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1、最新人教版必修3第23課美術(shù)的輝煌學案學習目標1 .歸納新古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、印象畫派、現(xiàn)代主義美術(shù)產(chǎn)生的背景、特點及 代表作品。時間派別歷史背景藝術(shù)特點代表作品18C末19C初新古典主義19世紀早期浪漫主義19世紀中期現(xiàn)實主義19C后半期印象畫派20世紀以來現(xiàn)代主義教材分析一.新古典主義 18世紀末19世紀初1 .背景18世紀末19世紀初，法國社會動蕩不安，啟蒙運動和法國大革命到來。資產(chǎn)階級需要藝術(shù)成為宣傳革命、鼓吹自由、平等和共和的有力武器；他們追求古代希 臘羅馬的英雄主義 用藝術(shù)培植人們的斗爭勇氣 ，樹立英雄主義的氣概。2 .特點內(nèi)容：強調(diào)理性，以古代歷史（希臘羅馬的歷史和神話

2、）和現(xiàn)實（法國大革命）重大事件 為題材；表現(xiàn)形式：突出理性，注重畫面的嚴整和諧。3 .代表法國大衛(wèi)作為雅各賓派的代表，再也不用到歷史中尋找英雄人物了 ，現(xiàn)實生活中不斷涌現(xiàn)活生生的英 雄。在大衛(wèi)筆下，無論是手執(zhí)利刃的戰(zhàn)士 ，還是披布于肩的哲人，無不剛毅堅強，勇于犧牲。馬拉之死更以嚴謹?shù)膶憣嵤址ū憩F(xiàn)剛剛發(fā)生的悲劇，作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬通過剛勁的用筆溢于畫面，表現(xiàn)了莊嚴和永生。拿破侖加冕式堪稱巨作，為了達到逼真，大衛(wèi)把畫中許多人請去做過模特兒，對于滿是刺繡和金飾的服裝，畫家也作了一絲不茍的描繪。驕橫一世 的拿破侖，畢恭畢敬的約瑟芬，遭到脅迫而無可奈何的教皇，以及如此宏大場面中的每個角色 ， 都鮮明生

3、動，決無雷同。法國安格爾泉充分展現(xiàn)了人體美與古典美的完滿結(jié)合?！練v史縱橫】馬拉之死描繪的是馬拉在浴缸里被殺害后的慘景：浸泡在浴缸里的馬拉露出上身，歪斜著頭，臉上流露出一種悔恨和痛苦的表情，鮮血正從他胸口流淌出來，染紅了雪 白的浴巾；他右臂無力地垂在浴缸外，手中還拿著那張兇手遞給他的請求補助的申請書。大衛(wèi)在這幅畫中描繪了馬拉雖死在浴缸里，但手中仍拿著補助申請書和鵝毛筆這一情節(jié)，表現(xiàn)了馬拉帶病工作、甘為窮苦人民操勞的高尚品質(zhì)，同時也尖銳地揭露了敵人以卑鄙的手段殺害馬拉的可恥罪行。作者真誠地表達了對馬拉的崇敬之情。馬拉之死拿破侖加冕式泉【典型例題】1 .充分展現(xiàn)了人體美與古典美的完美結(jié)合，把典雅的人

4、體美表現(xiàn)得淋漓盡致的藝術(shù)作品是A.拾穗者B.播種者 C.泉 D.舞蹈2 .主張繪畫要選擇嚴峻的重大題材，注重畫面的平整和諧，重素描，這一特點屬于A.新古典主義美術(shù)B.浪漫主義美術(shù)C.現(xiàn)實主義美術(shù)D.現(xiàn)代主義美術(shù)二.浪漫主義19世紀早期1 .背景浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生于大革命失敗以后的波旁王朝復辟時期，人們對啟蒙運動宣揚的理性王國越來越感到失望，一些知識分子感到苦悶，他們反對權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式，從而產(chǎn)生了浪漫 主義美術(shù)。2 .特點靈魂：注重表現(xiàn)人的感情，運用鮮明色彩和奔放筆法，強調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一，但不拘 泥于局部和細節(jié)的過分描繪和刻畫 ；手法：特別強調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩，輝煌瑰麗。3 .

