《九年級(jí)語文下冊 14《音樂之聲》課件 魯教版五四制》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《九年級(jí)語文下冊 14《音樂之聲》課件 魯教版五四制（23頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、理解分析理解分析之節(jié)選勒曼，美國劇作家勒曼，美國劇作家 教學(xué)目標(biāo) 知識(shí)目標(biāo) 1積累詞語，掌握“崢嶸、嬤嬤”等詞的讀音，理解“鱗次櫛比、頂禮膜拜”等詞的詞義，并學(xué)會(huì)運(yùn)用。 2了解影視劇本的特點(diǎn)，了解音樂之聲的劇情。 能力目標(biāo) 1把握主要人物形象瑪麗亞的性格特點(diǎn)，感受其形象美。 2結(jié)合影視劇本的特點(diǎn)，賞析其畫面美，培養(yǎng)學(xué)生閱讀影視劇本的興趣。 德育目標(biāo) 引導(dǎo)學(xué)生在真善美的音樂藝術(shù)世界里受到高尚情操的陶冶，在潛移默化中培養(yǎng)對(duì)一切美好事物的摯愛之情，進(jìn)而養(yǎng)成對(duì)生活的積極樂觀態(tài)度和對(duì)美好未來的向往與追求。 教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn) 1揣摩文中的兩個(gè)場景，感知主要人物形象瑪麗亞，體會(huì)課文是如何運(yùn)用正面描寫和側(cè)面描寫

2、來刻畫瑪麗亞的形象的。 2揣摩語言，發(fā)揮聯(lián)想和想象，感受課文的畫面感以及其中人物唱詞所體現(xiàn)的音樂 資料助讀 電影文學(xué)劇本 專供拍攝影片而創(chuàng)作的劇本，是電影藝術(shù)的重要組成部分，也稱電影文學(xué)。 電影文學(xué)劇本跟小說、戲劇一樣需要塑造人物、交代情節(jié)，其容量也像戲劇一樣受到時(shí)間的限制(攝制完成的電影一般放映兩小時(shí)左右)。但電影文學(xué)劇本又不同于小說和戲劇。戲劇中人物對(duì)白繁多，側(cè)重于聽覺表現(xiàn)；“電影語言”則是連續(xù)不斷的銀幕畫面，側(cè)重于視覺表現(xiàn)，不以人物對(duì)話為主。在電影中，人物性格的刻畫，場景背景的交代情節(jié)的發(fā)展，一切都須化為畫面和動(dòng)作，很少以敘述人的“畫外音”(或字幕)表述。背景概要背景概要 音樂之聲講的是

3、發(fā)生在1938年，奧地利的一個(gè)真實(shí)的故事：薩爾茨堡地方有個(gè)馮特拉普上校，他和他的七個(gè)孩子以及原先是家庭教師的妻子，在納粹德國吞并奧地利以后，組成了家庭合唱團(tuán)，到處演唱奧地利的民歌和愛國歌曲。這部影片成為最經(jīng)典的音樂片之一。廣為流傳的經(jīng)典音樂有：音樂之聲孤獨(dú)的牧羊女雪絨花多來咪晚安，再見 等。檢查預(yù)習(xí)檢查預(yù)習(xí)給生字注音給生字注音鱗次鱗次櫛櫛比（比（ ） 佇佇立（立（ ） 山山麓麓（ ）眾說紛眾說紛紜紜（ ）嬤）嬤嬤嬤（ ） 按按捺捺（ ）崢嶸崢嶸（ ） 漣漪漣漪（ ）懺懺悔（悔（ ） 虔虔誠（誠（ ） 遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺眺（ ）解釋詞語解釋詞語 流連忘返：流連忘返：通宵達(dá)旦：通宵達(dá)旦：遐思：遐思：肅穆：肅穆

