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1、單擊此處編輯母版標題樣式,,單擊此處編輯母版文本樣式,,第二級,,第三級,,第四級,,第五級,,,,*,第六章,,,圖面要素的組織,,,,,地圖藝術設計,第六章,,地圖的內容不僅由各個符號表現．也以符號之間的關系表現。地圖的整體形式結構不是自然而然就形成的，無論從反映內容結構的關系，還是從制圖技術規(guī)律來看都要求制圖者有意識地組織圖面所有要素。,,研究圖面要素組織的意義,,,地圖藝術設計,§,6-1,§,6-1,圖型設計,,圖型：,指一定的地圖表現形式，或者說是地圖形式表象的類型。,,圖型設計：,根據地圖的內容、用途和資料特點，合理地選擇表示方法和手段，確定圖面結構和層次，進行地圖視覺形式的整體

2、設計。,,一、,圖型設計的任務,1,、確定地圖圖象的類型；,,,線劃,——,影像；,,平面,——,立體；,,簡單,——,復雜,……,2,、根據地圖內容選擇,表示手段,和,表示方法,；,,地圖藝術設計,§,6-1,3,、根據地圖的主題及相關內容確定各種表示方法的配合和圖面層次，使不同主次的內容處于相應的視覺層面上；,4,、根據內容的多少與組合關系確定圖面配置構成。,,,即：主單元圖型,,多單元圖型,,一、,圖型設計的任務,,地圖藝術設計,§,6-1,,,地圖藝術設計,§,6-1,二、確定,圖型設計的因素,1,、與地圖設計的其他方面緊密聯系；,,地圖內容組合、圖幅大小、比例尺和投影選擇等都與圖型相

3、互制約、相互影響。,,例如：確定地圖內容組合和指標項目時，必須同時考慮它們使用什么表示方法，是否可以配合。不顧及圖解可能性盲目指定地圖內容項目，也許根本無法實現。確定總的圖型時也要考慮各個方面，才能有的放矢，切實可行。,,,,地圖藝術設計,§,6-1,二、確定,圖型設計的因素,2,、各種表示方法的特點及相互配合的可能性；,3,、分析制圖對象及資料特點；,,,制圖對象的性質、分類、數量和分布特點不同，需要不同的表示方法。資料類型和詳細程度也限制表示方法的選擇。,,例如某種現象的分布，有詳細分布的圖形資料或只有概略說明的資料，其表示方法顯然不同。如果有適于表現主題的遙感圖像，那就可以用來設計影像地

4、圖。,,,地圖藝術設計,§,6-1,二、確定,圖型設計的因素,4,、適應地圖的用途和使用對象；,,不同文化背景、不同職業(yè)、不同年齡的讀者對地圖的接受能力不一樣．不同用途也需要不同的地圖類型。,5,、技術條件和生產成本。,,,包括圖像處理的技術能力、制圖和制印工藝水平。圖像結構復雜，技術要求高，費用也高；圖像簡潔、用色較少，則可節(jié)省成本。,,,,地圖藝術設計,§,6-1,三、幾種常見的,圖型,1,、按圖像的視覺形態(tài)分類,,（,1,）線劃圖型,,,以點、線、面符號和色彩、注記構成。,,,如：地形圖,,,地圖藝術設計,§,6-1,三、幾種常見的圖型,——,按圖像的視覺形態(tài)分類,（,2,）影像圖型,,

5、選自,《,深圳市寫真地圖集,》,選自,《,廣州市影像地圖集,》,選自,《,廣州市影像地圖集,》,,,地圖藝術設計,§,6-1,三、幾種常見的,圖型,（,3,）立體圖型,,,①,制作立體模型地圖或塑料壓膜地圖。這主要用于表現地勢等真實的立體對象；,,,②,利用可造成空間感的視覺經驗，諸如寫景、線性透視、暈,渲等，在平面的地圖上形成一定程度的立體感。,,,塊狀統(tǒng)計圖,——,立體形式的分級統(tǒng)計圖,,,地圖藝術設計,§,6-1,三、幾種常見的,圖型,2,、按圖像結構的復雜程度分,,（,1,）簡單圖型,,,圖上僅表示單一內容或單項指標。,,如：氣溫等值線圖、土壤圖、土地利用圖、人口密度圖,……,,（,2

