《人教版美術(shù)五上《陶泥的世界》教案設(shè)計(jì)》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《人教版美術(shù)五上《陶泥的世界》教案設(shè)計(jì)（8頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、2019 最新人教版美術(shù)五上陶泥的世界教案設(shè)計(jì)課時(shí)： 2 課時(shí)課堂類型：設(shè)計(jì)應(yīng)用 造型 表現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)：了解用泥或陶土制作生活用品的方法。教學(xué)重難點(diǎn)：指導(dǎo)學(xué)生在表現(xiàn)過(guò)程中運(yùn)用揉、搓、粘等技法及點(diǎn)、線、面的組合。教具學(xué)具：橡皮泥、牙簽、墊板等教學(xué)過(guò)程：第一課時(shí)一、組織教學(xué)：二、講授新課：（一）說(shuō)陶1、了解我國(guó)有關(guān)陶文化的知識(shí)。 2、學(xué)生講述知道的陶文化。（二）賞 陶 （媒體展示陶文化 ）1、欣賞彩陶文化：（ 1）半坡型（ 2 ）廟底溝型（ 3 ）馬家窯型（4 ）半山型、馬廠型2、欣賞黑陶文化特點(diǎn)：黑、薄、光。 3 、彩陶文化運(yùn)用的藝術(shù)法則。4、欣賞現(xiàn)當(dāng)代陶文化。媒體出示彩陶?qǐng)D片 , 介紹認(rèn)識(shí)各時(shí)期

2、彩陶的特點(diǎn)和風(fēng)格。媒體出示黑陶?qǐng)D片。媒體展示各種式樣的彩陶作品媒體展示現(xiàn)當(dāng)代陶藝作品。三、玩 陶1、提問(wèn)：這些作品分別運(yùn)用了什么方法?2 、這一件作品運(yùn)用了哪些方法？你感覺(jué)怎樣。3、A、手捏的作品是按什么步驟做的呢？B、手捏的大泥團(tuán)應(yīng)注意什么？C、盤條法又是怎樣做呢？4、搓泥條應(yīng)該怎樣才能搓得基本一致?5、怎樣才能使泥板拼接的作品變得牢固而不會(huì)輕易損壞 ?6 、拍泥板應(yīng)該注意什么 ?7、以下作品分別運(yùn)用了哪些裝飾的手法, 你能說(shuō)說(shuō)嗎 ?8 、欣賞學(xué)生作品。媒體出示捏制法、盤條法、泥板拼接法制作的作品及相應(yīng)文字四、 老師總結(jié)陶藝在生活中各個(gè)地方的應(yīng)用。第二課時(shí)一、對(duì)比導(dǎo)入1、出示陶藝作品 , 仔

3、細(xì)觀察比較, 說(shuō)說(shuō)它們各是用什么方法做成的?2、制作方法歸納：泥條盤筑、隨手捏制、泥板拼接法等。用各種方法做成的陶藝作品二、探究方法1、將用泥板拼接法做成的陶藝作品在學(xué)生間傳送 , 看一看 , 摸一摸 , 感知作品制作特點(diǎn)。2 、思考：泥板拼接法的制作步驟和方法是怎樣的?3、同桌或小組間交流。用泥板拼接法做成的陶藝作品三、教材賞析1、觀察教材步驟圖例 , 進(jìn)一步了解陶藝制作的整個(gè)流程。2、欣賞教材范品 , 開(kāi)闊思維 , 感知作品造型的多樣性。四、作業(yè)要求：運(yùn)用多種方法個(gè)人獨(dú)立制作或與同學(xué)合作完成一件自己喜歡的造型生動(dòng)的陶藝作品。五、學(xué)生制作, 教師指導(dǎo)。六、作業(yè)展評(píng)彩陶的分類和特點(diǎn)以及紋飾的特

