《當(dāng)下中國(guó)大陸喜劇電影的藝術(shù)特征與發(fā)展》由會(huì)員分享,可在線閱讀,更多相關(guān)《當(dāng)下中國(guó)大陸喜劇電影的藝術(shù)特征與發(fā)展(3頁(yè)珍藏版)》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、當(dāng)下中國(guó)大陸喜劇電影的藝術(shù)特征與發(fā)展喜劇電影作為類型電影中的一個(gè)重要的組成部分,憑借其大異與其他類型電影的藝術(shù)特征,從問(wèn)世以來(lái)便受到了觀眾的認(rèn)可和歡迎。隨著改革開(kāi)放的日益深入,特別是進(jìn)入二十一世紀(jì)之后,喜劇電影在中國(guó)大陸越來(lái)越具有市場(chǎng),也使得大陸喜劇電影的發(fā)展進(jìn)入了黃金時(shí)期。本文通過(guò)分析當(dāng)下中國(guó)大陸主流喜劇電影,總結(jié)大陸喜劇電影的藝術(shù)特征,進(jìn)而對(duì)大陸喜劇電影的發(fā)展提出建設(shè)性意見(jiàn)。一、中國(guó)大陸喜劇電影當(dāng)下現(xiàn)狀縱觀近幾年大多數(shù)國(guó)產(chǎn)小成本喜劇電影,卻過(guò)分迷戀于穿越、混搭、惡搞,沒(méi)有在人物和故事的整體構(gòu)思中下功夫。甚至有些影片根本就不在乎故事是否有通順的邏輯,人物是否有合理的性格或行為動(dòng)機(jī),而是簡(jiǎn)單依
2、靠個(gè)別場(chǎng)景或人物偶爾蹦出的出格語(yǔ)言來(lái)制造所謂的“搞笑因素”。這實(shí)際上將喜劇電影的核心內(nèi)在膚淺化、庸俗化。在這些喜劇電影中,創(chuàng)作者僅僅希望通過(guò)場(chǎng)景的錯(cuò)位和荒誕的人物處境營(yíng)造一個(gè)喜劇情境,而不是依照藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律先去塑造人物,揭示人物性格,再讓人物在這種性格中去行動(dòng),開(kāi)展故事情節(jié),并在行動(dòng)中產(chǎn)生各種始料未及的后果。當(dāng)然,新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)大陸喜劇電影也并不全是質(zhì)量低劣,一些當(dāng)下的優(yōu)秀的喜劇電影從上映初期直到現(xiàn)在,一直被觀影者所回味、談?wù)?。小成本制作影片里的代表作品有瘋狂的石頭失戀33天泰囧等等,大制作影片則是姜文導(dǎo)演的讓子彈飛。這些優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)喜劇片除了讓子彈飛以外,沒(méi)有過(guò)多地通過(guò)戲謔的故事情節(jié)來(lái)諷刺
3、當(dāng)下,而是通過(guò)巧妙地故事情節(jié)設(shè)置,和演員對(duì)角色內(nèi)在戲劇化人物性格的成功塑造,博得了一片好評(píng)。二、當(dāng)下中國(guó)大陸喜劇電影的藝術(shù)特征喜劇電影作為電影類型中的一個(gè)重要組成部分,以其與其他類型電影相迥異的風(fēng)格獲得大量喜歡該類型電影的觀眾的喜愛(ài)。而這種鮮明的風(fēng)格,也就是之前提到的喜劇電影的核心特征“笑”。當(dāng)然,也正是這樣的獨(dú)特風(fēng)格,要求著主要?jiǎng)?chuàng)作者在各自的創(chuàng)作環(huán)節(jié),運(yùn)用喜劇思維去營(yíng)造不同效果的笑點(diǎn)。接下來(lái),作者將從喜劇電影的三方面主創(chuàng):導(dǎo)演,演員這兩個(gè)方面來(lái)詳細(xì)解析當(dāng)下中國(guó)大陸喜劇電影的藝術(shù)特征。(一)導(dǎo)演。作為喜劇片的導(dǎo)演來(lái)說(shuō),最為重要的是具有喜劇思維。巴赫金所提出的“狂歡化”詩(shī)學(xué)理論指出,“世界上的任
