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1、 詞詞：興興起于唐，盛行于宋。詞最初稱為起于唐，盛行于宋。詞最初稱為“曲詞曲詞”或或“曲子詞曲子詞”，是配音樂的。后來詞也，是配音樂的。后來詞也跟跟樂府一樣逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，樂府一樣逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為所以有人把詞稱為“詩余詩余”。詞，因句式不齊，。詞，因句式不齊，又稱長短句。一首詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、段數(shù)、又稱長短句。一首詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、段數(shù)、韻律、平仄，都有固定的格式，這就是詞譜，韻律、平仄，都有固定的格式，這就是詞譜，詞人依照詞譜填詞，詞譜的名稱叫詞牌。比如：詞人依照詞譜填詞，詞譜的名稱叫詞牌。比如：沁園春沁園春、水調(diào)歌頭水調(diào)歌頭、望江南望江南等等“望

2、江南望江南”，詞牌名。，詞牌名。又名又名“憶江南憶江南”，“夢江夢江南南”。溫庭筠溫庭筠: 本名歧，字飛卿，晚唐本名歧，字飛卿，晚唐太原祁人。他太原祁人。他精通音樂，文思敏捷，詩詞兼工。精通音樂，文思敏捷，詩詞兼工。 溫庭筠是文人中第一個大量寫詞的人，溫庭筠是文人中第一個大量寫詞的人，他以自己的創(chuàng)作實踐奠定了詞這種文學(xué)樣他以自己的創(chuàng)作實踐奠定了詞這種文學(xué)樣式在文壇上的地位。他的詞式在文壇上的地位。他的詞“多寫閨情多寫閨情”，較少政治內(nèi)容，極盡較少政治內(nèi)容，極盡“艷麗艷麗”之能事，之能事，花花間詞派尊他為間詞派尊他為“花間鼻祖花間鼻祖”。花間派：五代時，后蜀的花間派：五代時，后蜀的趙崇祚趙崇祚選

3、錄了溫庭選錄了溫庭筠、韋莊等十八家詞五百首，編為筠、韋莊等十八家詞五百首，編為花間花間集集。他們多寫閨情。在詞風(fēng)上也大體一。他們多寫閨情。在詞風(fēng)上也大體一致，因此，后世就將他們稱為致，因此，后世就將他們稱為“花間派花間派”。 望江南望江南溫庭筠溫庭筠梳洗罷，梳洗罷，獨倚望江樓。獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。腸斷白蘋洲。 倚倚（ ）（）（ ） 斜暉（斜暉（ ） 脈脈脈脈（ ）（）（ ） 悠悠悠悠（ ） 腸斷（腸斷（ ） 白白蘋洲（洲（ ） （ ） yymmpnpn憑靠憑靠夕陽的斜光夕陽的斜光靜默的樣子靜默的樣子長久，遙遠(yuǎn)；閑靜的樣子。長久

4、，遙遠(yuǎn)；閑靜的樣子。形容極為傷心形容極為傷心開滿白色蘋花的水中小塊陸地，古開滿白色蘋花的水中小塊陸地，古詩詞中常代指分別的地方。詩詞中常代指分別的地方。 一位思念愛人的女子在清晨梳一位思念愛人的女子在清晨梳洗完畢后，在樓上憑欄眺望，她看到許洗完畢后，在樓上憑欄眺望，她看到許許多多帆船從樓前駛過，但卻沒有自己許多多帆船從樓前駛過，但卻沒有自己要等的那只船。夕陽西下，愛人沒有回要等的那只船。夕陽西下，愛人沒有回來，只空見江水東流，來，只空見江水東流， 思念讓她肝腸思念讓她肝腸寸斷。這是一首閨怨詞，描寫一個女子寸斷。這是一首閨怨詞，描寫一個女子盼望愛人歸來的一片癡情。盼望愛人歸來的一片癡情。梳梳洗洗

