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1、第1頁/共159頁第2頁/共159頁第3頁/共159頁第4頁/共159頁第5頁/共159頁第6頁/共159頁第7頁/共159頁第8頁/共159頁第9頁/共159頁第10頁/共159頁第11頁/共159頁第12頁/共159頁第13頁/共159頁1.7 建筑裝飾設計的發(fā)展 建筑裝飾設計的發(fā)展過程 1、中國古代建筑裝飾 中國古代建筑以其獨特的木構架結(jié)構體系、卓越的建筑群組合布局著稱于世，同時也創(chuàng)造了特征鮮明的外觀形象和建筑裝飾方法。 第14頁/共159頁 原始時期1、巢居2、干欄式建筑3、穴居第15頁/共159頁1、巢居原居名創(chuàng)造的一種搭建在樹上的起居住所。是人類最早的居住形式。 “有巢氏之民”第1

2、6頁/共159頁巢居第17頁/共159頁原始先民為什么會想到“巢居”這種居住方式？第18頁/共159頁現(xiàn)代巢居第19頁/共159頁2、干欄式建筑 在木(竹)柱底架上建筑的高出地面的房屋。 第20頁/共159頁第21頁/共159頁干欄式建筑第22頁/共159頁3、穴居 中國古代已知的最早的居住形式。 原住民多選擇天然巖洞進行穴居。 穴居種類較多，根據(jù)離地面的深淺劃分。第23頁/共159頁穴居第24頁/共159頁4、地面建筑真正意義的人類最早的建筑形式。第25頁/共159頁地面居：木骨泥墻第26頁/共159頁壕 溝兩個部族的分界線第27頁/共159頁 生活空間和人們的生活聯(lián)系緊密，是人們基本生活要

3、素之一。 隨社會經(jīng)濟的發(fā)展，生活空間由最原始的天然巖洞演變到現(xiàn)在種類繁多的住宅樣式。 無論生活空間的形式將怎樣的變化和發(fā)展，它的基本內(nèi)涵是不變的：它是人類的住所。第28頁/共159頁兩漢與隋唐時期兩漢與隋唐時期室內(nèi)傳統(tǒng)樣式室內(nèi)傳統(tǒng)樣式第29頁/共159頁兩漢時期兩漢時期1 1、木結(jié)構、木結(jié)構2 2、磚石結(jié)構、磚石結(jié)構3 3、建筑風格、建筑風格4 4、室內(nèi)家具的形式、室內(nèi)家具的形式第30頁/共159頁1 1、木結(jié)構、木結(jié)構 木結(jié)構有疊梁式、穿斗式木結(jié)構有疊梁式、穿斗式第31頁/共159頁疊梁式疊梁式 在立柱上架梁，梁上又抬梁，也稱抬梁式。在立柱上架梁，梁上又抬梁，也稱抬梁式。在在宮殿、廟宇、寺院

4、等大型建筑宮殿、廟宇、寺院等大型建筑中普遍采用，中普遍采用，更為皇家建筑群所選，是我國木構架建筑的更為皇家建筑群所選，是我國木構架建筑的代表代表。第32頁/共159頁穿斗式穿斗式柱頭承檁柱頭承檁lnln，并有穿枋連接柱子的木構架形，并有穿枋連接柱子的木構架形象。象。 第33頁/共159頁第34頁/共159頁第35頁/共159頁由于木構架的出現(xiàn)及施工技術的巨大進步，由于木構架的出現(xiàn)及施工技術的巨大進步，漢代漢代多層建筑多層建筑發(fā)展起來。發(fā)展起來。第36頁/共159頁斗拱斗拱 中國古代木構建筑的顯著特點之一，漢代普遍使用。中國古代木構建筑的顯著特點之一，漢代普遍使用。 是建筑物屋檐與立柱之間用木塊