6、,）復合圖型,,,同一地圖上表示多項內容和指標。,,如圖：,,,地圖藝術設計,§,6-1,三、幾種常見的,圖型,3,、按圖面分割構成分類,,（,1,）主單元圖型,,,一幅圖面上只安排一個主題地圖，其周圍僅安排少量插圖或圖表。,,,如：普通地圖、政區(qū)圖、地勢圖,……,,,特點：圖型大方、莊重，主圖比例尺較大，主題明確。,,,地圖藝術設計,§,6-1,主單元,圖型地圖,,,地圖藝術設計,§,6-1,三、幾種常見的,圖型,（,2,）多單元圖型,,,一幅圖面上，依據內容需要，安排兩幅或兩幅以上的地圖。,,所安排的圖可以是說明同一主題的不同側面，或者是主題不同但又緊密相關的指標。,,,特點：,圖面靈活生

7、動、圖面利用率高、容納信息量大、有利于地圖主題的深化、比較經濟。,,,地圖藝術設計,§,6-2,§,6-2,圖面要素的組織,一、圖面要素組織的必要性,,,地圖信息并不僅僅存在于每一個具體的符號之中，地圖符號的種種組織關系也載負著不同的信息，而且是更深刻的更實質的信息,——,間接信息。,,一幅成功的地圖也并不僅僅取決于每一個符號的設計質量。而且要取決于整體的組織。,,,地圖藝術設計,§,6-2,二、圖面要素組織的意義,1,、表現制圖對象的結構關系；,,地圖所表現的客觀世界是復雜多樣的．其復雜性不僅指對象的多樣和變化，還表現在它們之間的聯系。所以制圖者要進行分析、綜合、分類和分級，即總結出它們的結

8、構和層次，然后構筑起與之相應的圖像形式。,,地圖的表層圖像結構是受地圖對象結構（深層結構）制約的。一幅理想的，真正稱得上是客觀世界符號化模型的地圖，其表層結構與深層結構應達到完全的對應，即建立同構關系。,,,,地圖藝術設計,§,6-2,二、圖面要素組織的意義,2,、表現地圖內容的主次關系；,,地圖表現的對象不僅有它們本來就具有的結構關系，而且地圖的用途、對象和主題的不同必然也會影響圖上各項內容、各個要素之間的主次關系。這種主次關系可能與對象的客觀結構秩序一致，但也可能不一致。,,例如在城市建筑圖上，地面建筑、街區(qū)是主要內容，地下線路則相對次要。然而在專門的地鐵交通圖上，地鐵線路及附屬建筑就成了

9、主要內容，地面街區(qū)反而作為較次要的底圖要素了。不論哪種情況，制圖者都應設法把主次關系表現出來。,,,,地圖藝術設計,§,6-2,二、圖面要素組織的意義,3,、安排圖面感受秩序。,,,地圖圖像的空間特征使地圖信息的傳輸不像語言、文字那樣有一個固定的順序，人們經短暫注視就可以從整體結構上把握制圖區(qū)域的特點。然而較深入地認識具體對象還是需要一個一個地進行，這就要把圖上要素有秩序地組織起來，使用圖者能自然地逐個提取認識對象。當然，這樣的感受秩序要符合地圖內容、主題的要求。,,,,具體體現在兩個方面：,,,（,1,）視覺層次的安排,,（,2,）圖面分割與配置,,,地圖藝術設計,§,6-2,三、地圖的視覺

10、層次,,即采用各種圖解手段，使圖面各要素分別處于不同的感受水平上，使平面的地圖形成具有一定厚度的“空間”。,,1,、地圖視覺層次的表現,（專題圖）,,（,1,）專題要素與底圖要素的層次差別；,,（,2,）不同專題要素的層次差別；,,（,3,）同類要素中不同等級符號的層次差別。,,,地圖藝術設計,§,6-2,三、地圖的視覺層次,2,、圖面視覺層次的安排,（,1,）,作為客觀世界的,“,符號模型,”,，地圖圖象的形式結構必須反映其內在結構 ；,（,2,）,作為用圖者的直接認識對象，地圖圖象要有秩序，符合人類視覺認知的規(guī)律,,。,圖面要素的組織,,地圖空間秩序的安排,,,——,圖面配置（版式設計）,

