《《曲式分析》作業(yè)》由會(huì)員分享,可在線閱讀,更多相關(guān)《《曲式分析》作業(yè)(3頁珍藏版)》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、精品文檔,僅供學(xué)習(xí)與交流,如有侵權(quán)請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除要求:1.曲式結(jié)構(gòu)定性,并劃出其圖式。2.標(biāo)明調(diào)性及關(guān)鍵部位和聲,在樂譜上對(duì)各級(jí)結(jié)構(gòu)段落做出標(biāo)記,并簡要說明各級(jí)段落及各段落之間的材料關(guān)系、音樂性格。1. 舒曼鋼琴曲少年曲集第16首初衷單一部曲式1、曲式結(jié)構(gòu)圖示:A B a a1 b 疊 a2 8 8 |: 9 8 :| D t t t e: C:e:2、這個(gè)作品的曲式是帶再現(xiàn)的單二部曲式,A段是呈示段,雙句式平行中段,e小調(diào),單一調(diào)性,兩句開頭的使用的音樂材料相同。上半句終止于屬和弦,下半句全終止于主和弦,上下句存在呼應(yīng)關(guān)系。在織體方面,采用了主調(diào)音樂織體,樂段具有呈示段的特點(diǎn)。 中句的主體材
2、料采用了呈示段主題開頭,向下模進(jìn)三度,因此,它屬于引申型中段。在調(diào)性方面,中句一開始采用了明朗的C大調(diào),隨后又轉(zhuǎn)回到e小調(diào),這是為再現(xiàn)句的調(diào)性回歸做準(zhǔn)備。在織體方面,中句采用了復(fù)調(diào)織體,主題因素做復(fù)調(diào)式的聲部模仿,起到連接過渡的作用,以上內(nèi)容都使中句與呈示段形成對(duì)比。 再現(xiàn)句與中句之間有一小節(jié)疊入,25小節(jié)的高音部是再現(xiàn)句的開始,中句全終止與25小節(jié)的低音部。再現(xiàn)句的結(jié)構(gòu)與呈示段相比有了較大變化,其有力度的和弦強(qiáng)奏、結(jié)構(gòu)的分裂、和聲連續(xù)模進(jìn),實(shí)現(xiàn)了動(dòng)力性再現(xiàn)特點(diǎn)。2.舒曼兒童情景之夢(mèng)幻曲OP.7帶再現(xiàn)的單三部曲式A + B + AA(4)a1(4) B(4)b1(4) A(4)a2(4) F
3、F-g降B-d FA部分:4+4小節(jié)。調(diào)性:F大調(diào)。第七小節(jié)轉(zhuǎn)c小調(diào),第八小節(jié)轉(zhuǎn)回F大調(diào)。B部分:4+4小節(jié)。調(diào)性:第九小節(jié)F大調(diào)轉(zhuǎn)到g小調(diào),第十三小節(jié)轉(zhuǎn)到d小調(diào),第十六小節(jié)回到F大調(diào)。A部分:4+4小節(jié)。調(diào)性:F大調(diào)到底。3.貝多芬第1鋼琴奏鳴曲第3樂章F小調(diào),3/4拍子,小步舞曲復(fù)合歌謠曲式A(單3部) + B(單3部) + A(再現(xiàn))aba aba a(1)主歌謠曲式(140)(114)小步舞曲主題(fA)(1528)轉(zhuǎn)調(diào)展開(2940)主題(原調(diào)主音調(diào))(2)三聲中部(4173)(4150)三聲中部主題(Fc)(5156)中間部分(6673)在現(xiàn)部(主調(diào)主音調(diào))(3).再現(xiàn)的主題歌謠曲式(140)(4).沒有尾聲。4.貝多芬第2鋼琴奏鳴曲第2樂章D大調(diào)3/4拍子 較低等級(jí)的回旋曲式(兩個(gè)插部)A(主部)+B(第一插部)+A(主部再現(xiàn))+C(第二插部)+B(主部再現(xiàn))+D(尾聲)(1).(119)主要主題(D) (2).(2031)第一插部 (b主音調(diào))(3).(3250)主要主題的第一次再現(xiàn)(在原調(diào)上) (5067)第二插部(dbB)(6875)主要主題的第二次再現(xiàn) (7580)尾聲【精品文檔】第 3 頁