《襄樊學(xué)院音樂學(xué)院《曲式分析》教案(共49頁)》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《襄樊學(xué)院音樂學(xué)院《曲式分析》教案(共49頁)（49頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上襄樊學(xué)院音樂學(xué)院曲式分析教案曲式分析任課教師：楊秋儀副教授（襄樊學(xué)院音樂學(xué)院2010年碩士研究生考前輔導(dǎo)班）主教材彭志敏音樂分析基礎(chǔ)教程人民音樂出版社出版高為杰、陳丹布曲式分析基礎(chǔ)教程高等教育出版社一、目錄緒論一、音樂是什么二、對于“曲式”的五種認(rèn)識三、曲式分析的幾點(diǎn)說明第一部分：曲式分析基礎(chǔ)知識第一章 音樂語言的分類體系及分析要求一、懷特音樂分析四元分類體系二、節(jié)奏分析三、旋律分析四、和聲分析第二章 曲式結(jié)構(gòu)的單位及符號體系一、三個(gè)基本名詞二、曲式結(jié)構(gòu)的單位及符號體系第三章 句法結(jié)構(gòu)一、構(gòu)成句法的基本要素二、句法結(jié)構(gòu)第四章 音樂主題與音樂形象一、音樂主題二、音樂形象

2、第二部分：典型曲式分析第五章 曲式發(fā)展的基本結(jié)構(gòu)原則及陳述類型一、曲式發(fā)展的結(jié)構(gòu)原則二、音樂的陳述類型第六章 一段體一、一段體的定義及其基本特征二、一段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止三、一段體的從屬部分四、一段體的細(xì)部結(jié)構(gòu)思考與練習(xí)第七章 二段體一、二段體的定義及其基本特征二、二段體的基本類型三、二段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止四、二段體的長度比例及從屬部分五、二段體的聲樂曲與器樂曲結(jié)構(gòu)的異同思考與練習(xí)第八章 三段體一、三段體的定義及其基本特征二、三段體的基本類型三、三段體的再現(xiàn)段四、三段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止五、三段體的從屬部分六、三段體的聲樂曲與器樂曲實(shí)例思考與練習(xí)第九章 三部曲式與二部曲式一、三

3、部曲式的定義、特征及其它 二、三部曲式的中部及其基本類型三、三部曲式的兩端部分（首部和再現(xiàn)部）四、三部曲式的從屬部分思考與練習(xí)附：二部曲式第十章 變奏曲式一、變奏曲式的定義、特征及其它二、變奏曲的類型三、變奏曲的分組問題四、變奏曲的整體布局五、變奏曲的實(shí)例分析思考與練習(xí)第十一章 回旋曲式一、回旋曲式的定義、特征及其它二、古回旋曲（或“小型回旋曲式”）三、維也納古典主義時(shí)期的回旋曲（或“典型回旋曲式”）四、浪漫主義以后回旋曲式的發(fā)展（或“回旋曲式的變體”）思考與練習(xí)第十二章 奏鳴曲式一、關(guān)于奏鳴曲式的整體結(jié)構(gòu)及其原則二、奏鳴曲式的呈示部三、奏鳴曲式的展開部四、奏鳴曲式的再現(xiàn)部思考與練習(xí)附：回旋奏

4、鳴曲式主要參考文獻(xiàn)二、教案 緒 論一、音樂是什么1、從技術(shù)的角度看音樂（1）傳統(tǒng)的：有調(diào)性的音樂（2）現(xiàn)代的：非調(diào)性的音樂2、從理論的角度看音樂（1）來源方面：有個(gè)性、有情感的聲音信息。（2）接受方面：聽眾與作曲家、表演藝術(shù)家；聽眾與聽眾的一種交流。二、對于“曲式”的五種認(rèn)識1、曲式是一個(gè)過程：2、曲式是一種力量：3、曲式是一種體裁：4、曲式是一個(gè)系統(tǒng)：5、曲式是一種符號：三、曲式分析的幾點(diǎn)說明1、將整體解剖為局部，再進(jìn)行分析與歸納2、必需注重“實(shí)證”，對象應(yīng)該是“樂譜”和“音響”3、必需注重“比較”，可以是技法比較、體裁比較、風(fēng)格比較等等4、必需注重“結(jié)論”，要求是：能自圓其說的和相對科學(xué)的

5、。第一部分：曲式分析基礎(chǔ)知識第一章 音樂語言的分類體系及分析要求一、懷特美音樂分析四元分類體系1、節(jié)奏：音樂中的一切時(shí)間因素。（持續(xù)、重音、速度、拍子、樂句等）2、旋律：音樂中的一切橫向音高因素。（包括旋律的節(jié)奏及音高關(guān)系等）3、和聲：音樂中的一切縱向音高因素。（和弦、和聲、對位、復(fù)調(diào)等）4、音響：包括音色、配器、力度、織體等直接訴諸于聽覺的音樂因素。二、節(jié)奏分析1、節(jié)奏的概念（1）狹義的“節(jié)奏”：指音符間時(shí)值的長短關(guān)系。（2）廣義的“節(jié)奏”：包括節(jié)拍和結(jié)構(gòu)的含義。詳見：彭志敏音樂分析基礎(chǔ)教程p982、幾種常見的節(jié)奏組合（或稱“音型模式”）（1）順分形組合：先長后短。特點(diǎn)：增強(qiáng)音樂的“歌唱性”

6、。（2）逆分形組合：先短后長。特點(diǎn)：增強(qiáng)音樂的“語言性”。（3）等分形組合：時(shí)值相等。特點(diǎn)：增強(qiáng)音樂的“律動性”。（4）切分性組合：重音移位。特點(diǎn)：增強(qiáng)音樂的“動力性”。（5）對分形組合：節(jié)奏對稱。特點(diǎn)：增強(qiáng)形式的“對稱性”。詳見：彭志敏音樂分析基礎(chǔ)教程p1033、關(guān)于節(jié)奏密度 即發(fā)聲點(diǎn)的總數(shù)及其變化。如： 聲部：發(fā)音點(diǎn) 聲部：發(fā)音點(diǎn) 發(fā)音點(diǎn)總數(shù)4、關(guān)于節(jié)奏風(fēng)格 在討論“節(jié)奏風(fēng)格”的時(shí)候，主要限于“音型模式”方面。因?yàn)樘囟ǖ囊粜徒M合不僅要涉及到時(shí)代、個(gè)人、民族、地區(qū)風(fēng)格等，還常常與音樂的體裁與類型相關(guān)聯(lián)，因此最能體現(xiàn)節(jié)奏的風(fēng)格特性。如：（1）圓舞曲音型： 3/4拍，特點(diǎn)：重音在第一拍。（2）波

7、蘭舞曲音型： 3/4拍，特點(diǎn)：逆分形節(jié)奏。（3）阿列曼德舞曲音型： 3/4拍，特點(diǎn)：用弱拍弱節(jié)奏起。（4）加沃特舞曲音型： 4/4拍，特點(diǎn)：從小節(jié)第三拍起。（5）探戈舞曲音型： 4/4拍，特點(diǎn)：第一、第二拍變化大。（6）瑪祖卡舞曲音型： 3/4拍，特點(diǎn)：重音不在第一拍。（7）波爾卡舞曲音型： 2/4拍，特點(diǎn)：重音在弱節(jié)奏上。（8）包列羅舞曲音型： 3/4拍，特點(diǎn)：固定地持續(xù)。（9）薩拉班德舞曲音型： 4/6拍，特點(diǎn)：三拍總是較慢。（10）朝鮮長鼓舞曲音型：4/4拍，特點(diǎn)：對分形節(jié)奏。（11）陜北秧歌舞音型： 4/4拍，特點(diǎn)：第一、四拍較重。詳見：彭志敏音樂分析基礎(chǔ)教程p110表4-5三、旋律分

