中唐時(shí)代背景及詩歌總體特征小結(jié)中唐時(shí)代背景：中唐的時(shí)間跨度大約是從唐玄宗天寶末年安史之亂爆發(fā)起到唐敬宗寶歷年間約70余年的時(shí)間。期間一直戰(zhàn)亂不斷（安史之亂、藩鎮(zhèn)割據(jù)、吐蕃入侵）。經(jīng)過“安史之亂”，唐朝的繁榮、穩(wěn)定的局面一去不復(fù)返了，從肅宗開始就出現(xiàn)了影響唐朝始末的藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官專權(quán)，雖然后期也出現(xiàn)過憲宗短期的中興，但一波未平一波又起，憲宗朝又出現(xiàn)了牛李黨爭，加快了唐朝的滅亡。 由于盛唐到中唐國家局勢的突變，此間的詩歌發(fā)展也出現(xiàn)了很明顯的變化。其特征表現(xiàn)在：詩歌主題要從描寫理想境界轉(zhuǎn)向反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)；詩歌手法要從幻想、虛構(gòu)和夸飾轉(zhuǎn)向嚴(yán)格的寫實(shí)，寫作方式要從隨意揮灑轉(zhuǎn)向刻苦鍛煉，藝術(shù)風(fēng)格要從高華飄逸轉(zhuǎn)向樸實(shí)深沉。因此中唐詩壇的主要傾向就是回避現(xiàn)實(shí)、 吟詠山水、 稱道隱逸。藝術(shù)上追求沖淡平和，追求韻味，趨于工整精練。 中唐詩歌的發(fā)展大體可以分為兩個(gè)階段。一、（安史之亂爆發(fā)德宗貞元前期約四十年）此時(shí)處于開元盛世向元和中興的過渡的階段。士人的心態(tài)蕭瑟衰颯，大量詩歌作品表現(xiàn)出孤獨(dú)寂寞的心情，詩風(fēng)清雅高逸。即所說的“大歷詩風(fēng)”，詩人有以錢起、盧綸等為代表的“大歷十才子”此外還有以寫山水詩歌見長的韋應(yīng)物、劉長卿（王維、孟浩然的余緒）；有注重反映現(xiàn)實(shí)民生的新樂府先驅(qū)詩人元結(jié)、顧況（杜甫開創(chuàng)的即事名篇的新題樂府到以白居易為首的新樂府運(yùn)動(dòng)中間的過渡性詩人）；也有善寫邊塞詩的李益（高適、岑參的余緒）。二、（德宗貞元后期憲宗元和年間）這一時(shí)期社會(huì)矛盾相對穩(wěn)定，唐王朝出現(xiàn)短暫的中興局面，一大批士人積極要求政治改革，提倡儒學(xué)復(fù)興，表達(dá)了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，詩歌也因此而呈現(xiàn)出旺盛的創(chuàng)造力，產(chǎn)生豐富的新變，出現(xiàn)“詩到元和體變新”白居易余思未盡加為六韻重寄微之的局面。如有以元稹、白居易元白詩派以平易通俗的語言為其藝 術(shù)特征為代表，張籍、王建、李紳等人參加的新樂府運(yùn)動(dòng)，有以韓愈、孟郊為代表追求奇崛險(xiǎn)怪的韓孟詩派，還有風(fēng)格奇譎怪誕的詩人李賀李賀以絢麗的色彩、奇特的想象、感傷的情調(diào)獨(dú)樹一幟。此外，劉禹錫、柳宗元的詩歌創(chuàng)作也都獨(dú)具一格?？偟膩碚f中唐后期的兩大主要詩派是“新樂府詩派”和“韓孟詩派”。 一、劉長卿和韋應(yīng)物劉長卿經(jīng)歷過“安史之亂”，其創(chuàng)作主要是在“安史之亂”以后。他性格剛直，一生曾兩度被貶，大部分時(shí)間是在逆境中度過的，因此他的詩歌多抒寫被貶的怨憤和寄情山水之作。劉長卿也寫過一些邊塞詩，也有少數(shù)反映現(xiàn)實(shí)、傷時(shí)感亂的作品，但其詩成就最高的還是山水詩。如逢雪宿芙蓉山主人、江中對月、負(fù)謫后登干越亭作、重送裴郎中貶吉州、余干旅舍等都是名篇。他的詩歌總是滲透著孤寂冷漠、愁苦失意的心態(tài)，詩中經(jīng)常運(yùn)用“孤城”、“孤舟”、“獨(dú)鳥”、“歸鳥”、“秋風(fēng)”、“落日”等意象。他的詩歌風(fēng)格清雅，體物精細(xì)，語言省凈，意境幽遠(yuǎn)，豐韻情調(diào)頗近王維、孟浩然。劉長卿擅長近體，尤工五律、五絕。曾自譽(yù)為“五言長城”。二、大歷十才子和李益 “大歷十才子” 新唐書盧綸傳記載有盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審和李端。他們的詩多是唱和應(yīng)制、題贈(zèng)送別之作，多以歌頌升平，吟詠山水，稱道隱逸為主題，也有一些邊塞題材的詩歌。他們的詩歌有著比較一致的特色，就是由盛唐詩歌的渾厚雄放轉(zhuǎn)向了工巧細(xì)膩。