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1、曰樂至情至性的歌弗朗茨？舒伯特是19世紀(jì)上半葉歐洲 著名作曲家，他在短暫的生命歷程中創(chuàng)作 了大量音樂作品。尤其是在藝術(shù)歌曲的創(chuàng) 作方面，成績(jī)斐然、碩果累累，形成了個(gè) 人獨(dú)特的音樂特色，突出表現(xiàn)在意境深、 情感真、以及人民性等方面。舒伯特藝術(shù)歌曲的音樂特色奧地利作曲家舒伯特，1797年誕生在 維也納的一個(gè)市民階層家庭，父親和大哥 都是音樂愛好者。在良好的藝術(shù)氛圍中， 舒伯特很早就表現(xiàn)出驚人的音樂天賦。 童 年時(shí)代學(xué)會(huì)了演奏風(fēng)琴、鋼琴和小提琴， 并且，無(wú)師自通掌握了初步的作曲方法和 合唱藝術(shù)。1 8 0 8年,1歲的舒伯特通過嚴(yán) 格考核，進(jìn)入一所免費(fèi)的神學(xué)院讀書，雖然生活條件非常糟糕，但他在學(xué)校的

2、學(xué)生 樂隊(duì)中，熟悉了許多維也納古典樂派作曲 家的作品，這無(wú)疑大大開拓了舒伯特的藝 術(shù)視野，為日后的歌曲創(chuàng)作打下了良好的 基礎(chǔ)。14歲時(shí)舒伯特創(chuàng)作了第一首歌曲 哈加的悲歌，此后杰作頻岀，在僅3 1年 的生命里，創(chuàng)作了 6 0 0多首藝術(shù)歌曲，成 為聲樂這一新體裁的開創(chuàng)者，被譽(yù)為“歌曲之王”。19世紀(jì)初葉是歐洲藝術(shù)發(fā)展的輝煌 時(shí)期，同時(shí)也是政治上的黑暗時(shí)期（封建 統(tǒng)治階級(jí)的復(fù)辟一一“神圣同盟”的成 立）。舒伯特就生活在這一古典主義結(jié)束 和浪漫主義誕生的交替時(shí)期。受浪漫主義 潮流的影響，已存在了數(shù)個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)歌 曲，在此時(shí)期被賦予了新的內(nèi)涵，它不再是那種內(nèi)容簡(jiǎn)單，形式單調(diào)的傳統(tǒng)意義上 的歌曲，而是一

3、種心理意境刻畫極其細(xì) 致、具有抒情因素的，詩(shī)歌與音樂達(dá)到了一種完美結(jié)合的新型藝術(shù)體裁。舒伯特在這種新型藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作領(lǐng)域，充分發(fā)揮 了音樂才華，他重視詩(shī)歌意境的烘托和營(yíng) 造，善于刻畫自然的、純真的人的本質(zhì)性 情。此外，作為一個(gè)平民出身的藝術(shù)家， 舒 伯特對(duì)統(tǒng)治者的高壓政策和上流社會(huì)的腐 敗現(xiàn)象極為不滿， 他從不拜倒在權(quán)貴門 下，做剝削階級(jí)的忠實(shí)奴仆；從不用自己 的藝術(shù)為統(tǒng)治者粉飾太平，去寫那些供貴 族們享受、娛樂的作品。他同情弱小者、流 浪漢、磨工、老藝人，為他們吶喊、為 他們歌唱，他站在人民大眾的一方。因此， 他的歌曲表現(xiàn)了明顯的人民性。一、舒伯特藝術(shù)歌曲獨(dú)特的意境美音樂是在時(shí)間中展開的動(dòng)態(tài)