4、：款步：款步：虔誠：虔誠：zhzhzhzhllynynmm mo monnzhngzhng rngrnglinlin yychnchnqinqintiotio留戀不止，舍不得離去。留戀不止，舍不得離去。從天黑到天亮。從天黑到天亮。悠遠(yuǎn)的思索或想象。悠遠(yuǎn)的思索或想象。嚴(yán)肅安靜。嚴(yán)肅安靜。緩慢地步行。緩慢地步行。恭敬而有誠意。恭敬而有誠意。檢查預(yù)習(xí)檢查預(yù)習(xí)按捺：按捺：窺視：窺視：老成持重：老成持重：不動(dòng)聲色：不動(dòng)聲色：固執(zhí)己見：固執(zhí)己見：忍俊不禁：忍俊不禁：眾說紛紜：眾說紛紜：抑制。抑制。暗中察看。暗中察看。閱歷多，辦理穩(wěn)中。閱歷多，辦理穩(wěn)中。不說話，不流露感情。形容態(tài)度鎮(zhèn)靜。不說話，不流露感情。

5、形容態(tài)度鎮(zhèn)靜。堅(jiān)持自己的見解，不肯改變。堅(jiān)持自己的見解，不肯改變。忍不住笑。忍不住笑。各種說法又多又雜，很不一致。各種說法又多又雜，很不一致。感知課文感知課文分角色朗讀課文分角色朗讀課文 文中共有文中共有8個(gè)人物，包括旁白有個(gè)人物，包括旁白有9位同學(xué)位同學(xué)朗讀：朗讀：旁白 瑪利亞 院長 貝爾塔 瑪格麗塔 貝爾尼斯 卡塔林 阿格塔 索非亞 簡介此片段內(nèi)容簡介此片段內(nèi)容 課文節(jié)選的是劇本的開頭部分，寫少女瑪麗亞課文節(jié)選的是劇本的開頭部分，寫少女瑪麗亞當(dāng)了見習(xí)修女后仍不改她熱愛歌唱、無拘無束的當(dāng)了見習(xí)修女后仍不改她熱愛歌唱、無拘無束的快樂天性，在修道院做日常功課、例行莊重的宗快樂天性，在修道院做日常

6、功課、例行莊重的宗教禮儀時(shí)。跑到野外放聲歌唱、忘情游玩，后來教禮儀時(shí)。跑到野外放聲歌唱、忘情游玩，后來猛然想起此時(shí)應(yīng)做日常功課，于是匆忙趕回修道猛然想起此時(shí)應(yīng)做日常功課，于是匆忙趕回修道院。而在同時(shí)，修道院里正亂作一團(tuán)，嬤嬤們在院。而在同時(shí)，修道院里正亂作一團(tuán)，嬤嬤們在到處尋找瑪麗亞，院長就瑪麗亞當(dāng)修女的資格問到處尋找瑪麗亞，院長就瑪麗亞當(dāng)修女的資格問題征詢意見，眾嬤嬤議論紛紛，她們都十分喜愛題征詢意見，眾嬤嬤議論紛紛，她們都十分喜愛瑪麗亞，但認(rèn)為她不適合當(dāng)修女；當(dāng)瑪麗亞回到瑪麗亞，但認(rèn)為她不適合當(dāng)修女；當(dāng)瑪麗亞回到了修道院時(shí)。眾嬤嬤結(jié)束了對(duì)瑪麗亞的議論。了修道院時(shí)。眾嬤嬤結(jié)束了對(duì)瑪麗亞的議論

7、。理解分析理解分析音樂之聲音樂之聲是一部什么樣的影片？是一部什么樣的影片？是世界電影史上一部經(jīng)典音樂故事片是世界電影史上一部經(jīng)典音樂故事片課文可分為幾個(gè)場景？每個(gè)場景寫什么？課文可分為幾個(gè)場景？每個(gè)場景寫什么？全文共有兩個(gè)場景，分別是：全文共有兩個(gè)場景，分別是：第一場景：第一場景：第二場景：第二場景：（開頭至（開頭至“急速地跑下山來急速地跑下山來”）在在薩爾茨堡的野外，瑪利亞忘情于山薩爾茨堡的野外，瑪利亞忘情于山上的風(fēng)光，縱情歌唱。上的風(fēng)光，縱情歌唱。（“古老的修道院古老的修道院”至結(jié)尾）至結(jié)尾）在修在修道院內(nèi)，寫眾嬤嬤對(duì)瑪利亞的議論。道院內(nèi)，寫眾嬤嬤對(duì)瑪利亞的議論。仔細(xì)品讀第一個(gè)場景描寫，仔

