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1、老舍 老舍（18991966），原名舒慶春，字舍予，老舍是他在小說老張的哲學中開始使用的筆名。北京滿族正紅旗人，中國小說家、文學家、戲劇家。 五四運動時期開始新文學創(chuàng)作。1924年旅居英國，任倫敦大學東方學院漢語講師。1926年加入文學研究會，1930年回國，先后在齊魯大學、山東大學任教。老舍簡介 1937年駱駝祥子問世?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，任中華全國文藝界抗敵會會理事兼總務(wù)部主任，從事抗戰(zhàn)文學運動。 1946年赴美講學，1949年底回國。歷任政務(wù)院文教委員會委員、中國文聯(lián)副主席、中國作協(xié)副主席及書記處書記、中國人民代表大會代表、全國政協(xié)常委等職。 1951年北京市人民政府授予他“人民藝術(shù)家”稱號

2、。文化大革命初期遭受迫害。 1966年8月24日在北京投太平湖自殺。輯有老舍文集。作品取材 老舍的作品大多取材于市民生活。他善于描繪城市貧民的生活和命運，尤其擅長刻畫浸透了封建宗法觀念的保守落后的中下層市民。他喜歡通過日常平凡的場景反映普遍的社會沖突，筆觸往往延伸到民族精神的挖掘或者民族命運的思考，讓人從輕快詼諧之中品味出生活的嚴峻和沉重。關(guān)于自然風光的色彩鮮艷的渲染和關(guān)于習俗人情的細致入微的描摹，增添了作品的生活氣息和情趣。 在現(xiàn)代文學史上，老舍的名字總是與市民題材、北京題材密切聯(lián)系在一起的。他是現(xiàn)代中國文壇上杰出的風俗、世態(tài)(尤其是北京的風土人情)畫家。作為一位大家，他所反映的社會現(xiàn)實可能

3、不夠遼闊，但在他所描繪的范圍之內(nèi)，卻把歷史和現(xiàn)實，從一年四季的自然景色、不同時代的社會氣氛、風俗習慣，一直到三教九流各種人等的喜怒哀樂、微妙心態(tài)都結(jié)合濃縮在一起,有聲有色、生動活潑,自成一個完整豐滿、京味十足的世界。這是老舍在現(xiàn)代文學史上作出的特殊貢獻。 老舍的作品的另一個特點，是表現(xiàn)出鮮明的反帝愛國的題旨。反帝反封建本是“五四”以來整個新文學的基本主題。但除了特定時期以外，在一般作家的創(chuàng)作中，反帝 的主題和內(nèi)容不多。老舍的作品則常有明顯表現(xiàn)。他的第一篇習作小鈴兒，通過小學生帶有稚氣的行動，表達了反抗外國侵略者的民族意識。茅盾從老舍最早的作品中深切地感受到“對于祖國的摯愛和熱望”（光輝工作二十

4、年的老舍先生）。在這以后，老舍寫了不少直接揭露帝國主義侵略罪行的作品，還有從不同側(cè)面描寫它們的經(jīng)濟、文化、宗教滲透和種族歧視所給予中國人民種種傷害的作品。他表現(xiàn)民族覺醒、表彰民族氣節(jié)，同時抨擊在這些侵略和滲透面前卑躬屈節(jié)、為虎作倀的洋奴漢。寫于60年代初的話劇神拳（又名義和團），再現(xiàn)北京居民抗擊八國聯(lián)軍的壯烈情景。后期作品強烈地表現(xiàn)了中國自立自強于世界的喜悅和自豪。什么叫“舞臺說明” 舞臺說明，又稱舞臺提示，是劇作者根據(jù)演出需要，提供給導演和演員的說明性的文字。舞臺說明是戲劇文學劇本的附件，但又是必不可少的。要求用極其簡煉、明確的語言，恰如其分地為交代環(huán)境、刻劃人物和推進劇情服務(wù)。按其內(nèi)容和作

5、用的不同，可分為四種形式。 其一：人物說明。一般指戲劇文學劇本的“人物表”。它主要是介紹登場人物的年 齡、職務(wù)和人物間的關(guān)系，簡明扼要地介紹劇中人的概況。 其二：場面說明。包括劇情發(fā)生的時間、地點、環(huán)境設(shè)計；燈光效果、道具運用；人物的上場、下場以及幕的啟閉等動作。 其三：人物語言說明。這是通過對人物在道白、演唱過程中的動作、情態(tài)的說明，來刻劃人物性格、推進劇情發(fā)展的一種主要的表現(xiàn)手段。同時，也為演員提供了動作表演的依據(jù)。這種說明一般用圓括號來標明，如“臉色一沉”、“以手叩額，往返急走”、“大怒”等。 其四：唱腔、板式說明。這是戲曲文學劇本所獨有的舞臺說明。如京劇的唱腔標有西皮、二簧，以及它們包

