蘇幕遮一、【2014年高考安徽卷】閱讀下面這首詞，完成后面的題目。阮郎歸 西湖春暮【南宋】馬子嚴(yán)清明寒食不多時(shí)，香紅漸漸稀。番騰妝束鬧蘇堤，留春春怎知？花褪雨，絮沾泥。凌波寸不移。三三兩兩叫船兒，人歸春也歸。 【注】番騰：同“翻騰”。凌波：這里指女子步履。曹植洛神賦：“凌波微步，羅襪生塵?！?這首詞通過人物動(dòng)作神態(tài)表現(xiàn)了西湖游人的不同情感，請結(jié)合作品簡要分析?！敬鸢浮糠v妝束，鬧春蘇堤，愛春之心；步履遲遲，駐足流連，惜春之情；三三兩兩，喚船離去，嘆春之意。2這首詞描寫了暮春之景，請從點(diǎn)面結(jié)合的角度作簡要賞析。【答案】香紅漸稀，是面的描寫；花褪雨，絮沾泥，則是點(diǎn)的刻畫。勾勒寫意，細(xì)節(jié)傳神，點(diǎn)面結(jié)合，相互映襯；以景起情，豐富了詞作情感內(nèi)涵?！窘馕觥勘绢}考查鑒賞詩歌表達(dá)技巧的能力。首先點(diǎn)出運(yùn)用了什么手法，題干中已經(jīng)明確指出是“點(diǎn)面結(jié)合”；其次，結(jié)合內(nèi)容分析“點(diǎn)”是什么、“面”是什么，再指出效果；最后，聯(lián)系作者的思想感情。二、【2014年高考四川卷】閱讀下面的清詩，回答問題。秋暮吟望趙執(zhí)信小閣高棲老一枝【注】，閑吟了不為秋悲。寒山常帶斜陽色，新月偏明落葉時(shí)。煙水極天鴻有影，霜風(fēng)卷地菊無姿。二更短燭三升酒，北斗低橫未擬窺?！咀ⅰ俊耙恢Α闭Z出莊子·逍遙游“鷦鷯巢于深林，不過一枝”?！袄弦恢Α币鉃榻K老山林。1簡要賞析頷聯(lián)中“?！薄捌眱勺值拿钐??！敬鸢浮俊俺！睆?qiáng)調(diào)時(shí)間頻度，將隨朝暮變化的山色寫為常著落日之色 ；“偏”突出情態(tài)，將新月照落葉的自然現(xiàn)象視為有意為之?！俺！迸c“偏”改變景物的客觀性，為情造景，凸顯詩人心緒與情感。2本詩表現(xiàn)了詩人怎樣的心境？結(jié)合全詩簡要分析?！敬鸢浮吭娙丝此茣邕_(dá)、閑淡，實(shí)則落寞、惆悵。首聯(lián)即說“了不為秋悲”，詩人的心境看似曠達(dá)、閑淡；中間兩聯(lián)寒山、落葉、霜風(fēng)、殘菊等意象的悲苦色調(diào)，透露出內(nèi)心深處的憂傷與落寞；尾聯(lián)燭光下飲酒的情景，流露出終老山林的惆悵?！窘馕觥勘绢}考查鑒賞詩歌的思想內(nèi)容的能力?！靶木场?，即心情。分析詩人的“心境”，先要整體把握詩人呈現(xiàn)的思想情態(tài)（曠達(dá)、閑淡、落寞、惆悵等），再圍繞詩人的這種“心境”的變化，簡析各聯(lián)內(nèi)容，指出詩人流露的具體思想情緒。一、閱讀下面的文字，回答問題。作譜與填詞詞是按照樂譜填作的，所以大都是先有了歌譜，然后才能填作歌詞。作譜與填詞的人都應(yīng)該深諳樂理。在宋代，不少詞人同時(shí)又是音樂家，他們能夠創(chuàng)調(diào)制譜，就往往自己作譜，自己填詞。如姜夔的十七首自度曲，歌譜與歌詞皆出于他一人之手。但并不是每個(gè)詞人都能作曲，一人獨(dú)自作譜填詞的終究屬少數(shù)。大多數(shù)詞人只是根據(jù)前代或當(dāng)代流行的現(xiàn)成樂譜填詞，或者是一人作譜，一人填詞，共同合作。