8、細(xì)品讀第一個(gè)場景描寫，并用自己的語言描述這一畫并用自己的語言描述這一畫面，感受其詩情畫意面，感受其詩情畫意 。賞析作品的畫面美賞析作品的畫面美 巍峨崢蠑?shù)陌柋八股缴希Π蔚乃蓸渎奖橐?。巍峨崢蠑?shù)陌柋八股缴?，挺拔的松樹漫山遍野。樹林中不時(shí)傳來云雀的歌聲，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。高高的山樹林中不時(shí)傳來云雀的歌聲，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。高高的山巔上尚未化盡的點(diǎn)點(diǎn)殘雪，在陽光下閃閃發(fā)光，如巔上尚未化盡的點(diǎn)點(diǎn)殘雪，在陽光下閃閃發(fā)光，如溫潤的白玉般，攝人心魄。山風(fēng)呼嘯，松濤陣陣，溫潤的白玉般，攝人心魄。山風(fēng)呼嘯，松濤陣陣，和著樂聲，回響在曠野上。和著樂聲，回響在曠野上。山腳下，群峰相擁，綠水環(huán)繞，薩爾茨堡坐落其山腳下，群峰相

9、擁，綠水環(huán)繞，薩爾茨堡坐落其中。極目遠(yuǎn)眺，高高低低的房屋鱗次櫛比。一座莊中。極目遠(yuǎn)眺，高高低低的房屋鱗次櫛比。一座莊嚴(yán)肅穆的修道院在綠樹濃陰中靜靜矗立，山坡上綠嚴(yán)肅穆的修道院在綠樹濃陰中靜靜矗立，山坡上綠草葳蕤，樹林茂密，小溪潺潺，真乃人間仙境也。草葳蕤，樹林茂密，小溪潺潺，真乃人間仙境也。 場景描寫的作用：場景描寫的作用：這一段環(huán)境描寫，由遠(yuǎn)及近，層這一段環(huán)境描寫，由遠(yuǎn)及近，層次清晰，動(dòng)靜結(jié)合，色彩和諧。作為主人公出現(xiàn)和次清晰，動(dòng)靜結(jié)合，色彩和諧。作為主人公出現(xiàn)和活動(dòng)的背景，與人物相映襯，有力地烘托出人物的活動(dòng)的背景，與人物相映襯，有力地烘托出人物的內(nèi)心世界。內(nèi)心世界。感受形象美感受形象美

10、（1）品讀描寫瑪麗亞野外歌唱的情形的語句，）品讀描寫瑪麗亞野外歌唱的情形的語句，分析人物的性格特征。（瑪麗亞的唱詞和動(dòng)作描分析人物的性格特征。（瑪麗亞的唱詞和動(dòng)作描寫的語句。）寫的語句。） 瑪麗亞的歌唱具有很強(qiáng)的抒情性，不僅表現(xiàn)了她瑪麗亞的歌唱具有很強(qiáng)的抒情性，不僅表現(xiàn)了她對(duì)音樂的熱愛和天賦，而且展露了她豐富的情感、對(duì)音樂的熱愛和天賦，而且展露了她豐富的情感、美好的心靈，揭示了她美好的心靈，揭示了她自由活潑自由活潑的天性。的天性。瑪麗亞遠(yuǎn)眺群山，輕盈地跳躍、旋轉(zhuǎn)，一會(huì)兒瑪麗亞遠(yuǎn)眺群山，輕盈地跳躍、旋轉(zhuǎn)，一會(huì)兒穿過小樹林，一會(huì)兒又奔到小溪旁穿過小樹林，一會(huì)兒又奔到小溪旁拍額頭、拍額頭、拔腿跑、撿

