《《梨園春秋》導(dǎo)學(xué)案01》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《《梨園春秋》導(dǎo)學(xué)案01（9頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、梨園春秋導(dǎo)學(xué)案【課程標(biāo)準(zhǔn)】了解京劇等劇種產(chǎn)生和發(fā)展的歷程，說明其藝術(shù)成就 .【重、難點(diǎn)】 重點(diǎn)：元雜劇、京劇的形成 . 難點(diǎn)：中國古代戲曲的起源 .【預(yù)習(xí)案】一、戲曲的起源1. 萌芽： 中國古代的戲曲起源于祈獲豐收和狩獵勝利的，這種帶有巫術(shù)色彩的儀式活動(dòng)被后人稱為“ ”，其中便蘊(yùn)含著戲曲的萌芽 .2. 發(fā)展：春秋戰(zhàn)國以后的、具有更多的戲曲元素唐代宮廷中出現(xiàn)了設(shè)有教練歌舞藝人的專門場所 “”，表演的歌舞戲有一定情節(jié)性、敘事性和 .3. 形成：“南戲”(1) 原因：宋代社會(huì)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，出現(xiàn)了許多喧鬧的集市和專門的娛樂場所(2) 概況：兩宋之際，在一代流行起一種戲曲稱 . 它用多種表現(xiàn)手法演出完整

2、的故事，形成完備的戲曲形式 .二、戲劇的成熟元雜劇1. 時(shí)間： 朝2. 特點(diǎn)：將、等多種表演形式結(jié)合起來，有完整的故事情節(jié)和角色配合 .用演員表現(xiàn)劇中時(shí)空場景更替 .3. 流行原因：城市經(jīng)濟(jì)繁榮發(fā)達(dá)；市民階層壯大；當(dāng)時(shí)知識(shí)分子地位低下.4. 代表劇作家及其作品：、5. 影響：標(biāo)志著中國古代戲曲的形成了中國戲曲和以象征表意的特殊傳統(tǒng)三、“百戲之祖”昆曲1. 鼎盛時(shí)期 :2. 特色 :表演以為主要特色3. 代表作品：湯顯祖的4. 地位及影響：明中后期，熔、為一爐的昆曲發(fā)展成為全國性劇種；對眾多劇種的形成和發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，稱為“” 【特別提示】元雜劇形成于元代北方，是以市民階層為基礎(chǔ) . 昆

3、曲則興起于元代南方，是以 文人雅士等知識(shí)分子群體為基礎(chǔ) .四、“國粹”京劇戲劇的高峰1. 背景外因：明清時(shí)期，北京是中心內(nèi)因：年間，徽戲劇團(tuán)等四大徽班進(jìn)京獻(xiàn)藝 .2. 形成：徽班吸收了湖北以及等劇種的腔調(diào)和表現(xiàn)形式，字韻上也受到了文化的熏陶暈染，形成了新劇種京劇3. 特點(diǎn) (結(jié)合人教版整理 )(1) 在內(nèi)容上：表演歷史故事為主(2) 在角色分工上：分為四大行當(dāng)，各個(gè)行當(dāng)?shù)幕瘖y都有一定的譜式(3) 在表演藝術(shù)上：發(fā)揚(yáng)象征并重的傳統(tǒng)，(4) 藝術(shù)手段：綜合運(yùn)用等藝術(shù)手段，(5) 氣氛渲染：用等管弦樂器控制節(jié)奏，隨心所欲的展現(xiàn)大千世界4. 影響：京劇將獨(dú)具特色的中國戲曲推向一個(gè)新的高峰，被譽(yù)為“”，