11、,,地圖感受秩序的建立,,,——,視覺層次安排,,,,地圖藝術設計,§,6-2,三、地圖的視覺層次,3,、影響視覺層次的因素,,（,1,）圖型因素,,簡單圖型,——,專題、底圖,,復合圖型,——,多個層次,,（,2,）制圖對象結構層次和分類多少,,（,3,）地圖的性質、用途,,,總的來說，由,內容的需要,和,圖解可能性,決定，一般,3~4,個層次。,,,地圖藝術設計,§,6-2,四、視覺層次的形成,,視覺層次是一種視知覺的心理反應，不同的層次用通俗的語言說就是不同的,醒目程度,。其感受的先后次序和感受強度既受刺激條件、對象的影響，也受讀圖者的心理因素的影響。,,眼睛接受圖像刺激的情況受圖像特點

12、和讀者心理規(guī)律的影響。這些影響綜合表現為視覺對客體注視的選擇性。,,,,視覺總是首先選擇沖擊力強、有吸引力的對象。,,,,地圖藝術設計,§,6-2,1,、視覺的選擇性特性,（,1,）強度選擇性,,,,,,,,,,,,,,強度選擇性,,,,地圖藝術設計,§,6-2,1,、視覺的選擇性特性,（,2,）理解選擇性,----,形象生動的符號容易被視覺首先注意,,,人們對熟悉的、容易被理解的形象很快就注意到，而對無意義的、不熟悉的形象則往往不大注意。,理解選擇性,理解選擇性,,,地圖藝術設計,§,6-2,1,、視覺的選擇性特性,（,3,）新奇選擇性,----,與眾不同的符號首先引起視覺的注意,,人的天性

13、不喜歡單調，在大量單調一律的形象中，視線總是首先指向其中特殊的部分，即形狀、結構、顏色、明暗、方向等與周圍大多數不同的形象。,,(a),(b),,,地圖藝術設計,§,6-2,1,、視覺的選擇性特性,（,4,）美觀選擇性,,,對美的認知和審美趨向是人類的一種普遍天性，視野中美觀的圖像總是比較容易吸引人的視線的。,,,,圖像色彩鮮艷、配合和諧，圖形形狀優(yōu)美、對稱、結構均衡、比例協(xié)調、多樣變化、統(tǒng)一等，都會給人帶來美的感受，并對視覺選擇性產生影響。,,,地圖藝術設計,§,6-2,2,、構建地圖視覺層次的基本方法,（,1,）符號尺寸大小,,,在其他因素相同的條件下，圖形尺寸直接決定感受水平的高低。尺寸

14、大、線劃粗，其視覺選擇性高，就處在上層平面。反之則沉于下層平面。,,,,地圖藝術設計,§,6-2,2,、構建地圖視覺層次的基本方法,（,2,）色彩的變化,,①,色彩的強度變化,,顏色越飽和，其視覺刺激性越高，越突出。顏色的明度也有同樣的效果。在一般白色紙面或明亮環(huán)境中，顏色越暗越醒,,目，越有分量。,,所以上層平面的符號用色要鮮艷或暗些，下層平面的則用色應淺淡或偏灰。,,,色彩強度變化,,,,地圖藝術設計,§,6-2,2,、構建地圖視覺層次的基本方法,（,2,）色彩的變化,,②,色彩的前進與后退,,在符號形式和尺寸相同的情況下，暖色符號比較突出，飽和度高的鮮艷符號也比較突出。相反冷色和飽和度低