11、外衣、驚呼等動(dòng)作描寫，從外在形象拔腿跑、撿外衣、驚呼等動(dòng)作描寫，從外在形象上層現(xiàn)了她上層現(xiàn)了她純真快樂、無拘無束純真快樂、無拘無束的性格。的性格。(2)(2)課文第二個(gè)場景是眾修女七嘴八舌評(píng)說瑪麗課文第二個(gè)場景是眾修女七嘴八舌評(píng)說瑪麗亞，說說眾人眼中的瑪麗亞是個(gè)怎樣的人。亞，說說眾人眼中的瑪麗亞是個(gè)怎樣的人。 在眾嬤嬤眼中，瑪麗亞天性活潑，熱愛歌唱，不守常規(guī)，在眾嬤嬤眼中，瑪麗亞天性活潑，熱愛歌唱，不守常規(guī)，無拘無束；純真歡快，自由自在；她自己快樂，也總是給無拘無束；純真歡快，自由自在；她自己快樂，也總是給別人帶來快樂：她十分可愛又讓人頭痛?，旣悂喿杂苫顫妱e人帶來快樂：她十分可愛又讓人頭痛?，?/p>

12、麗亞自由活潑的性格，與修道院的環(huán)境和要求極不協(xié)調(diào)，因此她們認(rèn)為的性格，與修道院的環(huán)境和要求極不協(xié)調(diào)，因此她們認(rèn)為她不適合當(dāng)修女。她們對(duì)瑪麗亞非常喜愛而又無所適她不適合當(dāng)修女。她們對(duì)瑪麗亞非常喜愛而又無所適從。從。劇本在刻畫人物形象方面有哪些獨(dú)到之處? 課文運(yùn)用人物的語言描寫和動(dòng)作，神態(tài)描寫以及環(huán)境描寫，課文運(yùn)用人物的語言描寫和動(dòng)作，神態(tài)描寫以及環(huán)境描寫，并將正面描寫（如第一個(gè)場景以及第二個(gè)場景結(jié)尾瑪麗亞回并將正面描寫（如第一個(gè)場景以及第二個(gè)場景結(jié)尾瑪麗亞回到修道院的情形。）與側(cè)面描寫（如第二個(gè)場景中院長與眾到修道院的情形。）與側(cè)面描寫（如第二個(gè)場景中院長與眾嬤嬤對(duì)話和對(duì)唱。）相結(jié)合，栩栩如生地

13、刻畫了少女瑪麗亞嬤嬤對(duì)話和對(duì)唱。）相結(jié)合，栩栩如生地刻畫了少女瑪麗亞熱愛歌唱、心靈美好、活潑自由、純真快樂的性格，使瑪麗熱愛歌唱、心靈美好、活潑自由、純真快樂的性格，使瑪麗亞這位女主人公的形象宛然在目。亞這位女主人公的形象宛然在目。劇中為什么沒有對(duì)瑪麗亞的心理描寫劇中為什么沒有對(duì)瑪麗亞的心理描寫? 畫面感，是影視劇本區(qū)別于其他文學(xué)體裁的基本畫面感，是影視劇本區(qū)別于其他文學(xué)體裁的基本特點(diǎn)。影視作為視覺藝術(shù)，是由畫面構(gòu)成的。與特點(diǎn)。影視作為視覺藝術(shù)，是由畫面構(gòu)成的。與之相應(yīng)，影視劇本除了人物語言描寫之外，主要之相應(yīng)，影視劇本除了人物語言描寫之外，主要運(yùn)用環(huán)境描寫和人物動(dòng)作，表情描寫，來刻畫人運(yùn)用環(huán)