8、析1、關(guān)于旋律的幾點(diǎn)認(rèn)識（1）從重要性上看：旋律是音樂的靈魂。（2）從時(shí)間上看：旋律是樂音運(yùn)動的軌跡。（3）從它與縱向音高的相互關(guān)系看：旋律是和聲的表層。（4）從欣賞的角度看：旋律是“音樂作品的外觀輪廓”或“音樂情感的直接體現(xiàn)”等等。2、旋律分析要求（1）要描述旋律的外觀輪廓：大山型：瀑布型：環(huán)繞型：鋸齒型：階梯型：直線型：（2）要觀察旋律隱伏的骨架輪廓 首先找出旋律基本骨架：長、短、高、低、輕、重、起、止、色。（3）要觀察旋律進(jìn)行的密度 即某一音高對象在不同的時(shí)間單位中出現(xiàn)的次數(shù)，它體現(xiàn)了旋律的“緊張度”。（4）要分析旋律的高潮高潮是在旋律運(yùn)動過程中，在藝術(shù)效果上最動人的那一瞬間。高潮是旋律

9、“運(yùn)動”的目的，沒有高潮的旋律不是好旋律。高潮的形成：預(yù)備-上升-到達(dá)-爆發(fā)-持續(xù)-下降-結(jié)束高潮點(diǎn)的位置：（無特定必要）3/4即53“黃金分割點(diǎn)”位置。高潮爆發(fā)點(diǎn)的“音”的選擇：調(diào)式的第級，即： 起 3/4 止 T D S T -四、和聲分析1、和聲在音樂中的作用（1）強(qiáng)大的結(jié)構(gòu)凝聚力：（2）高度的形象概括力：（3）豐富的色彩感染力：2、高度發(fā)展的和聲理論與豐富多彩的和聲實(shí)踐詳見：彭志敏音樂分析基礎(chǔ)教程p201202.表7-13、和聲分析的方法、步驟第一步：微觀分析（1）識別單個(gè)和弦，作出和弦標(biāo)記。（2）標(biāo)明和弦外音。（3）明確和弦之間的音級關(guān)系或功能屬性。（4）觀察和弦序進(jìn)的時(shí)間步伐即“和

10、聲節(jié)奏”。（5）觀察和聲連接的方式與特點(diǎn)，各類不協(xié)和音的出入方式。（6）標(biāo)明調(diào)性路線及主從關(guān)系，指出與轉(zhuǎn)調(diào)相應(yīng)的和聲處理技巧等。詳見：彭志敏音樂分析基礎(chǔ)教程p212220.舒曼為什么第二步：中觀分析（1）確定各種終止的位置、類型與風(fēng)格。（2）分析每個(gè)終止式的和弦構(gòu)成及技術(shù)處理。（3）以終止式為對象進(jìn)行評價(jià)：對比與統(tǒng)一；松弛與緊張；風(fēng)格與表現(xiàn)。第三步：宏觀分析（1）明確所分析對象與哪一類和聲風(fēng)格有關(guān)。（2）揭示所分析對象的和聲風(fēng)格特點(diǎn)或規(guī)范。4、和聲進(jìn)行的“動靜”關(guān)系 和聲進(jìn)行的“動靜”關(guān)系實(shí)際上就是“穩(wěn)定”與“不穩(wěn)定”關(guān)系，“穩(wěn)”則“靜”；“不穩(wěn)”則“動”。例： 和聲因素動靜關(guān)系情況表 和聲因

11、素（靜）穩(wěn)定性較強(qiáng)（動）不穩(wěn)定性較強(qiáng)和弦主和弦其他各級和弦調(diào)式自然音體系變化音體系根音上行四度進(jìn)行其他各類進(jìn)行結(jié)構(gòu)大小三和弦其他各類和弦位置原位和弦轉(zhuǎn)位和弦節(jié)拍強(qiáng)拍和弦非強(qiáng)拍和弦節(jié)奏長時(shí)值和弦短時(shí)值和弦終止完全終止式其他終止式低音持續(xù)音級進(jìn)進(jìn)行調(diào)性主調(diào)從屬調(diào)進(jìn)行圍繞主和弦遠(yuǎn)離主和弦曲式收攏性結(jié)構(gòu)開放性結(jié)構(gòu)5、和聲張力的強(qiáng)弱關(guān)系 和聲張力的強(qiáng)弱，是指和聲緊張度的大小，而和聲張力的“強(qiáng)弱”與和聲進(jìn)行的“動靜”，是直接相應(yīng)而關(guān)系密切的兩個(gè)范疇。 和聲張力的大小，主要由兩方面的因素來決定：（1）調(diào)式內(nèi)不穩(wěn)定音在傾向性方面的尖銳程度。如： 小二度和變化音的緊張度較強(qiáng)；大二度和自然音的較弱。 增、減音程的

12、緊張度較強(qiáng)；各類大、小、純音程較弱。（2）和聲音響的協(xié)和與不協(xié)和程度 傳統(tǒng)和聲順序（由大到?。和燃兯?五度大/小三度大/小六度小七度大二度增四/減五度大七度小二度。 近現(xiàn)代和聲順序（由大到?。和ò耍┒燃兾?四度大三/小六度小三/大六度小七/大二度大七度/小二度（三全音）增四/減五度。 注意：重要原則：和弦音響的緊張度與和聲音程的不協(xié)和度成正比。6、和聲節(jié)奏的疏密、輕重關(guān)系 和聲節(jié)奏：是指由和聲變化形成的節(jié)奏輪廓，它體現(xiàn)的是和聲變化的“速度”。和聲節(jié)奏的“疏密”關(guān)系除了與和弦的延時(shí)長短等因素相關(guān)外，還與和聲序進(jìn)中和弦的變換方式有關(guān)。7、和聲的功能與色彩及其相互關(guān)系（1）和聲的功能：主要是

13、指調(diào)性中的和弦由于調(diào)式音級地位不同而具有的穩(wěn)定或不穩(wěn)定作用，也就是所謂“調(diào)式功能”。因此，“功能”主要限于調(diào)性音樂，尤其是大小調(diào)體系的和聲領(lǐng)域。（2）和聲的色彩：和聲的色彩直接取決于音程的色彩，但它更多屬于音響效果的范圍。與動力性的功能和聲相比，色彩和聲更適合表現(xiàn)特定的音樂形象、音樂風(fēng)格或作曲家的創(chuàng)作個(gè)性。因此，它往往成為和聲分析中的重要內(nèi)容。第二章 曲式結(jié)構(gòu)的單位及符號體系一、三個(gè)基本名詞1、段落：通常指小于整體的結(jié)構(gòu)部分。段落是一個(gè)不定量名詞，如果說對象是一個(gè)樂段，那么不大于樂段的部分均可以稱為段落；或者，對象是一部交響曲，那么構(gòu)成整部作品的各樂章，也可以稱為段落。2、句逗：用于將段落劃分

14、開來的形式標(biāo)志。這些形式因素表現(xiàn)為：（1）長音；（2）休止符；（3）和聲終止式；（4）材料或音響的重復(fù)；（5）材料或音響的對比；（6）具體音樂作品的特定組成規(guī)律等等。3、單位：用于衡量段落大小的具體標(biāo)準(zhǔn)。如：樂匯、樂節(jié)、樂句、樂段、樂部、樂章等。二、曲式結(jié)構(gòu)的單位、符號體系1、單位體系（1）音樂單位從大到小的排列： 文字 A A a數(shù)字 數(shù)字 樂曲樂章樂部樂段樂句樂節(jié)樂匯樂音（2）結(jié)構(gòu)斷句的規(guī)范標(biāo)識： 樂部：在樂部結(jié)束的小節(jié)線上劃“”； 樂段：在樂段結(jié)束的地方劃“”； 樂句：在樂句結(jié)束的地方劃“”； 樂節(jié)：在樂節(jié)起止的上方劃“”； 樂匯：在樂匯起止的上方劃“”。注意：音樂結(jié)構(gòu)單位的“進(jìn)位制”通