詩歌風(fēng)格清雅淡遠(yuǎn)，意境清幽，劉熙載說“王、孟及大歷十才子皆清雅” 藝概詩概。但其詩歌過于講究技巧，注重形式，已無盛唐的渾厚氣象。李益是中唐前期最著名的邊塞詩人。他的詩歌受盛唐氣象的沾溉，也有時(shí)代的悲涼傷感的情調(diào)。他的詩歌風(fēng)格慷慨悲涼，明人胡震亨說他“所作從軍詩，悲壯宛轉(zhuǎn)，樂人譜入聲歌，至今誦之，令人凄斷” 唐音癸簽卷七。代表作有夜上受降城聞笛、從軍北征、夜上西城聽梁州曲。尤擅七言絕句明人胡應(yīng)麟說：“七言絕，開元之下，便當(dāng)以李益為第一。如夜上西城、從軍、北征、受降、春夜聞笛諸篇，皆可與太白、龍標(biāo)競爽，非中唐所得有也?！?詩藪內(nèi)編卷六三、韓、孟詩歌韓愈是古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，在革新文風(fēng)的同時(shí)，也致力于詩歌的革新。他極力推崇陳子昂、李白、杜甫的詩歌，意欲糾正大歷以來的平庸詩風(fēng)。在繼承李、杜的基礎(chǔ)上，勇于創(chuàng)新，自成一家，并開辟了以奇崛險(xiǎn)怪為特色的新詩派。1韓愈詩歌的思想內(nèi)容韓愈的詩歌有不少反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題和表現(xiàn)個(gè)人失意、抒寫悲憤的詩篇。韓愈是個(gè)對現(xiàn)實(shí)非常關(guān)注的作家，寫下了一些反映民生疾苦和批評現(xiàn)實(shí)政治的詩歌，如汴州亂、歸彭城等，反映了天災(zāi)人禍給人民造成的苦難。謝自然詩、送靈詩、華山女等，批評佛老及迷信禍國害民。韓愈性格剛正，幾遭貶謫，又主張“不平則鳴”，因此他的詩歌也多有抒寫怨憤不平之作，如左遷至藍(lán)關(guān)示侄孫湘、八月十五夜贈(zèng)張功曹等。韓愈還有些描寫山水景物的詩歌，如山石、春雪、晚雨、早春呈水部張十八員外、岳陽樓別竇司直等。2韓愈詩歌的藝術(shù)成就韓愈的詩歌糅合了李白詩歌壯浪奇幻和杜甫詩歌博大精深與“語不驚人死不休”的特點(diǎn)，形成恣肆橫放，雄奇險(xiǎn)怪的主體詩風(fēng)。清乾隆御定的唐宋詩醇評論其詩曰：“壯浪縱恣，擺去束縛，誠不減于李；其渾涵汪茫，千匯萬狀，誠不減于杜。而風(fēng)骨崚嶒，腕力矯變，得李杜之神而不襲其貌，則又拔奇于二子之外，而自成一家?！比~燮說：“韓詩為唐詩之一大變，其力大，其思雄。”（原詩）韓愈曾自言“少小尚奇?zhèn)ァ保h齋有懷），“搜奇日有富”（答張徹），所以追求新奇?zhèn)咽瞧湓姼鑼徝赖幕咎卣鳎灾劣趯?dǎo)向了險(xiǎn)怪荒誕。他的詩歌氣勢豪壯，筆力縱橫，意境闊大而險(xiǎn)怪。常常運(yùn)用奇特想象和夸張變形的手法，創(chuàng)造出奇異而慌怪意象，如八月十五夜贈(zèng)張功曹、謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓等。韓詩語言的突出特點(diǎn)是硬語盤空，蒼勁矯健，也有妥帖流暢的一面但不是主要的。 孟郊孟郊仕途坎坷，家境貧寒，因此有些詩歌能夠反映底層人民的生活，對百姓的貧苦充滿了同情，如長安早春、貧女詞、織婦詞、寒地百姓吟、吊國殤、傷春等。更多的詩歌是抨擊世道的昏暗、抒寫自己的貧寒與憤懣，如秋懷十五首、贈(zèng)崔純亮、長安旅情、苦寒吟等。此外，還有一些描寫骨肉親情的詩歌，如游子吟、結(jié)愛、杏傷等。孟郊的詩風(fēng)與韓愈接近，也有奇崛險(xiǎn)怪的風(fēng)格，韓愈稱贊孟郊詩“橫空盤硬語，妥帖力排奡”（薦士）。但孟郊的氣度和才力不及韓愈，又因仕途坎坷，家境貧寒創(chuàng)作心態(tài)也不一樣，所以他的詩歌在奇崛險(xiǎn)怪之中帶有幽僻清寒、凄涼苦澀的情調(diào)。蘇軾所說“郊寒島瘦”（祭柳子玉文），新唐書孟郊傳所說“思苦奇澀”都是對其詩風(fēng)的評價(jià)。孟郊的詩歌創(chuàng)作以苦吟著稱，元好問曾說“東野窮愁死不休，高天后地一詩囚”（論詩絕句三十首）。他的詩歌非常注重字句的錘煉和構(gòu)思的新奇，言辭洗練精警，意境清幽峭拔。其詩感情真摯，蘇軾說他“詩從肺腑出，出輒愁肺腑”（讀孟郊詩二首）。他的詩善于寫景，但多是借景抒情，景物帶著濃重的感情色彩，以寒景冷物表達(dá)愁苦凄涼的心境，秋懷十五首是這類詩歌的代表作品。孟郊有些詩歌寫得淺易自然、樸素真淳，如游子吟等，也有輕快明麗之作，如登科后的“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”，而這些正是其詩廣為流傳的作品。