5、代表法國德拉克洛瓦，自由引導人民描繪的是 1830年7月革命，法國的工人、市民和小資產(chǎn) 階級知識分子走上街頭反對封建政權(quán)的場面。在這次大搏斗中，畫家真正看到了人民的力量他把自己的激情傾注在這幅畫中。 【歷史縱橫】槍殺馬德里市民表現(xiàn)的情節(jié)是：深夜，法國士兵處決被他們抓來的起義者。其中有神父、僧人、市民和農(nóng)民 們。他們表現(xiàn)出憤怒、不屈和仇恨，也表現(xiàn)出面臨死亡的驚恐和哀痛。一個對著槍口的白衣起義者，像受難的耶穌基督一樣，把雙臂伸開。畫家用開放而簡練的筆法，有力地表現(xiàn)出反抗暴力壓迫的百姓黎民在臨終前的豐富的人性。而他們的對方，則是一排看不見人臉的 殺人機器”。從地面上的方形燈里，射出慘白的光線，反襯出

6、天色的黑暗和環(huán)境的陰冷。哥雅以深 厚的同情與憤怒，忠實地再現(xiàn)了暗無天日的年代里那場駭人的暴行?！镜湫屠}】1 . “感情高于理智，信仰高于理性?！背诌@種觀點應該屬于哪一傳統(tǒng)美術(shù)流派的主張A.新古典主義B.浪漫主義C.現(xiàn)實主義D.現(xiàn)代主義2 .恩格斯說：和啟蒙學者的華美預言比起來 ，理性的勝利建立起來的社會制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫”。據(jù)此，18世紀末至19世紀中葉，歐洲文壇出現(xiàn)了A.古典主義、浪漫主義B.浪漫主義、現(xiàn)代主義C.浪漫主義、現(xiàn)實主義D.古典主義、現(xiàn)代主義3 .閱讀下列材料：七月革命時，巴黎街頭發(fā)生了巷戰(zhàn)。在巷戰(zhàn)中 ，一位名叫克拉拉萊辛的姑娘 ，一馬當先，在街壘上舉起

7、了象征法蘭西共和制的三色旗。少年阿萊爾為把這面旗幟插上巴黎圣母院旁邊的一座橋頂，最后倒在血泊中。畫家目睹了這一悲壯的巷戰(zhàn)景象，創(chuàng)作了自由引導人民這幅畫，再現(xiàn)了硝煙彌漫的巷戰(zhàn)場面。這幅畫氣勢磅礴，結(jié)構(gòu)緊湊，有強烈的感染力。請回答：目睹“這一悲壯的巷戰(zhàn)景象”的畫家是誰？哪國人？這一作品屬于哪種流派？這種流派的特點是什么？從這幅作品的創(chuàng)作過程來看 ，它之所以成功的原因是什么?德拉克洛瓦；法國人浪漫主義流派；特點：偏重于感情，重視色彩和筆法的奔放。作者親自目睹，帶有強烈的民主感情。三.現(xiàn)實主義美術(shù) 19世紀中期1 .背景資產(chǎn)階級奪取政權(quán)后，資本主義社會的黑暗使得人民及先進的知識分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的

8、情緒。因此他們要求真實的表現(xiàn)現(xiàn)實，并且對現(xiàn)實加以暴露和批判。2 .特點強調(diào)藝術(shù)的時代特點，直接描寫當前的時代風貌和斗爭。3 .代表法國米勒 是近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家。他出身于農(nóng)民 ，用農(nóng)民的眼睛看這個農(nóng) 民的世界。他既歌頌農(nóng)民的善良、淳樸、熱愛勞動的本質(zhì)，也表現(xiàn)他們的保守、虔誠、逆來順受的弱點。代表作播種者、拾穗者 ，發(fā)現(xiàn)了平凡的勞動者的詩情畫意?！練v史縱橫】米勒播種者此畫描繪了一對青年夫婦趕赴田間勞作的圖景，構(gòu)圖線條分明，很好地反映出農(nóng)民特有的氣質(zhì)；色彩沉著，加之豐富細膩的暖調(diào)子，使作品在純樸濃厚渾厚中，具有撼人的力量。 俄國列賓伏爾加河上的纖夫是他的成名之作。畫了十一個飽經(jīng)風霜的勞

9、動者，他們在炎熱的河畔沙灘上艱難地拉著纖繩纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個性，他們生活在社會的最底層，但這是一支在苦難中煉成堅韌不 拔、互相依存的隊伍?！镜湫屠}】1 .庫爾貝在一封信上這樣描述石工：“彎著腰、身體被烈日燒灼、頭戴麥稈草帽的七 十歲老人他那粗布的褲子上打著補丁 ，腳上穿著古老的木鞋，破襪子露出腳。在老人旁邊是 個滿頭塵土、皮膚被太陽灼成褐色的少年?！贝水嫅獙儆谙铝心囊焕L畫藝術(shù)流派A.古典主義B.現(xiàn)實主義C.浪漫主義D.現(xiàn)代主義2 . “彎著腰、身體被烈日燒灼、頭戴麥桿草帽的70歲老人，他那粗布的褲子上打著補丁 ，腳 上穿著古老的木鞋，破襪子露出腳。在老人旁邊是滿頭塵土、皮膚被太陽灼成褐