5、層疊交錯組合形成是建筑物屋檐與立柱之間用木塊層疊交錯組合形成的建筑構件。的建筑構件。第37頁/共159頁斗 拱第38頁/共159頁斗拱由五種基本構件組成，斗拱由五種基本構件組成，即：斗、拱、翹、昂、升。即：斗、拱、翹、昂、升。第39頁/共159頁第40頁/共159頁斗拱的樣式斗拱的樣式 “一斗二升一斗二升”或或“一斗三升一斗三升”第41頁/共159頁中國古代建筑物特色之一的房頂形式：中國古代建筑物特色之一的房頂形式： 懸山頂懸山頂: :屋面有前后兩坡，而且兩山屋面懸于屋面有前后兩坡，而且兩山屋面懸于山墻或山面屋架之外的建筑，稱為懸山式建筑。山墻或山面屋架之外的建筑，稱為懸山式建筑。只用于只用于

6、民間建筑民間建筑。 廡廡ww殿頂?shù)铐敚何蓓斢兴拿嫘逼?，又略微向?nèi)凹陷形：屋頂有四面斜坡，又略微向內(nèi)凹陷形成弧度。各屋頂樣式中等級成弧度。各屋頂樣式中等級最高最高的。重要的佛殿、皇宮的。重要的佛殿、皇宮的主殿，象征尊貴。的主殿，象征尊貴。 歇山歇山：其正脊兩端到屋檐處中間折斷了一次，分為：其正脊兩端到屋檐處中間折斷了一次，分為垂脊和戧脊，好像垂脊和戧脊，好像“歇歇”了一歇，故名歇山頂。了一歇，故名歇山頂。 攢尖攢尖：平面為圓形或多邊形，上為錐形的屋頂，一：平面為圓形或多邊形，上為錐形的屋頂，一般亭、閣、塔常用此式屋頂。般亭、閣、塔常用此式屋頂。第42頁/共159頁各種屋頂形式第43頁/共159頁

7、懸山頂 第44頁/共159頁歇山第45頁/共159頁攢 尖第46頁/共159頁第47頁/共159頁2 2、磚石結(jié)構、磚石結(jié)構制磚技術有了巨大進步體現(xiàn)在漢室墓室的精美雕制磚技術有了巨大進步體現(xiàn)在漢室墓室的精美雕刻圖案?？虉D案。第48頁/共159頁3 3、建筑特點、建筑特點（1 1）小型住宅：方形或長方形，以木構架結(jié)構為主，）小型住宅：方形或長方形，以木構架結(jié)構為主，（2 2）較大型：平面為一字型、曲尺形、三合式、日字型。）較大型：平面為一字型、曲尺形、三合式、日字型。 大型住宅分成左右兩部分，右側(cè)設門、堂，是住宅的主大型住宅分成左右兩部分，右側(cè)設門、堂，是住宅的主 要部分，左側(cè)是附屬建筑。院內(nèi)有

8、回廊、廚房等。要部分，左側(cè)是附屬建筑。院內(nèi)有回廊、廚房等。（3 3）貴族宅第：正門旁設小門，大門內(nèi)又有中門，均可走馬車。）貴族宅第：正門旁設小門，大門內(nèi)又有中門，均可走馬車。 門側(cè)有門側(cè)有“門廡門廡”（與門屋相連接的廊屋與門屋相連接的廊屋），用作留宿賓），用作留宿賓客之用?？椭谩?宅第門前立有雙闕，以顯示氣派。宅第門前立有雙闕，以顯示氣派。第49頁/共159頁第50頁/共159頁4 4、室內(nèi)家具形式、室內(nèi)家具形式 以以低型家具低型家具為主，因為符合人的席地而坐的生活方為主，因為符合人的席地而坐的生活方式，也開始出現(xiàn)高型家具的萌芽，絲綢之路的開通很多式，也開始出現(xiàn)高型家具的萌芽，絲綢之路的開通