15、常是： 從小到大：“逢二進(jìn)一”； 從大到?。骸耙环譃槎?。 2、符號體系（1）字母表示單位級別。如：樂句“a”；樂段“A”；樂部“A”。表示材料關(guān)系的異同。如：相同關(guān)系：AA 相似關(guān)系：AA 相異關(guān)系：AB表示段落的序進(jìn)關(guān)系。 （2）括號表達(dá)樂句的結(jié)構(gòu)：小括號 （ ）表達(dá)樂段的結(jié)構(gòu)：中括號 表達(dá)樂部的結(jié)構(gòu)：大括號 用法：A、表明段落或材料在功能上的親疏關(guān)系。 B、和英文字母的功能相應(yīng)，表明圖式中的結(jié)構(gòu)級別或?qū)哟巍?C、在一個(gè)具體對象的結(jié)構(gòu)單位分析時(shí)，最小的單位“級別”使用小括號。（3）數(shù)字表達(dá)段落的起止和長度： 起止（序數(shù)）: A-B -A 116 17323350或：呈示部（136）展開部（

16、3789）再現(xiàn)部（90130）或： 呈示部 展開部 再現(xiàn)部 1363789 90130 長度（基數(shù)）：表明段落含有多少小節(jié)的數(shù)。如：a4、A8 或：三段體：A8B10A8 或：二段體：A8（a4+ a4）A8（b4+ a4）羅馬數(shù)字的使用 用于“和聲標(biāo)記”。 音樂材料不太明確時(shí)的標(biāo)記。如：10+30+50第三章 句法結(jié)構(gòu)一、構(gòu)成句法的基本要素1、句逗數(shù)量：段落內(nèi)部句逗量的多少。2、材料關(guān)系：相鄰段落之間的材料關(guān)系。（相同？相似？相異？）3、核心材料：一個(gè)段落內(nèi)部的核心材料在全段落中所占的比例。二、句法結(jié)構(gòu)1、單一結(jié)構(gòu)：指結(jié)構(gòu)內(nèi)部最高一級單位之間，不含有句逗且不使用對比性的主題材料所形成的結(jié)構(gòu)樣

17、式。這一結(jié)構(gòu)通常用來構(gòu)成音樂主題，同時(shí)，它要求出現(xiàn)在全曲或結(jié)構(gòu)的開始位置。2、并行結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)整體由一個(gè)一級句逗一分為二，后結(jié)構(gòu)重復(fù)前結(jié)構(gòu)的開始而開始。3、貫穿結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)整體由一個(gè)一級句逗一分為二，后結(jié)構(gòu)重復(fù)前結(jié)構(gòu)的結(jié)束而開始。4、頂真結(jié)構(gòu)：相鄰的兩個(gè)樂句，前句的結(jié)束與后句的開始相同。5、對稱結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)整體由一個(gè)一級句逗一分為二，后結(jié)構(gòu)是前結(jié)構(gòu)的對應(yīng)式進(jìn)行（反向進(jìn)行）。6、分裂：在并行結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，后結(jié)構(gòu)由一個(gè)二級句逗再一分為二。（從前到后，逐步細(xì)碎它是一種“動力性”的結(jié)構(gòu)。）7、綜合：在并行結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，前結(jié)構(gòu)由一個(gè)二級句逗再一分為二。（從前到后，逐步松弛它是一種“減緩性”的結(jié)構(gòu)。）8、起承轉(zhuǎn)

18、合： 起：主題核心的初次陳述； 承：主題核心的重復(fù)鞏固； 轉(zhuǎn)：主題核心的辯證否定； 合：主題核心的回歸升華。9、三部性結(jié)構(gòu)：（間隔重復(fù)，既對比又重復(fù)）10、二部性結(jié)構(gòu)：（二元結(jié)構(gòu)，即對比性結(jié)構(gòu)）第四章 音樂主題與音樂形象一、音樂主題1、主題的意義（1）主題包含了音樂作品中最基本的樂思，凝聚了最核心的材料，概括了最重要的形象。（2）主題是音樂過程的起點(diǎn)，是音樂發(fā)展的依據(jù)，是作品統(tǒng)一的力量。（3）主題是音樂作品中意義最突出、性格最鮮明、概括性最強(qiáng)、可塑性最大、表現(xiàn)力最強(qiáng)的組成部分。（4）優(yōu)秀的“主題”應(yīng)該具有類似于“格言”式的效應(yīng)，即：言簡意深、耐人尋味、易聽易記、常聽常新。（5）曲式分析的過程，

19、實(shí)際上是捕捉、識別、理解和把握音樂主題的過程。2、主題的特征（1）總體特征：主要指從宏觀上看一個(gè)主題所體現(xiàn)出來的概括性特點(diǎn)。感受主題在情緒方面的特點(diǎn)。指出主題在體裁方面的特點(diǎn)。領(lǐng)略主題在風(fēng)格方面的特點(diǎn)。（2）體裁特征：音樂體裁即“音樂的樣式”。確定體裁的“三要素”是：速度、節(jié)拍、音型。（3）風(fēng)格特征：主要指音樂創(chuàng)作的技法與特點(diǎn)。通常包括：時(shí)代音樂風(fēng)格特征：地區(qū)音樂風(fēng)格特征：個(gè)人音樂風(fēng)格特征：（4）外形特征：主要是指一個(gè)主題的譜面形態(tài)給人留下的主要視覺印象。點(diǎn)狀：音型短小而休止較多。線狀：旋律線條突出而氣息悠長。帶狀：平行或附加聲部較多。網(wǎng)狀：復(fù)調(diào)或主復(fù)調(diào)混合織體。（5）材料特征：這是主題特征分

20、析中最重要的部分，其中包括：音高方面有何特點(diǎn)。節(jié)奏方面有何特點(diǎn)。和聲方面有何特點(diǎn)。音響方面有何特點(diǎn)。結(jié)構(gòu)方面有何特點(diǎn)。二、音樂形象1、音樂形象的界定 當(dāng)音樂真切地表現(xiàn)了某種環(huán)境中的人之情或事之景時(shí)；或能引起聽者在這方面的相應(yīng)聯(lián)想，這種被表現(xiàn)出來的特定情景，或所引起的相應(yīng)聯(lián)想，即稱為“音樂形象”。2、關(guān)于音樂形象討論中應(yīng)該注意的幾個(gè)原則（1）求大同、存小異：（2）切忌“阿貓阿狗”論：（3）注意“音樂事實(shí)”：音樂總譜、音樂音響、創(chuàng)作背景3、從形象表達(dá)的角度看主題的類型第一種類型：概括性主題（1）歌唱性主題（2）律動性主題（3）歌舞性主題第二種類型：標(biāo)題性主題（1）客觀描寫性主題（2）性格刻畫性主題

