幾乎所有的傳達設計等領域，成為一場前所未有的、聲勢浩大的設計運動。 現(xiàn)代主義建筑思潮興起于19世紀末20世紀初的德國等歐洲國家，在二三十年代達到高峰，二戰(zhàn)以后通過美國影響到全世界?，F(xiàn)代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應于工業(yè)化社會條件和要求的嶄新建筑。強調(diào)功能主義，用科學的、客觀的、理性的精神進行設計。它主張設計要適應現(xiàn)代化大生產(chǎn)和生活的需要，運用新技術(shù)、新材料進行設計，提出藝術(shù)與科技相結(jié)合的“機器美學”，希望通過現(xiàn)代設計來提高社會發(fā)展水平，改善人民生活，

9、表現(xiàn)出強烈的民主主義和理想主義精神。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。 （二）后現(xiàn)代主義： 20世紀60年代以來，在美國和西歐出現(xiàn)的反對或修正現(xiàn)代主義建筑的思潮。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，現(xiàn)代主義建筑成為世界許多地區(qū)占主導地位的建筑潮流。但是在現(xiàn)代主義建筑陣營內(nèi)部很快就出現(xiàn)了分歧 ，特別是對現(xiàn)代主義理性的反叛。在20世紀50年代現(xiàn)代主義日漸衰落的情況下，后現(xiàn)代主義的文化思潮開始逐漸盛行。 1966年，美國建筑師文丘里在建筑的復雜性和矛盾性一書中，提出了一套與現(xiàn)代主義建筑針鋒相對的建筑理論和主張，在建筑界特別是年輕的建筑師和建筑系學生中，引起了震動和響應。到二十世紀70年代，

10、建筑界中反對和背離現(xiàn)代主義的傾向更加強烈。對于這種傾向，曾經(jīng)有過不同的稱呼，如“反現(xiàn)代主義”、“現(xiàn)代主義之后”和“后現(xiàn)代主義”，以后者用得較廣。 對于什么是后現(xiàn)代主義，什么是后現(xiàn)代主義建筑的主要特征，人們并無一致的理解。美國建筑師斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個特征：采用裝飾；具有象征性或隱喻性；與現(xiàn)有環(huán)境融合。即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯位、裂變及象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種融感性與理性，集傳統(tǒng)與現(xiàn)代，揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼，非此非彼，此中有彼，彼中有此”雙重譯碼的設計風格，重 篇三：淺談現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義設計 淺談現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義設計 摘要：現(xiàn)代主義設計，主要指起源于20世

11、紀20年代前后，以德國包豪斯學派為代表的建筑設計為標志的設計。該學派在當時的歷史背景下，強調(diào)突破舊的傳統(tǒng)，創(chuàng)造新的建筑，并反對多余的裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，重視建筑結(jié)構(gòu)自身的結(jié)構(gòu)形式美。在包豪斯的影響下，當時的歐洲形成了造型簡潔，功能合理，布局以不對稱的幾何形態(tài)為特點的建筑設計風格并波及到其他設計領域。后現(xiàn)代主義是20 世紀60 年代以來在西方出現(xiàn)的具有反西方近現(xiàn)代體系哲學傾向的思潮。然而，在理論上具有反傳統(tǒng)傾向的哲學家在現(xiàn)代西方的各個哲學流派中都能找到。當代美國活躍的后現(xiàn)代主義者格里芬就說：“如果說后現(xiàn)代主義這一詞匯在使用時可以從不同方面找到共同之處的話， 那就是，它指的是

12、一種廣泛的情緒，而不是一種共同的教條即一種認為人類可以而且必須超越現(xiàn)代的情緒?！焙蟋F(xiàn)代主義作為一種文化思潮在人的思想意識中不斷擴張、滲透，與人們生活的各個方面發(fā)生著聯(lián)系。然而后現(xiàn)代主義的迅猛發(fā)展并不是意味著現(xiàn)代主義的衰落；現(xiàn)代主義設計之后的設計運動，基本上都是對現(xiàn)代主義的修正，而不是簡單的推翻和否定。后現(xiàn)代主義設計雖然光怪陸離，極具前衛(wèi)，但設計核心內(nèi)容依然是現(xiàn)代主義架構(gòu)，只不過在外表加上一層裝飾主義的外殼。只是對現(xiàn)代主義形式、內(nèi)容的批判，而不是對現(xiàn)代主義精神的挑戰(zhàn)，是從形式上對現(xiàn)代主義進行修正。但它在很大程度上依然接納了現(xiàn)代主義的思想，所以，在理解現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義時，不能采取一刀切的弒父方

