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1、?相見時難別亦難?讀后感作文1200字在晚唐詩壇上，李商隱是一位大家，當時與杜牧齊名。不過，假設(shè)就對后世的影響而言，他是超過了杜牧的。李商隱在詩歌史上的一個重要奉獻，是創(chuàng)造性地豐富了詩的抒情藝術(shù)。他的詩歌創(chuàng)作，常以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象，寄情深微，意蘊幽隱，*蒙眬婉曲之美。最能表現(xiàn)這種風格特色的作品，是他的七言律絕，其中又以?無題?諸作多為七言近體堪稱典型。詩以無題;命篇，是李商隱的創(chuàng)造。這類詩作并非成于一時一地，多數(shù)描寫愛情，其內(nèi)容或因不便明言，或因難用一個恰當?shù)念}目表現(xiàn)，所以命為無題;。其中有的可能別有寄寓，也可能有戀愛本領(lǐng)以為依托，雖有不少學者對此進展考索，但是在沒有確鑿的證據(jù)以證明確有

2、寄托或確依何事之前，主要應(yīng)以詩歌形象所構(gòu)成的意境為根據(jù)，把它們作為一般愛情詩對待，這并不阻礙認識它們的藝術(shù)價值。下面這首?無題?，大家就是把它視為抒寫愛情的名作去欣賞的：相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。這首詩，以*的口吻抒寫愛情心理，在悲傷、痛苦之中，寓有*的渴望和堅*的執(zhí)著精神，感情*深微綿邈，極為豐富。開頭兩句，寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境：由于受到某種力量的阻隔，一對*已經(jīng)難以相會，別離的痛苦使她不堪*受。首句的別;字，不是說當下正在話別，而是指既成的被迫別離。兩個難;字，第一個指相會困

3、難，第二個是痛苦難堪的意思。前人詩中曾有別日何易會日難;曹丕?燕歌行?別易會難華考眷戀之深，但是終其一生都將處于思念中，卻又說明相會無期，前途是無望的，因此，自己的痛苦也將終生以隨。可是，雖然前途無望，她卻至死靡它，一輩子都要眷戀著；盡管痛苦，也只有*受。所以，在這兩句里，既有絕望的悲傷與痛苦，也有*、*的執(zhí)著與追求。追求是無望的，無望中仍要追求，因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情，好象在無窮地循環(huán)，難以求其端緒；又仿佛組成一個多面的立體，光從一個角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個比喻就*地表現(xiàn)了如此復雜的心理狀態(tài)，說明他的聯(lián)想是很豐富的。春蠶;句首先是人的眷戀感情之*同春蠶吐絲綿綿不盡之間的

4、聯(lián)想，又從蠶吐絲到死;方止而推移到人的感情之生死不渝，因此寫出了到死絲方盡;，使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂府西曲歌?作蠶絲?：春蠶不應(yīng)老不應(yīng)，這里是不顧;的意思，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，*自有時。;造意與?無題?的春蠶;句相近。不過，這里的春蠶何惜微軀盡;，是在料定*自有時;、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念。?無題?春蠶;句那么不然，就其表現(xiàn)追求精神而言，它表現(xiàn)的追求是無望的，卻又是不計希望之有無的，感情*有差異，聯(lián)想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬，在李商隱以前的南朝樂府中，也不少見。如思君如明燭，中宵空自煎;，思君如夜燭，煎淚幾千行;等皆是。蠟炬成灰淚始干;同樣是用蠟燭作比喻，卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦，而是還進一步以成灰始干;反映痛苦的感情終生以隨，聯(lián)想比前人深微復雜得多，形象的底蘊也因此而豐富得多了。