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1、文章來源 畢業(yè)論文網(wǎng) 卓別林喜劇電影對中國早期電影觀念的影響文章來源 畢業(yè)論文網(wǎng) 20世紀初中國電影在上海初興時直接或間接受到美國電影影響，已多有論述，本文僅是對此論題的補充，探討卓別林喜劇與中國早期喜劇電影觀念的關系，特別是對滑稽喜劇、悲喜劇和諷刺喜劇電影觀念的形成產(chǎn)生的重要影響。    對卓別林代表的美國滑稽喜劇的借鑒    中國電影觀念的開端與滑稽電影自有不解之緣。    在現(xiàn)存史料中，對于20世紀初滑稽片在中國和美國電影聯(lián)系方面的作用多有記述，尤以鄭君里在現(xiàn)代中國電影

2、史略的論述最為精要。上海拍攝商業(yè)電影始于亞細亞影戲公司。1909年，美國人賓杰門·布拉斯基最早在中國上海組建亞細亞影戲公司，在上海拍攝西太后、不幸兒，在香港拍攝瓦盆伸冤和偷燒鴨。這幾部影片的詳情無從知曉，鄭君里從片名上推測，“西太后和瓦盆伸冤似乎是屬于‘ 改良舊劇’的系統(tǒng)，偷燒鴨則屬于時裝（清裝）的滑稽電影”。這是中國電影興起時的兩種主要形態(tài)。    偷燒鴨是否真正屬于滑稽電影，由于疏于考證，尚可存疑，但是對于拍攝于1913年的一批短片，則可以肯定相當一部分屬于“以文明戲所開拓的近

3、代化的演劇形式為基礎的滑稽電影”。此時，亞細亞影戲公司已經(jīng)發(fā)生重要變化，1912年布拉斯基把公司轉(zhuǎn)讓給美國人依什爾與薩弗，1913年依什爾等聘請張石川任顧問，張石川又與鄭正秋、杜俊秋、經(jīng)營三等組織了新民公司，承包了編劇、導演、雇傭演員、攝制影片的工作，這意味著，亞細亞公司雖然仍屬美國公司，但是其運作已改由中美雙方人員共同參與，而其中的創(chuàng)作部分已由張石川等中國人承包。“在這種影響下，中國的知識分子學習了不少關于電影技術的知識，為以后土著電影的誕生種一伏線”。創(chuàng)作觀念隨之變化，為了適應中國社會環(huán)境而選擇中國本土題材，1913年秋，張石川、鄭正秋等共同拍攝了難夫難

4、妻。    如果以現(xiàn)代喜劇觀念觀照，難夫難妻起點頗高，不僅具有社會批判性，同時喜劇性也力避低俗，倡導高雅含蓄，“故事‘從媒人的撮合起，經(jīng)過種種繁文縟節(jié)，直到把互不相識的一對男女送入洞房為止。’”作者用電影的方式展示出日常生活中的荒謬，似有現(xiàn)代主義意味?？上г陔娪吧刑幱趮雰簳r期，中國觀眾對于電影的種種表現(xiàn)方式非常陌生，尚未形成欣賞此類現(xiàn)代喜劇雛形的精神需要，迫使其夭折。此時，受帝國主義和封建勢力的合謀擠壓，“文明戲的進步的精神便為封建的治力所斬折，退而變質(zhì)為一種與現(xiàn)實契機脫離之單純的、描寫悲歡離合

5、的‘鬧劇’……只剩下消極的娛樂成分”。之后，鄭正秋暫時離開亞細亞影戲公司，也帶走了比較激進的資產(chǎn)階級民主革命思想和改良社會的人文精神。張石川娛樂大眾的文化觀念占據(jù)主導地位，他組織拍攝了活無常等十余部滑稽短片。    從亞細亞影戲公司的拍攝實踐來看，張石川、鄭正秋繼承和發(fā)展了布拉斯基的創(chuàng)作思路，開創(chuàng)出兩種喜劇電影形態(tài)，一種是以難夫難妻為代表的社會諷刺喜劇，另一種是活無常之類的突出娛樂性的滑稽短劇。前者顯示了中國電影從一開始就試圖關注社會，發(fā)揮社會啟蒙作用，可惜只能一閃而過。后者的興盛，有助于中