4、點(diǎn)瓷彩、瓷器裝飾用彩, 最早是在西晉晚期。在當(dāng)時(shí)南方的一些青瓷上 , 出現(xiàn)了由褐色斑點(diǎn)組成的簡(jiǎn)單圖案。進(jìn)入隋代 , 便已使用黑彩點(diǎn)畫(huà)人物的發(fā)冠、眉毛、眼睛和衣紋。到唐代, 又出現(xiàn)了長(zhǎng)沙窯的釉下褐彩。釉上彩始于宋。青花、釉里紅和金彩則在金元時(shí)期嶄露頭角。到明代宣德、成化時(shí)期 , 各種彩瓷相繼出現(xiàn)。如宣德年間出現(xiàn)在青花瓷器上的加紅彩, 成化時(shí)期出現(xiàn)的斗彩。入清以后 , 景德鎮(zhèn)創(chuàng)造了藍(lán)彩和翠色。康熙年間 , 具有我國(guó)陶瓷的獨(dú)特裝飾風(fēng)格的粉彩逐漸形成 , 雍、乾時(shí)達(dá)到鼎盛階段。到清代中期 , 西方裝飾藝術(shù)傳到 , 洋彩開(kāi)始使用。繪畫(huà)肇始于原始社會(huì), 至少有6000 年以上的歷史。原始社會(huì)人在長(zhǎng)期的生產(chǎn)

5、勞動(dòng)中, 改造了自然, 同時(shí)也改造了人本身。進(jìn)入舊石器時(shí)代晚期 , 的古代祖先已由早期智人發(fā)展為晚期智人。生產(chǎn)勞動(dòng)和工具的制造, 使他們的思維能力得到提高 , 既能進(jìn)行物質(zhì)生產(chǎn)又能相對(duì)獨(dú)立地進(jìn)行精神生產(chǎn), 這就為繪畫(huà)的萌始準(zhǔn)備了條件。在距今3 萬(wàn)年左右的朔峙峪舊石器時(shí)代晚期遺址中 , 發(fā)現(xiàn)了一件刻著似為羚羊、飛鳥(niǎo)和獵人等圖像的獸骨片 , 獵人以此寄寓獵獲野獸的意想和愿望。這種刻有仿生圖像作品的出現(xiàn), 為繪畫(huà)的產(chǎn)生揭開(kāi)了序幕。約 1 萬(wàn)年前 , 進(jìn)入了新石器時(shí)代, 人們?cè)陂L(zhǎng)期的有秩序的定居生活中 , 不斷地總結(jié)和積累經(jīng)驗(yàn), 從而掌握了制陶技術(shù), 并且在陶器制作和圖案裝飾的過(guò)程中提高和豐富了藝術(shù)造

6、型的能力。由于技術(shù)的進(jìn)步 , 出現(xiàn)了先在陶坯上彩繪花紋后再燒制而成的彩陶。分布在渭水、涇水流域一帶的老官臺(tái)文化（距今約70008000年間）已有繪著簡(jiǎn)單紋樣的彩陶, 這是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的彩陶。在此之后的時(shí)間里人們又陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了半坡型、廟底溝型、馬家窯型、半山型、馬廠型等多種類型的原始彩陶。揭開(kāi)了原始彩陶的面貌。半坡型彩陶：代表型陶器有大口圓底陶盆、折腹陶盆、細(xì)長(zhǎng)頸陶壺。代表器物有人面魚(yú)紋盆, 主要紋飾有：繩紋、線紋、弦紋錐刺紋。廟底溝型彩陶：廟底溝型彩陶是在半坡型的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的 ,范圍比半坡類型大。以深腹曲壁的碗、盆為主 , 還有灶、罐及大口鼓腹小平底缽最典型 , 顏色黑多紅少. 文飾主要有

7、花瓣紋, 鉤葉紋三角渦紋條紋和網(wǎng)紋。馬家窯型：點(diǎn)的運(yùn)用成為這個(gè)時(shí)期的裝飾特點(diǎn)。其風(fēng)格較為旋動(dòng)和流暢。半山型：旋渦紋的流動(dòng)曲線和網(wǎng)格紋靜止的直線形成了對(duì)比 , 大量運(yùn)用了紅色彩繪, 產(chǎn)生了極強(qiáng)的節(jié)奏感。馬廠型：顯得粗獷莊重豪放. 直線網(wǎng)紋蛙紋是其特點(diǎn) , 具有簡(jiǎn)練剛勁的藝術(shù)風(fēng)格。半坡文化就是屬黃河中游地區(qū)新石器時(shí)代的仰韶文化。它位于西安半坡村。年代距今約 68006300 年 , 半坡村的原始居民是定居的 , 以氏族或部落為單位 , 建立村落。半坡是一個(gè)沒(méi)有貧富差別的原始社會(huì)。居住區(qū)有壕溝圍繞 , 以防野獸侵害。房屋為地面和半地下式的 , 呈方形或圓形。半坡遺址分為居住、制陶、墓葬三個(gè)區(qū) , 居

