《《十七歲的單車》影評(píng)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《十七歲的單車》影評(píng)（2頁珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、陳娜攝影二班100504160314王小帥十七歲的單車影評(píng)分析影片十七歲的單車是王小帥用自己獨(dú)特的目光對(duì)成長(zhǎng)故事這個(gè)創(chuàng)作主題新的演 繹。表現(xiàn)了一種被權(quán)力壓制下的殘酷的青春。這是一部青春方面的電影，主要講述的劇情是一個(gè)剛離開家鄉(xiāng)到北京打工掙錢的十 七歲少年小貴，找到一份快遞工作，騎著公司提供的銀色變速越野車在市區(qū)中穿梭，每 送一趟快遞可以掙十塊錢，當(dāng)賺到六百塊元時(shí)，他就能擁有這輛銀色山地自行車。就在 最后的那一天自行車卻被偷了，他每天去尋找，在一個(gè)偶然的情況下發(fā)現(xiàn)了自己的自行 車，但這輛自行車已經(jīng)被另一個(gè)學(xué)生從二手市場(chǎng)買回去了。快遞小伙子阿貴便將自己的 自行車偷了回來，然而那個(gè)高中生小堅(jiān)也不甘心

2、，又從阿貴手中搶回來。最后雙方都不 肯退讓，尤其是阿貴誓死抓著自行車嚎叫的情景讓小堅(jiān)讓步了，最后決定一人騎一天， 但故事的結(jié)局去出人意外，因?yàn)樾?jiān)惹了一幫混混，牽連阿貴被打，自行車被毀，最后 的鏡頭是阿貴背著自行車消失在北京車水馬龍的街頭。電影在剛剛開始，帶著些期盼。影片的開場(chǎng)令人耳目一新，采用正面的機(jī)位拍攝而 且距離極近。這樣就給人形成一種咄咄逼人的態(tài)勢(shì)和緊張的感覺，就如離得很緊和人交 談一樣讓人窒息。再加上招聘人員的審問式面試，整個(gè)電影的基調(diào)和主題已經(jīng)在此時(shí)有 所暗示。農(nóng)村和城市的不平等時(shí)刻存在，主人公打工過程的遭遇也將拉開帷幕。這種交 待是非常必要的，然后進(jìn)入影片。但首先讓我觸動(dòng)的卻是字

3、幕之下的流動(dòng)單車。整部影 片的流動(dòng)便始于此。似天籟之音的笛聲掩埋了單車流過的單調(diào)，而且鏡頭從接近地面的 角度拍攝，只留下車輪劃過的印記，朦朦朧朧、低沉悠遠(yuǎn)，如史詩一樣記錄這個(gè)社會(huì)走 過的痕跡。每一輛單車都承載了一段故事，但每一個(gè)騎單車的人都只是社會(huì)的一分子， 對(duì)于別人的生活、對(duì)于這個(gè)社會(huì)的狀態(tài)又有幾個(gè)人會(huì)關(guān)心呢？他們漠然的匆匆而過，帶 有悲壯色彩的故事也將展開！影片中不少地方都存在著對(duì)比。初始?xì)g快的音樂下，飛馳的單車，擁有自己的單車 成為了小貴踩動(dòng)著單車四處發(fā)快遞的目標(biāo)，年輕的臉龐上洋溢著歡快。在小貴來回的穿 梭中，給了交通燈上的單車圖像一個(gè)近景，一切似乎都在圍繞著單車。這跟后來小貴就 要攢夠

4、錢時(shí)，丟了單車后沉重而又蒼涼的音樂下透露的迷茫有著明顯的差落。小貴丟失 單車后的反應(yīng)與小貴將單車從小堅(jiān)處偷偷拿走后小堅(jiān)的反應(yīng)也有著對(duì)比。對(duì)小貴的拍攝是在蕓蕓眾生忙碌的街頭的茫然若失，小堅(jiān)則是不理睬任何人，顯得暴躁不安。對(duì)他而 言這輛單車是拿來滿足他的虛榮心而存在的，但是對(duì)小貴而言，它是他的生活支撐點(diǎn)， 是可以讓他融入北京川流不息的繁華生活中的一個(gè)工具，代表了他對(duì)夢(mèng)想的追求。影片中的音樂也是一個(gè)亮點(diǎn)，從小貴追求夢(mèng)想時(shí)的歡快到失去單車時(shí)的蒼涼與無助 都表現(xiàn)的淋漓盡致。這部影片采用了很多拍攝技巧，如導(dǎo)演運(yùn)用了平行蒙太奇的手法（百度借鑒），在影片中：小堅(jiān)帶著同學(xué)一起找阿貴要回自行車時(shí)并沒有直接拍攝出小

5、堅(jiān)追趕阿貴的過 程，而是把鏡頭定格在小堅(jiān)的臉上，隨之又一閃而過，集中在阿貴的身上。這樣便很好 的將兩個(gè)人的表情對(duì)比出來了，能很好的帶動(dòng)觀眾的情感。并且影片還很好的把握了鏡 頭的拍攝節(jié)奏，形成了快一停一慢的對(duì)比。影片還采用了第三視角長(zhǎng)鏡頭，（百度借鑒） 如：阿貴去洗浴中心洗澡的畫面，導(dǎo)演就采用了第三視角長(zhǎng)鏡頭，從而突出了阿貴的尷 尬、木訥以及無辜，使阿貴的內(nèi)心情感與觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。十七歲的單車，這一部關(guān)于青春時(shí)期兩個(gè)不同少年的成長(zhǎng)故事，既反映了現(xiàn)實(shí) 的殘酷，也反映了中國(guó)當(dāng)時(shí)下層階級(jí)謀生的狀況的被動(dòng)，它不僅在視覺上給大家?guī)砹?深刻的印象，更多的是讓觀眾在精神上有了一個(gè)高層次的覺悟，會(huì)為進(jìn)城