如宋代葉夢得所著的避暑錄話記載：“柳永字耆卿，為舉子時(shí)，多游狹邪，善為歌辭。教坊樂工每得新腔，必求永為辭，始行于世，于是聲傳一時(shí)?！庇秩缢未踝扑谋屉u漫志記載：“江南某氏者，解音律，時(shí)時(shí)度曲。周美成與有瓜葛，每得一解(曲)，即為制詞，故周集中多新聲?！绷篮椭馨顝┒际嵌靡袈傻拇笤~人，他們都同教坊樂工和作曲家密切配合，制詞以填新腔。像這樣歌譜與歌詞分別出于二人之手的在宋詞中不在少數(shù)。如玉梅令，姜夔在玉梅令詞序中說：“石湖(范成大的號(hào))家自制此聲，未有語實(shí)之，命予作。”又如明月逐人來，宋代吳曾所著的能改齋漫錄記載：“樂府有明月逐人來詞，李太師撰譜，李持正制詞?！钡且灿邢茸髁嗽~然后再配以樂譜的。如姜夔在長亭怨慢詞序中說：“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?！彼淖远惹赡芎眯┦窍茸髟~后譜曲的。又如魚游春水一詞，宋代胡仔所著的苕溪漁隱叢話后集記載：“政和中，一中貴人使越州回，得詞于古碑陰，無名無譜，不知何人作也。錄以進(jìn)，御命大晟府填腔，因詞中語，賜名魚游春水?！辈贿^這種先有詞后作譜的情況還是比較少的。按譜填詞，往往會(huì)為了遷就曲譜，在文字語句方面受到一些句法和聲調(diào)上的限制，使自己的思想感情不容易充分、圓滿地表達(dá)出來。所以碧雞漫志說：“今先定音節(jié)，乃制詞從之，倒置甚矣?！毕茸髟~后配譜就可以不受拘束，如意表達(dá)。但是這要求作詞者同時(shí)又能作曲，或者和作曲家密切配合，才能使所作的詞適宜于配上的歌譜。楊纘在作詞五要中說：“第三要填詞按譜。自古作詞者能依句者少，依譜用字者百無一二。詞若歌韻不協(xié)，奚取焉？”宋代張炎在所著的詞源中也感嘆道：“今詞人才說音律，便以為難，所以望望然而去之?！币?yàn)樗未~人并不都是通曉音律的，能夠完全依照音譜拍眼作詞的并不多。一般詞人作詞，本來并不要求合樂歌唱，所以往往不協(xié)律腔。他們大都只是選取前人的作品為范例，依其字句聲韻填之。他們把詞詩律化了，只按照詞的詩律而不按照曲的音律來填詞，這已不是原來按譜填詞的意義了。(選自讀詞常識(shí)，有刪改)1下列關(guān)于文章內(nèi)容的表述，不正確的一項(xiàng)是（ ）A詞是按照樂譜填作的，一般是先有樂譜再填作歌詞，不過也有先作了歌詞再配上樂譜的情況。B更多的詞人因?yàn)橐魳分R(shí)匱乏，只是根據(jù)現(xiàn)成的樂譜填詞，或找能作譜的人合作，自己填詞。C能夠獨(dú)自作譜作詞的作者并不多，因?yàn)檫@樣的話，作者既要通曉樂理，能獨(dú)自創(chuàng)調(diào)制譜，還要會(huì)填詞。D按譜填詞，因在文字語句方面受句法聲調(diào)的限制，不如先詞后譜更便于如意地表達(dá)作者的思想感情?！敬鸢浮緽2下列對文章相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（ ）A柳永與教坊樂工合作，一詞一譜，相得益彰，使其作品盛傳于世，這也是柳永名聲大噪的緣由之一。B周邦彥與江南某氏有聯(lián)系，使他常常能近水樓臺(tái)先得月，頻頻為新譜作新詞，因而詞“集中多新聲”。