4、藝術(shù)，好 的樂曲訴諸于聽覺的是渾然一體的音樂形 象，是能撥動(dòng)聽眾心弦的情感意象。他的歌曲由詩(shī)的意境決定旋律及其伴奏，而旋律及其伴奏又發(fā)展了詩(shī)情，歌曲感情真摯、豐富，詩(shī)詞、旋律及伴奏三者水乳交 融。例如，在魔王這首歌曲中有一段 表現(xiàn)了這樣的情景：在一個(gè)寒風(fēng)呼嘯的漆 黑深夜，父親抱著病危的兒子， 快馬飛奔 在煙霧籠罩的森林里，魔王緊緊地追隨著結(jié)合曲調(diào)的旋律進(jìn)行練習(xí)， 達(dá)到“腔隨字走，字領(lǐng)腔行”的要求。 在歌唱中吐字不清會(huì)嚴(yán)重地影響聲音的表現(xiàn)力，究其不清的原因，主要問題都岀在五音、 四呼、收聲歸韻上。如如字音不準(zhǔn)， 一是唇、齒、舌、牙、喉發(fā)音部位不對(duì)；二是塞、擦、鼻、邊音的發(fā)音方法以及送氣和不送氣方

5、法不對(duì)；三是尖團(tuán)字不分，四聲不分。再如咬字不實(shí)而出現(xiàn)的“音包字”現(xiàn)象，聲韻（韻腹、韻尾）分配不當(dāng)，過早收音、不收音或錯(cuò)收音而導(dǎo)致吐字不清等。在歌唱藝術(shù)中，語(yǔ)言是表現(xiàn)思想情感最重要的工具。從古 至今，我國(guó)著名歌唱家、戲曲表演藝術(shù)家都很注意在語(yǔ)言唱字 上狠下功夫。當(dāng)你掌握了一定的語(yǔ)言咬字吐字規(guī)律，加上豐富 的情感和藝術(shù)的創(chuàng)造時(shí)，一定能使你的歌聲充滿藝術(shù)魅力！作者簡(jiǎn)介：王孟秋，河南師范學(xué)院音樂系教師。編輯：馮彬彬32 BEAUTY & TW列嗣ISWiPublishing Hou他 All ritihhtti他們。鋼琴以XXX XXX XXX XXX馬蹄疾奔的節(jié)奏伴奏著，低聲部一再出現(xiàn)風(fēng)聲，呈現(xiàn)出林

6、風(fēng)颯颯，放馬飛奔 的生動(dòng)場(chǎng)面。給人以身臨其境，似在眼前 的生動(dòng)、真切的美感享受。整首歌曲貫穿 著濃厚的敘事氛圍，這是舒伯特藝術(shù)歌曲 的一種獨(dú)特魅力所在。再如，在歌曲菩 提樹一段描寫性的引子里， 作曲者運(yùn)用 十六分音符的三連音，描寫了風(fēng)吹樹葉的 聲音，把人們帶到了菩提樹隨風(fēng)搖擺，樹葉沙沙作響這樣一個(gè)意境之中，形象、逼真、生動(dòng)。舒伯特的藝術(shù)歌曲，之所以會(huì)產(chǎn)生這 樣的意境美感， 主要由于以下兩方面原 因：（一）舒伯特重視詩(shī)歌對(duì)音樂的影響， 能多層次地、準(zhǔn)確而細(xì)致地把握詩(shī)詞中提 供的意境與情感，這種對(duì)藝術(shù)的直覺和敏 感，在舒伯特歌曲創(chuàng)作中發(fā)揮著重要作 用。（二）舒伯特創(chuàng)造性地發(fā)展了鋼琴伴奏 的藝術(shù)功能

7、。在他的藝術(shù)歌曲中，鋼琴伴 奏不再是簡(jiǎn)單的襯托附屬品，而是一種適 應(yīng)于音樂作品整體結(jié)構(gòu)和詩(shī)歌內(nèi)容的需 要，發(fā)掘歌詞內(nèi)涵、表現(xiàn)音樂形象的重要 創(chuàng)作手段，是歌曲有機(jī)的、不可分割的組 成部分。如在小夜曲里，歌曲中聲樂 的高潮部分“歌聲也會(huì)使你感動(dòng)，來(lái)吧，親 愛的！愿你傾聽我的歌聲”，在這里人聲 與鋼琴伴奏構(gòu)成了二重唱，形成了一種巧 妙的對(duì)應(yīng)關(guān)系?？梢哉f(shuō)，在舒伯特的藝術(shù) 歌曲中，詩(shī)和音樂是緊密聯(lián)系在一起的， 既是音樂的詩(shī)，也是詩(shī)的音樂。難怪李斯 特稱他為“前所未有的最富詩(shī)意的音樂 豕。二、“平凡的自然的思想”和“深刻人性”的歌唱者作為浪漫主義音樂家，舒伯特在創(chuàng)作 時(shí)非常注重感情的渲染，他把感情放在第