6、括的板式，如原板、散板、二六等曲牌、唱腔、板式都屬于舞臺說明。 茶館茶館劇情介紹：劇情介紹： 全劇通過在茶館里活動的全劇通過在茶館里活動的7070多個各色多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達各樣的人物，依次反映了三個時代長達5050年的社會生活。年的社會生活。 為什么要單單寫一個茶館？老舍如為什么要單單寫一個茶館？老舍如是說：是說：“茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子

7、躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上沒法子躲開政治問題?？墒?，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫定了去寫茶館茶館?！比宋锒?，年代長，不易找到個中心故事。人物多，年代長

8、，不易找到個中心故事。作者采用了四個辦法：作者采用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事。所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事。（二）次要的人物父子相承，父子都（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯(lián)這樣也會幫助故事的聯(lián)續(xù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是續(xù)。在生活中，兒子不必繼承父業(yè)；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易在舞臺上，

9、父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕使觀眾看出故事是聯(lián)貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。與一幕之間相隔許多年。（三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，（三）我設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系?？墒怯峙c時代發(fā)生關(guān)系。像名廚而落得去包辦監(jiān)像名廚而落得去包辦監(jiān)獄的伙食，順口說出這年月監(jiān)獄里人多；說書的獄的伙食，順口說出這年月監(jiān)獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出真玩藝兒要失先生抱怨生意不好，也順口說出真玩藝兒要失傳傳因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶反映時代，就

10、使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。命運。（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之（四）無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。即去，毫不客氣。茶館茶館主要人物分兩類主要人物分兩類 一類是帝國主義、封建主義、一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。官僚資本主義勢力及其奴才走狗。 如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸如西太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳

11、祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。鐵嘴等。 另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人民。 如王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等。 裕泰茶館的掌柜裕泰茶館的掌柜1.1.繼承了父親的處世哲學：繼承了父親的處世哲學：2.2.對不同人采取不同態(tài)度對不同人采取不同態(tài)度 對李三、康順子對李三、康順子 對難民對難民 對巡警大兵、特務(wù)對巡警大兵、特務(wù) 對劉麻子對劉麻子 3.3.善于經(jīng)營，不斷改良善于經(jīng)營，不斷改良王利發(fā)同情、但有限度同情、但有限度強硬、少憐憫強硬、少憐憫討好、巧于應付、怕得罪討好、巧于應付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎厭惡

12、、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產(chǎn)的命運。其悲劇，是的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民生舊中國廣大市民生活命運的真實寫照?；蠲\的真實寫照。 圓滑善于應酬精明干練膽小自私多說好話多說好話, ,多作揖。多作揖。常四爺形象分析常四爺形象分析 常四爺是旗人，敢憎敢愛，敢作敢當，他有常四爺是旗人，敢憎敢愛，敢作敢當，他有一股硬氣，也有一副俠腸。他敢于當面訓斥二德一股硬氣，也有一副俠腸。他敢于當面訓斥二德子：子：“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”他痛恨洋鬼子，痛恨洋人的走狗：他痛恨洋鬼子，痛恨洋人的走狗：“我就不佩服我就不

13、佩服吃洋飯的！吃洋飯的！”他斥責傷天害理的纖手劉麻子：他斥責傷天害理的纖手劉麻子：“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”他對受他對受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小妞是很同情的，叫李苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小妞是很同情的，叫李三要兩個爛肉面，給她們吃。剛正之士反倒被捕三要兩個爛肉面，給她們吃。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發(fā)展也證明常入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發(fā)展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國即將滅亡的結(jié)局了大清國即將滅亡的結(jié)局。 松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，松二爺也是個旗人

14、，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼鐵桿莊稼”沒有了，但他仍沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。典型，反映了中國封建社會的腐朽。 松二爺形象分析松二爺形象分析 “( (低聲地）低聲地）李三！李三！（指后院）（指后院）他們到底他