10、色的少年?！毕铝兴姆嫷娘L格與該描述相一致的是A.馬拉之死B.伏爾加河上的纖夫C.日出印象D.向日葵四.印象畫派 19世紀后半期1 .背景隨著社會經(jīng)濟和科學技術(shù)的進步 ，一批青年畫家以“不關(guān)心主題思想”為宗旨，反抗保守陳腐的主題思想。2 .特點在科學證明顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫生，他們從畫室里走出來發(fā) 現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。在描繪自然景色時，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是繪畫的主人”光的強 弱變化在印象派畫家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫，因此色彩特別清新、明亮。3 .代表早期：法國莫奈日出 印象，表現(xiàn)了在勒阿耳爾港口一個多霧的早晨，透過晨霧觀看

11、太陽初升的瞬間印象。一位評論家在看了畫展后，寫了一篇文章，對這幅畫大加嘲諷，說莫奈等畫家是一群 印象 主義者”不料，印象派”這個名稱從此在畫壇上確立。后期：荷蘭凡高、法國塞尚20世紀初，反對早期印象畫派對客觀世界的描繪停留于表面的現(xiàn)象，主張藝術(shù)應區(qū)別于照相，要揭示主觀世界，重要的不在于寫形而在于寫意，重視自我的表現(xiàn)，強調(diào)變形和夸張。凡高的作品表現(xiàn)出追求光明、熱情、熱愛生命的主題。向日葵寫意重于寫形，表達了生活的熱情。凡高向日葵塞尚靜物塞尚擅長靜物畫，色彩反差強烈，立體感強，被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”?！緦W思之窗】在畫里，有沒有同印象畫派相仿的畫派 ，在表現(xiàn)手法上又有什么不同？寫意畫；印象畫派是油畫

12、，畫是水墨畫。五.現(xiàn)代主義 20世紀以來1 .背景(1)20世紀兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷；工業(yè)化帶來的快節(jié)奏生活也加劇了人們的緊張感，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)無法滿足人們的精神需求；科學技術(shù)的發(fā)展拓展了藝術(shù)家認識世界的視野，他們開始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進行創(chuàng)作。一開創(chuàng)了形形色色與傳統(tǒng)美術(shù)迥然不同的新流派。2 .特點反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復雜心理。3 .代表 西班牙畢加索。格爾尼卡反映的是在 1937年，西班牙的格爾尼卡小鎮(zhèn)被德國法西斯空軍夷為平地，畢加索極為憤慨，對法西斯暴行表示強烈抗議。此畫

13、結(jié)合立體主義、現(xiàn)實主義和超現(xiàn)實主義風格 表現(xiàn)痛苦、受難和獸性。4 .新發(fā)展表現(xiàn)形式形形色色，千奇百怪；繪畫材料種類繁多；充分表現(xiàn)了現(xiàn)代人的精神困惑。當局者清，旁觀者迷。那不勒斯來的男人【歷史縱橫】二戰(zhàn)期間，德國的將士經(jīng)常出入于巴黎的畢加索藝術(shù)館，爭相觀看畢加索的藝術(shù)?？墒沁@些不速之客受到了冷淡的接待。有一次，在藝術(shù)館白出口處，畢加索發(fā)給每個德國軍人一幅格爾尼卡的復制品。一位德國蓋世太保頭目指著這幅畫問畢家索：這是您的杰作嗎？ ”畢加索面色嚴峻地說： 不，這是你們的杰作！ ”畢加索為反對侵略戰(zhàn)爭，維護世 界和平，作出了自己的努力。你以為藝術(shù)家是什么，一個低能兒？如果他是一個畫家，那就只有一雙眼睛

14、；如果他是一個 音樂家，只有一對耳朵，一個詩人，只有一具心琴，一個拳擊家，只有一身肌肉嗎？恰恰相反，藝術(shù) 家同時也是一個政治人物。他會經(jīng)常關(guān)心悲歡離合的災情，并從各方面作出反應。他怎么能不關(guān)心別人，怎么能以一種逃避現(xiàn)實的冷漠態(tài)度而使你自己同你的那么豐富的生活隔離起來 呢？不，繪畫并不是為了裝飾住宅而創(chuàng)作的 ，它是抵抗和打擊敵人的一個武器。”畢加索法蘭西文學報【學思之窗】那不勒斯來的男人塑膠、蠟筆和拼貼畫觀察幅作品，思考它是屬于哪個美術(shù)流派，它反映了作者怎樣的心態(tài)？典型的現(xiàn)代主義美術(shù)作品，畫面似乎雜亂無章，圖案變形抽象，反映了作者反傳統(tǒng)和迷惘的心 態(tài)?！镜湫屠}】1 .畢加索名畫格爾尼卡控訴了西