8、一位，以積極主動(dòng)的態(tài)度自發(fā)地挖掘情感 所有微妙生動(dòng)之處，具有濃厚的浪漫主義 特色?？梢哉f(shuō)，舒伯特使鋼琴“唱岀” 了 耳目一新的抒情風(fēng)格，并為之注入了永恒 的活力。旋律，是舒伯特歌曲創(chuàng)作的靈魂。 他 不像貝多芬那樣集中發(fā)展一個(gè)簡(jiǎn)短的樂思 或動(dòng)機(jī)來(lái)建立作品的結(jié)構(gòu)， 而是把精力放 在他取之不盡的旋律寶藏中， 他以自己對(duì) 旋律的特殊敏感和創(chuàng)作天賦， 借用鋼琴的mic JoLinial Electronic Publr Housch All riah獨(dú)特性能，使在詩(shī)歌中無(wú)以表達(dá)的深刻心 理變化，得以淋漓盡致的展現(xiàn)， 作曲家意 欲闡發(fā)的情感從中亦得到延伸。表面歡暢 的如在清澈小溪中暢游的 鱒魚；憧憬的 如

9、小夜曲所唱岀的意境；熾熱的如紡 車旁的瑪格麗特 中少女的愛戀情懷；暗 淡的如冬之旅。這種在樂曲中自 由流露的真摯感情，讓我們具體地感受到 主人公的喜怒哀樂。欣賞舒伯特的藝術(shù)歌 曲,如歌的旋律總是清晰可辨，濃郁的抒 情氣氛彌漫四周，令人生出種種遐想。舒伯特為數(shù)眾多的藝術(shù)歌曲， 不僅以 其自然流暢，簡(jiǎn)潔樸素的旋律而著名， 而 且，他對(duì)和聲、轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)等表現(xiàn)手法的 運(yùn)用，也別出心裁與眾不同。 和聲是舒伯 特藝術(shù)歌曲抒情性的主要表現(xiàn)因素，他的和聲色彩變化，服從其所描繪對(duì)象的內(nèi)心 變化。在轉(zhuǎn)調(diào)方面，舒伯特是以其對(duì)調(diào)關(guān) 系的微妙感覺和色彩表現(xiàn)力，來(lái)塑造詩(shī)歌 形象和表現(xiàn)對(duì)詩(shī)意的內(nèi)心感受的。“音樂是情感的藝術(shù)

10、”，對(duì)此，舒伯特用他的藝術(shù) 歌曲作了最貼切的詮釋。三、難能可貴的人民性在舒伯特的孩提時(shí)光與青年歲月，維 也納受到前所未有的政治和軍事風(fēng)暴的侵 襲。自1 7 9 2年弗朗茨一世即位成為羅馬帝 國(guó)的皇帝后，奧地利即與革命中的法國(guó)一 起卷入了戰(zhàn)火之中，拿破侖曾于1 8 0 5年及 1 8 0 9年兩次占領(lǐng)維也納戰(zhàn)火四起，烽煙 連天，使得維也納人民的生活空前緊張、 壓力沉重。直到18 15年拿破侖在滑鐵盧最 后一役中失敗，奧匈帝國(guó)“攘外”的工作 算是告一段落，但“安內(nèi)”帶來(lái)的混亂卻 又接踵而來(lái)，大權(quán)在握的封建復(fù)辟頭目、 反動(dòng)組織“神圣同盟”的盟主之一、臭名 昭著的“鐵血宰相”梅特涅，接連頒布了 名目眾