21、（3）標(biāo)題聯(lián)想性主題第三種類型：中介性主題（1）有一個(gè)概括性的旋律；有一個(gè)標(biāo)題性的背景。（2）有標(biāo)題性構(gòu)思；做概括性處理。以上詳見：彭志敏著音樂分析基礎(chǔ)教程p4045第二部分：典型曲式分析第五章 曲式發(fā)展的基本結(jié)構(gòu)原則及陳述類型一、曲式發(fā)展的結(jié)構(gòu)原則 運(yùn)用一定的手法來組織并發(fā)展音樂材料，從而在音樂結(jié)構(gòu)的整體方面形成某種規(guī)律，稱為曲式發(fā)展的結(jié)構(gòu)原則。 基本的結(jié)構(gòu)原則大致可以歸納為五種：1、呼應(yīng)原則 “呼應(yīng)”是最基本的結(jié)構(gòu)原則，是音樂語法的基礎(chǔ)。呼應(yīng)現(xiàn)象猶如“問”與“答”，其本質(zhì)特點(diǎn)體現(xiàn)為句法上的“成雙性”和結(jié)構(gòu)上的“二分性”。 呼應(yīng)原則在音樂中無所不在。其情況也十分復(fù)雜：如：（1）呼應(yīng)的兩部分的

22、材料關(guān)系有：重復(fù)關(guān)系、倒影關(guān)系和對比關(guān)系等等；（2）呼應(yīng)的兩部分的長短關(guān)系有：均衡對稱的、長短對比的等等。此外，在一首作品中，呼應(yīng)的“多層套疊關(guān)系”也是經(jīng)常出現(xiàn)的，從而使小的“呼應(yīng)對子”像種子一樣，生長出大的呼應(yīng)結(jié)構(gòu)來。如：曲式分析基礎(chǔ)教程p7二月里來2、三部性原則 三部性原則是在呼應(yīng)原則的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，是呼應(yīng)的兩部分之間插入一個(gè)“中間部分”的結(jié)果。 三部性原則包含了事物發(fā)展或?qū)徝佬睦淼摹皩α⒔y(tǒng)一”的辯證法則，具有概括事物矛盾運(yùn)動規(guī)律的質(zhì)的意義，即：“否定之否定”的意義和“對立統(tǒng)一”的意義。 三部性原則在音樂中的體現(xiàn)可以用圖式表達(dá)為：“A（呈示）B（對比）A（再現(xiàn)）”。其核心是再現(xiàn)，因此，

23、三部性原則也可以理解為“再現(xiàn)原則”。 體現(xiàn)三部性原則的典型曲式是三段體（單三部）和復(fù)三部曲式。三部性原則幾乎是架構(gòu)一切大型曲式的基石。（因?yàn)槿魏未笮颓蕉茧x不開“再現(xiàn)”） 值得注意的是：三部性原則有時(shí)可能體現(xiàn)在一個(gè)樂句、樂段或二段體中。3、起承轉(zhuǎn)合原則 “起承轉(zhuǎn)合”原則也是“呼應(yīng)”原則衍生出來的，有時(shí)也顯現(xiàn)出“三部性”的性質(zhì)。 呼 應(yīng) 呼應(yīng) 呼應(yīng) 起句承句 轉(zhuǎn)句 合句 三部性原則注意“起承轉(zhuǎn)合”的原則不僅體現(xiàn)在一段體中，而且在“帶再現(xiàn)的二段體”中體現(xiàn)的更加充分，完滿。如：歡樂頌貝多芬曲；渴望春天 莫扎特曲；搖籃曲舒伯特曲；雪絨花羅杰斯曲等。在大于樂段的曲式中，“起、承”部分通常合并在一個(gè)結(jié)構(gòu)單

24、位內(nèi)；而“轉(zhuǎn)、合”部分則可能合并在另一個(gè)結(jié)果單位內(nèi)（如“帶再現(xiàn)的二段體”）；有時(shí)“轉(zhuǎn)、合”還分列為兩個(gè)結(jié)構(gòu)單位（如奏鳴曲式的“展開部”、“再現(xiàn)部”）“起承轉(zhuǎn)合”原則有時(shí)也體現(xiàn)在大型曲式的四個(gè)樂章中。如： 變奏曲式：變奏曲劉莊曲 奏 鳴 曲：第樂章 （起承轉(zhuǎn)合） 4、變奏原則 以一母體為基礎(chǔ)，用變奏手法引出若干變體，這種結(jié)構(gòu)原則稱為“變奏原則”。以變奏原則結(jié)構(gòu)樂曲，其曲式為“變奏曲式”。變奏曲式中的“母體”稱為“主題”，通常用字母“A”或“T”表示。一首變奏曲通常含有一個(gè)主題；但有時(shí)也可能用兩個(gè)主題，這種情況稱為“雙重變奏曲”。 使用變奏手法所形成的變奏結(jié)構(gòu)，不僅可以作為獨(dú)立樂曲的整體結(jié)構(gòu)，也可

25、作為其他復(fù)雜曲式的次級結(jié)構(gòu)；或?qū)⒆冏喾稚㈤g插在某一曲式中，從而構(gòu)成“分散變奏結(jié)構(gòu)”。 由于變奏在本質(zhì)上只是一種“重復(fù)”，因而缺少展開的動力性。即是說：其“結(jié)構(gòu)力”相對較弱?；诖?，變奏原則常常與其他原則（如三部性原則、起承轉(zhuǎn)合原則等等）結(jié)合構(gòu)成曲式，以增強(qiáng)其形式的結(jié)構(gòu)力。5、回旋原則 一個(gè)主要的音樂材料的多次出現(xiàn)，在它各次出現(xiàn)之間插入新材料（或原材料的派生），以構(gòu)成對比部分，這種結(jié)構(gòu)原則稱為“回旋原則”。 回旋原則，源于民歌（或民間歌舞）的連續(xù)的“問”與“答”，體現(xiàn)為一種“呼應(yīng)原則”。如圖式：ABACAD 隨著音樂實(shí)踐的發(fā)展和歷史的演變，這種原始的回旋原則與三部性原則相綜合，于是形成了現(xiàn)在常見

26、的“三部性連鎖型回旋”樣式，如圖式： 三部性連鎖型回旋 三部性 三部性 三部性 A B A C A D A主部 第一插部 主部第二插部主部 第三插部 主部 回旋的周期可多可少，但“插部”一般不得少于兩個(gè)。 除上所述，曲式的結(jié)構(gòu)原則中還有“并列原則”（以不同材料的并列聯(lián)綴構(gòu)成曲式的原則：ABCD）和“集中對稱原則也稱拱形結(jié)構(gòu)原則”（中心對稱原則：DCBABCD）等等。二、音樂的陳述類型 音樂作品中，處于不同部位的段落在音樂的陳述方式上，往往表現(xiàn)出不同的特征，從而形成了音樂陳述功能的差別。 音樂的陳述類型概括地可以分為兩類：1、穩(wěn)定的陳述類型（具有“呈示型”與“結(jié)束型”功能）特征為：（1）樂思材料

27、較為單純、統(tǒng)一、完整；（2）調(diào)性與和聲較單純、明確，通?？偸且砸粋€(gè)主要調(diào)性的確立為中心；（3）結(jié)構(gòu)較為規(guī)整、勻稱；（4）呈示型的陳述類型：可以是開放的。并顯示出向不穩(wěn)定功能轉(zhuǎn)化的趨勢；（5）結(jié)束型的陳述類型：必須是收攏的。強(qiáng)化主要調(diào)性主功能的穩(wěn)定性。2、非穩(wěn)定的陳述類型（具有“展開型”與“過渡型”功能）特征為：（1）樂思材料片斷化、零碎化；（2）調(diào)性與和聲呈不穩(wěn)定功能，避免主和弦或完全終止式，較多使用不協(xié)和和弦等等；（3）結(jié)構(gòu)不規(guī)整，不形成正規(guī)的樂句或樂段結(jié)構(gòu)。（4）展開型陳述類型：是對基本材料的加工、發(fā)展，體現(xiàn)為對基本樂思的深入拓展；（5）過渡型陳述類型：是不同段落之間的連接，具有承上啟下的