5、罷，罷，“女為悅己者容女為悅己者容” 。倚樓。倚樓眺望前用心梳洗修飾的經(jīng)眺望前用心梳洗修飾的經(jīng)過和過和急切盼望重逢的喜悅、急切盼望重逢的喜悅、激動心情激動心情。她精心梳洗說。她精心梳洗說明她相信愛人一定會回來，明她相信愛人一定會回來，心中充滿希望。心中充滿希望。 獨倚望江樓。獨倚望江樓。一個一個“獨獨”字字寫出了多么孤寫出了多么孤獨落寞之情獨落寞之情.倚倚樓凝望，生動地樓凝望，生動地刻畫了一個盼望夫歸刻畫了一個盼望夫歸的婦女形象的婦女形象過盡千帆皆不是過盡千帆皆不是此句是全詞情感上的大此句是全詞情感上的大轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)折,與起句的歡快情緒構(gòu)成與起句的歡快情緒構(gòu)成比照比照,鮮明而強(qiáng)烈。從鮮明而強(qiáng)烈。從“

6、希望是希望是”到發(fā)現(xiàn)到發(fā)現(xiàn)“不是不是”，寫出了女子一，寫出了女子一次次從希望到失望過程，次次從希望到失望過程，讓人為之心碎。讓人為之心碎。斜暉脈脈水悠悠斜暉脈脈水悠悠望眼欲穿，船盡江空，望眼欲穿，船盡江空，人影不見，希望落空，人影不見，希望落空，幻想破滅，落日流水本無情幻想破滅，落日流水本無情,但在思婦眼里但在思婦眼里,成了多愁善感成了多愁善感的有情者的有情者:斜陽欲落未落斜陽欲落未落,不盡不盡江水似乎也懂得她的心情江水似乎也懂得她的心情,悠悠悠無語流去悠無語流去.過盡千帆皆不是過盡千帆皆不是斜暉脈脈水悠悠斜暉脈脈水悠悠 寫出了主人公失望與希望交替的過程。寫出了主人公失望與希望交替的過程。遠(yuǎn)處

7、每有一船駛來，她便引頸長望，心兒遠(yuǎn)處每有一船駛來，她便引頸長望，心兒隨著船的漸行漸近而越發(fā)緊張，心中的希隨著船的漸行漸近而越發(fā)緊張，心中的希望也愈發(fā)高漲，可是船兒卻繼續(xù)昂首前行，望也愈發(fā)高漲，可是船兒卻繼續(xù)昂首前行，她才發(fā)現(xiàn)，這不是她等待的船兒，于是又她才發(fā)現(xiàn)，這不是她等待的船兒，于是又將希望寄托在下一艘船上，就這樣，從早將希望寄托在下一艘船上，就這樣，從早上一直盼到夕陽西斜。而那斜陽尚且脈脈上一直盼到夕陽西斜。而那斜陽尚且脈脈含情，可她等待的人卻是那樣的薄情，棄含情，可她等待的人卻是那樣的薄情，棄她于不顧呢？那悠悠的流水，是主人公心她于不顧呢？那悠悠的流水，是主人公心中不盡的柔情與惆悵啊。二

8、句融會了敘事、中不盡的柔情與惆悵啊。二句融會了敘事、寫景、抒情各種手法，創(chuàng)造出含蓄蘊(yùn)藉的寫景、抒情各種手法，創(chuàng)造出含蓄蘊(yùn)藉的意境。意境。 腸斷白蘋洲腸斷白蘋洲千帆過盡千帆過盡,斜暉脈脈斜暉脈脈,江洲依舊江洲依舊,不見人影不見人影,怎不腸斷？怎不腸斷？（白蘋洲又可能是她和白蘋洲又可能是她和愛人分手的地方。）愛人分手的地方。） 這首小詞這首小詞,只有二十七個字只有二十七個字.卻容卻容納了很多內(nèi)容：就時間而言，從納了很多內(nèi)容：就時間而言，從 寫到寫到 ；就景物而言，從；就景物而言，從 寫到寫到 ，又寫到，又寫到 ；就；就人物內(nèi)心情感而言，從人物內(nèi)心情感而言，從 到到 以至最后以至最后 的。的。白蘋洲

