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1、 中文題目：印第安圖騰文化在藝術(shù)設計中的運用 英文題目：Indian totem culture use of in art design  摘要 隨著社會的進步和人類的發(fā)展，在現(xiàn)代設計領(lǐng)域中，不同形式的藝術(shù)表現(xiàn)形式與之發(fā)展。設計師們不再局限于單一風格，廣泛收集各種元素，各種材料，融入現(xiàn)代設計理念，使設計更具有前景。 印第安是一個古老又神秘的民族，許多充滿藝術(shù)色彩的元素，神秘的文化指引著我們?nèi)パ芯堪l(fā)現(xiàn)。本篇論文是對印第安圖騰紋樣的研究，探索它在現(xiàn)代設計中的運用，將印第安圖騰紋樣運用在設計中，表現(xiàn)出強烈的藝術(shù)色彩和文化底蘊。隨著社會的發(fā)展，設計也帶有一定的商業(yè)性。設計與人文

2、是現(xiàn)在人們的審美態(tài)度。如何將商業(yè)與文化并存，就必須藝術(shù)創(chuàng)新。將印第安文化運用于設計中，使設計具有藝術(shù)感的同時又不失文化價值。 本文對印第安圖騰在現(xiàn)代設計中運用的案例研究，展望未來印第安圖騰紋樣的發(fā)展前景，結(jié)合時代注入新的設計理念，不斷創(chuàng)新，促進在未來設計中的發(fā)展運用。 關(guān)鍵詞：圖騰紋樣，藝術(shù)，印第安，現(xiàn)代設計  Abstract With the progress of society and the development of human beings, in the field of modern design, different forms of artistic e

3、xpression are developed. Designers are no longer confined to a single style, and widely collect all kinds of elements, materials and ideas of modern design. Make the design more promising. Indian is an ancient and mysterious nation, many elements full of artistic color, mysterious culture guide us

4、 to study and discover. This paper is a study of Indian totem patterns, exploring its application in modern design. The use of Indian totem patterns in the design shows strong artistic and cultural connotations. With the development of society, Design also has certain commercial. Design and humaniti

5、es are people's aesthetic attitude now. How to co-exist business and culture, we must innovate in art. Apply Indian culture to design. Make design have artistic sense at the same time without losing cultural value. This paper makes a case study on the application of Indian totem in modern desi

6、gn, looks forward to the development prospect of Indian totem pattern in the future, injects new design idea into the combination of the times, continuously innovates, and promotes the development and application in the future design. Key words: Totem pattern Art Indian Modern design 

7、 目錄 前言 1 緒論··········································· 1.1 選題背景··

8、83;································· 1.2 研究內(nèi)容與方法··············&#

9、183;··············· 1.2.1 研究內(nèi)容·······························

10、3;· 1.2.2 研究方法································· 1.3 研究的意義···········

11、3;····················· 2 印第安圖騰的歷史文化························· 2.1 印第

12、安民族文化····························· 2.2 圖騰圖案··················

13、83;················ 2.3 圖騰柱································

14、····· 3 印第安圖騰紋樣在設計中的表現(xiàn)················· 3.1 服飾·······················

15、3;··············· 3.2 標志設計·································

16、·· 3.3 插畫······································ 3.4 字體設計·······

17、··························· 4 展望圖騰紋樣在未來設計中的發(fā)展··············· 4.1 印第安圖騰紋樣運用于設計的啟發(fā)·&

18、#183;··········· 4.2 未來圖騰紋樣的創(chuàng)新延續(xù)····················· 結(jié)語 致謝 參考文獻  前言 現(xiàn)代設計領(lǐng)域中，圖形紋樣在設計中也有廣泛的運用，它在設計運用中體現(xiàn)甚廣?，F(xiàn)代設計中也有部分借鑒了印第安圖騰紋樣的表現(xiàn)形式。藝

19、術(shù)設計與圖騰紋樣的結(jié)合，使設計在表現(xiàn)技法上具有多樣性，在主題思想上也有深度與廣度的提高，使之具有獨特的藝術(shù)魅力。圖騰紋樣與藝術(shù)設計的結(jié)合在現(xiàn)代設計中別具風味。在信息高速發(fā)展的今天，人們追求藝術(shù)的不單單只是美觀，更多的是藝術(shù)品的深度。 印第安是一個古老又神秘的的民族。人類一直在研究它神秘的歷史和古老的文化。論文以印第安的圖騰文化，結(jié)合圖騰紋樣，在藝術(shù)設計方面的運用進行研究。帶著對藝術(shù)設計的熱愛，探索印第安神秘文化與藝術(shù)設計的碰撞，使自己在今后創(chuàng)作中更具有價值，富有文化底蘊。  第一章 緒論 1.1 選題背景 印第安是一個古老又神秘的的民族。人類一直在研究它神秘的歷史和古老的文化。圖騰