8、住區(qū)是村落的主體。半坡人屬于新石器時(shí)代, 使用的工具主要是木制和石器。婦女是半坡人中主要的生產(chǎn)力 , 制陶、紡織、飼養(yǎng)家畜都由她們承擔(dān) , 男人則多從事漁獵。半坡遺址博物館現(xiàn)有陳列室三個(gè), 遺址大廳一個(gè)。在這里, 您既能看到人類童年時(shí)代的純樸, 也能尋覓到中華先祖艱辛的足跡。居住區(qū)中央有長(zhǎng)方形大屋 , 可能是氏族集體活動(dòng)的場(chǎng)所。多種農(nóng)具、漁獵工具的出土 , 反映半坡居民的經(jīng)濟(jì)生活為農(nóng)業(yè)和漁獵并重。半坡類型文化的彩陶上有較多的動(dòng)物圖像, 描繪了奔跑的鹿、爬行的黿（亦稱蛙或龜）和佇立的鳥(niǎo)。其中最有代表性的花紋是魚(yú)類紋 , 數(shù)量最多 , 并貫串于半坡類型文化的始終。半坡早期彩陶上魚(yú)類紋的形象較寫(xiě)實(shí)

9、, 常見(jiàn)的是單獨(dú)的魚(yú)紋, 多為平展的側(cè)面形象 , 以直線造型, 比例雖較準(zhǔn)確 , 然略顯平板；中期彩陶上的單獨(dú)魚(yú)紋富于變化 , 因其造型系以直線與弧線 相結(jié)合 , 圓點(diǎn)、弧線和弧邊三角穿插運(yùn)用 , 故使魚(yú)紋顯得活潑靈動(dòng)。其紋樣格式,除平展式外, 還出現(xiàn)了回旋、蹦躍等姿態(tài)。姜寨二期遺址出土的尖底彩陶罐上的游魚(yú)圖像, 夸張地表現(xiàn)出游魚(yú)回首返泳的瞬間動(dòng)態(tài)。秦王家陰洼半坡類型墓地出土的一件彩陶瓶, 環(huán)繞腹部畫(huà)著4 條不同姿態(tài)的游魚(yú), 或舒展平泳或俯沖疾下 , 或相對(duì)背向地屈身蹦騰 , 構(gòu)圖活潑 , 堪稱原始繪畫(huà)的佳作；晚期彩陶上的單獨(dú)魚(yú)紋 , 采取了夸張變形的藝術(shù)處理。魚(yú)紋頭部的變化最大, 突出表現(xiàn)了

10、張大的嘴和露出的牙 , 魚(yú)紋變成上下對(duì)稱的式樣, 而且魚(yú)紋用弧條形統(tǒng)一造型, 趨于幾何形化 , 富有裝飾性。人面紋也是半坡類型的文化彩陶上的一種具有特色的紋樣。宮家川和臨潼姜寨遺址各出土了一種在瓶腹上滿繪著人面圖像的葫蘆形瓶。人面獠牙突露, 雙目眥睜 , 威武猛厲 , 表現(xiàn)出超人的勇力。船形彩陶壺人面魚(yú)紋盆廟底溝類型：距今約 6000 年 , 主要分布在陜西、山西、河南3省交界。廟底溝型彩陶是因在河南廟底溝發(fā)現(xiàn)而得名 , 它晚于半坡型彩陶。器型以大口鼓腹小平底缽為最典型。此外還有斂口淺腹盆、斂口罐、長(zhǎng)頸罐、重唇尖底或平底瓶等。彩繪主要用黑或紫黑色, 紋飾有幾何形圖案, 如圓點(diǎn)、勾葉、弧線、三角