28、功能。第六章 一段體一、一段體的定義及其基本特征1、一段體的定義 由樂段及其輔助部分構(gòu)成的曲式，稱為“一段體”（或“一段曲式”、“單一部曲式”）。如：（引子）樂段（尾聲）注意：（1）更多時(shí)候，樂段本身就是一個(gè)完整的“一段體”（2）研究“一段體”，重點(diǎn)是研究“樂段”。 2、樂段的基本特征 樂段既可以是最小曲式結(jié)構(gòu)，又可以作為較大樂曲的一個(gè)相對獨(dú)立的部分。概括起來說，樂段的基本特征如下：（1）有一個(gè)性格明確的樂思；（2）有一個(gè)不大但相對完整的結(jié)構(gòu)；（3）有一個(gè)明確的完全終止。注意：（1）“樂段”和“主題”是完全不同的兩個(gè)概念； （2）“樂段”是指樂曲的規(guī)?；蚪Y(jié)構(gòu)形態(tài)，屬于結(jié)構(gòu)用語；“主題”是指一種

29、樂思，即：在一首作品中起主導(dǎo)作用，決定全曲音樂性格的那一部分，屬于功能用語。3、樂段的結(jié)構(gòu)特征 （1）兩句式樂段：由兩個(gè)樂句構(gòu)成的樂段，稱為“兩句式樂段”。兩句式樂段是由“呼應(yīng)原則”所形成，屬于方正結(jié)構(gòu)，是樂段的最典型形式。如： 信天游 陜北民歌 曲式與作品分析p12 牧歌 內(nèi)蒙民歌 曲式與作品分析p13注意：特點(diǎn)均為上下句“呼應(yīng)”或“問答”結(jié)構(gòu)；上句均為半終止，下句均為完全終止；上下句順序不可顛倒或不可逆轉(zhuǎn)，即表現(xiàn)出較強(qiáng)的功能關(guān)系；樂段常常表現(xiàn)出“呈示型”的陳述；樂段具有比較完整的旋律音調(diào)。 （2）三句式樂段：由三個(gè)樂句構(gòu)成的樂段，稱為“三句式樂段”。三句式樂段是由“對比原則”、“三部性原則

30、”或“并列原則”所形成，屬于非方正結(jié)構(gòu)，是樂段的特殊形式。常見的三句式有如下類型：重復(fù)型：aaa；重復(fù)、對比型：aab、abb；對比型：abc;再現(xiàn)型：aba （3）四句式樂段：由四個(gè)樂句構(gòu)成的樂段，稱為“四句式樂段”。四句式樂段是由“起承轉(zhuǎn)合原則”、“呼應(yīng)原則”等等所形成，屬于方正結(jié)構(gòu)，也是樂段的最典型形式。常見的四句式樂段類型有：重復(fù)型：aaaa；（見曲式學(xué)基礎(chǔ)教程p56）重復(fù)、對比型：aaab、aabb；對比、再現(xiàn)型：abba；（abab、abac、abca等等）；起承轉(zhuǎn)合型：aaba、aaaa （4）五句式及以上樂段：由五個(gè)樂句（或多樂句）構(gòu)成的樂段，稱為“五句式樂段”（或“多句式樂段

31、”）。五句式樂段（或“多句式樂段”）通常是由“呼應(yīng)原則”、“并列原則”所形成，其音樂的發(fā)展手法多為“重復(fù)”、“擴(kuò)充”或“補(bǔ)充”等等，屬于非方正結(jié)構(gòu)，是樂段） （5）復(fù)樂段：由兩個(gè)及以上的樂段的聯(lián)合但又不完全重復(fù)的樂段，稱為復(fù)樂段。其典型特征是：各樂段之間是“同頭變尾”關(guān)系；前樂段開放終止或轉(zhuǎn)調(diào)終止，后樂段收攏在主調(diào)完全終止；復(fù)樂段的命名為：包含兩個(gè)樂段的復(fù)樂段稱為“二重復(fù)樂段”； 包含三個(gè)樂段的復(fù)樂段稱為“三重復(fù)樂段”；等等。事實(shí)上，“二重復(fù)樂段”以上的復(fù)樂段即比較少見；若終止式關(guān)系倒裝，即稱為“倒裝復(fù)樂段”。倒裝復(fù)樂段僅可以作為高一級曲式的次級結(jié)構(gòu)，而不能作為獨(dú)立的曲式。二、一段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)

32、及其和聲終止1、一段體（包括樂段）的調(diào)性結(jié)構(gòu) 一段體（包括樂段）的調(diào)性結(jié)構(gòu)大致可以分為兩種類型，即：（1）單一調(diào)性結(jié)構(gòu)：具有明顯的呈示性特點(diǎn)；（2）轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)構(gòu)：（兩種情況） 轉(zhuǎn)調(diào)后返回原調(diào)結(jié)束。具有“統(tǒng)一”的特點(diǎn)；轉(zhuǎn)調(diào)后在新調(diào)上結(jié)束。具有“開放性”或“過渡性”的特點(diǎn)。2、一段體（包括樂段）的和聲終止 一段體（包括樂段）的和聲終止大致可以分為兩種類型，即：（1）完全終止：終止于原調(diào)的主和弦。（具有明顯的結(jié)束感和相對的獨(dú)立性、完整性）（2）轉(zhuǎn)調(diào)終止：終止于原調(diào)的屬調(diào)性（多為近關(guān)系調(diào)性的完全終止）。如：大調(diào)：常轉(zhuǎn)到它的上屬調(diào)，或上屬調(diào)的平行小調(diào)；即： CG 或 Ce小調(diào)：常轉(zhuǎn)到平行大調(diào)，或?qū)傩≌{(diào)、屬

33、大調(diào)等等；即： aC 或 ae 或aE（遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)）古典風(fēng)格一般不轉(zhuǎn)到下屬調(diào)。（3）侵入終止：前樂段的終止構(gòu)成了后樂段的開始，即“首尾重疊”。（見于多聲部結(jié)構(gòu)）如：鋼琴奏鳴曲貝多芬曲式與作品分析p135 （侵入終止）說明：以上（2）、（3）類和聲終止，是針對“樂段”而言的。一段體只存在“完全終止”。三、一段體的從屬部分 一段體的從屬部分指“作為外部擴(kuò)展（包括個(gè)別內(nèi)部擴(kuò)展）所附加的結(jié)構(gòu)部分”。其中包括：1、前奏：具有某種引入的功能。強(qiáng)調(diào)屬和弦和屬功能和弦，構(gòu)成期待感。（前奏常常都終止在原調(diào)的主和弦或?qū)俸拖疑希?、間奏：起連接、過渡的作用。（用于音樂中“表情”的轉(zhuǎn)換）3、尾聲：體現(xiàn)出補(bǔ)充性和結(jié)束性

34、的陳述。強(qiáng)調(diào)和弦的主功能，常給出完整的和聲終止。注意： 前奏、間奏、尾聲的主要結(jié)構(gòu)功能，在于加強(qiáng)全曲的統(tǒng)一性和完整性。 一段體（樂段結(jié)構(gòu)）常可作整體反復(fù)，局部反復(fù)的情況比較少見。一段體的反復(fù)不影響其結(jié)構(gòu)性質(zhì)，不產(chǎn)生新的曲式。四、一段體的細(xì)部結(jié)構(gòu) 一段體的細(xì)部結(jié)構(gòu)包括：樂句、樂節(jié)、樂匯（或稱“動機(jī)”）等，其結(jié)構(gòu)關(guān)系表現(xiàn)為： 樂段 樂句樂句 樂節(jié) 樂節(jié) 樂節(jié) 樂節(jié) 樂匯 樂匯樂匯 樂匯樂匯 樂匯 樂匯 樂匯 由此可見，樂匯是構(gòu)成樂段的最小結(jié)構(gòu)單位。說明：關(guān)于“樂匯”與“動機(jī)”的幾點(diǎn)說明：（1）動機(jī)（Motive）的幾種理解：認(rèn)為“音樂中凡最小的結(jié)構(gòu)單位，即為動機(jī)”；懷特認(rèn)為“動機(jī)，本身就表現(xiàn)一種成