13、式，而應該在弄清楚現(xiàn)代主義精神實質(zhì)基礎上，去深入思考他們的深層次演化、聯(lián)結(jié)，才能更好的去看清楚他們的風格特征、精神內(nèi)涵，發(fā)展脈絡。 一、現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義設計的出現(xiàn) 現(xiàn)代主義設計是從建筑設計發(fā)展起來的，20 世紀20 年代前后，歐洲一批先進的設計家、建筑家形成一個強力集團，推動所謂的新建筑運動，這場運動的內(nèi)容非常龐雜，其中包括精神上的、思想上的改革設計的民主主義傾向和社會主義傾向；也包括技術(shù)上的進步，特別是新的材料鋼筋混凝土、平版玻璃、鋼材的運用；新的形式 反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向，從而把千年以來的設計為權(quán)貴服務的立場和原則打破了，也把幾千年以來建筑完全依附干木材、石料、

14、磚瓦的傳統(tǒng)打破了。從建筑革命出發(fā)，影響到城市規(guī)劃設計、環(huán)境設計、家具設計、工業(yè)產(chǎn)品設計、平面設計和傳達設計等等，形成真正的完整的現(xiàn)代主義設計運動。在這批建筑和設計的改革先驅(qū)中，最重要的有德國人沃爾特格羅佩斯（w alter Gropius）、米斯凡德洛、瑞士人勒科布西耶（Le corbusier）、芬蘭人阿爾瓦阿圖（Aalto）、美國人弗蘭克賴特（Frank L .Wright）和一些俄國和荷蘭的設計先驅(qū)。而現(xiàn)代主義設計運動主要集中在三個國家開始進行試驗，即德國、俄國和荷蘭。俄國的構(gòu)成主義運動是意識形態(tài)上旗幟鮮明地提出設計為無產(chǎn)階級服務的一個運動；而荷蘭的“風格派”運動則是集中于新的美學原則探

15、索的單純美學運動；德國的現(xiàn)代設計運動從德意志“工作同盟”開始，到包豪斯設計學院為高潮，集歐洲各國設計運動之大成，初步完成了現(xiàn)代主義運動的 任務，初步搭起現(xiàn)代主義設計的結(jié)構(gòu)，戰(zhàn)后影響到世界各地，成為戰(zhàn)后“國際主義設計運動”的基礎。 后現(xiàn)代主義設計是西方20世紀七十年代興起的一個設計運動流派，最早出現(xiàn)在建筑領域，形成于美國，很快波及到歐洲及日本，經(jīng)過30多年的發(fā)展，逐漸形成了自己的體系和理論基礎，并由建筑領域擴散到其他的設計領域尤其是工業(yè)設計領域。根據(jù)各種描述、爭論的文章來看，后現(xiàn)代主義設計并沒有嚴格的定義，其中包括了各種不同的甚至是截然相反的觀念、流派、風格特征，似乎是一個大雜燴，但有一點可以肯

16、定，即它們都是西方工業(yè)文明發(fā)展到后工業(yè)時代的必然產(chǎn)物，都是對現(xiàn)代主義的批判和反思中產(chǎn)生出來的，是對現(xiàn)代主義的反動或修正。 二、現(xiàn)代主義設計及后現(xiàn)代主義設計的特征 現(xiàn)代主義設計的基礎是功能主義，主張形式遵循功能?！昂唵蝺?yōu)于復雜，平淡優(yōu)于鮮艷奪目；單一色調(diào)優(yōu)于五光十色；經(jīng)久耐用優(yōu)于追趕時髦，理性結(jié)構(gòu)優(yōu)于盲從時尚?！边@種風格引領了世界范圍內(nèi)的設計主潮。以致戰(zhàn)后被稱為國際主義風格。后現(xiàn)代主義首先出現(xiàn)在建筑領域，是發(fā)端于現(xiàn)代主義內(nèi)部的逆動，特別是對現(xiàn)代主義理性的反叛。在20世紀50年代現(xiàn)代主義日漸衰落的情況下，后現(xiàn)代主義的文化思潮開始逐漸盛行。后現(xiàn)代主義風格強調(diào)設計應具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的

17、邏輯思維方式。探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，追求個性化。在設計中常把夸張變形的，或是古典的元素與現(xiàn)代的符號以新的手法融合到一起. 三 現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的區(qū)別 現(xiàn)代主義貫徹“功能決定形式”， “少就是多”的原則，忽視了社會的進步和人們的需求，達盧齊說：“材料和裝飾是組成產(chǎn)品的細胞”。功能主義反對裝飾是因其以理性的邏輯的態(tài)度對待設計，而今，時代已不同于以前，人與世界的關(guān)系變得更復雜，人們的審美情趣，生活品位變得更高。因而，現(xiàn)代主義設計所遵循的功能主義、減少主義原則日漸受到挑戰(zhàn)和質(zhì)疑. 后現(xiàn)代主義是起源于現(xiàn)代主義內(nèi)部的一種逆動，是對現(xiàn)代主義純理性的反叛，終日面對冷漠呆板的設計人們已感到厭倦，它表