4、何事物都是相對(duì)的、有局限的,帶有某種自我否定的因素,因而從其相對(duì)性的一面來(lái)看,都可以成為笑的對(duì)象。所以,喜劇思維不可把事物絕對(duì)化,而應(yīng)以一種相對(duì)性的目光來(lái)觀察事物,從而發(fā)現(xiàn)和揭示其可笑的局限性?!卑秃战鹜ㄟ^(guò)“相對(duì)性”這樣的角度來(lái)對(duì)人和事物身上的喜劇因素,這樣的喜劇思維也正是當(dāng)下中國(guó)大陸喜劇電影導(dǎo)演所必須的。在現(xiàn)場(chǎng)的拍攝過(guò)程當(dāng)中,也將這樣的思維貫穿于創(chuàng)作的始終。與此同時(shí),不同導(dǎo)演自己的風(fēng)格也貫穿于各自的影片當(dāng)中,比如寧浩導(dǎo)演“瘋狂“系列中夸張而滑稽的奔跑、姜文導(dǎo)演讓子彈飛中快節(jié)奏的鏡頭切換。這些特點(diǎn)和導(dǎo)演風(fēng)格凸顯著當(dāng)下中國(guó)大陸喜劇電影的導(dǎo)演特色。(二)演員。在喜劇電影的表演方式中,筆者認(rèn)為根據(jù)不
5、同的人物性格,喜劇電影的表演方式大致可以分為兩類:第一類是雜耍式表演;第二類是體驗(yàn)派表演。所謂雜耍式表演,顧名思義,就是在整個(gè)表演過(guò)程當(dāng)中更多地使用夸張和滑稽的行為動(dòng)作以及語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造喜劇效果。這樣的表演方式經(jīng)常出現(xiàn)在早期的喜劇電影中,但是當(dāng)下的主流喜劇電影中也不乏這樣的表現(xiàn)派角色。比如說(shuō)讓子彈飛里葛優(yōu)飾演的馬邦德這個(gè)角色,猥瑣的外形、搞笑的方言(川話版中的自貢方言)、夸張的行為動(dòng)作,這些元素都頗具有雜耍性質(zhì)。葛優(yōu)老師在成功詮釋了這樣一個(gè)通天大騙的同時(shí),也通過(guò)自己出眾的聲臺(tái)形表功底,夸張的表現(xiàn)方式,引發(fā)了觀眾的笑聲。體驗(yàn)派表演對(duì)于現(xiàn)在的青年演員來(lái)說(shuō)確實(shí)不能達(dá)到改革開(kāi)放之前老一代表演藝術(shù)家的純粹程
6、度。因此,這里提到的體驗(yàn)派表演方式更多是建立在人物性格和演員自身性格很相似的基礎(chǔ)上的一種極度吻合的表演方式。比如黃渤在瘋狂的石頭里飾演的笨賊,斗牛中的牛兒。在大量的采訪和真人秀節(jié)目中,我們也不難發(fā)現(xiàn)黃渤本人也是極富幽默感的。正是這種戲外的幽默和詼諧,才讓戲內(nèi)喜劇因素成為可能。三、發(fā)展意見(jiàn)(一)打造本土人文喜劇。喜劇片之所以廣受觀眾的歡迎,一個(gè)重要的原因在于,喜劇片是具有很強(qiáng)的社會(huì)互動(dòng)性,能夠在很大程度上與本國(guó)觀眾的達(dá)成心理契合。也就是說(shuō),喜劇電影具有天然的地域性特點(diǎn)。這也就是為什么,很多西方觀眾并不能很好的理解馮小剛的“馮氏幽默”,而不少的中國(guó)觀眾也花費(fèi)了大量時(shí)間才逐漸接受金凱瑞的喜劇風(fēng)格。因
7、此一部具有良好敘事品質(zhì)的,“接地氣”的喜劇,是觀眾所期待的。人在囧途在普遍的惡搞風(fēng)氣下打造出了平民敘事,用當(dāng)前社會(huì)貧富差距造成的文化差異和來(lái)制造喜劇情境。關(guān)注“春運(yùn)”、“返鄉(xiāng)”、“婚外戀”等一系列現(xiàn)實(shí)話題,通過(guò)和時(shí)代同呼吸的人物形象來(lái)實(shí)現(xiàn)與觀眾的良好互動(dòng)。(二)注重明星效應(yīng),形成固定團(tuán)隊(duì)。瘋狂的石頭讓黃渤進(jìn)入了公眾視線,隨后的幾年頻頻出演大量喜劇電影,成為當(dāng)下炙手可熱的笑星。然而近年賀歲檔出現(xiàn)的情況往往是黃渤成了“影霸”,與之前的葛優(yōu)一樣,在同一時(shí)期的不同電影中反復(fù)出現(xiàn)同一張喜劇面孔。喜劇明星是喜劇人物性格承載者,是喜劇類型電影取得市場(chǎng)成功的基礎(chǔ)和保證,長(zhǎng)期活躍于喜劇電影的一線演員,能夠讓觀眾很快投入到輕松幽默的觀影氛圍當(dāng)中,從而在演員這一方面保證了喜劇效果。與喜劇明星相一致的,喜劇電影創(chuàng)作需要一個(gè)穩(wěn)定的團(tuán)隊(duì),從編劇到導(dǎo)演、演員需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期磨合而穩(wěn)定下來(lái),良好的循環(huán)創(chuàng)作以及默契的達(dá)成需要穩(wěn)定合作群體的支撐。