9、很多國外的高型家具傳入中國（國外的高型家具傳入中國（見書中圖例）見書中圖例）。 漢代家具的特點是禮教性的含義逐漸減少，實用性漢代家具的特點是禮教性的含義逐漸減少，實用性日益增強。實用和美觀相統(tǒng)一。日益增強。實用和美觀相統(tǒng)一。第51頁/共159頁第52頁/共159頁第53頁/共159頁隋唐時期隋唐時期1 1、建筑方面的成就、建筑方面的成就中國封建社會的建筑在隋唐時期發(fā)展到成熟階段的標志：中國封建社會的建筑在隋唐時期發(fā)展到成熟階段的標志：（1 1）建筑群體的規(guī)模已完全具備，整體感加強；）建筑群體的規(guī)模已完全具備，整體感加強；（2 2）大面積、大體量的木結(jié)構建筑出現(xiàn)；）大面積、大體量的木結(jié)構建筑出現(xiàn)

10、；（3 3）磚石結(jié)構的進一步發(fā)展。）磚石結(jié)構的進一步發(fā)展。第54頁/共159頁2 2、室內(nèi)家具、室內(nèi)家具矮型家具到高型家具的轉(zhuǎn)變矮型家具到高型家具的轉(zhuǎn)變家具的基本造型種類：椅、凳、墩、桌案、床榻、家具的基本造型種類：椅、凳、墩、桌案、床榻、 屏風、衣架、櫥柜屏風、衣架、櫥柜家具基座處理手法：束腰家具家具基座處理手法：束腰家具室內(nèi)家具裝飾手法：螺鈿室內(nèi)家具裝飾手法：螺鈿 didin n：把金屬寶石等鑲嵌在：把金屬寶石等鑲嵌在器物上作裝飾器物上作裝飾 鑲嵌、漆繪鑲嵌、漆繪家具裝飾材料：胡桃木、竹藤、紫檀家具裝飾材料：胡桃木、竹藤、紫檀家具特點：寬大厚重，渾圓豐滿家具特點：寬大厚重，渾圓豐滿 第55

11、頁/共159頁韓熙載夜宴圖第56頁/共159頁 桌案第57頁/共159頁 墩第58頁/共159頁束腰家具第59頁/共159頁螺鈿：螺鈿嵌是用在髹螺鈿：螺鈿嵌是用在髹xixi漆工漆工藝上的一種裝飾手段，主要是采藝上的一種裝飾手段，主要是采用螺蚌之貝殼，將其珠光層加以用螺蚌之貝殼，將其珠光層加以磨薄磨光加工成薄片后，制成人磨薄磨光加工成薄片后，制成人物花草鳥獸等形象嵌入預先雕成物花草鳥獸等形象嵌入預先雕成的凹形圖案內(nèi)，再髹上一層光漆的凹形圖案內(nèi)，再髹上一層光漆，于后磨平拋光使其露出鈿片，于后磨平拋光使其露出鈿片，就制成了色彩艷麗的嵌螺鈿器物就制成了色彩艷麗的嵌螺鈿器物了。了。 第60頁/共159頁

12、 唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來人們習慣地唐三彩是一種盛行于唐代的陶器，以黃、褐、綠為基本釉色，后來人們習慣地把這類陶器稱為把這類陶器稱為“唐三彩唐三彩”。唐三彩的誕生已有。唐三彩的誕生已有13001300多年的歷史了，它吸取了多年的歷史了，它吸取了中國國畫、雕塑等工藝美術的特點，采用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條中國國畫、雕塑等工藝美術的特點，采用堆貼、刻畫等形式的裝飾圖案，線條粗獷有力。粗獷有力。第61頁/共159頁 隋唐時期室內(nèi)特點：華麗講究，裝飾味濃隋唐時期室內(nèi)特點：華麗講究，裝飾味濃郁，家具形式、功能多樣，注重適用性。裝飾郁，家具形式、功能多樣，注重適用