35、形的力量或結(jié)構(gòu)因素的意思”。并認(rèn)為“除非一個(gè)主題片段在一首樂曲中的運(yùn)用有重要意義，不然就不應(yīng)該算著動機(jī)”；勛伯格認(rèn)為“把基本動機(jī)看做樂思的胚芽”；美術(shù)中，Motive一詞則譯為“母題”，與“胚芽”比較接近。 （2）樂匯的理解：樂曲中最小的“結(jié)構(gòu)”單位，統(tǒng)稱為“樂匯”。樂匯必然包含一個(gè)強(qiáng)拍，常常是跨小節(jié)的，其長度一般為一小節(jié)左右；（在一些單拍子而又快速的作品中，樂匯有時(shí)可能包含兩個(gè)重音，長度也可達(dá)到兩小節(jié)。）（見曲式學(xué)基礎(chǔ)教程謝功成著p18）樂匯與樂匯之間，常常有斷開性節(jié)奏；樂匯在一般情況下，其構(gòu)成常常從弱拍開始，再進(jìn)入到強(qiáng)拍。某些時(shí)候也可以“省略”弱拍，直接從強(qiáng)拍開始，這時(shí)候，此強(qiáng)拍音可以被認(rèn)

36、為是“不完全樂匯”（見曲式學(xué)基礎(chǔ)教程謝功成著p2021。） 總之：樂匯可以視為“結(jié)構(gòu)用語”；而動機(jī)則可以視為“功能用語”。附：音樂發(fā)展的幾種常見手法1、重復(fù)：一個(gè)音樂片段或段落陳述之后，緊接著按原樣再奏（唱）一次，稱為重復(fù)。2、變奏：變奏也是一種重復(fù)。即其在基本保留原結(jié)構(gòu)面貌的基礎(chǔ)上，作一些適當(dāng)變化。3、模進(jìn)：模進(jìn)也是一種重復(fù)。即其以一個(gè)樂匯（或一個(gè)樂節(jié)或一個(gè)樂句）為基礎(chǔ)，隨即在不同的音高上，大體按原來的音程與節(jié)奏關(guān)系作模仿進(jìn)行，稱為模進(jìn)。模進(jìn)至少需要三次，可以連續(xù)多次（但不能少于三次）。當(dāng)連續(xù)上行模進(jìn)時(shí)，音勢逐漸增強(qiáng)；反之則減弱。4、再現(xiàn)：某一主題呈示以后，經(jīng)過其他主題或原主題經(jīng)過發(fā)展，再出

37、現(xiàn)原主題，稱為再現(xiàn)。再現(xiàn)也是一種重復(fù)，與前三者不同的是：它不是立即重復(fù)，而是間隔性的重復(fù)。如：（1）原主題其他主題原主題（再現(xiàn)）（2）原主題主題發(fā)展原主題（再現(xiàn)）思考與練習(xí)1、何謂“一段體”？一段體與樂段有何區(qū)別或聯(lián)系？2、樂段與主題有何區(qū)別？3、構(gòu)成一段體的主要部分是什么？輔助部分是什么？4、試分析幾首歌（樂）曲，并用“曲式的結(jié)構(gòu)圖式”表達(dá)，注意英文字母、括號和小節(jié)數(shù)的規(guī)范書寫： （1）小路（合唱藝術(shù)p237 （2）練習(xí)曲（車爾尼599之25）高師鋼琴p485、用不少于200字的文字，盡可能祥盡地說明下面結(jié)構(gòu)圖式的含義： 1G 24 前奏4（a1+1+2a1+1+2b4a2+2）尾聲2 第七

38、章 二段體一、二段體的定義及其基本特征1、二段體的定義 由兩個(gè)既對比又統(tǒng)一的樂段及其輔助部分構(gòu)成的曲式，稱為“二段體”（或“單二部曲式”）。如： （引子）第一樂段第二樂段（尾聲） （A） （B）2、二段體的基本特征 二段體的兩個(gè)部分，分別代表著音樂發(fā)展的不同層次和樂思形成并展開的不同階段。概括起來說，二段體的基本特征如下：（1）第一樂段，是樂思的呈示；（2）第二樂段，是第一樂段的繼續(xù)發(fā)展，以補(bǔ)第一樂段的呈述的不足；（3）第二樂段可以全部使用新材料，也可由第一樂段的材料加新材料構(gòu)成，但新材料必須在第二樂段的開始時(shí)出現(xiàn)，以便造成主題的對比；（4）二段體即可以作為獨(dú)立曲式，也可以作為較大曲式的一部分

39、。在西方古典音樂中，變奏曲和回旋曲的主題就常常用二段體結(jié)構(gòu)。二、二段體的基本類型1、不帶再現(xiàn)的二段體 第二樂段全部使用新材料，稱為“不帶再現(xiàn)的二段體”。（不帶再現(xiàn)的二段體也常常稱為“對比形象的二段體”。）是最常見的二段體。如： （1）祖國，慈祥的母親（合唱藝術(shù)p151）。這是一首“不帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，e小調(diào)，24、34變換拍子，其中： A段：是一個(gè)兩句式方正樂段。旋律比較平穩(wěn)，各句從弱拍或后半進(jìn)入，切分音的節(jié)奏同語調(diào)般的吟詠特點(diǎn)相結(jié)合，表現(xiàn)出訴說般的情緒。 B段：是一個(gè)三句式加補(bǔ)充的非方正樂段。音樂材料與A段構(gòu)成對比。其音區(qū)較高，旋律比較短促，音樂在情緒上顯得激動和熱烈，從而形成高潮。補(bǔ)充

40、部分使音樂更加溫暖、深情。 由于A、B兩段的體裁與速度沒有發(fā)生改變，因此，兩段的音樂形象仍然十分統(tǒng)一。（2）歌聲與微笑（合唱藝術(shù)p308）。這是一首“不帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，和聲小調(diào)式，22拍子，其中： A段：是一個(gè)二句式的方正樂段。旋律平穩(wěn)、歡快、跳躍，音樂具有較強(qiáng)的呈示性。 B段：是一個(gè)二句式的方正樂段。音區(qū)較高，速度稍快，旋律比較短促、興奮，音樂在情緒上顯得更加熱情與開朗，從而形成高潮。 由于A、B兩段的音區(qū)與表情有較大變化，因此，兩段的音樂形象形成了較大的對比。（3）我的祖國（喬羽詞、劉熾曲）。這是一首“不帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，宮調(diào)式，44拍子，其中： A段：是一個(gè)四句式帶擴(kuò)充的方正樂

41、段。旋律平穩(wěn)如歌，具有較強(qiáng)的敘述性。 B段：是一個(gè)四句式的方正樂段。音區(qū)較高，速度稍快，旋律比較短促、激昂，音樂在情緒上顯得宏偉壯麗，并充滿了英勇豪邁的氣質(zhì)，從而形成高潮。 由于A、B兩段的體裁與速度具有較大改變，因此，兩段的音樂形象形成了較大的對比。注意：所有帶“副歌”的二段體，均以“不帶再現(xiàn)的二段體”為多見。2、帶再現(xiàn)的二段體 在第二樂段結(jié)束時(shí)，再現(xiàn)第一樂段的部分材料，稱為“帶再現(xiàn)的二段體”。（帶再現(xiàn)的二段體也常常稱為“統(tǒng)一形象的二段體”。）如： （1）歡樂頌（合唱藝術(shù)p17）。這是一首“帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，D大調(diào)，44拍子，其中： A段：是一個(gè)并行發(fā)展的兩句式方正樂段。旋律平穩(wěn)，音樂莊