14、境描寫和人物動(dòng)作，表情描寫，來刻畫人物和表現(xiàn)事件，使之能轉(zhuǎn)化為影視中實(shí)際的視覺物和表現(xiàn)事件，使之能轉(zhuǎn)化為影視中實(shí)際的視覺形象或讀者頭腦中想象的視覺形象，這就是我們形象或讀者頭腦中想象的視覺形象，這就是我們所說的影視劇本的畫面感。課文中對(duì)瑪麗亞在野所說的影視劇本的畫面感。課文中對(duì)瑪麗亞在野外放聲歌唱時(shí)的環(huán)境描寫，以及對(duì)瑪麗亞和眾嬤外放聲歌唱時(shí)的環(huán)境描寫，以及對(duì)瑪麗亞和眾嬤嬤的動(dòng)作、神態(tài)描寫，都具有生動(dòng)的畫面感。嬤的動(dòng)作、神態(tài)描寫，都具有生動(dòng)的畫面感。 心理描寫難以轉(zhuǎn)化為視覺形象，觀眾看不到心理描寫難以轉(zhuǎn)化為視覺形象，觀眾看不到。 體味音樂美體味音樂美 劇本中，瑪麗亞的內(nèi)心獨(dú)自式的縱情歌唱，具有劇

15、本中，瑪麗亞的內(nèi)心獨(dú)自式的縱情歌唱，具有濃郁的抒情風(fēng)格：眾嬤嬤對(duì)白式的歌唱，富有喜濃郁的抒情風(fēng)格：眾嬤嬤對(duì)白式的歌唱，富有喜劇風(fēng)格。二者都體現(xiàn)了劇風(fēng)格。二者都體現(xiàn)了音樂之聲音樂之聲這一音樂故這一音樂故事片的特色。事片的特色。 音樂故事片是似音樂為重要表演形式的故事片，音樂故事片是似音樂為重要表演形式的故事片，它在歐美以及其他一些國家和地區(qū)，早已是一種它在歐美以及其他一些國家和地區(qū)，早已是一種相當(dāng)成熟的電影藝術(shù)類型。相當(dāng)成熟的電影藝術(shù)類型。音樂之聲音樂之聲被譽(yù)為被譽(yù)為“新風(fēng)格新風(fēng)格”音樂故事片的杰作。在這部影片中，音樂故事片的杰作。在這部影片中，音樂是刻畫人物性格的重要表演形式和劇情發(fā)展音樂是刻

16、畫人物性格的重要表演形式和劇情發(fā)展的重要表現(xiàn)手段。這部影片的巨大成功，在很大的重要表現(xiàn)手段。這部影片的巨大成功，在很大程度上，在于其音樂的藝術(shù)感染力程度上，在于其音樂的藝術(shù)感染力。 音樂美音樂美音樂之聲音樂之聲曾獲得五曾獲得五項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)，一度風(fēng)靡項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)，一度風(fēng)靡美國，你認(rèn)為人們喜歡美國，你認(rèn)為人們喜歡它的理由是什么呢它的理由是什么呢? 因?yàn)橛捌茉炝艘晃换顫娮杂伞⒓冋婵鞓返呐饕驗(yàn)橛捌茉炝艘晃换顫娮杂?、純真快樂的女主人公瑪麗亞的形象。?jù)說許多觀眾連看十余次都人公瑪麗亞的形象。據(jù)說許多觀眾連看十余次都不滿足，這其中多半是婦女。不滿足，這其中多半是婦女。 因?yàn)橐魳凡恍嗟镊攘?。音樂是一種神奇的

17、語言。因?yàn)橐魳凡恍嗟镊攘?。音樂是一種神奇的語言。人們也許彼此言語不遇，但音樂在哪里響起，哪人們也許彼此言語不遇，但音樂在哪里響起，哪里的人就可以共同起舞。無怪乎，全世界都為瑪里的人就可以共同起舞。無怪乎，全世界都為瑪麗亞所傾倆倒。麗亞所傾倆倒。 劇中眾修女活潑風(fēng)糙的議論，突出體現(xiàn)了音樂故劇中眾修女活潑風(fēng)糙的議論，突出體現(xiàn)了音樂故事片常有的喜劇色彩，這也是事片常有的喜劇色彩，這也是(音樂之聲音樂之聲)成功的成功的一個(gè)因素。一個(gè)因素。課堂小結(jié)課堂小結(jié) 音樂之聲音樂之聲是電影史上一部經(jīng)典的音樂故事片，這一節(jié)是電影史上一部經(jīng)典的音樂故事片，這一節(jié)課我們集中欣賞了其畫面美、形象美，音樂美。眼前似似課我們