20、紋樣也在現(xiàn)代設計中有所表現(xiàn)。通過對印第安圖騰紋樣在現(xiàn)代設計中的運用，可以領(lǐng)會到不同藝術(shù)表現(xiàn)形式，豐富大眾的視野，也能體現(xiàn)商業(yè)價值。海報設計，服裝設計等方面與印第安圖騰紋樣的結(jié)合，體現(xiàn)了設計與商業(yè)觀念的結(jié)合。使得設計同時也具有商業(yè)的特征。而印第安圖騰紋樣，則通過這種藝術(shù)表達形式表現(xiàn)出來，再現(xiàn)了古老又神秘的文化。因此，商業(yè)性也是現(xiàn)代藝術(shù)設計的一種文化表達的方式。印第安圖騰擁有豐富的文化底蘊，圖案紋樣擁有強烈的藝術(shù)氣息，也是大眾所追求的藝術(shù)潮流的需要。所以說，將這些圖騰紋樣運用到設計中，使更多的消費群體感受到印第安圖騰紋樣的藝術(shù)魅力。 在社會快速發(fā)達的今天，設計的東西可以從不同的形式上表達?，F(xiàn)代設

21、計中，不少的設計開闊豐富了我們的視野，擴展了我們的想象思維。越來越多的藝術(shù)的商業(yè)化，使設計也步入了商業(yè)的時代。對經(jīng)濟發(fā)展也起到了推動作用。將印第安圖騰紋樣運用在不同種類的設計中，不局限于一種形式的表達，讓所設計的東西在經(jīng)濟時代也不失商業(yè)價值，擁有發(fā)展空間，前景更加廣闊，藝術(shù)魅力更加豐富。 1.2 研究內(nèi)容與方法 1.2.1研究內(nèi)容 論文是對印第安圖騰紋樣的研究，結(jié)合現(xiàn)代藝術(shù)設計，探討印第安圖騰紋樣在設計中的運用。紋樣的運用在設計中也是不能缺少的藝術(shù)要素，相互聯(lián)系影響著。為了讓印第安圖騰紋樣的強烈藝術(shù)表現(xiàn)出多元不同的藝術(shù)感，因此，通過現(xiàn)代設計中的設計呈現(xiàn)多元的體現(xiàn)。 1.2.2研究方法

22、 通過對國內(nèi)外已運用印第安圖騰紋樣設計作品的研究，從而進一步了解印第安圖騰紋樣在現(xiàn)代設計中的運用的現(xiàn)實意義。 (1) 分析法。通過對運用了印第安圖騰紋樣設計作品的分析，收集實例分析，以及在不同方面的運用，說明印第安圖騰紋樣的豐富 (2) 歸納法。通過書籍、網(wǎng)絡、雜志等，收集有關(guān)印第安圖騰紋樣運用的設計的刊圖及案例。 (3) 文獻研究。如《印第安圖騰柱象征論》、《印第安藝術(shù)與文化》等論著，多反面收集理論文學。 1.3 研究的意義 通過對印第安圖騰紋樣在現(xiàn)代設計中不同方面的運用，藝術(shù)元素運用到設計當中，體現(xiàn)設計品的商業(yè)價值。將印第安圖騰紋樣運用在設計中，兩者結(jié)合。在社會經(jīng)濟高速發(fā)展的

23、今天，人類文化的神秘和充滿藝術(shù)氣息的生活產(chǎn)物，通過設計作品表現(xiàn)出來，起到了溝通人類文化與藝術(shù)審美的橋梁，能夠促進人類文明的進步。同時，將它運用到現(xiàn)代設計運用的不同方面中，使它具有商業(yè)性。印第安圖騰紋樣通過不同方面的設計直接表現(xiàn)出來，再現(xiàn)了神秘王國世界的美感。因此，商業(yè)也成了現(xiàn)代設計的體現(xiàn)方式。而，印第安圖騰紋樣的文化，也迎合了大眾文化發(fā)展的潮流，將它運用到現(xiàn)代藝術(shù)設計中，能讓更多的消費群體理解感受到，印第安這個神秘國度的文化藝術(shù)魅力。 第二章 印第安圖騰的歷史文化 2.1 印第安民族文化 印第安人，美洲最古老的居民。由于語言，習俗，信仰的不同，又分為不同的部落。一些印第安人從發(fā)現(xiàn)之日起