9、白蘋洲希望希望失望失望“腸斷腸斷”清晨清晨黃昏黃昏樓頭、千帆樓頭、千帆斜暉、江水斜暉、江水主題：主題： 本詞寫一女子登樓遠(yuǎn)本詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她失望和悵惘的情懷?，F(xiàn)了她失望和悵惘的情懷。示例示例： 鏡頭一：閣樓上，一美婦臨境梳妝，顧影自憐，著意修飾鏡頭一：閣樓上，一美婦臨境梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。她面含嬌羞，想到思念的愛人即將回來，心里不時泛起一番。她面含嬌羞，想到思念的愛人即將回來，心里不時泛起一陣陣甜蜜。一陣陣甜蜜。鏡頭二：江樓上，江為背景，樓為主體，焦點是獨倚的人。鏡頭二：江樓上，江為背景，樓為主體，焦點是獨倚的人。一位著意修飾過的女子

10、斜倚欄桿焦灼地眺望煙波蒙蒙的江面，一位著意修飾過的女子斜倚欄桿焦灼地眺望煙波蒙蒙的江面，熱切的眼神、渴盼的表情悄悄道出她心中的秘密。熱切的眼神、渴盼的表情悄悄道出她心中的秘密。 遠(yuǎn)鏡頭：高高的江樓，小小的身影，創(chuàng)設(shè)孤寂的氛圍。遠(yuǎn)鏡頭：高高的江樓，小小的身影，創(chuàng)設(shè)孤寂的氛圍。 鏡頭三：船帆。水波浩淼，船只如梭，來來往往，交織前鏡頭三：船帆。水波浩淼，船只如梭，來來往往，交織前行，不曾有一只留駐停泊。行，不曾有一只留駐停泊。 鏡頭四：夕陽、江水。水天相接，江水悠悠遠(yuǎn)去，殘陽斜鏡頭四：夕陽、江水。水天相接，江水悠悠遠(yuǎn)去，殘陽斜鋪水中。鋪水中。 鏡頭五：白蘋洲。芳草萋萋，蘋花搖曳，幻化出情侶依依鏡頭五

11、：白蘋洲。芳草萋萋，蘋花搖曳，幻化出情侶依依惜別的畫面。惜別的畫面。 遠(yuǎn)鏡頭：江樓女子入畫，失神無語，愁眉緊鎖。遠(yuǎn)鏡頭：江樓女子入畫，失神無語，愁眉緊鎖。 首先看首先看“筠筠”?！绑摅蕖惫灿袃煞N讀音共有兩種讀音jn和和yn。讀。讀作作yn時，意思的時，意思的“竹子的青皮竹子的青皮”。讀作。讀作jn時，則用在地時，則用在地名里，如名里，如“筠連筠連”、“筠州筠州”。 由此易見，當(dāng)讀作由此易見，當(dāng)讀作jn時，時，“筠筠”僅用作地名。在古僅用作地名。在古代，有地位在才華的父母是不會把地名作為兒子的姓名的。代，有地位在才華的父母是不會把地名作為兒子的姓名的。而且這樣庭筠的意思也不通。讀作而且這樣庭筠的

12、意思也不通。讀作yn時，庭筠的意思就明時，庭筠的意思就明暢多了暢多了“庭院中的一桿翠竹庭院中的一桿翠竹”。竹名列花中四君子，它本。竹名列花中四君子，它本身的特性象征了一種文人的骨氣。雖然溫庭筠的有些行徑身的特性象征了一種文人的骨氣。雖然溫庭筠的有些行徑不能稱為不能稱為“君子君子”，不過他骨子里流露出的氣概還是讓人，不過他骨子里流露出的氣概還是讓人佩服。如果他沒有這份骨氣，那又怎么會有捅破冒名之事？佩服。如果他沒有這份骨氣，那又怎么會有捅破冒名之事？怎么會有怎么會有“中書省內(nèi)坐將軍中書省內(nèi)坐將軍”之典？怎么會有之典？怎么會有“金步金步搖搖”“”“玉條脫玉條脫”之對？之對？ 如此說來，溫庭筠如此說來，溫庭筠“筠筠”的讀音就顯而易見了！的讀音就顯而易見了！