13、性。裝飾性與功能性結(jié)合統(tǒng)一。性與功能性結(jié)合統(tǒng)一。 隋唐時期的家具基本造型種類，奠定了我隋唐時期的家具基本造型種類，奠定了我國后世家具的基本形態(tài)和種類。國后世家具的基本形態(tài)和種類。第62頁/共159頁請思考： “墻倒屋不塌 ”是中國古代用在建筑物上的一句俗語。它內(nèi)含的意思是什么？第63頁/共159頁兩宋、明清時期室內(nèi)傳統(tǒng)樣式第64頁/共159頁兩宋時期宋代文人思潮“平、淡、雅”，尊崇理性對社會各方面產(chǎn)生巨大影響。在建筑及室內(nèi)家具陳設中的影響。營造法式“材”模數(shù)的出現(xiàn)，大木作，小木作第65頁/共159頁室內(nèi)裝修特點1、藻井2、大量采用格子門、窗第66頁/共159頁1、藻井 宮殿或廳堂天花板上的一種

14、裝飾。起著強調(diào)主體空間的作用。 一般成圓形、正方形或多邊形，上有各種花紋、雕刻或彩畫。 第67頁/共159頁第68頁/共159頁第69頁/共159頁第70頁/共159頁2、格子門、窗 （1）宋代室內(nèi)裝修的顯著特點。 起著間隔作用。 格子的造型和種類較多，式樣豐富。使用廣泛。 也稱為“隔扇”。第71頁/共159頁第72頁/共159頁（2）隔扇的構造u邊挺u抹頭u上滌環(huán)板u中滌環(huán)板u下滌環(huán)板u心屜u裙板第73頁/共159頁（3）隔扇的種類：根據(jù)抹頭的數(shù)量和心屜的樣式來劃分隔扇的種類。第74頁/共159頁第75頁/共159頁四抹頭菱花錦隔扇五抹頭步步緊隔扇六抹頭龜背紋隔扇第76頁/共159頁第77頁

15、/共159頁（4）檻窗嵌在窗框中的窗戶部分。第78頁/共159頁第79頁/共159頁宋朝室內(nèi)裝飾風格特點：反對浮華雕飾，強調(diào)功能宋朝室內(nèi)裝飾風格特點：反對浮華雕飾，強調(diào)功能性，室內(nèi)家具簡潔樸素，只在局部作裝飾處理的方性，室內(nèi)家具簡潔樸素，只在局部作裝飾處理的方式既有節(jié)奏感，又具有整體感。室內(nèi)裝飾線形感強式既有節(jié)奏感，又具有整體感。室內(nèi)裝飾線形感強，對方形等幾何形大量運用。，對方形等幾何形大量運用。第80頁/共159頁請問宋朝與唐朝時期室內(nèi)裝飾風格特點的不同。請問宋朝與唐朝時期室內(nèi)裝飾風格特點的不同。唐朝注重雕飾、裝飾技術發(fā)達；唐朝注重雕飾、裝飾技術發(fā)達；宋朝提倡簡潔理性，反對過多裝飾，注重色彩

16、的運用，宋朝提倡簡潔理性，反對過多裝飾，注重色彩的運用，裝飾彩畫發(fā)展快。裝飾彩畫發(fā)展快。第81頁/共159頁明清時期明清時期建筑裝飾的特點建筑裝飾的特點煩瑣復雜、園林和宅地建設開始發(fā)展煩瑣復雜、園林和宅地建設開始發(fā)展家具陳設的特點家具陳設的特點成套家具出現(xiàn)、家具陳設開始成為室成套家具出現(xiàn)、家具陳設開始成為室內(nèi)設計重心、對力學的注重、雕飾集中分布在輔助構件內(nèi)設計重心、對力學的注重、雕飾集中分布在輔助構件第82頁/共159頁明清時期家具和建筑聯(lián)系更加緊密。明清時期家具和建筑聯(lián)系更加緊密。a a、廳堂、書齋等空間成套家具出現(xiàn)、廳堂、書齋等空間成套家具出現(xiàn)b b、根據(jù)房屋大小等因素來配置相應家具、根據(jù)