24、就一直生活在與世隔絕的環(huán)境中，美洲的古印第安人不會使用鐵，輪胎，他們?nèi)匀槐３种麄冏嫦攘粝聛淼奈幕瘋鹘y(tǒng)，仍然以狩獵、釣魚和粗糙的農(nóng)業(yè)為生，不和當?shù)厣鐣腥魏谓佑|，也不與其他印第安部落接觸。他們同食一鍋飯，共耕一塊田，過著日出而作，日落而息的原始生活。玉米農(nóng)業(yè)是古代瑪雅人最主要的經(jīng)濟活動，對世界物質(zhì)文明做出了重大貢獻。 古印第安人崇拜自然，如太陽，月亮，以及自然界的山，河等，同時許多動物被視為圖騰拜物或保護神。在建筑方面，他們創(chuàng)造了自己獨特的建筑藝術(shù)，驚人的巨石建筑和高超的疊石法是他建筑的一大特色。古印第安人在天文歷法和數(shù)學計算方面的成就是驚人的他們創(chuàng)造了誤差極小的太陽歷和月亮歷，用“零”的概

25、念進行運算。古印第安人的音樂舞蹈大多數(shù)與宗教內(nèi)容有關(guān)。 2.2 圖騰圖案 動物是圖騰上重要的組成部分，有著象征的特點。山鷹、熊、海貍、狼、青蛙、食人鯨、灰鯨、鯊魚等動物形象都是圖騰柱上常見的圖案，還有雷鳥、希尤斯等也是常見的。不同的圖案象征著不同的含義。除此之外，還有許多生活中常見的事物，以圖形的形式表現(xiàn)出來，用于現(xiàn)代設計中作為一種重要元素。印第安的羽毛也代表飛鳥，不同的羽毛代表不同的神力，顏色的不同也有不同的象征。印第安圖騰紋樣大多都源自生活，只是賦予它們了不同的含義。 2.3 圖騰柱 在眾多的印第安人群中，西北沿海的印第安人有圖騰柱。圖騰柱也是他們的文化標志。正由于他們的生活，

26、才培育了風格獨特的圖騰柱文化。圖騰柱上的圖案和他們的信仰有著千絲萬縷的聯(lián)系。雖然大部分圖騰柱上更多的是動物的形象，但表現(xiàn)的是他們的祖先和神話故事，并沒有宗教意義。 圖2.3 基特萬庫村圖騰柱 第三章 印第安圖騰紋樣在設計中的表現(xiàn) 3.1 服飾 如果要將印第安的圖騰紋樣運用在服裝設計當中，就要對它的文化及色彩的搭配有一定的了解，圖騰紋樣在印第安是一種強烈的色彩關(guān)系與表現(xiàn)形式，對設計有著影響。印第安是個古老又神秘的國家，美國為其發(fā)源地，因此設計師們也設計出不少具有民族特色的設計品。 美國知名品牌PENDLETON（彭德頓）。1863年移民到美國西部的俄勒崗州的一個名叫PEN

27、DLETON的一座廠房，因此命名為PENDLETON.至今已有140的歷史了。俄勒岡州四季氣候分明，美麗的風光為彭德頓提供了靈感。從18世紀初英格蘭移民時期的風格到扎根于北美，融入了當?shù)卦∮〉诎踩说墓爬衔幕c圖騰紋樣，又加入了北美西部牛仔的風格，通過明快的顏色和經(jīng)典的圖案，做出潮流時尚的服飾。彭德頓的服飾都是采用世界各地優(yōu)質(zhì)的羊絨棉，因此他們服飾的材質(zhì)都是絨面類。 l 圖3.1.1l 2011年P(guān)endleton "The Portland"系列 l 圖3.1.2 Pendleton2011春夏SANTA FE JACKET外套 l Adid

28、as Originals 鬼才設計師Jeremy Scott再度攜手Adidas Originals推出新品。以印第安圖騰、鏤空設計，將印第安圖騰紋樣運用到服裝中，呈現(xiàn)強烈的時尚潮流。 圖3.1.3 Adidas Originals X Jeremy Scott春夏新品圖騰造型 3.2 標志設計 古老的印第安以“圖騰柱”來作為他們的標志，上面的圖案都有著它們專屬的定義，他們的信仰與祖先或神話故事。印第安圖騰柱的藝術(shù)表現(xiàn)值得我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)研究。作為標志的圖騰柱隨著時代的進步，標志設計也帶有時代特征。斯柯達工業(yè)集團第二代創(chuàng)始人斯柯達爵士有一個忠實的印第安仆人，爵士在美洲旅行時

