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1、20世紀音樂風格多元化現(xiàn)象淺析 摘要：20世紀西方音樂以其獨特的現(xiàn)象呈現(xiàn)于西方歷史中，是西方音樂歷史的一個重要組成部分。在經(jīng)濟、科技等都飛速發(fā)展的20世紀社會中，音樂呈現(xiàn)出復雜多變、多元化、新興音樂風格的現(xiàn)象。關鍵詞：20世紀音樂 創(chuàng)新 反叛 新音樂風格 多元在西方歷史發(fā)展的長河中，20世紀的音樂不同于以往任何一個時期，是一個探索創(chuàng)新的、離經(jīng)叛道的、五彩繽紛的新音樂風格時期。它突破了自文藝復興時期以來的共性寫作時期，在音樂風格、音樂流派、音樂表現(xiàn)形式上等都呈現(xiàn)出多元化的音樂現(xiàn)象。一、戰(zhàn)爭與音樂20世紀是一個比以往更加動蕩、更加殘酷血腥以及矛盾多變的一個時代。在短短的百余年，經(jīng)歷了動蕩到發(fā)展，社

2、會結構的裂變、政權革命的風起云涌、科技革命的日新月異、經(jīng)濟水平的高度發(fā)展、價值觀念的撲朔迷離都使這一時期的音樂觀發(fā)生了顛覆性的變革。(一)戰(zhàn)爭對傳統(tǒng)精神的沖擊戰(zhàn)爭對西方音樂的影響主要集中在20世紀上半葉。兩次世界大戰(zhàn)以及無數(shù)的國家的內(nèi)戰(zhàn)。動蕩不安的社會環(huán)境使原本非常敏感的文學藝術家的思想變得更加復雜、細膩。戰(zhàn)爭所帶來的悲觀以及恐懼的情緒使文學藝術家們開始對這個社會呈現(xiàn)出懷疑以及反叛的態(tài)度，他們開始更加關注這個社會的現(xiàn)實與丑陋。這種對共性時期;的舊秩序的打破在這個極度要求自由與權利的時代其表現(xiàn)的形式也是多變、豐富的。(二)戰(zhàn)爭激發(fā)音樂創(chuàng)作的現(xiàn)實性;20 世紀的兩次世界大戰(zhàn)造成社會動蕩、矛盾加劇并

3、引起了社會心理的巨大變化。音樂也開始不再表達美與和諧，反而揭露社會的丑陋。于是，一些藝術家提出了真實地表現(xiàn)自己的感覺和情緒的美學觀念，他們認為世界性災難就要來臨，人類已經(jīng)沒有希望，他們只相信自己，他們認為只有自己的心靈才是世界的真實反映，這就是 20 世紀的重要藝術流派表現(xiàn)主義的創(chuàng)作理念。表現(xiàn)主義通過夸張、扭曲的音樂手法來表現(xiàn)作者內(nèi)心深處對這個現(xiàn)實性社會的不滿，通過尖銳、刺耳、不協(xié)和的音響揭露了這個現(xiàn)實社會的丑陋;。(三)戰(zhàn)爭與民族意識的覺醒戰(zhàn)爭的殘害喚醒了民族意識，音樂成為民族救亡的重要工具。加上科技的發(fā)展促進了音樂的傳播手段，大量民族音樂因素被挖掘加工改造來宣揚本民族的愛國意識，豐富的民間

4、音樂的養(yǎng)料也為音樂創(chuàng)作提供了豐富的色彩。作曲家創(chuàng)作的材料吸取范圍被拓寬，大量的抗戰(zhàn)題材的音樂出現(xiàn)并通過必要手段廣泛傳播。二、科技與音樂20世紀是一個科技大發(fā)展的時期，工業(yè)革命的日新月異為音樂的發(fā)展與創(chuàng)新提供了現(xiàn)實的基礎。20世紀上半葉的工業(yè)達到了頂峰，接踵而來的信息化社會更是加速了音樂多元化的步伐。(一)數(shù)學與音樂的邊緣化;科技的發(fā)展?jié)M足了音樂實驗性的可能，作曲家開始描繪各種新的音響來源。20世紀大量作曲家開始用數(shù)學來計算音樂，以精確的計算形式構思音樂的結構與發(fā)展模式，這種形式的音樂不僅僅是一種音樂音響的審美，更是一種數(shù)字游戲。(二)科技促使對新音響;的探索此外還有大量作曲家開始借助科學技術的