42、嚴(yán)輝煌，具有典型的宗教音樂特點(diǎn)，偶爾出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏，使音樂充滿了力量和發(fā)展的動力。 B段：也是一個(gè)二句式的方正樂段。音樂材料與A段構(gòu)成對比，再現(xiàn)部分出現(xiàn)在末樂句。其中八分音符的使用，使音樂在情緒上顯得激動和熱烈，從而形成高潮。 A、B兩段的速度與風(fēng)格連貫統(tǒng)一，因此，音樂形象十分鮮明。（2）老黑奴（高師鋼琴p51）。這是一首“帶再現(xiàn)的二段體”歌曲，D大調(diào)，44拍子，其中： A段：是一個(gè)四句式的方正樂段。節(jié)奏短促，八分音符以及后半拍的律動，使音樂充滿了動感，給人一種一遍又一遍深沉述說的形象與感情。 B段：是一個(gè)二句式的方正樂段。此處節(jié)奏更加短促，表現(xiàn)出主人公傾聽“親人呼喚”時(shí)的情景。最后簡短的再現(xiàn)

43、，表現(xiàn)出主人公對家鄉(xiāng)和親人的深深的思念之情。 A、B兩段的速度、節(jié)奏與風(fēng)格基本相同，因此，兩段的音樂形象形十分統(tǒng)一。說明：無論在哪一種類型的二段體中，其B段的上句，均具有明顯的“不穩(wěn)定”特征。在器樂曲中，常常帶有“中部性”（即展開性）的萌芽，因此又被稱為“中間句”。它和前面形成不大的對比。尤其是在“帶再現(xiàn)的二段體”中，其曲式特征已經(jīng)顯露出了“呈示對比再現(xiàn)”的那樣一種大型三部曲式框架的雛形。3、復(fù)合二段體亦即“復(fù)二部” 即由兩個(gè)規(guī)模大致相同的二段體合并而成的二段體，稱為“復(fù)合二段體”。它是由“呼應(yīng)原則”、“再現(xiàn)原則”、“起承轉(zhuǎn)合原則”所形成。其特征為：ABCB。（注意：兩個(gè)第二樂段必須相同。）

44、如：施光南祝酒歌（歌曲寫作教程陳國權(quán)p135）三、二段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止1、二段體的調(diào)性結(jié)構(gòu) 二段體（A、B部）的調(diào)性結(jié)構(gòu)與一段體相似，即大致可以分為兩種類型：（1）單一調(diào)性結(jié)構(gòu)：具有明顯的呈示性特點(diǎn)（第一部分和第二部分）；（2）轉(zhuǎn)調(diào)的結(jié)構(gòu)：即其第二部分轉(zhuǎn)調(diào)后，又返回原調(diào)結(jié)束。具有“統(tǒng)一”的特點(diǎn)。2、二段體的和聲終止 二段體的和聲終止大致可以分為二種類型，即：（1）完全終止：終止于原調(diào)的主和弦。（第一部分和第二部分）如： 搖籃曲 舒伯特 （A段: B段:）詳見歌曲寫作教程陳國權(quán)p92 歡樂頌 貝多芬 （A段: B段:）（2）轉(zhuǎn)調(diào)終止：（A部）終止于原調(diào)的屬調(diào)性（或?qū)僬{(diào)的平行調(diào)）如： 小夜

45、曲 古諾 （A段： B段：）詳見歌曲寫作教程陳國權(quán)p88 未完成交響樂（主題）舒伯特（高師鋼琴p92）圖式：引子2A18（a4+5 a4+5）間奏4B15（b9a6）調(diào)性：G - G- a和 G-a和 g和- G-四、二段體的長度比例及從屬部分 1、二段體的長度比例：二段體的整體結(jié)構(gòu)長度比例，一般以兩個(gè)部分呈等長或大致相當(dāng)?shù)谋壤^為多見，以此保持其方整性和對稱性。B段常常表現(xiàn)出“半對比”和“半再現(xiàn)”的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。在典型的“不帶再現(xiàn)的二段體”中，擴(kuò)充、補(bǔ)充或縮減等等，一般都出現(xiàn)在B段，從而使B段具有一定的展開性。 2、二段體的從屬部分： 獨(dú)立的二段體可能附加前奏、間奏或尾聲，其意義或作用同一段體的

46、從屬部分。從屬部分在保證結(jié)構(gòu)的統(tǒng)一性、連貫性和完整性方面，具有十分重要的意義。五、二段體的聲樂曲與器樂曲結(jié)構(gòu)的異同 二段體的曲式結(jié)構(gòu)，對于聲樂曲和器樂曲來說，是沒有截然區(qū)別的。但是，由于聲樂曲的結(jié)構(gòu)往往受到歌詞的限制，因此，其結(jié)構(gòu)便不可能象器樂曲那樣“規(guī)范”。一般說來：1、聲樂曲的二段體情況常常表現(xiàn)為：（1）由分節(jié)歌和疊歌構(gòu)成的二段體：（兩段具有較強(qiáng)的對比性） A段：（分節(jié)歌）同一旋律，多段歌詞。常常由獨(dú)唱（或齊唱）承擔(dān)。音樂帶有敘述性和抒情性。 B段：（疊歌）只有一段歌詞。常常由齊唱（或合唱）承擔(dān)。音樂具有概括性和號召性。如：歌唱祖國、我的祖國、我們走在大路上等等。（以上均見曲式學(xué)基礎(chǔ)教程p

47、92） （2）由二段體構(gòu)成的藝術(shù)歌曲：（兩段具有較強(qiáng)的統(tǒng)一性） A段：敘述性（多句性） B段：是A段的繼續(xù)和深化，從而使樂思更加豐滿和完整。如： 獵人合唱德韋伯曲（合唱藝術(shù)p217） 生死相依我苦戀著你劉毅然詞 劉為光曲（合唱藝術(shù)p156） 桑塔露齊亞意大利民歌（合唱藝術(shù)p184） 2、器樂曲的二段體情況常常表現(xiàn)為：（1）二段體的兩個(gè)樂段分別以上下句結(jié)構(gòu)最為典型。（2）“動機(jī)”發(fā)展手法（古典主義興盛時(shí)期的產(chǎn)物），使音樂的寫作更加自由、多變與活躍。如：波爾卡舞曲格林卡曲（高師鋼琴p57）思考與練習(xí)1、何謂“二段體”？二段體與一段體有何區(qū)別或聯(lián)系？2、二段體通常分為哪兩種類型？兩種類型的A、B段材

48、料有何要求？3、試分析幾首歌（樂）曲，并用“曲式的結(jié)構(gòu)圖式”表達(dá)，注意英文字母、括號和小節(jié)數(shù)的規(guī)范書寫：（1）長江之歌（合唱藝術(shù)p153）（2）讓世界充滿愛第一部分（合唱藝術(shù)p320）（3）獵人合唱（合唱藝術(shù)p217） （4）小步舞曲巴赫曲（高師鋼琴p56）4、用不少于300字的文字，分析搖籃曲（德勃拉姆斯曲）的曲式結(jié)構(gòu)及其音樂形象。（見合唱藝術(shù)p200）要求分析音樂（歌曲）形象時(shí)應(yīng)注意的幾個(gè)方面，包括它在塑造音樂形象中所起的作用：（1）旋律形態(tài)（斜線、直線、曲線？）；（2）節(jié)奏形態(tài)（附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏、跳音、長音、重音位置？）；（3）速度；（4）力度；（5）音符密度；（6）和聲；（7）聲部厚