15、的符號往往退于下層平面。,,,,地圖藝術設計,§,6-2,2,、構建地圖視覺層次的基本方法,（,2,）色彩的變化,,③,色彩透視,,,——,透視效果主要與飽和度有關，需要突出于上層平面的符號適宜使用新鮮明朗的顏色，需要隱退的符號宜用偏冷的不飽和色。所以專題地圖上底圖線劃常常使用青灰、鋼灰、綠灰之類的中明度復色，使之處于下層平面。,,,地圖藝術設計,§,6-2,2,、構建地圖視覺層次的基本方法,（３）對比度的使用,,對比即差別，對比度是產生視覺沖擊力的重要手段。對比可以由任何圖形變量的差別造成，其中最重要的是明度對比。,,①,符號與背景的對比,,要使某些符號突出于周圍環(huán)境，一定要使它們與背景形成

16、較強的對比。,,例如在某種顏色背景上用與之成對比或互補色的符號；在彩色背景上用黑白符號；在色彩較單一的背景上使用多色結構符號；又如在細疏圖紋符號的背景上安排結構粗密的符號等等。,符號與背景的對比,,,地圖藝術設計,§,6-2,2,、構建地圖視覺層次的基本方法,（３）對比度的使用,,②,符號內部強對比,,,圖形符號的內部對比度對比除了以其強弱兩方分別構成上層和下層平面外，當其出現在同一圖形符號中時，也會加強這一符號的視覺沖擊力，使其感受水平大為提高。,符號內部強對比,,,地圖藝術設計,§,6-2,2,、構建地圖視覺層次的基本方法,（,4,）利用不同的視覺形態(tài),,線劃符號和面積色彩屬于不同的視覺形

17、態(tài)。盡管面積色也有輪廓線，但經驗證明當采用面狀設色表現范圍時，其輪廓線在視覺上就會作為面積色的一部分而降低其明顯性，從而大大減少對其他線劃的干擾。所以在地圖上一部分輪廓范圍內設以顏色，使之與其他線劃分離，有利于形成層次差別。,,,,地圖藝術設計,§,6-2,（,4,）利用不同的視覺形態(tài),底色使圖面線劃分離成不同的視覺形態(tài),,,地圖藝術設計,§,6-2,（,4,）利用不同的視覺形態(tài),不同視覺形態(tài)的配合,,,地圖藝術設計,§,6-2,2,、構建地圖視覺層次的基本方法,（,5,）立體裝飾,,透視法則等立體裝飾方法能造成圖面凸出于平面背景的感覺，因而可用于構成視覺層次。,,①,加襯影,,在符號一側加暗

18、影不僅體現其體積感覺，而且加強了符號自身的明暗對比，使符號,很容易突出于上層平面。,,,②透視圖形,,與其他平面圖形相比更容易從背景中突出來。,,,③遮擋（覆疊）,,也是形成一定的空間層次感的方法之一。,,,地圖藝術設計,§,6-2,（,5,）立體裝飾,,立體裝飾的方法能在二維平面上形成具有三維立體的視覺效果。,,加陰影 透視圖形 遮擋（覆疊）,,,地圖藝術設計,§,6-2,（,5,）立體裝飾,,,地圖藝術設計,§,6-2,（,5,）立體裝飾,立體裝飾,,,地圖藝術設計,§,6-2,2,、構建地圖視覺層次的基本方法,（,6,

19、）符號形象生動性,,,符號形象越生動美觀，越容易被視覺注意。因而，需要放在第一層面的內容常采用藝術符號表示。,,,例如：城市地圖中，重要建筑物常用透視符號表示。,,符號的形象性,層次分明的例子,層次分明的例子,,,地圖藝術設計,§,6-2,小結,:,2,、上面列舉的方法都是形成層次差別的有效手段，但由于地圖對象和圖面條件復雜，有時單一的方法效果有限，在實踐中常常把幾種方法配合使用，以加強分層效果。,,1,、,地圖平面上的層次結構是由視覺刺激的不同特點造成的，是一種視知覺的心理反應。不同類型的圖像、不同圖像的刺激強度差別，在視網膜上形成的刺激模式的強度和先后次序導致了層次感的形成。,§,6-3,

