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1、淺談印象主義的創(chuàng)新精神摘要： 在19世紀后半葉，歐洲的藝術(shù)發(fā)展迎來了一個非常重要的時期。印象主義繪畫就產(chǎn)生在這一重要時期里。印象主義畫家們從繪畫題材、表現(xiàn)方法，特別是對光與色的理解及運用等方面進行了大膽的嘗試與變革，成為西方美術(shù)史上承前啟后，繼往開來的重要環(huán)節(jié)。本文通過對藝術(shù)發(fā)展史上的印象主義流派的產(chǎn)生和繪畫風格特點的分析, 體現(xiàn)出這個藝術(shù)流派所具有的打破傳統(tǒng)，為藝術(shù)發(fā)展而開拓創(chuàng)新的寶貴精神。關(guān)鍵詞：印象主義；流派；藝術(shù)；創(chuàng)新精神一、印象主義繪畫的產(chǎn)生 整個19世紀，法國一直是歐洲藝術(shù)的中心，當時的法國畫壇異常活躍，流派紛呈，在這里有一絲不茍的新古典主義，也有激情澎湃的浪漫主義，還有樸實親切的

2、現(xiàn)實主義。在法國繪畫界，與官方學院派相對而立的還有一部分活躍的青年畫家，他們反對官方學院派在藝術(shù)上的墨守陳規(guī)，他們強烈要求藝術(shù)上的革新和創(chuàng)作自由，他們的作品因為官方的審查制度而不能進入官方沙龍展出，于是他們經(jīng)常聚集在巴黎的咖啡館或餐館里會面，交流對藝術(shù)的見解，共同尋求藝術(shù)上的創(chuàng)新之路。在1863年，他們共同舉辦了“落選沙龍畫展”，遭到學院派古典主義的猛烈攻擊。在1874年，他們又在巴黎的鬧市區(qū)舉辦了震驚畫壇的“無名藝術(shù)家、油畫家、雕塑家、版畫家協(xié)會”展覽。在這次畫展中展出莫奈的一幅風景畫，題名為印象日出。有位叫勒羅瓦的作家發(fā)表了一篇小品文評論這次展覽，題為“一次印象主義的展覽”。印象主義由此而

3、得名。1876年又舉辦了第二次展覽，有20位畫家參加，這次展覽干脆打出了“印象主義畫展”的旗號，從此印象主義開始登上了法國畫壇，擴及歐洲，進而影響了整個世界。 二、印象主義繪畫的特點 印象主義的代表畫家主要有馬奈、莫奈、德加、雷諾阿、畢沙羅和西斯萊等。和寫實主義美術(shù)相似，印象主義畫家繼續(xù)選擇了現(xiàn)實主義的繪畫表現(xiàn)方式，但在遵循寫實主義模仿自然的基礎(chǔ)上，印象主義更多的把目標放在了客觀真實地從光和色的角度認識和再現(xiàn)對象。他們的作品記錄的大多是畫家本人的瞬間的一個印象，捕捉一種稍縱即逝的場景或景象。印象主義畫家中的大多數(shù)人對物象的形體比較忽視，都專注于視覺上的印象和自然中美輪美奐的光色效果，他們的作品

4、中物象的輪廓線不甚清晰，外形給人一種朦朧、模糊的感覺。在印象主義繪畫中，對象本身的重要性被完全弱化，重要的是它的瞬間光色的變化和表現(xiàn)，在印象主義畫家眼中，繪畫對象隨時都在變化，光和影交替變換，這樣就促成了一個瞬時流動著的魅力。早上某個港口日出時剎那間的氣氛，一片水面呈彩虹色的光輝，以及晨霧變幻莫測的飄動，這一切都成了印象主義繪畫作品中的特色。在印象主義階段，藝術(shù)家與其對象的關(guān)系是新的，不再是以往傳統(tǒng)寫實主義中的那種持久和永恒的關(guān)系，在印象主義繪畫中，藝術(shù)家和表現(xiàn)對象都是靈活多變的。 三、印象主義在繪畫上的主要創(chuàng)新之處 19世紀是歐洲科學技術(shù)、生產(chǎn)力迅速發(fā)展的階段，這一時期人們的生活方式發(fā)生了前