4、在人類文化藝術(shù)的殿堂上放射出奇光異彩【合作探究】 對戲劇的全面認(rèn)識(shí)【例】(2008 江蘇高考)法國歷史學(xué)家雅克勒高夫在新史學(xué)中稱：“歷史不僅是政治 史、軍事史和外交史，而且還是經(jīng)濟(jì)史、人口史、技術(shù)史和習(xí)俗史；不僅是君主和大人物的歷史，而且還是所有人的歷史 . ”閱讀下列材料：畫、令曲之類材料一(東京)街南桑家瓦子瓦中多有貨藥、賣卦、唱故衣、探搏、飲食、剃剪、紙( 宋 ) 孟元老東京夢華錄卷二材料二 梨園演戲兩淮鹽務(wù)中尤為絕出 . 例蓄花、雅兩部，以備演唱，雅部即昆腔，花 部為京腔、秦腔、弋陽腔、梆子腔、羅羅腔、二簧調(diào)，統(tǒng)謂之亂彈班 .( 清)錢泳履園叢話卷十二 材料三 金閶( 今蘇州城西北 )

5、商賈云集，宴會(huì)無時(shí)，戲館數(shù)十處，每日演劇. (清)顧公燮消夏閑記摘抄卷上 材料四 豆棚茅舍，鄰里聚談，父誡其子，兄勉其弟，多舉戲曲上之言詞事實(shí)，以為資料， 與文人學(xué)子之引證格言、 歷史無異高勞東方雜志農(nóng)村之娛樂卷十四請完成： (1) 材料一中的“瓦子”又名“瓦肆” ，它指的是什么？(2) 依據(jù)材料一、二、三，結(jié)合所學(xué)知識(shí)，分析戲曲發(fā)展的主要原因(3) 材料二中的“花、雅兩部”不斷融合兼收，最終導(dǎo)致哪一劇種的形成？依據(jù)材料三、四 概括戲曲的主要社會(huì)功能 (4) 在新史學(xué)理念的影響下，商人、戲曲及民間生活進(jìn)入史學(xué)家的視野，這表明研究出現(xiàn)了 怎樣的變化？【拓展案】1.“儺”是什么？“儺”，見鬼驚詞

6、( 即見到鬼發(fā)出的驚呼聲 說文解字“儺”是上古先民以驅(qū)“儺”產(chǎn)生的背景 在原始社會(huì)，人們把疾病死亡等各種可怕的事情都?xì)w結(jié)為“鬼”或“怪”作祟 . 為辟邪消災(zāi)，他們帶起相貌兇惡的面具，口中高呼“儺儺”之聲，以驚嚇、驅(qū) 逐惡魔 . 這種帶有巫術(shù)色彩的儀式活動(dòng)被后人稱為“儺”2. 梨園與梨園弟子“梨園”創(chuàng)立于唐代，是唐代音樂機(jī)構(gòu)之一 . 梨園是唐玄宗時(shí)教練宮廷歌舞藝人的地方，在 長安光化門外禁苑中 . 唐會(huì)要載：“ 開元二年，上以天下無事，聽政之暇，于梨園自教 法曲，必盡其妙，謂之皇帝梨園弟子 . ”這里的“上”就是唐玄宗李隆基. 他精通音律，喜好歌曲， 設(shè)梨園親自教樂工、 宮女演習(xí)音樂舞蹈 . 后

7、來， 沿用梨園為戲院或戲曲界的別稱 . 梨園弟子，也稱梨園子弟，指戲曲演員 . 位于陜西臨潼華清池的梨園，是唐玄宗與楊貴妃在 華清宮內(nèi)教習(xí)梨園弟子演練歌舞的場所 . 現(xiàn)今在其遺址 上，建起了一座集文博、 歌舞、茶藝、 沐浴于一體的文化博覽和旅游娛樂的綜合性建筑 .3. 關(guān)于京劇1) 京劇形成的背景原因(1 )京劇的形成是由許多因素共同促成的首先是北京的文化氛圍是京劇形成的有利環(huán)境.明清時(shí)期的北京既是全國的政治、經(jīng)濟(jì)中心，又是全國的文化中心， 為戲劇藝術(shù)在北京的繁榮提供了豐富的土壤其次，統(tǒng)治者大力提倡， 上至皇宮，下至官商人家都有戲班 再次，老 百姓喜愛，市井小巷，戲坊林立，人頭攢動(dòng)，絡(luò)繹不絕（