17、房屋大小等因素來配置相應家具第83頁/共159頁明代家具典型樣式第84頁/共159頁明清室內(nèi)風格差異：明清室內(nèi)風格差異： 明：簡潔素雅、強調(diào)統(tǒng)一明：簡潔素雅、強調(diào)統(tǒng)一 清：繁縟復雜，瑣碎清：繁縟復雜，瑣碎 第85頁/共159頁明代家具成就：明代家具成就：a a、外形：造型優(yōu)美，端莊典雅，比例恰當，濃郁中國特色氣息、外形：造型優(yōu)美，端莊典雅，比例恰當，濃郁中國特色氣息b b、功能性：結(jié)構科學合理，牢固，保存時間久遠、功能性：結(jié)構科學合理，牢固，保存時間久遠c c、材質(zhì)：對自然紋理的保留、材質(zhì)：對自然紋理的保留d d、裝飾手法：金屬配件，雕刻、線形處理，手法多樣、裝飾手法：金屬配件，雕刻、線形處理

18、，手法多樣詳圖請看：詳圖請看：P18-19P18-19第86頁/共159頁第87頁/共159頁第88頁/共159頁第89頁/共159頁第90頁/共159頁第91頁/共159頁第92頁/共159頁 清代家具 1、清代早起繼承和發(fā)展了明式家具的藝術成就； 2、乾隆時期吸收了西洋的紋樣并把多種工藝美術的技藝應用到家具上來； 3、清晚期家具與國運一起走向衰落。第93頁/共159頁第94頁/共159頁第95頁/共159頁第96頁/共159頁第97頁/共159頁第98頁/共159頁第99頁/共159頁第100頁/共159頁 近代時期： “中國固有形式”建筑，從而相繼出現(xiàn)了稱為“宮殿式”的建筑室內(nèi)形式； 仿

19、中國古典折中主義建筑中的室內(nèi)設計折中主義色彩。在現(xiàn)代建筑功能、結(jié)構和材料所形成的內(nèi)部空間的構件和界面上，點綴某些中國木構小構件，以及運用傳統(tǒng)色彩、紋樣線腳變化的不同程度的特點。第101頁/共159頁 20世紀20年代末至30年代，鋼和鋼筋混凝土結(jié)構。 高層建筑不斷出現(xiàn)。部分折中主義轉(zhuǎn)為現(xiàn)代主義。第102頁/共159頁中山陵祭堂內(nèi)景 第103頁/共159頁中山陵祭堂藻井砌瓷彩畫第104頁/共159頁 現(xiàn)代時期： 室內(nèi)設計專業(yè)的形成和發(fā)展，1958年之后開始起步。 1959年，十大建筑。重點：人民大會堂。 1950年代末到1970年代初政治性建筑，其裝飾風格帶有強烈的政治色彩。第105頁/共159

20、頁水天一色（萬丈光芒滿天星式樣）第106頁/共159頁第107頁/共159頁 政治題材：太陽、五角星、萬丈光芒、齒輪麥穗、向日葵等。以紅暖色調(diào)為主。第108頁/共159頁 1980年代，為旅游事業(yè)服務。 例如：北京飯店東樓；北京香山飯店；廣州白天鵝賓館；曲阜闕里賓舍等。第109頁/共159頁 新古典主義 毛主席紀念堂；北京國貿(mào)中心中國大飯店“夏宮”中餐廳。第110頁/共159頁 新地方主義 香山飯店； 曲阜闕里賓舍：國內(nèi)唯一的儒家文化主題酒店； 廣州白天鵝飯店：中庭“故鄉(xiāng)水”，疊石瀑布、拆橋平臺，嶺南庭院風范。第111頁/共159頁 新少數(shù)民族風格 清真小餐廳； 西藏廳：藏族濃烈的色彩；現(xiàn)代內(nèi)