C范成大自創(chuàng)新譜玉梅令，但苦于自己沒有詞人的文學(xué)素養(yǎng)，只好請姜夔出手相助，為其新譜填詞。D明月逐人來由李太師撰譜，李持正制詞，這也是宋詞中歌譜與歌詞分別出于二人之手的例證?！敬鸢浮緾【解析】范成大“苦于自己沒有詞人的文學(xué)素養(yǎng)”無中生有。3下列說法，不正確的一項(xiàng)是（ ）A如果詞人同時(shí)又能作曲，或者能和作曲家密切配合，就可以先作詞，再配上適宜的歌譜，從而創(chuàng)造出傳世經(jīng)典。B填詞講究歌韻協(xié)調(diào)，即曲譜與文字協(xié)調(diào)，但真正能做到樂句與詞句合拍的少，能依譜用字的更是少之又少。C好多詞人談及音律望而卻步。若不能通曉音律，文學(xué)功底再好，要完全依照音譜拍眼作詞，也是難于登天。D一般詞人作詞，并不要求合樂歌唱，往往不協(xié)律腔，僅依前人作品的字句聲韻仿作，這已經(jīng)把詞詩【答案】A二、閱讀下面的詞，回答問題。解語花·上元周邦彥風(fēng)銷絳蠟，露浥紅蓮，花市光相射。桂華流瓦。纖云散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅?？闯?、纖腰一把。簫鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。因念都城放夜。望千門如晝，嬉笑游冶。鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬。年光是也。唯只見、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷?！咀ⅰ繘牛簼駶?。蓮：蓮花形狀的花燈。桂華：月光。耿耿：明亮。素娥：嫦娥的別稱，亦用作月的代稱。都城放夜：舊時(shí)都城有夜禁，街道斷絕通行。唐代起正月十四、十五、十六暫時(shí)弛禁，準(zhǔn)許百姓夜行。游冶：出游尋樂。飛蓋：驅(qū)車。1簡要分析周邦彥詞中的“鈿車羅帕。相逢處，自有暗塵隨馬”和柳永詞中的“漸天如水，素月當(dāng)午。香徑里、絕纓擲果無數(shù)。更闌燭影花陰下，少年人、往往奇遇”在語言風(fēng)格、情感表達(dá)上的不同?！敬鸢浮空Z言風(fēng)格。周詞委婉含蓄，十分內(nèi)斂；柳詞樸實(shí)坦率，直言不隱。情感表達(dá)。周詞是回顧當(dāng)年少男少女的朦朧情懷，反襯出年華老去的無奈；柳詞客觀描述上元節(jié)景色，表現(xiàn)了對上元節(jié)的喜愛?！窘馕觥拷獯鸨绢}，要注意分析兩位詞人在描寫上元夜時(shí)選取的不同內(nèi)容和在表達(dá)感情時(shí)的寫法。語言上，柳永的詞句是客觀的描寫，用語平實(shí)、質(zhì)樸，表達(dá)的是對上元節(jié)的喜愛；而周邦彥的詞句，通過對事物的描寫，表達(dá)的是年華老去的悲涼之情等。 2結(jié)合全詞，說說“從舞休歌罷”一句表達(dá)了詞人怎樣復(fù)雜的情感?！敬鸢浮咳螒{人們縱情歌舞，盡歡而散，而詞人自己已經(jīng)沒有了這等閑情逸致。人們縱使高興到極點(diǎn)，歌舞也有結(jié)束的時(shí)候。與其最后燈闌人散，掃興而歸，還不如早點(diǎn)離開熱鬧場合，留下一些美好的回憶給自己去想象。5