8、2） “徽班進(jìn)京”是京劇形成的關(guān)鍵 四大徽班進(jìn)京，演出風(fēng)行一時(shí)，徽劇占據(jù)了北京的戲劇舞臺(tái)道光年間，徽班開始對外演出，在接觸其他劇種的時(shí)候廣泛吸收其他劇種的長處，逐漸形成一個(gè)新的劇種一一京劇2）京劇的藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)特征表現(xiàn)內(nèi)容綜合性唱戲曲中劇中人物進(jìn)行內(nèi)心情感抒發(fā)或敘事的主要方式念戲曲中人物間對白或獨(dú)白的總稱，是一種詩歌化、音樂化的戲劇語言.做是對戲曲演員的身段、表情、氣派、風(fēng)度等表演的總稱打指戲曲中對戰(zhàn)斗場面的表現(xiàn)手段，也叫“開打”寫意性4FFP-55.夕牛臺(tái)布置一桌一椅：桌椅具體指什么，起決疋作用的是演員表演人物化妝戲曲臉譜：觀眾睹臉則知其人，這是戲曲簡便、形象的一面人物服飾長袖善舞：忽略季節(jié)

9、、時(shí)代等特點(diǎn)，只考慮與人物塑造的相關(guān)性及 可舞性舞臺(tái)行動(dòng)有話則長，無話則短：不取決于生活實(shí)際， 而取決于人物和情節(jié)的需 -【鞏固練習(xí)】1.2008年8月8日的北京奧運(yùn)會(huì)的開幕式上，演員們進(jìn)行了長達(dá)3分鐘的戲曲表演.中國古代的戲曲起源于（）A.原始宗教歌舞B.春秋戰(zhàn)國時(shí)期的宮廷宴樂C.唐代宮廷中表演的歌舞戲D.元代的壁畫2家有兒女里劉星常掛在嘴邊的話是“我怎么比竇娥還冤”“竇娥”這一形象出自下列哪位戲劇家的代表作品（）A.關(guān)漢卿B.白樸C.馬致遠(yuǎn) D.王實(shí)甫3.下列劇種產(chǎn)生的先后順序是（）雜劇昆曲京劇A. B. C. D.4. 元朝雜劇的出現(xiàn)A.標(biāo)志著適合百姓觀賞的戲曲出現(xiàn)B.標(biāo)志著中國古代戲曲

10、的成熟C.成為我國古代戲曲的源頭之一D.在中國藝術(shù)寶庫中占有最重要的歷史地位5. 下列圖片反映了我國戲劇發(fā)展的歷程.其中包括我國戲劇發(fā)展的起源和成熟的標(biāo)志，它們分別是儺戲面具元雜劇壁畫京劇玉堂春A. B . C . D .6. 在論及元雜劇時(shí)，明朝的王驥德感嘆：“（文人的貧窮）由天地開辟以來，俟夷狄立中華，于是諸詞人一時(shí)林立.”此話反映了元代雜劇興盛的原因是A.元代城市經(jīng)濟(jì)繁榮B迎合蒙古貴族的欣賞口味C.文人貧窮地位低下D.繼承發(fā)展了前代戲曲精華7.2006年多哈亞運(yùn)會(huì)開幕式的藝術(shù)表演，向世界人民展示了亞洲傳統(tǒng)文化的無窮魅力.其中，中國某一劇種以其精彩絕倫的表演感染和震撼了所有觀眾，表現(xiàn)了 “