21、容的佛堂大型壁畫形式；第112頁/共159頁 中國現(xiàn)代主義風格 中國國際展覽中心； 廣州國貿(mào)中心大廈； 上海商城； 凱賓斯基飯店。第113頁/共159頁三 東西方室內(nèi)設計傳統(tǒng)樣式u古希臘傳統(tǒng)樣式u古羅馬傳統(tǒng)樣式第114頁/共159頁 u古希臘文明背景（公元前800年 - 公元前146年） 古希臘是西方歷史的開源，持續(xù)了約650年。位于歐洲南部，地中海的東北部，包括一些半島和愛琴海中的許多小島。公元前5、6世紀，特別是希波戰(zhàn)爭以后，經(jīng)濟生活高度繁榮，產(chǎn)生了光輝燦爛的希臘文化，對后世有深遠的影響。 古希臘人在哲學思想、歷史、建筑、文學、戲劇、雕塑等諸多方面有很深的造詣。這一文明遺產(chǎn)在古希臘滅亡后，

22、被古羅馬人破壞性的延續(xù)下去，從而成為整個西方文明的精神源泉。第115頁/共159頁u古希臘主要建筑形式 古希臘建筑以神廟為主、其次是公共建筑。 神廟的正面形象通常包括三部分：屋頂、柱子、臺階。第116頁/共159頁u古希臘柱式 古希臘建筑裝飾樣式的最高成就。 三大柱式是希臘風格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設計特色的基本組成部分。柱式在世界范圍內(nèi)都有著深遠的影響。在建筑裝飾領域里，希臘為世界貢獻了優(yōu)美與高雅的樣式。 （1）多立克柱式 粗獷、剛勁，基座無柱礎，柱身由一段段石鼓構成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊和圓盤構成，無飾紋。 （2）愛奧尼克柱式 整體造型風格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎

23、，柱身有凹槽24條，各凹槽的交接棱角上設計一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。 （3）科林斯柱式 形似盛滿花草的花籃式柱頭，規(guī)范而細膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。第117頁/共159頁第118頁/共159頁女郎雕像柱式第119頁/共159頁u古希臘裝飾柱頭成就的集中體現(xiàn) 帕特農(nóng)神廟（Parthenon Temple，也稱希臘神廟，或者巴臺農(nóng)神廟、巴特農(nóng)神廟、帕提儂神殿 ）第120頁/共159頁帕特農(nóng)神廟（公元前447年）第121頁/共159頁第122頁/共159頁第123頁/共159頁第124頁/共159頁u帕特農(nóng)神廟在設計上的

24、特點1、神廟的東西面基座臺階并不是水平的，而是向上拱起，落差為7.62cm，南北面的落差為10.2cm；2、神廟東西兩面的八根柱子，除了中間的兩根以外，其余六根并不完全與水平面垂直，向內(nèi)略有傾斜；3、邊角的柱子與鄰近的柱子之間的距離比中央兩柱子之間的距離要小，柱身也更加粗壯（底徑為1.944米，其他柱子為1.905米）4、建筑屋頂石楣的浮雕是略微向外傾斜的。第125頁/共159頁 帕特農(nóng)神廟是針對肉眼產(chǎn)生的“負荷錯覺”而進行的巧妙設計。這種錯覺是由物體的體量感和重量感引起的。 （吊頂、雨棚、陽臺懸臂梁等）第126頁/共159頁u古希臘室內(nèi)建筑裝飾風格的四大特點。第一特點：建筑的平面布局上。 通