11、帶狀紋、平行條紋、回旋鉤連紋、網(wǎng)格紋等。同時(shí)也有仿生紋和植物紋等。廟底溝早期彩陶以自然形的鳥(niǎo)紋為主, 鳥(niǎo)紋為影像式。廟底溝類型文化彩陶上的文飾為鳥(niǎo)類圖像。在泉護(hù)村出土的彩陶盆、缽腹部繪著側(cè)面鳥(niǎo)紋, 長(zhǎng)尾翹舉 , 雙翅展起 , 是鵲類的形象。臨汝閻村廟底溝晚期墓葬中 , 有一件彩陶缸的腹部也繪著鳥(niǎo)含魚(yú)的圖像。畫(huà)面高 37 厘米 , 寬 44 厘米 , 占滿了筒形腹部的一半 , 是目前彩陶上僅見(jiàn)的大幅畫(huà)面。鳥(niǎo)有長(zhǎng)喙, 高腳 , 短尾 , 通體白羽 , 是鸛鳥(niǎo)的形象。鳥(niǎo)嘴叼著一條大魚(yú) , 鳥(niǎo)眼圓睜有神。在鸛鳥(niǎo)的前方, 畫(huà)著一把立置的長(zhǎng)斧, 斧柄上繪著X 狀標(biāo)號(hào) , 可能是象征著權(quán)威的器物。鸛鳥(niǎo)形象比

12、例準(zhǔn)確 , 神態(tài)生動(dòng)。這幅鸛鳥(niǎo)含魚(yú)圖是原始社會(huì)繪畫(huà)的杰作。半坡類型文化彩陶上的魚(yú)類水族圖像和廟底溝類型文化彩陶上的鳥(niǎo)類圖像, 大概都是圖騰藝術(shù)的表現(xiàn)。在與這兩種類型文化鄰近和交叉地區(qū) , 彩陶上還出現(xiàn)了魚(yú)和鳥(niǎo)相結(jié)合的圖像, 是半坡部族和廟底溝部族互相影響、融合而在繪畫(huà)中的反映。上世紀(jì)二十年代才被考古發(fā)掘出來(lái)的距今5 千年左右的馬家窯彩陶 , 代表了的彩陶文化。彩陶是陶瓷藝術(shù)之源, 書(shū)畫(huà)藝術(shù)之源。其歷史文化收藏價(jià)值, 高于任何陶瓷品種。馬家窯文化彩陶在中原地區(qū)彩陶文化衰落后 , 仍繼續(xù)發(fā)展數(shù)百年, 創(chuàng)造了許多更為精美的花紋形式, 留下了眾多極其絢麗多彩的精美彩陶, 將彩陶文化推向前所未有的高度。

13、馬家窯彩陶, 從上世紀(jì)二十年代至八十年代, 主要作為考古研究對(duì)象。作為收藏家的收藏品 , 也僅只有二三十余年的歷史。最初收藏彩陶主要是美術(shù)學(xué)院的師生、文化學(xué)者, 他們?cè)谌ジ拭C、青海寫(xiě)生、調(diào)查之余, 順便下鄉(xiāng)帶回一些彩陶作為藝術(shù)教材及藝術(shù)裝飾品。直到二十世紀(jì)九十年代中后期 , 陶瓷收藏家介入彩陶收藏之后 , 僅僅十年 , 據(jù)馬家窯文化研究中心專家提供的材料表明 ,精品馬家窯彩陶十年來(lái)已漲價(jià)百倍。馬家窯文化彩陶以砂制和泥制紅陶為主, 并用黑彩在陶器上繪制出顏色群 , 線條流暢的圖案、花紋, 裝飾性很強(qiáng)。其制作比較精致細(xì)膩 , 工藝精湛、嫻熟, 構(gòu)思巧妙。較常見(jiàn)的有水波紋、網(wǎng)紋等 , 且各類型的彩陶

