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1、三維動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)
1三維動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)理念概述
經(jīng)過(guò)現(xiàn)下計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)的不斷更新,有關(guān)三度空間內(nèi)部立體形象以及運(yùn)動(dòng)創(chuàng)作活動(dòng)開(kāi)始緊鑼密鼓地運(yùn)作,其始終向外傳輸某種虛擬世界體系信息,設(shè)計(jì)主體的中心任務(wù)就是依照既定模型運(yùn)動(dòng)軌跡以及虛擬攝影器械進(jìn)行異質(zhì)化動(dòng)畫(huà)參數(shù)設(shè)定,最后配合方案指令賦予模型相關(guān)材質(zhì)并照上燈光;所有后期的激烈情節(jié)當(dāng)然需要計(jì)算機(jī)自動(dòng)調(diào)試完成。而動(dòng)畫(huà)角色定義剛好就是整個(gè)藝術(shù)規(guī)劃體系中的特殊要訣,其秉承一系列夸張、擬人藝術(shù)表現(xiàn)手段進(jìn)行可視形象搭設(shè),動(dòng)機(jī)標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)就是賦予各個(gè)動(dòng)畫(huà)角色比較特別的生命力、藝術(shù)感染效果??梢哉f(shuō),角色設(shè)計(jì)工作已經(jīng)成為整部影視作品中的主導(dǎo)元素,單位腳本都必須圍繞其
2、實(shí)施科學(xué)掌控。尤其在創(chuàng)作前期階段,依據(jù)劇本延展條件審視,系統(tǒng)地整合各類(lèi)視覺(jué)形象,使得設(shè)計(jì)師的核心價(jià)值觀能夠清楚得傳輸?shù)绞鼙娙巳褐小_@部分想象、個(gè)性內(nèi)容基本源自于生活考究經(jīng)驗(yàn),能夠側(cè)面烘托人們的現(xiàn)實(shí)生活狀況與理想認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)。優(yōu)秀的作品架構(gòu)內(nèi)部,角色形象以及性格特征會(huì)得到一定程度地放大化處理,設(shè)計(jì)主體長(zhǎng)期維持童心狀態(tài),盡可能地拓展創(chuàng)造力跟想象力。整個(gè)動(dòng)畫(huà)中幾乎包攬萬(wàn)象,其與電影一樣能夠刺激人們創(chuàng)作的火花,區(qū)別的是三維動(dòng)畫(huà)中的角色大部分是為了迎合劇本需求被創(chuàng)造出來(lái),透過(guò)形態(tài)比例、動(dòng)作流程以及語(yǔ)言特征觀察,都或多或少隱藏著設(shè)計(jì)主體的性格特征。創(chuàng)作流程中,規(guī)劃人員有必要聯(lián)合故事時(shí)代背景以及內(nèi)容疏導(dǎo)格式進(jìn)
3、行角色設(shè)計(jì),包括身高、服裝樣式、發(fā)型以及配件等;另外,影片整體藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格也將深入影響動(dòng)畫(huà)造型結(jié)果,具化要素就是美術(shù)設(shè)計(jì)與動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言,總結(jié)為角色造型一直維持與動(dòng)畫(huà)風(fēng)格相輔相成的交互關(guān)系。
2三維動(dòng)畫(huà)角色造型分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)陳列
造型設(shè)計(jì)工作需要針對(duì)外在形體與潛在氣質(zhì)做出疊加改造,卡通賦予角色一種特別的造型基礎(chǔ),使其能夠盡量規(guī)避生活中混亂認(rèn)知跡象,充分彰顯獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格。所謂的角色設(shè)計(jì)類(lèi)別基本呈現(xiàn)為:(1)擬人化造型。三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景之中大多采用擬人手法實(shí)施造型梳理。例如,《獅子王》中的辛巴、《海底總動(dòng)員》中的尼莫等,因?yàn)楹⒆颖容^喜歡動(dòng)物,涉及生命化、擬人化的處理結(jié)果將會(huì)令我們發(fā)現(xiàn)截然不同的世界奇景,這種