25、常為1：1.618或1：2的矩形，中央是廳堂，大殿，周圍是柱子，可統(tǒng)稱為“環(huán)柱式建筑”。 第二特點：柱式的定型。 柱式的發(fā)展對古希臘建筑的結(jié)構起了決定性的作用，并且對后來的古羅馬，歐洲的建筑風格產(chǎn)生了重大的影響。 第三特點：建筑山墻檐口的山花墻裝飾的特定的手法。 古希臘建筑中有圓雕，高浮雕，淺浮雕等裝飾手法，創(chuàng)造了獨特的裝飾藝術。浮雕圖案常以帶有故事情節(jié)的神話、戰(zhàn)爭獲勝場面以及植物的造型為主。還喜歡運用古瓶、豎琴、花環(huán)等。第四特點：建筑與裝飾均雕刻化。 希臘的建筑與希臘雕刻是緊緊結(jié)合在一起的。雕刻是古希臘建筑的一個重要的組成部分。第127頁/共159頁第128頁/共159頁u古羅馬樣式（公元前

26、753年 ） 古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場、角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建筑。 古羅馬風格豪華、壯麗，券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造，兩柱之間是一個券洞，形成一種券與柱大膽結(jié)合極富趣味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。厚實的磚石墻、半圓形拱券、逐層挑出的門框裝飾和交叉拱頂結(jié)構為主要特點。 代表建筑：萬神殿、古羅馬斗獸場第129頁/共159頁羅馬萬神廟 第130頁/共159頁古羅馬斗獸場第131頁/共159頁拱券的運用第132頁/共159頁哥特式 歐洲中世紀，基督教文化繁榮，建筑裝飾的成績主要表現(xiàn)在教堂裝飾上。第133頁/共159頁哥特

27、式建筑及室內(nèi)裝飾的特色包括尖形拱門、肋狀拱頂。 第134頁/共159頁第135頁/共159頁第136頁/共159頁第137頁/共159頁 窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍、深紅、紫色為主，達到12色綜合應用，斑斕富麗精巧迷幻。被稱為“玫瑰花窗”。 第138頁/共159頁第139頁/共159頁哥特式風格的代表作品巴黎圣母院第140頁/共159頁第141頁/共159頁圣母院內(nèi)景第142頁/共159頁哥特式風格教堂第143頁/共159頁歐洲文藝復興樣式文藝復興時期家具特點： 雕飾圖案：主要表現(xiàn)在扭索（麻花紋）、蛋形、短矛、串珠線腳及葉飾、花飾等。 裝飾題材：宗教、歷史、寓言故事。家具主要用材：胡桃木等

28、。鑲嵌用材：早期是骨、象牙和色澤不一的木料，盛行期發(fā)展到用拋光的大理石、瑪瑙、玳瑁和金銀等珍貴材料鑲嵌成有阿拉伯風格的花飾。特點：對稱形。 第144頁/共159頁意大利（14001650年） 意大利文藝復興時期為了適應社會交往和接待增多的需要，家具靠墻布置，并沿墻布置了半身雕像、繪畫、裝飾品等，強調(diào)水平線，使墻面形成構圖的中心。 意大利文藝復興時期的家具的特征是：普遍采用直線式，以古典浮雕圖案為特征，許多家具放在矮臺座上，椅子上加裝飾墊子，節(jié)約使用木材，大型圖案的絲織品用作椅座等的裝飾。 第145頁/共159頁歐洲巴洛克樣式 巴洛克一詞源自葡萄牙文,原意指貝殼不規(guī)則的、怪異的形狀。一開始主要針