29、他緊隨其后，忠心不二。于是爵士在書房內(nèi)掛了一幅印第安土著人側(cè)面畫像。上世紀20年代初，公司決定采用新的圖形標志，有人建議采用印第安人羽毛頭飾，這一建議激發(fā)了設計者的靈感，設計出了帶羽翼的飛箭作為公司標志。 熟悉的“羽毛箭”是斯柯達延續(xù)很久的一個圖案標識，三片羽毛的是斯柯達·配爾森集團并購L&K公司改進的版本。1993年，大眾收購斯柯達，為了區(qū)別姆拉達—博萊斯拉夫工廠與老的皮爾森工廠，設計了新的標識，在logo下加了月掛枝。到了2011年，又推出了全新的標識。雖然一直在推出新的標識，但是主要的還是以印第安羽毛頭飾紋樣為形。將印第安的紋樣圖案運用到現(xiàn)代的標志設計中，體現(xiàn)的不僅是

30、一種文化，更多的是寓意。 圖3.2 大眾—斯柯達第一款汽車標志：1994—2011 3.3 插畫 在現(xiàn)代插畫中融入印第安圖騰紋樣，一是要對印第安文化應有的了解，二是要使插畫富有強烈色彩。 圖騰是印第安的一種文化表現(xiàn)形式，在現(xiàn)代設計中除了能與服裝設計，標志設計等結(jié)合外，與插畫的融合也是一種強烈的文化藝術(shù)。紋面是印第安一種藝術(shù)的表現(xiàn)，十字形、魚尾、走獸、飛鳥等形狀，所用的花紋來源于自然。黑色，藍色，紅色，白色這些色彩的搭配為紋面的主要色彩。印第安圖騰有豐富的圖案藝術(shù)，將它與插畫相結(jié)合，產(chǎn)生強烈的視覺形象。民族文化與藝術(shù)相結(jié)合，給人一種別樣的藝術(shù)效果。豐富的元素、神秘的文化、強烈

31、的色彩讓圖騰適應現(xiàn)代人們的審美潮流，也能體現(xiàn)人文氣息。 隨著社會的進步發(fā)展，人們的審美也不斷在發(fā)展。隨之產(chǎn)生的藝術(shù)品也帶有時代的印記。正因如此，印第安圖騰紋樣是古老神秘古國的文化印記，一定有它的發(fā)展過程。在現(xiàn)代設計中值得我們?nèi)パ芯亢屯诰蛩囆g(shù)，尤其是它豐富的圖紋，更值得我們運用到插畫當中。 3.4 字體設計 字體設計作為藝術(shù)設計的一種，除了傳達文字本身的意思外，最重要的是要生動形象的傳達這一信息。時代在變化，人們的審美也在變化。字體設計不單單是生動有趣的傳達文字的本意，更需要的是視覺創(chuàng)新，吸引眼球，突出特點。在字體設計中需要融合中西方文化，民族特色，加入現(xiàn)代設計理念，對字體進行創(chuàng)意設計。

32、 古老的印第安人圖騰圖案源于自然，他們用來分別事物的符號也是源于自然的原始形態(tài)，北美印第安人幾乎沒有文字，對于當時的他們來講，也可以說是一種象形文字符號。 圖3.4 美洲印第安人民族符號 這種符號隨著時間的變化，不斷的發(fā)展，演變出各種各樣的圖騰紋樣。將現(xiàn)代字體設計與印第安的圖騰紋樣的結(jié)合，加以創(chuàng)新創(chuàng)意，結(jié)合現(xiàn)代設計的理念。不單單能傳達出文字，達到視覺效果，更是包含了一個神秘古國的文化藝術(shù)，符合現(xiàn)代人們的審美潮流，文字與藝術(shù)的碰撞，更多的是涵養(yǎng)文化，凸顯藝術(shù)。將這些 設計的字體運用到海報設計或者裝幀設計中，更能吸引人的眼球，將文字賦予創(chuàng)造性，突出個性與美感。 印第安圖騰紋樣，對

