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1、『以意逆志 知人論世』 例析 杜甫《登高》 ：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清 沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾 滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新亭濁酒。 【 注：該 詩作于 767 年作者旅居夔州時(shí) 】 賞析：表達(dá)了作者長(zhǎng)年漂泊、老病孤 獨(dú)的復(fù)雜感情。前四句：登高見聞：秋日天 高氣爽，但獵獵多風(fēng)，鳥兒來回盤旋地飛， 很自然地讓作者心生漂泊流離之慨； 三四兩 句表現(xiàn)秋天典型特征，詩人仰望茫無邊際、 蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來 的江水， 寫景的同時(shí)深情地抒發(fā)了自己的情 懷，傳達(dá)出韶光易逝、壯志難酬的悲愴。頸 聯(lián)由景及情，詩人由目睹蒼

2、涼恢廓的秋景， 不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境， 故生出無限悲愁之 緒。 “ 萬里” 、 “百年” 與前面的 “無邊” 、 “不盡”相呼應(yīng)：詩人的羈旅愁、孤獨(dú)感， 就象落葉、 江水一樣，推排不盡、驅(qū)趕不 絕，情與景妙合無 垠。 造成這種情緒的原因：時(shí)局岌岌 可危、社會(huì)動(dòng)蕩不安。從中我們可以感受到 作者憂國傷時(shí)的情懷。 絕句二首（其一） 杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。 泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 賞析：首句\陽光普照，四野青綠，溪 水映日，春光始蕩。次句、惠風(fēng)和暢，百花 競(jìng)放。 三句、紫燕新歸，銜泥筑巢。四句、日 麗沙暖，鴛鴦靜睡。全詩一片欣欣向榮，生 機(jī)勃勃

3、的景象。 作者為何會(huì)產(chǎn)生這樣一種情感呢？原 因是：奔波流離（“一歲四行役“三年 饑走饑荒道” ）之后他暫時(shí)得以定居成都草 堂，表現(xiàn)了作者的安適心情。下面這首 ? 村?所表現(xiàn)的感情與之有異曲同工之妙： 江村 清江一曲抱江流，長(zhǎng)夏江村事事幽。 自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。 老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。 但有故人供祿米，微軀此外更何求。 絕句二首（其二） 江碧鳥逾白， 山青花欲燃。 今春看又過， 何日是歸年？ 賞析：本詩作于杜甫入蜀后，抒發(fā)了作 者羈旅異鄉(xiāng)的感慨。鳥兒自在飛翔，滿山青 翠欲滴，鮮花紅艷無比。景象清新，令人賞 心悅目，本是樂景，但為何絲毫沒引起詩

4、人 的愉悅呢？原因是歲月荏苒，歸期遙遙，非 但不能引起作者游玩的興致， 反而勾起了他 漂泊流離的傷感，以樂景寫哀情，反襯作者 的漂泊流離之苦 ,鄉(xiāng)思之深厚。 《 長(zhǎng)恨歌》賞析 ?長(zhǎng)恨歌 ?這首詩是他和友人陳鴻、 王質(zhì) 夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、楊貴妃的故 事而創(chuàng)作的。在這首長(zhǎng)篇敘事詩里，作者以 精煉的語言、優(yōu)美的形象，敘事和抒情結(jié)合 的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂 中的愛情悲劇：他們的愛情被自己釀成的悲 劇葬送了， 正在沒完沒了地吃著這一悲劇的 苦果。他們都是歷史上的風(fēng)云人物，詩人并 不拘泥于歷史，而是借著歷史的影子，根據(jù) 當(dāng)時(shí)的傳說，街坊的歌唱，從中蛻