6、務(wù)工的人們不 平，也會(huì)為他們感動(dòng)，他們的淳樸、善良而正是現(xiàn)在中國(guó)缺少的最本質(zhì)的東西，通過這 部影片，我希望在將來即使在強(qiáng)烈競(jìng)爭(zhēng)的時(shí)代這種最原始的本質(zhì)也不會(huì)丟失。這部影片在本質(zhì)上是批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)的，而它又借助了如歌的青春，借助了城鄉(xiāng)矛盾。 小貴是向往城市的，小堅(jiān)是向往自尊的，而他們又都有著自己鐘愛的女孩，而最終他們 各自的理想?yún)s都破滅了。小貴的城市夢(mèng)想在小巷中粉碎了，心中女孩的美好形象也在空 中飄落。小堅(jiān)的自尊和愛情也漸漸喪盡，留在空巷子中的只有血腥一片。同時(shí)，在這部 影片中，周迅飾演的女孩作為一個(gè)進(jìn)城打工的保姆其實(shí)她的城市夢(mèng)也破碎了。這種無聲 的粉碎是太過殘酷的，似乎影片中每一個(gè)有夢(mèng)想的人都將收

7、拾殘局，留下嘆息一片。因 此，我們所能做的就是回望青春，讓那白衣飄飄的年代有所保留。還有祭奠理想，讓每 一個(gè)有理想的人不要心灰意冷，盡管這樣的理想在業(yè)已形成的格局面前脆弱不堪。作為第六代導(dǎo)演代表人物之一，王小帥用靈巧的筆法描述了一種無法回避的現(xiàn)實(shí)狀 態(tài)，對(duì)現(xiàn)實(shí)主義敘事風(fēng)格的回歸，記錄底層生活，城市化一一以對(duì)城市的拒絕和出逃完 成真正的城市化，這些第六代共同的主題同樣貫穿了王小帥的電影創(chuàng)作。和另外一位導(dǎo) 演賈樟柯相比，王小帥把關(guān)注更多地放在特殊的人在日常生活中的異化。在本片中，王 小帥告別了形而上和形而下的沖突，開始試圖進(jìn)入平民的核心。他把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這群被 這個(gè)城市遺忘的人們，輕易獲得了與青春期

8、無關(guān)的認(rèn)同。這部影片決不僅僅是一個(gè)關(guān)于青春的紀(jì)念，事實(shí)上導(dǎo)演只是通過對(duì)青春的回望，加 入青春到影片中，來祭奠理想。一方面青春年代是最為充滿理想的，另一方面從王小帥 一貫的批判色彩來看，他的視角總不會(huì)停留在一個(gè)基本層面。事實(shí)上，關(guān)于城鄉(xiāng)沖突一 直是第六代導(dǎo)演的關(guān)注點(diǎn)，也一直是我們這個(gè)時(shí)代的一個(gè)永遠(yuǎn)無法回避的現(xiàn)實(shí)，其中折 射的時(shí)代變遷、世事蒼涼、猶如挽歌的悲壯將繼續(xù)延續(xù)。導(dǎo)演是想通過這部影片來表現(xiàn) 這種小人物的命運(yùn)，表現(xiàn)這種大背景下無法改變的生存狀態(tài)。農(nóng)村人來到城市很難融入 近來，而城市中的人卻也有許多無奈、許多期盼、許多的理想破滅。影片的中心都圍繞著一輛單車發(fā)展，而單車似乎也是一種隱喻，指的也許

9、是對(duì)個(gè)人 來說非常珍貴卻很容易被別人奪走的東西，或者是初戀或者是愛情，或者我們?yōu)橹冻?的一切，都象美麗的肥皂泡一樣破碎了，得到的都只是永遠(yuǎn)的欺騙和壓榨。人在城市的悲慘命運(yùn)，而實(shí)質(zhì)上后者是前者的結(jié)果，也就是說農(nóng)村人的悲慘命運(yùn)是 在城市與農(nóng)村矛盾的沖突和激化中一步步表現(xiàn)出來的，小貴為了生存來這部片子的思 想。最明顯的我們可以看出來的便是影片所揭露出的城市與農(nóng)村的矛盾和農(nóng)村到城市， 但是他卻并不屬于這座城市，在城里人的冷漠與非難中他的生存環(huán)境一步步的縮小，一 步步的艱難，最終陷入了絕境。最后小貴在城市人的麻木的眼光中背著單車艱難的在大 街上行走使整個(gè)矛盾達(dá)到了高潮，而小貴的悲慘命運(yùn)也一顯無遺。影片既為寫實(shí)性的影片，長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用的比較多，對(duì)人物的細(xì)節(jié)刻畫也比較完整，而 追鏡頭的運(yùn)動(dòng)更使觀眾有了一種身臨其境的感覺；鏡頭的組接3方面也比較到位，開頭一個(gè)個(gè)人物特寫的組接和快速替換，配上冷冰冰的詢問語言，很好地表達(dá)作者要表達(dá)的 思想之一，城市人對(duì)農(nóng)村人的冷漠與輕視。影片在揭露下層人悲哀的同時(shí)，也揭示了現(xiàn)代年輕人的最明顯的特征：沖動(dòng)和迷茫, 成長(zhǎng)的挫折和錯(cuò)誤，使人迷茫失去理智，進(jìn)而產(chǎn)生沖動(dòng)，影片所有的人物和矛盾都圍繞 這樣一個(gè)單車兩個(gè)17歲的年輕人展開。單車是他們共同的迷茫，使他們產(chǎn)生一致的沖 動(dòng)，最后同時(shí)表現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)實(shí)壓迫下年輕一族的本質(zhì)特征。