5、所未有的巨大變化。在藝術(shù)上，古典學院派仍只著眼于神話、圣經(jīng)故事和英雄人物等題材；印象主義繼承并發(fā)展了寫實主義的思想，不再那么重視形體，不再受文藝復(fù)興時法則的約束，畫家們都把眼光投向大自然，他們在題材上進行了大膽、徹底的革新。在印象主義繪畫作品中，有普通的都市與鄉(xiāng)村生活，也有生活中的下層人物，還首次在畫面上出現(xiàn)了現(xiàn)實生活中人的裸體。生活中極平常的公園、郊區(qū)游樂場、海邊渡假勝地、都會街道、賽馬場、草垛、池塘、鴨群甚至工廠冒著濃煙的大煙囪、鐵路、車站等物象均可在印象主義的繪畫作品中找到。如一些印象主義的代表作：草地上的午餐、奧林匹亞、草垛、睡蓮、包廂、熨衣婦、芭蕾舞演員、馬爾港的洪水等等，都具體地展

6、示出了生活本身和自然界原有的風貌。 以往傳統(tǒng)的古典主義繪畫非常強調(diào)理性，在繪畫上是重視素描而輕視色彩。他們畫面中描繪著他們認為的自然萬物所具有的固有色。受19世紀現(xiàn)代科學技術(shù)中光學理論和實踐進一步發(fā)展的影響，印象主義畫家認為一切物象都是處于光波反射的環(huán)境中，在陽光的照射下，隨著空氣的變化，環(huán)境的折射和襯托下都會使物體表面產(chǎn)生豐富的色彩變化。莫奈曾對他的一位好友說過“自然界的物質(zhì)在太陽的照耀下并不帶有固有色，光變了顏色也要隨著變。綠色的草地可以在夕陽下閃爍著紅光，藍色的衣服可以被橘紅的陽光吞沒，色光照射之物又四散反射色彩。光的輝映使色彩相互包容穿插呼應(yīng)。在這里光讓色彩起舞，光成為色彩真正的魔術(shù)大

7、師?！?由于光是瞬息萬變的，所以印象主義畫家在繪畫中非常注重對外光的研究和表現(xiàn)。他們不斷在戶外進行寫生，直接描繪在陽光下的物象，摒棄了傳統(tǒng)的褐色調(diào)子，根據(jù)自己眼睛的觀察和現(xiàn)場的直接感受作畫，力求表現(xiàn)出物象色彩的那種微妙變化。當我們從遠處觀察印象主義繪畫作品時，會感覺近處所看到的顏料塊像七色光帶一樣匯聚起來，給人以美妙豐富的感覺，達到異想不到的效果。 總之，印象主義對傳統(tǒng)繪畫作出了很多的革新，印象主義否認藝術(shù)創(chuàng)作中想象力的作用，使繪畫的語言得到了充分發(fā)揮，滿足了人們新的審美需求。從藝術(shù)發(fā)展史來看，印象主義這種醉心于色彩和光線的新的藝術(shù)行為，必然為繪畫中的形式主義和抽象主義埋下伏筆，它開拓出了新的藝術(shù)形式和審美領(lǐng)域，使西方繪畫進入一個新的時代，這種創(chuàng)新性和革命性對現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展具有不可磨滅的貢獻。 參考文獻 1田筱源.美術(shù)史的革命-印象派繪畫藝術(shù)的變革.J.西北美術(shù),2009,(01):06-08. 2劉紀綱.藝術(shù)哲學.M.武漢：武漢大學版社.2006. 3馬鐵驪.油畫藝術(shù)的視覺革命-論印象派繪畫.J.臨沂師范學院學報，2002，（08）：128-130.