29、對17世紀意大利的建筑風格而言。 巴洛克藝術(Baroque art)是十七世紀歐洲的藝術風格，初發(fā)源于17世紀教皇統(tǒng)治的羅馬，那時意大利是歐洲藝術中心，但在巴洛克后期，歐洲藝術中心移轉(zhuǎn)到法國，它并沒有明確的藝術風格，只能算是一種愛好和時尚。 文藝復興意味著平衡、適中、莊重、理性與邏輯；而巴洛克卻意味著運動、追求新奇、熱中于無窮、不安和對比、以及各種藝術形式的大膽融合。 巴洛克藝術一反文藝復興藝術的平靜和克制，而表現(xiàn)為戲劇性、豪華與夸張。 第146頁/共159頁巴洛克藝術的特質(zhì) 善用動勢：不管是實際的，如波形的墻面或不斷變化的噴射狀的噴泉：還是含蓄的，如描繪成充滿活力或動作顯著的人物(不再如古

30、典文藝復興時的靜態(tài)表現(xiàn)，而呈現(xiàn)歪斜配置的動感)。力圖表現(xiàn)或暗示無窮感：例如伸向地平線的道路，展現(xiàn)無際天空幻覺的壁畫，運用變換透視效果使其變得撲塑迷離的鏡面手法。 強調(diào)光線：設計一種人為光線，而非自然的光，產(chǎn)生一種戲劇性氣氛，創(chuàng)造比文藝復興更有立體感、深度感、層次感的空間。造成輪廓線模糊，構圖有機化，而有整體感。追求戲劇性、夸張、透視的效果。不拘泥各種不同藝術形式之間的界線，將建筑、繪畫、雕塑等藝術形式融為一體。 第147頁/共159頁西班牙圣地亞哥大教堂 第148頁/共159頁 巴洛克樣式雄渾厚覺，在運用直線的同時也強調(diào)線型流動變化的特點。這種樣式具有過多的裝飾和華美渾厚的效果。 在室內(nèi)將繪畫

31、、雕塑、工藝集中于裝飾和陳設藝術上，墻面裝飾多以展示精美的法國壁毯為主，同時鑲有大型鏡面或大理石，或以線腳重疊的責重木材鑲邊板裝飾墻面。 色彩華麗且用金色予以協(xié)調(diào)，以直線與曲線協(xié)調(diào)處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用，構成室內(nèi)莊重豪華的氣氛。第149頁/共159頁英國巴洛克：藝術風格上端莊華麗，古雅講究典型代表：圣保羅大教堂第150頁/共159頁洛可可式 洛可可樣式是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的。洛可可樣式以其不均衡的輕快纖細的曲線而著稱，中國和印度輸入歐洲的室內(nèi)裝飾品對其也有影響。洛可可一詞來自法國宮廷庭園中用貝殼、巖石制作的假山洛卡優(yōu)，意大利人誤叫成洛可可而流傳開來。 其特點為造

32、型裝飾多運用貝殼的曲線、皺摺和彎曲形構圖分割，裝飾盡繁瑣、華麗之能事，色彩絢麗多姿，以及中國卷草紋的大量運用，具有輕快、流動、向外擴展的裝飾效果。第151頁/共159頁 洛可可建筑的外型滿足于有節(jié)奏的布局、自然的建材或加上一層簡單的色調(diào)，而內(nèi)部裝潢則五彩繽紛，形式多樣。最大特點是明顯帶有人生的享樂主義思想，它是人生現(xiàn)世享樂生活的舞臺。 第152頁/共159頁 巴洛克建筑和洛可可建筑比較： 前者講究線條的韻律感、量感、空間感和豐富而有變化的立體感，并帶有繪畫般的效果。 后者在前者的基礎之上更講究壁面的形式美，利用繁復多變的曲線和裝飾性的繪畫布滿壁面，甚至利用鏡子或燭臺等使室內(nèi)空間變得更為豐富，喜歡用舶來品（如中國瓷器、日本漆器、東方絲綢與掛毯、非洲珠寶、意大利水晶燈等）裝飾室內(nèi)。第153頁/共159頁 丹麥皇宮第154頁/共159頁 蘇比茲宅邸 第155頁/共159頁第156頁/共159頁第157頁/共159頁第158頁/共159頁感謝您的觀看。第159頁/共159頁