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1、江 蘇 少 年 兒 童 出 版 社 義 務(wù) 教 育 課 程 標(biāo) 準(zhǔn) 實(shí) 驗(yàn) 教 科 書 七 年 級 下 學(xué) 期 第 十 四 冊 印 象 主 義 的 由 來是 由 法 國 畫 家 莫 奈 的 一 幅 風(fēng) 景 畫 印 象 日 出 得 來 的 。什 么 是 印 象 主 義 印 象 主 義 畫 家 受 光 學(xué) 理 論 的 啟 發(fā) ， 把 所 描 繪 的 客 觀物 象 作 為 繪 畫 研 究 的 實(shí) 驗(yàn) 媒 體 ， 探 索 它 們 在 自 然 光 線 下的 存 在 狀 態(tài) 和 真 實(shí) 感 受 。 捕 捉 物 體 表 面 在 自 然 光 線 照 耀下 ， 呈 現(xiàn) 出 的 微 妙 色 彩 變 化 。 莫奈作

2、品 莫奈作品 莫奈作品盧昂大教堂系列 馬奈作品 草 地上的午餐 馬奈作品 吹笛的男孩 馬奈作品 酒 吧 侍 女 莫奈馬奈 有 三 支 彩 色 粉 筆 ， 選 擇 兩 種 顏 色 的粉 筆 組 合 ， 在 紙 上 的 兩 個 圓 圈 內(nèi) 點(diǎn) 混 和色 點(diǎn) ， 然 后 觀 察 比 較 兩 個 圓 中 色 點(diǎn) 變 化和 不 同 。 嘗 試 用 原 色 色 點(diǎn) 配 置 ， 使 畫 面 產(chǎn) 生 視 覺 混 合 的 色 彩效 果 ， 運(yùn) 用 這 種 準(zhǔn) 確 分 布 的 各 種 色 點(diǎn) 來 客 觀 理 性 地 、 冷靜 地 組 成 畫 面 藝 術(shù) 形 象 。 因 他 們 用 這 種 科 學(xué) 的 、 嚴(yán) 格

3、化的 色 彩 和 筆 觸 ， 代 替 了 印 象 主 義 畫 家 的 那 種 富 有 感 情 的色 彩 和 生 動 瀟 灑 的 筆 觸 ， 所 以 人 們 又 稱 它 為 “ 科 學(xué) 的 印象 主 義 ” 。新 印 象 主 義 修拉作品 后 印 象 主 義 指 那 些 曾 經(jīng) 追 隨 印 象 主 義 ， 后 來 又 極 力 反 對 印 象 主 義的 束 縛 ， 從 而 形 成 獨(dú) 特 藝 術(shù) 風(fēng) 格 的 畫 家 。 后 印 象 主 義 者 不喜 歡 印 象 主 義 畫 家 所 采 取 的 過 于 客 觀 的 科 學(xué) 態(tài) 度 。 他 們 主張 ， 藝 術(shù) 形 象 要 有 別 于 客 觀 物 象

4、， 同 時 飽 含 著 藝 術(shù) 家 的 主觀 感 受 。 后 印 象 主 義 代 表 畫 家高 更 、 塞 尚 、 凡 高 凡高作品 鳶尾花 向 日 葵 是 凡 高 的 崇 拜 物 .在 他 眼 里 ， 向 日 葵 不 是 尋 常 的花 朵 ， 而 是 太 陽 之 光 ， 是 光 和 熱 的 象 征 ， 是 他 內(nèi) 心 翻 騰 的 感情 烈 火 的 寫 照 。凡 高 筆 下 的 向 日 葵 凡高作品 向日葵 凡高作品 向日 葵 凡 高 說 : 我 的 事 業(yè) ， 我 為 它 豁 出 了 我 的 生命 ， 因 為 它 ， 我 的 理 智 已 近 乎 崩 潰 這 一 切都 無 所 謂凡 高 的 內(nèi) 心 世 界 麥 田 上 的 烏 鴉 星夜 渴 望 生 活 盧昂教堂黎明莫奈作品 盧昂教堂正午莫奈作品 盧昂教堂黃昏莫奈作品 盧昂教堂晴天莫奈作品 盧昂教堂陰天莫奈作品 凡高的渴望生活 阿爾的吊橋 收獲景象 凡高的渴望生活 海邊漁船凡高的渴望生活 普羅旺斯的大干草堆凡高的渴望生活 麥田和罌粟 凡高的渴望生活 午間休息 凡高的渴望生活 奧維爾的鄉(xiāng)間小路凡高的渴望生活