33、于現(xiàn)代字體設計而言，發(fā)展空間很大，需要設計師們?nèi)パ芯堪l(fā)現(xiàn)。對今后的字體設計來講，更值得我們?nèi)?chuàng)意創(chuàng)新。 第三章 展望圖騰紋樣在未來設計中的發(fā)展 4.1 印第安圖騰紋樣運用于設計中的啟發(fā) 印第安將圖騰作為崇拜，對于他們而言是親切實用的文化，對于設計者而言，是值得借鑒與研究的，因此應該從中受到啟發(fā)。 眾所周時，設計師的靈感來源于他的生活環(huán)境，身邊的人物以及文化環(huán)。每一個充滿藝術(shù)張力的作品，都涵養(yǎng)了深厚的文化理念。印第安圖騰充滿神秘特色，設計師們都能從中汲取人文理念，結(jié)合現(xiàn)代設計方法，設計出具有印第安特色的藝術(shù)品。圖騰柱作為印第安人的精神崇拜和宗教信仰，記錄著祖先和神話故事。我們可以從中追

34、溯這個神秘古國的靈魂與源泉。加之，圖騰本身具有象形的特點，從不同程度上反映出人類最早的一種藝術(shù)形態(tài)，對于現(xiàn)代藝術(shù)設計而言，是珍貴的遺產(chǎn)。設計師通過對印第安圖騰的研究，設計出根深與一個種族文化與精神的藝術(shù)品。隨著社會的發(fā)展，才能經(jīng)得起時代的考驗。 圖騰對于印第安人而言，是一個民族文化藝術(shù)的承載。對于現(xiàn)代設計而言，我在看過印第安圖騰紋樣運用于現(xiàn)代設計中后，想了很多，隨著社會的進步與發(fā)展，必須意識到民族傳統(tǒng)文化對現(xiàn)代設計的重要性。不論中西方的文化，設計師們都應當追尋文化的精髓，將其運用到設計中去，與時代融合。設計出不單單是充滿藝術(shù)美感的作品，更多的是內(nèi)在的精神文化涵養(yǎng)。 4.2 未來圖騰紋樣的

35、創(chuàng)新延續(xù) 不可否認，我們的設計與許多西方國家相比，都存在一定的差距。對于古老的文化，要傳承發(fā)展。在設計作品時，不能只是單一復制，而是在汲取精髓的同時，要符合現(xiàn)代人的審美，與時代融合。這不單指印第安圖騰在今后的運用，只要是屬于任何民族的圖騰紋樣的發(fā)展都是一樣的。其實任何圖騰經(jīng)過現(xiàn)代設計加工后，都能創(chuàng)造出具有民族特色的設計作品。但社會是進步的，需要我們不斷的創(chuàng)新，把圖騰紋樣作為一個起點或者轉(zhuǎn)折點進行延續(xù)，也應與時俱進。讓古老圖騰變?yōu)楝F(xiàn)代圖騰，設計應從現(xiàn)代出發(fā)，只有具有文化精神的設計，才會被人銘記，只有具有創(chuàng)新的時代精神，才會被社會銘記。  結(jié)語 在對本次印第安圖騰紋樣課題的研

36、究，我找了相關(guān)的論著，文獻。也私下臨摹練習了印第安圖騰的圖案，自己也被這個神秘的古國吸引，更讓人沉迷的是他們的藝術(shù)形式。 通過對印第安圖騰的認識了解，印第安的圖騰運用在服飾，標志等方面的紋樣給了我一定的啟示。最終讓我體會到了圖騰紋樣在現(xiàn)代設計中也是可以大大發(fā)展的。本文通過研究了印第安人的文化及圖騰文化，對設計師在設計作品時，如何運用傳統(tǒng)與現(xiàn)代有所啟發(fā)。 圖騰作為印第安的文化藝術(shù)標志，是一種精神信仰，具有時代的印記，正因如此，本文也提出了圖騰的時代性。而現(xiàn)代藝術(shù)設計的設計品大多數(shù)都具有商業(yè)特征，本文也有提到藝術(shù)品的商業(yè)性。如何將印第安圖騰設計出符合現(xiàn)代潮流，是本次論文所要闡述的觀點。對一個圖

37、騰紋樣的了解，必須了解其內(nèi)在的人文精神，只有將傳統(tǒng)藝術(shù)紋樣進行創(chuàng)新，融入時代的特征，凸顯特色。所以，我們現(xiàn)代藝術(shù)設計中也有屬于現(xiàn)代人的印第安圖騰。  致謝 參考文獻 [1]馬曉京.圖騰柱文化象征論[C].中南民族大學.民族出版社.2007 [2](英)詹紐爾里著.簡悅譯.精彩印第安藝術(shù)與文化[Z].天津.天津教育出版社.2009 [3]奧利弗.拉.法奇著.楊恒譯.圖說美國印第安人歷史[E].北京.光明日報出版社.2015 [4]李玉君.印第安人[E].北京.東方出版社.2008 [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12]