4、夸張式工藝在動(dòng)畫(huà)作品中可說(shuō)是隨處可見(jiàn)。因此,擬人化造型調(diào)試工藝主要呈現(xiàn)以下細(xì)化特征:首先,外型要基本符合動(dòng)植物顯性特征。其次,關(guān)于人化的手部、面部特寫(xiě)要足夠精細(xì),全面迎合人們正常的審美習(xí)慣。(2)寫(xiě)意類(lèi)造型?;緩?qiáng)調(diào)部分個(gè)性化特征顯著的角色造型,這類(lèi)動(dòng)畫(huà)作品基本被定義為藝術(shù)片,其造型處理結(jié)果不會(huì)出現(xiàn)過(guò)多要求,只要透過(guò)影片反映活動(dòng)中能夠適當(dāng)激發(fā)觀影人群的聯(lián)想思路便足以。其在造型設(shè)計(jì)工作上往往散發(fā)出一種隨意性色彩,但對(duì)于影片整體風(fēng)格把握能效上的確精良。
3三維動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)的細(xì)化流程分析
(1)整體風(fēng)格確認(rèn)。針對(duì)動(dòng)畫(huà)劇本內(nèi)部角色實(shí)施設(shè)計(jì)活動(dòng)中,需要首先掌握內(nèi)容表述風(fēng)格,異質(zhì)化類(lèi)型動(dòng)畫(huà)角色表現(xiàn)
5、手段幾乎是天差地別的,必須保證設(shè)計(jì)過(guò)程中進(jìn)行整體考察、驗(yàn)證。(2)角色性格搭配。動(dòng)畫(huà)里應(yīng)該全程傳遞著多角色交流的活躍氛圍,經(jīng)過(guò)細(xì)致化的對(duì)比、映襯能夠進(jìn)一步彰顯動(dòng)畫(huà)核心靈魂,針對(duì)這類(lèi)性格特征做出有機(jī)鋪陳便對(duì)影片整體收視成果產(chǎn)生巨大影響。當(dāng)然,除了在表演活動(dòng)上,造型基本承攬全篇章疏通的職責(zé),單純拿《亞瑟和他的迷你王國(guó)》為例,在迷你王國(guó)中的小矮人就在人們心中留下難以磨滅的印記,其對(duì)神幻王國(guó)探險(xiǎn)的氣魄以及天真的童心都博得大眾的喜好。(3)從自然、傳統(tǒng)藝術(shù)資源中挖掘靈感。三維動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)本就該結(jié)合自然、人文情感環(huán)境實(shí)施長(zhǎng)期調(diào)研,從中掌握無(wú)限的素材資料,經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)主體科學(xué)鑒定與提煉、挖掘之后,使得一些看似丑
6、陋的事物也能變得活潑可愛(ài)。傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的錘煉已經(jīng)蘊(yùn)藏著深厚的文化價(jià)值,針對(duì)其進(jìn)行有機(jī)吸收、改造將為作品自身內(nèi)涵灌輸更多活力因子,不計(jì)較地域、民族差異特性,無(wú)論任何藝術(shù)審美觀念都將得到充分融合。因此,能夠使影視作品滲透出一種傳統(tǒng)繪畫(huà)氣息,引起更多愛(ài)好主體的審視。例如,中國(guó)傳統(tǒng)雕塑工藝具備豐厚的裝飾趣味,比較迎合我國(guó)民族個(gè)性和審美心理標(biāo)準(zhǔn),我國(guó)在三維動(dòng)畫(huà)角色定義上就應(yīng)該廣泛吸納更多傳統(tǒng)風(fēng)格,使得材質(zhì)彰顯成果充斥著我們自己的角色韻味。(4)夸張與變形處理模式。在進(jìn)行角色設(shè)計(jì)時(shí)我們一般要考慮所設(shè)計(jì)的角色主要特征在那里,這些特征往往是吸引觀眾的地方,抓住它并對(duì)它進(jìn)行夸張強(qiáng)化處理,動(dòng)態(tài)上亦是如此。實(shí)施夸張變形處理環(huán)節(jié)中應(yīng)該注意以下細(xì)節(jié):首先,對(duì)形體要進(jìn)行歸納,強(qiáng)化幾何形體。其次,注意對(duì)比,包括體量上的大小對(duì)比,細(xì)節(jié)的煩瑣與簡(jiǎn)潔的對(duì)比等。最后,掌握好適度與整體協(xié)調(diào),注意平衡。例如,在二維環(huán)境中一個(gè)碩大腦袋可能比較可愛(ài),但將他放入三維中就顯得特別怪異,因?yàn)樵谌S中除了考慮形還應(yīng)該考慮到體積的因素。
4結(jié)語(yǔ)
三維動(dòng)畫(huà)角色造型設(shè)計(jì)工作比較復(fù)雜,需要規(guī)劃主體結(jié)合自然、生活百態(tài)等要素進(jìn)行擬人、夸張化處理,使得各類(lèi)事物都能成為活潑的動(dòng)畫(huà)角色;與此同時(shí)聯(lián)合我國(guó)民族工藝傳統(tǒng)以及創(chuàng)新操控技術(shù)實(shí)施動(dòng)作表現(xiàn),為中國(guó)后期三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)美好前景貢獻(xiàn)更多疏導(dǎo)力量。