14、有其主要的花紋。其在造型上 , 也具有自己的顯著特點(diǎn) , 器形有碗、缽、盆、罐、壺、瓶、杯等。葉形紋鈴 , 高 9 2 厘米 , 腹徑 6 8 厘米 , 底徑 3 厘米。 1991 年祁家集出土 , 博物館藏。橙黃陶。通體施黑彩, 柄部繪弦紋間圓點(diǎn)紋 , 腹部繪葉形網(wǎng)紋。器型呈單節(jié)長(zhǎng)柄葫蘆形, 腹中空 , 內(nèi)置小陶丸或石子, 搖之 , 沙沙作響 , 此器應(yīng)是原始的搖響樂(lè)器。格鋸齒紋罐 , 高 34 厘米 , 口徑 17 厘米 , 底徑 12 1 厘米。 1973 年地巴坪出土, 博物館藏。橙黃陶。施黑、紅彩, 口內(nèi)繪垂弧紋,頸部繪一周鋸齒紋, 腹部用黑、紅復(fù)彩繪二方連續(xù)的大菱格紋,內(nèi)填十字紋和

15、圓點(diǎn)紋。菱格紋是半山中期的典型紋樣之一 , 這件 彩陶是半山類型中的精品。旋紋罐 , 高 50 厘米 , 口徑 18 4 厘米。 1956 年甘肅三坪出土, 歷史博物館藏。細(xì)泥紅陶, 通體磨光 , 斂口 , 口沿外有四望, 口沿、肩、上腹部分三層繪旋紋和水波紋。此罐造型巨大, 比例勻稱 ,紋飾繁縟瑰麗, 線條流暢 , 動(dòng)感強(qiáng)烈。是馬家窯類型彩陶中的精品, 被譽(yù)為“彩陶之王” 。半山類型的彩陶比馬家窯類型年代稍晚 , 為公元前 2605 年至前2350 年。常見(jiàn)的紋飾有旋渦紋、波折紋、網(wǎng)紋、方格紋、葫蘆形紋等。旋渦紋是半山類型彩陶最具有代表性的紋飾 , 大多數(shù)紋飾帶有鋸齒紋, 使用黑紅兩彩, 正

16、是半山類型盛行的風(fēng)格。半山 葫蘆紋彩陶雙耳壺 半山 棋盤紋彩陶雙耳罐馬廠類型彩陶：該類型是在半山期類型彩陶的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的 , 在器形上 , 兩個(gè)類型有相似之處, 但仍有自己造型的特色。早期以雙耳罐為主, 中期彩陶壺大增 , 且由肥變瘦, 頸部逐漸加長(zhǎng),腹微內(nèi)收。晚期則出現(xiàn)了素面斂口甕等新的器物和折肩的作風(fēng)。圖案逐漸簡(jiǎn)練, 形成剛健的風(fēng)格。馬廠 蛙紋彩陶罐 馬廠 蛙紋彩陶罐半山和馬廠類型彩陶花紋以幾何形紋為主 , 但有一種特殊的神化了的人形圖像。半山早、中期彩陶上的人形圖像較真實(shí)具體, 兩腿分開(kāi)地叉立, 手臂揚(yáng)起 , 有的人形圖像的周圍有谷、糜類的種子 , 表示神人正在撒種。半山晚期和相沿發(fā)

17、展的馬廠早期彩陶上的人形紋 , 逐漸分解 , 或無(wú)頭 , 或無(wú)下肢。馬廠晚期彩陶上的人形圖像已抽象化 , 肢節(jié)和爪指增多 , 多以人形的某一部分來(lái)示意地表現(xiàn) , 人形紋愈來(lái)愈被神化。民加仁莊出土的偏口壺的腹部上 , 畫(huà)著一正一倒的兩個(gè)人形紋,在人形紋的四周漾起多圈波紋, 正列的人形紋的面部似人, 而倒列的人形紋的面部卻似水族動(dòng)物 , 是人格化的水族動(dòng)物形象?？梢钥闯霭肷胶婉R廠類型彩陶上的人形紋, 不是現(xiàn)實(shí)生活的人, 而是賦有神力的超人。彩陶是我國(guó)新石器時(shí)代出現(xiàn)的一種器物 , 它是我國(guó)遠(yuǎn)古時(shí)期一種杰出的美術(shù)工藝品 , 因其悠久的歷史、精湛的工藝及科學(xué)研究?jī)r(jià)值 , 從而具有了非常高的收藏價(jià)值。是我們了解人類的起源和過(guò)8 / 8去生活方式的鑰匙。具有很深的歷史價(jià)值、文化價(jià)值和欣賞價(jià) 值。