15、們到底為了什么事，要這么拿槍動刀的？為了什么事，要這么拿槍動刀的？”其他人物形象其他人物形象 劉麻子、唐鐵嘴等：劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣個說媒拉纖、拐賣人口，一個是算命人口，一個是算命騙人的相士，。這騙人的相士，。這樣一類人物形象樣一類人物形象，反映了當時社會的反映了當時社會的畸形和病態(tài)畸形和病態(tài).。 吳祥子、宋恩子：吳祥子、宋恩子：順風倒的奸邪小人，順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷靠坑害別人鉆營偷生。生。 崔久峰：崔久峰：“以天下以天下為 己 任為 己 任 ” 的 革 命的 革 命者者“中國非亡中國非亡國不可國不可”的失敗主的失敗主義者義者 。人民

16、苦難人民苦難茶茶 館館王利發(fā)王利發(fā)黑暗勢力黑暗勢力橫行霸道橫行霸道遺老哀嘆遺老哀嘆人民反抗愛國人民反抗愛國舊革命民主舊革命民主主義者絕望主義者絕望松二爺松二爺常四爺常四爺崔久峰崔久峰巡警大兵巡警大兵吳、宋吳、宋劉麻子劉麻子唐鐵嘴唐鐵嘴李三李三難民難民康順子康順子茶館茶館的特點的特點1 1、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)2 2、特殊的戲劇沖突、特殊的戲劇沖突(1)(1)用人物生活的變遷反映社會的變遷用人物生活的變遷反映社會的變遷(2)(2)小茶館影射大時代小茶館影射大時代特點：特點：1、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)、卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)沒有完整的情節(jié)貫穿和尖銳的矛盾沖突，而是分沒有完整的情節(jié)貫穿和尖

17、銳的矛盾沖突，而是分散穿插若干個生活畫面，有生動鮮明的人物肖像（非散穿插若干個生活畫面，有生動鮮明的人物肖像（非形象），這些人物的活動都是截取他們在茶館中的一形象），這些人物的活動都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這無數(shù)個畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸個橫截面，這無數(shù)個畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫。畫。2、特殊的戲劇沖突、特殊的戲劇沖突（1 1）用人物生活的變遷反映社會的變遷用人物生活的變遷反映社會的變遷（2 2）小茶館影射大社會小茶館影射大社會并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，并非以一個人為中心，每個人都在做自己的事，說自己的話，他們之間并不存在直接的、具體的、說自己的話，他們之間并

18、不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系，針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰沒有直接關(guān)系，但作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與但作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。突。道是道是“莫談國事莫談國事”，卻沒有一個畫面不和國事，卻沒有一個畫面不和國事聯(lián)系。聯(lián)系。從話劇語言看時代特點 “三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了三爺。咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？吧？” “袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)袁世凱死后，天下大亂，今兒個打炮，明兒個關(guān)城，改良

19、？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上城，改良？哼！我還留著我的小辮兒，萬一把皇上改回來呢！改回來呢！” 大兵：大兵：“誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！誰要鈔票？要現(xiàn)大洋！” “告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？沒有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來呢？” ” “現(xiàn)在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講現(xiàn)在，人家總長次長，團長師長，要娶姨太太講究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千究要唱落子的坤角，戲班里的女名角，一花就三千五千現(xiàn)大洋！五千現(xiàn)大洋！”滿清覆滅。滿清覆滅。政局動蕩。政局動蕩。通貨膨脹。通貨膨脹。 半殖民地時代。

20、半殖民地時代。官僚生活腐化墮落。官僚生活腐化墮落。概括本幕情節(jié)（什么人物進行了什么活動）1 1、李三抱怨。、李三抱怨。 2 2、難民求助。、難民求助。3 3、巡警攤派勒索。、巡警攤派勒索。4 4、大兵強取豪奪。、大兵強取豪奪。5 5、唐鐵嘴要租房。、唐鐵嘴要租房。6 6、常四爺送菜、松二爺來祝賀開張。、常四爺送菜、松二爺來祝賀開張。7 7、宋吳兩特務(wù)來抓人、敲詐。、宋吳兩特務(wù)來抓人、敲詐。8 8、劉麻子準備談生意。、劉麻子準備談生意。9 9、康順子找工作。、康順子找工作。1010、劉麻子和逃兵老陳、劉麻子和逃兵老陳、老林交易。老林交易。( (大兵買妻大兵買妻) )1111、崔久峰去念佛。、崔久峰去念佛。( (絕望絕望) )1212、老陳、老林被搶，劉麻子被抓。、老陳、老林被搶，劉麻子被抓。再見！再見！