11、多，前所未有的禁令。18 19年前后, 舒伯特正值感情活躍的青春年華，當(dāng)時(shí)的書籍、文字、音樂及報(bào)刊都受到嚴(yán)苛的管 制，政治上的高壓，恰好激發(fā)了舒伯特民 主思想的潛能和智慧，他切身體會(huì)到當(dāng)時(shí) 維也納勞工階級(jí)的貧困匱乏，使得舒伯特 的歌曲創(chuàng)作，走上了反高壓、抗暴政、鳴 不平，與人民同呼吸、共命運(yùn)的道路。死 神與少女真切地表達(dá)了舒伯特由于苦 悶、壓抑、孤寂和悲哀的生活氛圍，而產(chǎn)生的悲哀傷痛的情感。在魔王里，他深刻地揭示了生與死、 美與丑、光明與黑 暗、天真與欺詐的對(duì)立和沖突，以天倫之美的毀滅和弱小生命的夭亡的殘酷現(xiàn)實(shí)， 對(duì)反動(dòng)統(tǒng)治者提岀了強(qiáng)烈的抗議。舒伯特藝術(shù)歌曲的人民性，表現(xiàn)在他 對(duì)藝術(shù)題材的選擇

12、。他常把社會(huì)生活中的 小人物及大自然中的普通事物作為表現(xiàn)對(duì) 象，如流浪中的磨坊工人、工作余暇 中“可愛的磨坊女郎”、搖八音琴的老藝 人、漁家姑娘、“我心中陰暗” 的年 輕的修女，還有聽、聽、云雀中的云 雀、以及鱒魚、烏鴉等，這都是帶 有明顯社會(huì)生活意味的表現(xiàn)對(duì)象。舒伯特歌曲的人民性，還反應(yīng)在藝術(shù) 表現(xiàn)手法上。他注重吸收民族、民間音樂 的特點(diǎn)，他的許多歌曲中都運(yùn)用了奧地 利、德意志、匈牙利等的民間音樂、民間 舞曲的音調(diào)。例如鱒魚和野玫瑰等 的風(fēng)格和結(jié)構(gòu)，就明顯吸收了分節(jié)歌的特 點(diǎn)。得益于民間音樂的啟迪， 舒伯特的歌 曲雖然深刻但并不深?yuàn)W，充滿了純樸性、 真摯性和通俗性，而這正是民間世俗音樂 不可

13、或缺的品質(zhì)。他的很多作品，都飽含 著鄉(xiāng)土風(fēng)情，像搖籃曲、美麗的磨坊 姑娘、菩提樹。其中的一些歌曲，幾乎 成為世界性的“民謠”。在舒伯特的歌曲 中，從明朗的田園自然風(fēng)光到歡樂的舞蹈 場(chǎng)面，從抒情的朗誦調(diào)、歌唱性到深刻的 悲劇性，從細(xì)膩的內(nèi)心刻劃到強(qiáng)烈對(duì)比的 戲劇性，都寫得精采獨(dú)特又接近民眾，既富藝術(shù)性又兼通俗性，可為雅俗共賞。作為一代藝術(shù)大師，舒伯特為我們留 下了豐厚的音樂財(cái)富，而他的藝術(shù)歌曲， 更堪稱人類藝術(shù)寶藏中的瑰寶， 深刻理解 和探索它的美學(xué)特征和音樂風(fēng)格，對(duì)于愛好音樂的人們，無(wú)疑是十分有益的，也是 非常必要的。他不趨權(quán)貴，在極度貧困的 生活中，從不動(dòng)搖，堅(jiān)守旨趣，忠實(shí)藝術(shù)， 以短短人生，創(chuàng)作豐碩作品，其超常才華 令人警羨，其高尚品格令人贊嘆，這些，都 值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)。筆者淺見，疏漏與謬誤難免，與同好 者切磋，祈望指正。作者簡(jiǎn)介：潘偉，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂 教育系教師。編輯：馮彬彬美與時(shí)代2 0 0下.I3HL nttD*/7wwwciuci .net