20、圖面要素的配置及構圖規(guī)則,一、,,圖,,面,,配,,置,,形,,式,,的,,演,,化,,,地圖藝術設計,§,6-3,一、,圖面配置形式的演化,1,．主單元地圖,,主圖在圖廓內一般占據中心位置，并盡可能居中。當需要安排較大或較多附圖、圖表或其他附屬單元時才可把主圖適當偏移。,,（,1,）對較大的制圖區(qū)域作分幅圖或對其中局部“開窗”截幅，一般都采用矩形制圖范圍。,,,如：系列比例尺地形圖和普通地理圖大多采用這種形式。,,（,2,）不留圖邊的滿版形式可以最大限度地利用幅面，圖名、圖例等附屬元素可以“開窗”或“懸浮”式配置。,,（,3,）無鄰區(qū)的“島狀”圖則略去一切鄰區(qū)內容，因而圖面簡潔，主題突出，可

21、以簡化編圖工藝和節(jié)省工作量，而且空白區(qū)域便于安排較多的附屬元素。,,,地圖藝術設計,§,6-3,一、,圖面配置形式的演化,2,．多單元地圖,,,兩個或兩個以上主圖的圖面配置方式更為靈活多樣，設計安排也復雜一些，矩形制圖范圍的圖面分割一般應在矩形基礎上進行，如果區(qū)域形狀特別，可采用非矩形分割方式。島狀地圖特別適合于多單元配置，可以根據區(qū)域形狀特點靈活安排。,,,地圖藝術設計,§,6-3,一、,圖面配置形式的演化,3,．制圖區(qū)域形狀對圖面配置的影響,,制圖區(qū)域形狀是影響圖面設計的重要因素，無論圖幅形式或圖面分割都要首先考慮區(qū)域形狀的需要。,,（,1,）東西延伸的區(qū)域適于橫式圖幅主單元或四分單元配置

22、。也可用立式圖幅上下二分單元配置等；,,（,2,）南北延伸的區(qū)域則適于立式圖幅主單元或四分單元配置，也可用橫式左右二分單元等方式；,,（,3,）當區(qū)域呈傾斜或彎曲延伸時或各單元用不同比例尺時，圖面分割靈活性更大。,,行政區(qū)劃單元形狀不規(guī)則示例,,,地圖藝術設計,§,6-3,二、圖面附屬元素的配置,1,．圖名,,圖名大多用橫排，一般置于北圖廓外居中位置，小型地圖或地圖集中的圖名也常常放在左上方。當圖廓外空白不多而圖內有較大空檔（如鄰區(qū)或水域）時，可將圖名置于圖內，此時一般應沿北圖廓置于左上方或右上方。,,豎排圖名不論在圖廓內外都應放在右上或左上角，只有某些小型地圖、書刊插（地）圖之類才能把圖名放

23、在圖幅下部。,,多單元地圖上，總圖名和分圖名的大小、字體和位置都應體現其主次和從屬關系滿版印刷的地圖，其圖名可選擇圖面上方較空的位置，可用框線框出，也可用醒目的字體“懸浮”地放置在要素較少的圖區(qū)。,,,地圖藝術設計,§,6-3,1,．圖名,,,地圖藝術設計,§,6-3,二、圖面附屬元素的配置,2,．圖例,,圖例是讀圖的直接工具，可安排在主區(qū)四周的空檔，一般應安排在主區(qū)下方或左右側偏下的地方?？諜n較大時，圖例應集中排放；空檔較小而分散時，圖例可分為幾組，但不宜分得太細碎。,,現在系列比例尺地形圖和土地利用圖等均統(tǒng)一規(guī)定把圖例放在右側圖廓外，使用很方便；大幅面地圖和掛圖一般都應把圖例放在南圖廓附近

24、；地圖集中圖例和比例尺安排可靈活一些，但要注意圖幅之間盡量一致。,,圖例是否加框要根據圖面情況決定，在矩形截幅或滿版圖上圖例一般加框，使之不顯混亂；在無鄰區(qū)的島狀圖上，圖例應放在主區(qū)近側，可不加框。,,,,地圖藝術設計,§,6-3,二、圖面附屬元素的配置,3,．比例尺,,,比例尺在圖上一般不占顯著位置。在大多數情況下，比例尺附于圖名之下或與圖例排在一起比較好；在有圖廓而圖名置于圖外時，比例尺要單獨放在南圖廓外或圖例框內；當圖名在圖廓內時，往往將比例尺放在圖名下方；較大的掛圖則大多把比例尺與圖例放在一起。地圖上最好把數字式比例尺和圖解式比例尺同時標出。相對而言，圖解比例尺更為直觀，使用方便，且不