15、班牙內(nèi)戰(zhàn)期間的A.法國綏靖政策B.美國中立政策C.意大利法西斯暴行D .德國法西斯暴行2 . （2008廣東）畢加索曾注意形容自己的藝術(shù)風格：“讓優(yōu)美絕滅吧！ ”這種藝術(shù)風格是A.古典主義 B.現(xiàn)實主義 C.現(xiàn)代主義 D.浪漫主義 本課小結(jié)【本課測評】新古典主義美術(shù)和浪漫主義美術(shù)產(chǎn)生的時代背景有什么不同？它們的表現(xiàn)方 式有什么重要差異？背景：大革命時期對古代英雄主義的崇敬；拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，對理想王國的失望。差異：新古典主義美術(shù)主張繪畫要選擇嚴峻的重大題材，在古代歷史和現(xiàn)實重大事件中尋找創(chuàng)作題材；在表現(xiàn)形式上 ，強調(diào)理性，注重畫面的嚴整和諧。浪漫主義畫家深入發(fā)掘人類的 感情世界，注重感情表現(xiàn)；

16、注重畫面整體的完整統(tǒng)一，卻不拘泥于局部和細節(jié)的過分描繪和刻畫；特別強調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩，輝煌瑰麗?！緦W習延伸】觀察分析兩幅美術(shù)作品的藝術(shù)風格，判斷它們可能屬于什么時代的哪一美術(shù)流派？唐吉老伯是凡高的作品，畫面色彩濃烈，屬于19世紀后期的印象畫派；旋轉(zhuǎn)木馬則 明顯屬于20年代的現(xiàn)代主義美術(shù)?！镜湫屠}】1 .丹納說： 要了解一彳藝術(shù)品，一個藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時代 的精神和風俗概況?！边@是因為：A.藝術(shù)創(chuàng)作是時代和環(huán)境的產(chǎn)物B.藝術(shù)創(chuàng)作不允許主觀虛構(gòu)C.藝術(shù)創(chuàng)作都是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一D.藝術(shù)創(chuàng)作要發(fā)揮主觀能動性2 .文藝作品是反映現(xiàn)實生活的一面鏡子。閱讀材料，回答問

17、題。書法繪畫藝術(shù)是反映現(xiàn)實生活的一面鏡子。欣賞下列書 法、繪畫作品，回答問題。材料一圖2顏真卿的書法圖1張旭的書法 材料二信面京千福寺*佛 后坂鼻邠文由野為例森朝瀛環(huán) 利閡客武泰箕小許被 邪新A腳者躺水大9 / 9圖3宋夏圭山水十二景材料三圖4蒙娜麗莎圖 圖5西斯廷圣母材料一中圖1圖2的書法作品各有何藝術(shù)特點，共同反映了怎樣的時代特征?，雍容大度，講求規(guī)范法度。時代特風格：張旭的草書狂放不羈；顏真卿的楷書墻莊渾厚 征：國家統(tǒng)一強盛的盛唐氣象。欣賞材料二中的繪畫作品，請你從藝術(shù)特點和時代背景兩方面寫出這幅畫的解說詞。描繪江南風光，墨色恬淡，構(gòu)圖不追求對稱，把景物放在畫面一側(cè)，被稱為“殘山剩水”。反 映了南宋統(tǒng)治者偏安江南，不思進取的政治現(xiàn)狀，表達了文人的不滿。解析：從宋夏圭的畫中可以看出他的畫主要是集中在一邊，所以被成為“夏半邊”，這證明反映了當時時代背景南宋偏安江南的情況。指出材料三中兩幅名畫共同的藝術(shù)風格和時代特征。風格：以寫實的手法揭示人性的美，是古典主義的典范。特征：體現(xiàn)了人文主義精神（體現(xiàn)了人的價值或人性的萌發(fā) ）。解析：兩副圖都是文藝復興時期的作品，反映了人文主義精神。綜合上述內(nèi)容，你能得到什么認識？認識書法、繪畫的不同特點是由當時的政治、經(jīng)濟發(fā)展狀況決定的；又是一定時期的政 治、經(jīng)濟的反映。合肥四中歷史組李安朝搜集整理歡迎光臨