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1、?相見時難別亦難?讀后感作文1200字在晚唐詩壇上,李商隱是一位大家,當時與杜牧齊名。不過,假設(shè)就對后世的影響而言,他是超過了杜牧的。李商隱在詩歌史上的一個重要奉獻,是創(chuàng)造性地豐富了詩的抒情藝術(shù)。他的詩歌創(chuàng)作,常以清詞麗句構(gòu)造優(yōu)美的形象,寄情深微,意蘊幽隱,*蒙眬婉曲之美。最能表現(xiàn)這種風格特色的作品,是他的七言律絕,其中又以?無題?諸作多為七言近體堪稱典型。詩以無題;命篇,是李商隱的創(chuàng)造。這類詩作并非成于一時一地,多數(shù)描寫愛情,其內(nèi)容或因不便明言,或因難用一個恰當?shù)念}目表現(xiàn),所以命為無題;。其中有的可能別有寄寓,也可能有戀愛本領(lǐng)以為依托,雖有不少學者對此進展考索,但是在沒有確鑿的證據(jù)以證明確有
2、寄托或確依何事之前,主要應(yīng)以詩歌形象所構(gòu)成的意境為根據(jù),把它們作為一般愛情詩對待,這并不阻礙認識它們的藝術(shù)價值。下面這首?無題?,大家就是把它視為抒寫愛情的名作去欣賞的:相見時難別亦難,東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。這首詩,以*的口吻抒寫愛情心理,在悲傷、痛苦之中,寓有*的渴望和堅*的執(zhí)著精神,感情*深微綿邈,極為豐富。開頭兩句,寫愛情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某種力量的阻隔,一對*已經(jīng)難以相會,別離的痛苦使她不堪*受。首句的別;字,不是說當下正在話別,而是指既成的被迫別離。兩個難;字,第一個指相會困
3、難,第二個是痛苦難堪的意思。前人詩中曾有別日何易會日難;曹丕?燕歌行?別易會難華考眷戀之深,但是終其一生都將處于思念中,卻又說明相會無期,前途是無望的,因此,自己的痛苦也將終生以隨。可是,雖然前途無望,她卻至死靡它,一輩子都要眷戀著;盡管痛苦,也只有*受。所以,在這兩句里,既有絕望的悲傷與痛苦,也有*、*的執(zhí)著與追求。追求是無望的,無望中仍要追求,因此這追求也著有悲觀色彩。這些感情,好象在無窮地循環(huán),難以求其端緒;又仿佛組成一個多面的立體,光從一個角度是不能見其全貌的。詩人只用兩個比喻就*地表現(xiàn)了如此復雜的心理狀態(tài),說明他的聯(lián)想是很豐富的。春蠶;句首先是人的眷戀感情之*同春蠶吐絲綿綿不盡之間的
4、聯(lián)想,又從蠶吐絲到死;方止而推移到人的感情之生死不渝,因此寫出了到死絲方盡;,使這一形象具有了多種比喻的意義。南朝樂府西曲歌?作蠶絲?:春蠶不應(yīng)老不應(yīng),這里是不顧;的意思,晝夜常懷絲。何惜微軀盡,*自有時。;造意與?無題?的春蠶;句相近。不過,這里的春蠶何惜微軀盡;,是在料定*自有時;、前途頗有希望的情況下產(chǎn)生的意念。?無題?春蠶;句那么不然,就其表現(xiàn)追求精神而言,它表現(xiàn)的追求是無望的,卻又是不計希望之有無的,感情*有差異,聯(lián)想也更為曲折。以蠟燭的燃燒比喻痛苦的煎熬,在李商隱以前的南朝樂府中,也不少見。如思君如明燭,中宵空自煎;,思君如夜燭,煎淚幾千行;等皆是。蠟炬成灰淚始干;同樣是用蠟燭作比喻,卻不是單一地以蠟淚比擬痛苦,而是還進一步以成灰始干;反映痛苦的感情終生以隨,聯(lián)想比前人深微復雜得多,形象的底蘊也因此而豐富得多了。