5、能量探索新的音響。作曲家開始對原有的傳統(tǒng)樂器或者傳統(tǒng)音響來源進行改造，如約翰·凱奇的預配鋼琴通過在琴弦上以各種方式附加各種裝置如螺栓、螺釘、橡皮等物而徹底改變鋼琴原有的音色，無聲作品4‘33更是打破了傳統(tǒng)的音響概念，用只做不彈;與只做不響;的方式，在鋼琴上演奏無聲作品。(三)自然科學的蓬勃發(fā)展與音樂內(nèi)容題材內(nèi)容與題材上的創(chuàng)新與選擇的多樣性。自然科學、太空、宇宙的抽象的科學概念的普及直接的影響了音樂家的音樂創(chuàng)作。他們深受這些科學成果的魅力所影響，試圖在音樂中展現(xiàn)這種科學精神的折射。這類作品在20世紀音樂創(chuàng)作中更是不勝枚舉。如光譜、電離、計算機素描等。三、對藝術語言的突破

6、與探索20 世紀世界樂壇爆發(fā)出來的強大的變革力量，無情地震撼著幾百年來構筑起的傳統(tǒng)音樂理念大廈，為了能在這樣一個多變的時代占有一席之地，作曲家開始瘋狂的反叛、創(chuàng)新、實驗，直接造就了這個時代多元的音樂現(xiàn)象。(一)作曲家創(chuàng)新的現(xiàn)實可能作曲家地位的自由化音樂家的身份自貝多芬開始進入自由音樂家的地位，音樂脫離贊助制制度。在20世紀音樂家的這種自主性以及自由性得到空前的提高?？赡?0世紀的音樂家地位并沒有像19世紀那樣的被世人所追捧，但是在20世紀獨特的社會環(huán)境下造就的是作曲家對自由的強烈追求。這種對自由以及超越的強烈追求使作曲家的創(chuàng)新意識也有了現(xiàn)實的可能，他們不再依附于保護人的限制。音樂擺脫外在功能而

7、獲得的自律性;引發(fā)作曲家獲得獨立品格的自由身。(二)作曲家創(chuàng)新意識的反叛性20 世紀初一批富于創(chuàng)新精神的作曲家有著對自文藝復興以來所形成的幾百年音樂傳統(tǒng)觀念和創(chuàng)作原則進行根本性突破的決心。在這種決心的驅使下，他們意圖對西方整個的音樂傳統(tǒng)作出一種根本性突破;。這種突破體現(xiàn)了20世紀音樂家的反叛性，而這種反叛性不僅僅只針對傳統(tǒng)音樂文化，甚至對新音樂;風格本身也是一種反叛。(三)作曲家創(chuàng)新意識的實驗性實驗性是作曲家創(chuàng)新意識的另一種體現(xiàn)，作曲家在大肆的摧毀了傳統(tǒng)音樂原則之后，應該考慮如何建立新的音樂規(guī)則形成音樂體系，因此他們就要開始探索如何使音樂在新的條件下得以重建。因此，作曲家開始大膽的進行創(chuàng)新性的

8、實驗。作曲家廣泛吸收新的觀念、新的思想、新的語言、新的技法、新的工具、新的原則、新的邏輯、新的結構形式等諸多方面力求達到音樂的新;從而與過去的音樂起到楚漢對壘、涇渭分明的差異。四、結語20世紀音樂以其獨特的面貌呈現(xiàn)于西方音樂歷史的舞臺上，其勇于與傳統(tǒng)叫板，勇于用音樂的手段抒發(fā)作者對現(xiàn)實不滿的吶喊，這是西方音樂歷史中的重要組成部分，其獨特的音樂現(xiàn)象更是西方音樂歷史發(fā)展中罕見的，為西方音樂現(xiàn)象增添了新的色彩。參考文獻：1美唐納德·杰·格勞特.西方音樂史M.余志剛譯.北京：人民音樂出版社，2010.2德漢斯·海閃茨·施圖肯什密特.20世紀音樂M.湯亞汀譯.北京：人民音樂出版社，1992.3奧漢斯利克.論音樂的美M.楊業(yè)治譯.北京：人民音樂出版社，1978.4于潤洋.對一種社會學派音樂哲學的考察J.中國音樂學，1995，(01).