5、化出一個(gè) 回環(huán)曲折、婉轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事。 “長(zhǎng)恨”是詩歌的主題，也是故事的焦 點(diǎn)。 首句 “漢皇重色思傾國” 是全篇的綱領(lǐng)， 它既揭示了故事的悲劇原因， 又喚起和統(tǒng)領(lǐng) 著全詩。緊接著，詩人用極其省儉的語言， 敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色求色， 終于得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無 顏色”的楊貴妃。描寫了楊貴妃的美貌、嬌 媚，進(jìn)宮后因有色而得寵，不但自己“新承 恩澤” ，而且“姊妹弟兄皆列士” 。反復(fù)渲染 他得貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂， 如何終日沉湎于歌舞酒色之中。 所有這些就 釀成了安史之亂：“漁陽顰鼓動(dòng)地來，驚破 霓裳羽衣曲”。這一部分寫出了長(zhǎng)恨的內(nèi)因， 是

6、悲劇故事的基礎(chǔ)。詩人通過這一段宮中生 活的寫實(shí)，不無諷刺地向我們介紹了故事的 男女主人公：一個(gè)重色輕國的帝王，一個(gè)嬌 媚侍寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗 的迷色誤國就是這一悲劇的根源。 下面詩人具體描述了安史之亂發(fā)生后， 皇帝兵馬倉皇出逃的情景。 “六軍不發(fā)無奈 何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。花寫的就是他們?cè)隈R 嵬坡生死別離的一幕。六軍不發(fā)，要求處死 楊貴妃，是憤于玄宗迷戀酒色禍國殃民。貴 妃的死，在整個(gè)故事中，是一個(gè)關(guān)鍵性的情 節(jié)，在這之后他們的愛情才成為一場(chǎng)悲劇。 接著，從“黃埃散漫風(fēng)蕭索”到“魂魄不曾 來入夢(mèng)”，詩人抓住人物精神世界揪心的恨， 用酸惻動(dòng)人的語調(diào)，婉轉(zhuǎn)形容和描述了貴妃 死后玄

7、宗在蜀中的寂寞悲傷， 還都路上的追 懷憶舊，回宮以后的睹物思人，觸景生情， 一年四季物是人非事事飛的種種感觸。 纏綿 俳惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣。正由 于詩人吧人物的感情渲染到這種程度， 后面 道士的到來，仙境的出現(xiàn)，便給人一種真實(shí) 感，不以為純粹是一種空中樓閣了。 從“臨邛道士鴻都客”至詩的末尾，寫 道士幫助玄宗尋找楊貴妃。詩人采用的是浪 漫主義的手法，忽而上天，忽而入地， “上 窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。后來在 海上虛無飄渺的仙山上找到了楊貴妃， 讓她 以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的 形象在仙境中出現(xiàn)，殷勤迎接漢家的使者， 含情脈脈，托物寄情，重申前誓，照應(yīng)

8、玄宗 對(duì)他的思念，進(jìn)一步深化、渲染“恨”的主 題。詩歌的末尾，用“天長(zhǎng)地久有時(shí)恨，此 恨綿綿無絕期”結(jié)筆，點(diǎn)明題旨，回應(yīng)開頭。 全詩的中心是“長(zhǎng)恨”，但詩人卻從“重 色”開始并且極力鋪陳渲染?！叭崭咂稹薄ⅰ安?早朝”、“夜專夜”、“看不足”等，看來是樂 到了極點(diǎn)，象是一幕喜劇，然而，極度的樂， 正反襯出后面無窮盡的恨。他的荒淫誤國， 引出了政治上的悲劇， 反過來又導(dǎo)致了他倆 的愛情悲劇，悲劇的制造者最后又成為悲劇 的主人公，是他們之所以恨的原因，過去 許 多人說該詩有諷喻意味，就在這里。那么， 詩人又是如何表現(xiàn)“長(zhǎng)恨”的呢？馬嵬坡貴 妃之死一場(chǎng)，詩人刻畫極其細(xì)膩，把唐玄宗 那種不忍割愛但又欲