18、達了人們對于具有人性化，人情味產(chǎn)品需求的心聲?，F(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義在風格上更是兩個極端，但在諸多方面互有異同。例如哈桑在后現(xiàn)代主義轉(zhuǎn)向中對二者的部分進行了如下比較：哲學上：現(xiàn)代主義是以理性主義、現(xiàn)實主義作為哲學基礎，而后現(xiàn)代主義則是以浪漫主義、個人主義為哲學基礎。思想上：現(xiàn)代主義強調(diào)對技術(shù)的崇拜，功能的合理性與邏輯性，后現(xiàn)代主義則推崇高技術(shù)，高情感，強調(diào)以人為本。 方法上：現(xiàn)代主義遵循物性的絕對作用，標準化，一體化，產(chǎn)業(yè)化和高效率、高技術(shù)。后現(xiàn)代主義則遵循人性經(jīng)驗的主導作用，時空的統(tǒng)一性與延續(xù)性，歷史的互滲性及個性化、散漫化、自由化。設計語言上：現(xiàn)代主義遵循功能決定形式，“少就是多”，“無用的

19、裝飾就是犯罪” （洛斯語）；后現(xiàn)代主義遵循形式的多元化、模糊化、不規(guī)則化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的雙重譯碼，強調(diào)歷史文脈、意象及隱喻主義和“少令人生厭”(less is bore)。 四 現(xiàn)代注意和后現(xiàn)代主義設計的風格 （一）現(xiàn)代主義的設計風格 現(xiàn)代主義風格，強調(diào)突破舊的傳統(tǒng)，創(chuàng)造新的形式，并反對多余的裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，重視結(jié)構(gòu)自身的結(jié)構(gòu)形式美。在包豪斯的影響下，當時的歐洲形成了造型簡潔，功能合理，布局以不對稱的幾何形態(tài)為特點的建筑設計風格及與此相對應的以下設計風格： 1:強調(diào)創(chuàng)新設計，反對模仿因襲，墨守成規(guī)。 2:以現(xiàn)代社會、現(xiàn)代生活為舞臺背景，以工業(yè)

20、革命發(fā)生以來的技術(shù)革命作支持。 3:融匯各門類藝術(shù)于基礎訓練之中。 4:加強實踐性，推崇既有理論素養(yǎng)，又具備動手能力。 5:堅持學校與社會生產(chǎn)相聯(lián)系。 6:主張標準化的批量化。 （二）后現(xiàn)代主義設計的風格 1：注重人性化、自由化、 后現(xiàn)代主義作為現(xiàn)代主義內(nèi)部的逆動，是對現(xiàn)代主義的純理性及功能主 義、尤其是國際風格的形式主義的反叛，后現(xiàn)代主義風格在設計中仍秉承設計以人為本的原則，強調(diào)人在技術(shù)中的主導地位，突出人機工程在設計中的應用，注重設計的人性化、自由化。 2：注重體現(xiàn)個性和文化內(nèi)涵 后現(xiàn)代主義作為一種設計思潮，反對現(xiàn)代主義的蒼白平庸及千篇一律，并以浪漫主義、個人主義作為哲學基礎，推崇舒暢、自

21、然、高雅的生活情趣，強調(diào)人性經(jīng)驗在設計中的主導作用，突出設計的文化內(nèi)涵。 3：注重歷史文脈的延續(xù)性，并與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié) 4：矛盾性、復雜性和多元化的統(tǒng)一 后現(xiàn)代主義以復雜性和矛盾性去洗刷現(xiàn)代主義的簡潔性、單一性。采用非傳統(tǒng)的混合、疊加等設計手段，以模棱兩可的緊張感取代陳直不誤的清晰感，非此非彼，亦此亦彼的雜亂取代明確統(tǒng)一，在藝術(shù)風格上，主張多元化的統(tǒng)一. 總之，盡管后現(xiàn)代主義設計是在反抗現(xiàn)代主義的基礎上產(chǎn)生的，但兩者之間并沒有嚴格的劃分，事實上后現(xiàn)代主義是對現(xiàn)實主義設計的繼承和發(fā)展，是在一個平臺上的完善與嬗變，無論承認與否，都是在方法論上的饒舌。 參考文獻：1查爾斯詹克斯著.李大夏譯.什么是后現(xiàn)代主義.天津：天津科學技術(shù) 出版社 2王受之.世界平面設計史._：中國青年出版社 3王受之.世界近代設計史 中國青年出版社 4大衛(wèi)瑞茲曼 , 若斕達?昂 現(xiàn)代設計史 淺談現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義藝術(shù)的區(qū)別