25、受縮放的影響。,,,,地圖藝術設計,§,6-3,二、圖面附屬元素的配置,4,．附圖,,,局部放大圖、區(qū)位圖、嵌入圖、補充圖等附屬圖件和統(tǒng)計圖表的安排沒有一定位置，主要以主區(qū)空檔而定，可以壓蓋大片的鄰區(qū)或水域面積。當這類圖、表較多時，可適當縮小主區(qū)比例尺或偏置一邊，但一般應避免把附圖放在主圖正上方。擴大圖還應注意與被擴大的區(qū)域盡可能接近一些。,,,,地圖藝術設計,§,6-3,二、圖面附屬元素的配置,5,．文字說明,,,文字不多時主要考慮與被說明對象的關系插空安排；編制和出版說明一般應放在南部圖邊附近；某些資料性地圖,(,集,),文字說明較多，圖文并茂，此時就應作為圖面的一部分統(tǒng)籌安排。,,,總的

26、來說，附屬元素的配置以主圖為主導。多單元圖上附元素與主圖關系要清楚，有邏輯秩序，形成整體，布局上要有均衡感。,,,地圖藝術設計,§,6-3,二、圖面附屬元素的配置,4,．文字說明,,文字不多時主要考慮與被說明對象的關系插空安排；編制和出版說明一般應放在南部圖邊附近；某些資料性地圖,(,集,),文字說明較多，圖文并茂，此時就應作為圖面的一部分統(tǒng)籌安排。,5,．附圖及圖表,,局部放大圖、區(qū)位圖、嵌入圖、補充圖等附屬圖件和統(tǒng)計圖表的安排沒有一定位置，主要以主區(qū)空檔而定，可以壓蓋大片的鄰區(qū)或水域面積。當這類圖、表較多時，可適當縮小主區(qū)比例尺或偏置一邊，但一般應避免把附圖放在主圖正上方。擴大圖還應注意與

27、被擴大的區(qū)域盡可能接近二些。,,,,地圖藝術設計,§,6-3,三、圖面符號的配置,1,、定位在某一點,,,特殊情況：定位于同一點上的多個符號,,2,、定位于區(qū)域,,（,1,）定位點必須在本區(qū)域內；,,（,2,）盡可能處于區(qū)域中心；,,（,3,）最好離該區(qū)域行政中心居民點較近。,,,地圖藝術設計,§,6-3,四、圖面配置的構圖規(guī)則,1,、主從明確,,（,1,）主圖要大于附圖和圖表；,,（,2,）主圖占據優(yōu)勢位置（中間或左上方）；,,（,3,）主圖的符號、結構、色彩可表現出較強的力度；,,（,4,）注意各單元之間的主次和邏輯順序（從上至下，從左到右）。,,,地圖藝術設計,§,6-3,四、圖面配置的

28、構圖規(guī)則,2,、圖面均衡,,,視覺上的均衡是人眼對所看到的一切物體的一種心理上的需要，不均衡的構圖看上去不舒服。它類似于物理的平衡關系．卻又不能計量．是一種心理直覺。,,,（,1,）對稱均衡；,,（,2,）不對稱均衡；,,（,3,）以附屬元素取得均衡；,,（,4,）圖像密度和色彩的均衡。,,,地圖藝術設計,§,6-3,四、圖面配置的構圖規(guī)則,3,、疏密均勻,,（,1,）均勻；,,（,2,）比例；,,（,3,）節(jié)奏,——,有規(guī)律的重復,,。,4,、和諧統(tǒng)一,,（,1,）構圖緊湊；,,（,2,）關系協(xié)調；,,（,3,）整齊一致。,,,地圖藝術設計,§,6-3,五、圖面配置的布設方法,1,、直接布設法,,,2,、間接布設法,,,3,、拼接法,