9、罷不能的內(nèi)心矛盾和 痛苦感情，都具體形象地表現(xiàn)了出來。由于 這是血淚相和流的死別，才會(huì)有那沒完沒了 的恨。隨后詩人用許多筆墨從各個(gè)方面反復(fù) 渲染玄宗對(duì)貴妃的思戀，但詩歌的故事情節(jié) 并沒有停留在一個(gè)感情點(diǎn)上，而是隨著人物 內(nèi)心世界的層層展示，感應(yīng)景物的不斷變 化，把時(shí)間和故事向前推移，用人物的思想 感情來開拓、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。 玄宗奔蜀是在入蜀之后，內(nèi)心十分凄楚 悲慘；還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起了傷心 的回憶；回宮以后，白天睹物傷懷，夜晚輾 轉(zhuǎn)難眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢(mèng) 境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來 入 夢(mèng)”。 至此，已經(jīng)把“恨寫”得十分動(dòng)人心魄，然 而詩人筆鋒一轉(zhuǎn)，借想

10、象的彩翼，構(gòu)思了一 個(gè)嫵媚動(dòng)人的仙境，把悲劇故事的情節(jié)推向 高潮，使故事更加回環(huán)曲折。這一轉(zhuǎn)折，既 出人意料，又自在情理之中。由于主觀愿望 和客觀現(xiàn)實(shí)不得發(fā)生矛盾， 故事因此顯得更 為委婉動(dòng)人。 《長(zhǎng)恨歌》是一首抒情成分很濃的敘事 詩，詩人在敘事和人物塑造上，將敘事、寫 景、抒情有機(jī)結(jié)合在一起，形成詩歌抒情上 回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)。詩人時(shí)而把人物的思想感 情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心 境；時(shí)而抓住人物周圍富有特征性的景物、 事物，通過人物對(duì)它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的 感情，層層渲染，恰如其分地表達(dá)人物蘊(yùn)蓄 在內(nèi)心深處的難達(dá)之情。 唐玄宗在逃往西南 的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗 淡

11、，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘托人 物的悲思。在蜀地，面對(duì)青山綠水，還是朝 夕不能忘情，蜀中的山水原是很美的，但在 寂寞悲哀的玄宗眼中，那山的青、水的綠， 都惹人傷心，大自然的美應(yīng)該有恬靜的心境 才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內(nèi)心 的痛苦。這是透過美景來寫哀情，使感情又 深入一層。行宮中的月色，雨夜里的鈴聲， 本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但富 有特征性的事物，把人物帶進(jìn)傷心、斷腸的 境界，再加上那一見一聞、一色一聲，互相 交錯(cuò)，在語言、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物的內(nèi)心 凄楚。還都路上，“天旋地轉(zhuǎn)”，本是高興之 事，但舊地重過，玉顏不見，不由傷心欲絕。 回長(zhǎng)安后，“歸來池苑皆依舊，太液芙

12、蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚 垂?！? 白日里，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)，景物 依舊，人卻不見了，禁不住潸然淚下，從太 液池的和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃 的容貌，展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心世 界。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲 遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天”。從黃昏 到黎明，集中表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不 能入眠的情景。這種苦苦的思戀， “春風(fēng)桃 李花開日”是這樣，“秋夜梧桐葉落時(shí)”也 是這樣。及至當(dāng)年看到的“梨園弟子”、“阿 監(jiān)青娥”都已白發(fā)衰顏，更勾起對(duì)往日歡娛 的思戀。從黃埃散漫到蜀山青青，從白日到 黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時(shí)時(shí) 睹物思人，從各個(gè)方面反復(fù)渲染詩中主人公 的苦苦追求和尋覓。詩人正是通過這樣的層 層渲染，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐 富，使詩歌肌理細(xì)膩，更富于藝術(shù)感染力。 婉轉(zhuǎn)動(dòng)人，纏綿俳惻，是《長(zhǎng)恨歌》最 大的藝術(shù)個(gè)性，也是它千百年來成為名篇的 原因之一。