49、度（包括織體形態(tài)）；（8）歌詞；（9）歌曲體裁及演唱形式等等。第八章 三段體一、三段體的定義及其基本特征1、三段體的定義 由三個(gè)既對比又統(tǒng)一的樂段及其輔助部分，按照三部性結(jié)構(gòu)原則構(gòu)成的曲式，稱為“三段體”（或“單三部曲式”）。如： （引子）第一樂段第二樂段第三樂段（尾聲） （A） （B）（A）2、三段體的基本特征 三段體的三個(gè)部分，是在二段體，特別是在帶再現(xiàn)的二段體的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。其基本特征表現(xiàn)為：呈示（A）、對比（B）和再現(xiàn)（A）。一般認(rèn)為：三段體的“三”，不只是一個(gè)量的概念，而相反是具有質(zhì)的規(guī)定性：即其必須是具有三部性特征的。概括起來說，三段體的基本特征如下：（1）第一樂段，是樂思的呈

50、示；（2）第二樂段，即“中段”，是與第一樂段進(jìn)行對比或使第一樂段充分展開，從而逐漸形成高潮的樂段；（3）第三樂段，即第一樂段的再現(xiàn)。且常常是比較完整地再現(xiàn)。（4）三段體即可以作為獨(dú)立曲式，也可以作為較大曲式的一部分，即作為次級結(jié)構(gòu)來運(yùn)用。（5）三段體無論在聲樂或器樂體裁中，都是普遍使用的。二、三段體的基本類型 由于三段體的第三部分常常是再現(xiàn)第一部分，因此，三段體的類型，主要是由“中段”的特征所確定的。三段體的中段寫法較多，但主要有兩種基本類型：1、“展開性中段”（或“引伸型中段”）的三段體其特征是：中段不引進(jìn)新材料，而是第一段主題發(fā)展，且常常是從第一段中選用一個(gè)或幾個(gè)“因素”，用各種手法加以展

51、開。（如節(jié)奏、音區(qū)、調(diào)性等等）。其展開手法一般分為兩種：是“動機(jī)展開”手法。這種寫法的結(jié)構(gòu)比較零碎，中間很難分句，最后常無明確的終止。是“旋律發(fā)展”手法。開始時(shí)，中段的輪廓與前段大體相同，但旋律的走向、調(diào)性、色彩等均有新的發(fā)展。這種寫作的旋律常?？梢苑志洌詈笠部赡苡袠范蔚慕K止。 展開性中段的三段體，也常常稱為“單一主題的三段體”。是最常見的三段體。如：（1）肖邦馬祖卡Op.33，NO.2（曲式學(xué)教程p71） （注意：調(diào)高的對比） 注意：這種“三段體”的最簡單寫作方式，就是將呈示段主題音樂由主調(diào)上移到屬調(diào)上重復(fù)。（2）巴托克戲謔（獻(xiàn)給孩子們（二）之21）（曲式學(xué)教程p72） （注意：調(diào)性、織體

52、的對比） （3）沉思穆索爾斯基（高師鋼琴第二冊p60） （注意：調(diào)性、織體對比）（4）布格繆勒阿拉伯風(fēng)格（鋼琴練習(xí)合奏曲集p9） （注意：“動機(jī)展開”手法的使用）2、“對比性中段”（或“并置型中段”）的三段體其特征是：中段引進(jìn)新的主題材料，并與第一段、再現(xiàn)段主題展開對比。這種對比性中段的三段體，也常常稱為“雙主題的三段體”或“對比主題的三段體”。也是最常見的三段體。這類三段體的統(tǒng)一，主要依靠再現(xiàn)。如：唱支山歌給黨聽蕉萍詞 朱踐耳曲（曲式分析基礎(chǔ)教程高為杰p86）洪湖水，浪打浪張敬安等曲（曲式分析基礎(chǔ)教程p90）黃水謠（合唱藝術(shù)p97）風(fēng)笛舞曲巴赫（高師鋼琴p85）注意：以上兩種類型的“中段”，

53、很多時(shí)候并非是一清二楚、截然分開的。事實(shí)上，原材料的“派生”，以及并列使用幾種不同的主題材料的情況也是常見的。但是這些“不同的主題材料”絕對不可能各自構(gòu)成樂段。 3、“綜合性中段”的三段體 其特征是：兼有“展開性中段”（引伸型）和“對比性中段”（并置型）的意義。此類中段一般明顯分為兩個(gè)層次，常常由兩個(gè)片斷構(gòu)成（先對比，后展開），這種類型的三段體中段要比一般的中段規(guī)模大一些。但由于此類中段的三段體不具有典型意義，因此不太多見。如： 阿尼特拉舞曲格里格曲曲式分析基礎(chǔ)教程高為杰p102搖籃曲格里格曲式分析基礎(chǔ)教程高為杰p105 注意：除上所述三種類型以外，某些器樂曲的中段也有簡化處理的，其規(guī)模只相當(dāng)

54、一個(gè)樂句；反之也有加長處理的，其規(guī)?？赡芟喈?dāng)于兩個(gè)樂段。如： 貝多芬鋼琴奏鳴曲Op.49 No.2曲式分析基礎(chǔ)教程高為杰p108 舒伯特音樂的瞬間Op.94 No.3曲式分析基礎(chǔ)教程高為杰p108三、三段體的再現(xiàn)段1、準(zhǔn)確再現(xiàn) 準(zhǔn)確再現(xiàn)，即是“原封不動”地重復(fù)第一樂段的音樂。在一些比較簡單的、方正的、舞蹈性或其它非戲劇性的音樂作品中，常常使用這種再現(xiàn)手法。2、變化再現(xiàn) 變化再現(xiàn)，是一種非“準(zhǔn)確”的再現(xiàn)手法，其寫作類型如下：（1）變奏性再現(xiàn)：即再現(xiàn)時(shí)將原主題加以變奏（裝飾性變奏），而不改變結(jié)構(gòu)，也不引進(jìn)新材料、新調(diào)性的再現(xiàn)。如： 牧童短笛賀綠汀曲之再現(xiàn)（2）動力性再現(xiàn)：是一種變化較大的再現(xiàn)?！皠?/p>

55、力”的形成，可以有多種手法，如提高音區(qū)、加厚聲部、豐富織體；或?qū)τ诤吐?、?jié)奏、速度等方面的強(qiáng)化等等。尤其突出并值得注意的是：動力性再現(xiàn)常常引起音樂的展開，使篇幅加長，力度加大，從而出現(xiàn)高潮。 變奏性再現(xiàn)和動力性再現(xiàn)，很多時(shí)候是交織在一起的，難以截然分開，且變奏性再現(xiàn)本身也含有較強(qiáng)的動力性。（3）減弱性再現(xiàn)：是與動力性再現(xiàn)截然相反的再現(xiàn)，如果說動力性再現(xiàn)是一種強(qiáng)化再現(xiàn)，則減弱性 再現(xiàn)即是一種弱化再現(xiàn)。其再現(xiàn)手法也與動力性再現(xiàn)恰恰相反。如降低音區(qū)、減少聲部等等。（4）綜合性再現(xiàn)：即再現(xiàn)時(shí)不完全再現(xiàn)第一段的音樂，且滲入中段的某些因素，稱為“綜合性再現(xiàn)”。這是一種特殊情形。 總之，運(yùn)用何種再現(xiàn)，與中段音樂的性質(zhì)有直接關(guān)系，特別是中段音樂最后進(jìn)行的趨向，更直接影響或決定了再現(xiàn)的面貌。四、三段體的調(diào)性結(jié)構(gòu)及其和聲終止1、三段體的調(diào)性