18、集中欣賞了其畫面美、形象美，音樂美。眼前似似乎是薩爾茨堡那壯田優(yōu)美的景色、瑪麗亞活潑輕快的身影，乎是薩爾茨堡那壯田優(yōu)美的景色、瑪麗亞活潑輕快的身影，耳邊似乎傳來瑪麗亞歡快的歌唱，那優(yōu)美動(dòng)人的旋律從心耳邊似乎傳來瑪麗亞歡快的歌唱，那優(yōu)美動(dòng)人的旋律從心里流過，得到了至美的藝術(shù)享受。讓我們誠摯地道一聲：里流過，得到了至美的藝術(shù)享受。讓我們誠摯地道一聲：感謝瑪麗亞，感謝勒曼。感謝瑪麗亞，感謝勒曼。拓展延伸拓展延伸電影文學(xué)劇本，專供拍攝影片而創(chuàng)作的劇本，是電影文學(xué)劇本，專供拍攝影片而創(chuàng)作的劇本，是電影藝術(shù)的重要組成部分，也稱電影文學(xué)。電影藝術(shù)的重要組成部分，也稱電影文學(xué)。 電影文學(xué)劇本跟小說、戲劇一樣需

19、要塑造人物、電影文學(xué)劇本跟小說、戲劇一樣需要塑造人物、交代情節(jié)，其容量也像戲劇一樣受到時(shí)間的限制交代情節(jié)，其容量也像戲劇一樣受到時(shí)間的限制(攝制攝制完成的電影一般放映兩小時(shí)左右完成的電影一般放映兩小時(shí)左右)。但電影文學(xué)劇本又。但電影文學(xué)劇本又不同于小說和戲劇。戲劇中人物對(duì)白繁多，側(cè)重于聽不同于小說和戲劇。戲劇中人物對(duì)白繁多，側(cè)重于聽覺表現(xiàn)；覺表現(xiàn)；“電影語言電影語言”則是連續(xù)不斷的銀幕畫面，側(cè)則是連續(xù)不斷的銀幕畫面，側(cè)重于視覺表現(xiàn)，不以人物對(duì)話為主。在電影中，人物重于視覺表現(xiàn)，不以人物對(duì)話為主。在電影中，人物性格的刻畫，場景背景的交代情節(jié)的發(fā)展，一切都性格的刻畫，場景背景的交代情節(jié)的發(fā)展，一切

20、都須化為畫面和動(dòng)作，很少以敘述人的須化為畫面和動(dòng)作，很少以敘述人的“畫外音畫外音”(或字或字幕幕)表述。表述。影視劇本的特點(diǎn)影視劇本的特點(diǎn)拓展延伸拓展延伸電影文學(xué)劇本的結(jié)構(gòu)也有別于小說和戲電影文學(xué)劇本的結(jié)構(gòu)也有別于小說和戲劇，是以劇，是以“鏡頭鏡頭”為單位，用為單位，用“蒙太奇蒙太奇”手手法按情節(jié)的發(fā)展以及觀眾的注意力和關(guān)心的法按情節(jié)的發(fā)展以及觀眾的注意力和關(guān)心的程序，有節(jié)奏地、合乎邏輯地銜接成整體。程序，有節(jié)奏地、合乎邏輯地銜接成整體。 實(shí)際拍攝用的腳本大多由導(dǎo)演根據(jù)原劇本實(shí)際拍攝用的腳本大多由導(dǎo)演根據(jù)原劇本按拍攝要求改寫，稱為按拍攝要求改寫，稱為“分鏡頭劇本分鏡頭劇本”影視劇本的特點(diǎn)影視劇本的特點(diǎn)