11、國粹”的博大精深.它應(yīng)該是 A. 黃梅戲B.豫劇 C. 京劇D.越劇8. 在戲劇舞臺(tái)上，演員輕揚(yáng)馬鞭表示騎馬，劃槳表示行船，繞場一周表示日行千里.這些舞臺(tái)形式體現(xiàn)了戲曲藝術(shù)的A.綜合性B.程式化C 虛擬化D.現(xiàn)實(shí)性9. 徽調(diào)、漢戲、昆曲、秦腔等經(jīng)過五六十年的相互交流、融合，從而產(chǎn)生了聲腔、劇目、表演都獨(dú)具一格的新劇種一一京劇.200多年來，隨著時(shí)代的發(fā)展，京劇不斷地發(fā)生變革，更加豐富多彩，京劇的形成和發(fā)展說明A.社會(huì)意識(shí)對社會(huì)存在有反作用B 內(nèi)因是事物發(fā)展的根本原因C.要明確區(qū)分新舊事物的根本標(biāo)準(zhǔn)D 事物不斷地吸收積極的、合理的因素并得到發(fā)展10. 陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的梅蘭芳是目前第59屆柏林電影節(jié)唯

12、一一部入圍的中國影片.它真情演繹了國劇大師、絕世名伶梅蘭芳的傳奇人生.下面有關(guān)京劇說法正確的是A.由元雜劇發(fā)展而來的B.以北京的地方戲?yàn)橹餍纬傻?1 京劇臉譜是具有民族特色的一種化妝方法每個(gè)臉譜都有一種主色調(diào)，以顯示劇中人物的特征，如紅色代表忠勇正義等，其中表示“鐵面無私”的主色調(diào)是A.白色 B .藍(lán)色 C .黑色 D .黃色12.閱讀下列材料材料一圖1儺儀面具圖2元代雜劇陶俑圖3京劇臉譜材料二 請看三副關(guān)于戲曲的對聯(lián)：對聯(lián)一 勸忠勸孝，摹寫處逼真冷暖人情，自足成五倫天性；觀古觀今，頃刻間現(xiàn)出興亡世道，何須閱全部史書對聯(lián)二 抬起頭來，看幾個(gè)仁人義士，或全忠、或全孝，當(dāng)場奉為師表；轉(zhuǎn)回身去，想那

13、些 賊寇奸臣，誰報(bào)速、誰報(bào)遲，歸家說與子孫對聯(lián)三 三五人演出千軍萬馬，六七步走遍四海九州材料三昆曲搶救、保護(hù)和扶持工程已從2005年開始實(shí)施從2005 2009年，中央財(cái)政每年投入一千多萬元作為搶救、保護(hù)和扶持昆曲藝術(shù)的專項(xiàng)資金請回答：(1)材料一中三幅圖片反映的戲曲形式在戲曲發(fā)展史上有何地位？(2) 材料二中的三副對聯(lián)分別是從什么角度來說明中國古代戲曲的藝術(shù)特點(diǎn)的(3) 你從材料三中獲得哪些有效信息？(參考答案)1.A 2.A 3.B 4.B 5.A 6.C 7.C 8.C 9.D 10.C 11.C12.(1)地位：圖一中的儺戲是中國古代戲曲的源頭圖二中的元雜劇是中國古代戲曲成熟的標(biāo)志圖三中的京劇將中國戲曲推向一個(gè)新的高峰，被譽(yù)為“國粹”(2)對聯(lián)一和對聯(lián)二主要體現(xiàn)了京劇藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)批判主義和教育意義，對聯(lián)三主要體現(xiàn)了京劇藝術(shù)的虛擬性、寫意性的特點(diǎn) 信息：昆曲是中華民族傳統(tǒng)文化的精華；昆曲的生存和發(fā)展遇到了困難；國家大力支持、 保護(hù)傳統(tǒng)藝術(shù)【合作探究】 (1) 娛樂演藝場所 . (2) 商業(yè)的發(fā)展，城市的繁榮，市民階層的擴(kuò)大(3) 京??；休閑娛樂功能，社會(huì)教化功能 . (4) 史學(xué)研究領(lǐng)域的拓寬 .