6、國人比較直觀地觀察、體會、理解電影特性。    滑稽喜劇在歐美電影觀念發(fā)展中曾經(jīng)發(fā)揮著重要作用，對此，鄭君里的解釋頗有說服力。他認為：“初生的電影是以承襲著戲劇的遺產(chǎn)而開始發(fā)展，同時一方面從滑稽的題材里慢慢產(chǎn)生電影之低級的、但獨立的形式，這在各國影業(yè)史上是相同的。一九八年美國影業(yè)的先驅(qū)者便做過大規(guī)模的法國古典戲劇的介紹工作，……亞細亞的改良舊劇的出品，正和此次運動一樣，產(chǎn)生于當時一般以為電影的表現(xiàn)形式只可借重戲劇的成果而成立的見解中。反之，滑稽片是電影自然發(fā)展的產(chǎn)物，是紀錄有趣味的‘活動’之

7、進步的形式，這便在一九一年前后的美國和法國開展過一個以‘動作’為特征的素材之喜劇電影的時代。 ‘動作喜劇’最初脫胎于馬戲丑角的滑稽表演（法國MaxLinder的嘗試），由美國山納脫剝?nèi)テ漶R戲的傳統(tǒng)而形成有名的‘打鬧喜劇’電影。本來馬戲小丑的動作產(chǎn)生于馬戲表演的力學的運動之中，但它一方面是以馬戲所沒有的莫利哀喜劇底小市民階級的趣味為其表演的神髓。馬戲小丑所慣用之擲餅、互毆、撲跌、追奔的動作在‘打鬧喜劇’里發(fā)揮物質(zhì)錯亂的力學，同時還相當接觸到純樸的人本主義的精神。當時亞細亞滑稽出品的主題，例如戇蠢的小丑

8、（俗稱‘二百五’）在娛樂場的人群橫沖直闖，新娘遇白無常（這不吉利的鬼魂）的追奔，腳踏車將行人沖倒而引起互毆，失去錢票的店伙之翻箱倒榻的尋索，都是屬于‘打鬧喜劇’一類之浮淺的人性的諷刺。”    這意味著，中國早期喜劇發(fā)展途徑與美國和法國基本相同，打鬧喜劇成為早期電影觀念發(fā)展的主要環(huán)節(jié)，因為它可以產(chǎn)生 “電影之低級的、但獨立的形式”，而且，也體現(xiàn)了一定的人本主義精神。亞細亞公司的影片受美國山納脫（今譯塞納特）的影響，體現(xiàn)了啟斯東公司的打鬧喜劇風格的精髓，以一種瘋狂的破壞美學

9、的表現(xiàn)形式，造成視覺的錯亂或某種解放。    中國早期電影的另一重要制作機構——商務印書館從事電影業(yè)也具有明顯的美國背景。第一次世界大戰(zhàn)時期，削弱了歐洲帝國主義列強對中國經(jīng)濟的控制，美國文化資本乘虛而入。1917年由于一位美商投資電影受挫，將器材等低價轉(zhuǎn)賣，促成上海商務印書館拍攝電影的契機。    1919 年美國環(huán)球公司攝制影片金蓮花，借用商務印書館的拍攝場地，也向相關人員傳授了拍攝和制作經(jīng)驗。有關記載為：（美國環(huán)球公司）“假本部攝影場攝片、洗片接片亦就本部為之、同人追隨數(shù)月、耳濡目染、獲益良深、工竣本部又購其攜來之煤精燈大小數(shù)十盞、得此后遂不分晝夜可以工作、再聘陳春生君為主任、攝成死好賭及兩難等片、所用演員大都為勵志會游藝股會員、于新劇略具經(jīng)驗、故于表演上不覺過于困難也。”中國電影發(fā)展史認為，“死好賭、得頭彩與亞細亞影戲公司的賭徒裝死、店伙失票幾乎完全相同，都是一些滑稽打鬧鏡頭的生硬拼湊，無論表演攝影都很粗制濫造”。評價雖然不高，至少說明這批影片與亞細亞影戲公司攝制的滑稽短片一脈相承，都來自對于美國滑稽喜劇片的模仿和借鑒。