第32講19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)考點1 激蕩心靈的呼喚世界文學(xué)的繁榮知識整合·厘清史實一、浪漫主義文學(xué)1背景：18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的歐洲，革命和戰(zhàn)爭頻仍，動亂不已，人們對啟蒙思想家所倡導(dǎo)的“理性王國”深感失望和不滿。2特點(1)在政治上反對封建制度，不再刻意突出人的理性，而是深入發(fā)掘人類的感情世界，通過瑰麗的想象和夸張的手法塑造特點鮮明的人物形象。(2)在創(chuàng)作風(fēng)格上，以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)為主要特點。3成就國別人物作品意義法國雨果巴黎圣母院歌頌了人世間的美、善和光明，鞭韃了丑、惡與黑暗英國雪萊解放了的普羅米修斯西風(fēng)頌鼓勵人們?yōu)闋幦∽杂珊屠硐攵窢幍乱庵竞Ｄ聡?，一個冬天的童話抒發(fā)了強烈的愛國情懷二、現(xiàn)實主義文學(xué)1背景：19世紀(jì)30年代以后，資本主義迅速發(fā)展，各種社會矛盾尖銳。2特點：關(guān)注社會問題，典型地再現(xiàn)社會風(fēng)貌，深入剖析社會生活的本質(zhì)，揭露和批判社會的罪惡。3成就國別文學(xué)家代表作備注法國巴爾扎克人間喜劇堪稱資本主義的“社會百科全書”羅曼·羅蘭約翰·克利斯朵夫20世紀(jì)早期英國狄更斯大衛(wèi)·科波菲爾真實反映了當(dāng)時英國的社會狀況蕭伯納蘋果車20世紀(jì)早期俄國普希金葉甫蓋尼·奧涅金享譽世界文壇的名著列夫·托爾斯泰安娜·卡列尼娜丹麥安徒生賣火柴的小女孩同情弱者，嘲弄權(quán)貴挪威易卜生“社會問題劇”玩偶之家揭露資產(chǎn)階級的唯利是圖和民主的虛偽美國馬克·吐溫百萬英鎊批判種族歧視，痛斥金錢至上的丑惡本質(zhì)三、現(xiàn)代主義文學(xué)1背景：兩次世界大戰(zhàn)、席卷資本主義世界的經(jīng)濟危機和嚴(yán)重的社會問題。2特征：強調(diào)集中表現(xiàn)自我，手法比較怪誕，語言風(fēng)格背離傳統(tǒng)。3代表作：美國海明威的老人與海和愛爾蘭貝克特的等待戈多。四、20世紀(jì)蘇聯(lián)和亞非拉美的文學(xué)1蘇聯(lián)文學(xué)(1)背景：十月革命的偉大勝利，開創(chuàng)了人類歷史的新紀(jì)元。(2)成就：高爾基的小說母親和奧斯特洛夫斯基的鋼鐵是怎樣煉成的，具有很大的世界影響。2亞、非、拉美文學(xué)(1)背景：20世紀(jì)民族主義運動高漲。(2)特點：反映反帝反殖和愛國主義精神。(3)代表：印度的泰戈爾、中國的魯迅、哥倫比亞的馬爾克斯(百年孤獨)、尼日利亞的索因卡。素養(yǎng)對接·融會貫通素養(yǎng)1時空觀念素養(yǎng)2史料實證探究19世紀(jì)以來文學(xué)流派的興起與風(fēng)格特點史料一1827年，雨果在他的戲劇克倫威爾的“序言”中激烈攻擊古典主義的清規(guī)戒律，要求擴大藝術(shù)表現(xiàn)的范圍。他認為自然中的一切事物都可以成為藝術(shù)題材，而且文藝應(yīng)該表現(xiàn)各種矛盾和斗爭：靈與肉，丑與惡，天與地“序言”還給浪漫主義下了一個定義：“浪漫主義不過是文學(xué)上的自由主義而已?！睆倪@時起，雨果就成為浪漫主義的旗手。1828年成立了以雨果為首的第二文社，參加者有大仲馬、諾蒂埃、圣勃夫、戈蒂耶等。他們以大批新人耳目的作品顯示了浪漫主義文學(xué)的巨大聲勢。張芝聯(lián)主編法國通史史料二現(xiàn)實主義作家狄更斯(18121870年)生活的時代正好也是英國社會生活發(fā)生翻天覆地變化的時期，他以其藝術(shù)家特有的敏感感受到了時代的脈搏，并在其小說中真實地反映了他所生活的時代。中國正處于現(xiàn)代化進程中，研究英國的工業(yè)文明，可以給我們一些借鑒意義。研究狄更斯作為一個作家對于現(xiàn)代化的經(jīng)驗與感受，可以深化我們對我國現(xiàn)代化的認識和思考。狄更斯小說中的工業(yè)文明(1)根據(jù)史料一并結(jié)合所學(xué)知識，分析浪漫主義文學(xué)興起的原因以及與古典文學(xué)相比不同的特點。(2)根據(jù)史料和所學(xué)知識，指出借助狄更斯小說作品用以研究英國工業(yè)文明的合理性。(1)史料一敘述了19世紀(jì)初浪漫主義文學(xué)的興起，并闡明了浪漫主義文學(xué)與古典主義文學(xué)不同的藝術(shù)風(fēng)格。反映出浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的背景；闡明了浪漫主義文學(xué)的特點。(2)史料二表明現(xiàn)實主義作家狄更斯的作品可以為研究英國的工業(yè)文明提供一些借鑒?，F(xiàn)實主義文學(xué)的內(nèi)容關(guān)注社會現(xiàn)實，寫實性特點濃厚。而反映出狄更斯所生活的年代正是英國工業(yè)革命迅速發(fā)展的時期，借助其作品，側(cè)面研究英國工業(yè)文明有其合理性。(1)原因：18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的歐洲，革命和戰(zhàn)爭頻仍，動亂不已；社會各階層特別是以雨果為代表的知識分子，對啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國”深感失望，努力尋找新的精神寄托。特點：與古典主義文學(xué)對立，力主表現(xiàn)個性與感性，不像古典主義文學(xué)那樣強調(diào)理性以及對社會、國家的服從。(2)狄更斯作為英國偉大的現(xiàn)實主義作家，其作品通過對下層生活的描述，相對真實地反映了當(dāng)時英國的社會狀況。而狄更斯所生活的時代正是英國工業(yè)革命迅速發(fā)展的時期，借助其作品，側(cè)面研究英國工業(yè)革命文明是有其合理性的。素養(yǎng)3歷史解釋1浪漫主義文學(xué)、現(xiàn)實主義文學(xué)與現(xiàn)代主義文學(xué)的比較浪漫主義文學(xué)現(xiàn)實主義文學(xué)現(xiàn)代主義文學(xué)興起時間18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代19世紀(jì)30年代以后興起于19世紀(jì)晚期，20世紀(jì)30年代成為文學(xué)的主流時代背景受歐洲資本主義發(fā)展及法國大革命的影響，人們對啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國”感到失望工業(yè)革命后，資本主義國家的社會矛盾、社會問題日益突出第二次工業(yè)革命后，經(jīng)濟危機、世界大戰(zhàn)和嚴(yán)重的社會問題使人們迷茫、痛苦且找不到出路創(chuàng)作風(fēng)格深入發(fā)掘人類的感情世界，塑造鮮明的人物形象，構(gòu)思具有豐富的想象力，戲劇情節(jié)跌宕起伏強調(diào)真實具體地描寫現(xiàn)實生活，詳細分析人類行為，再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，對社會現(xiàn)實秩序表現(xiàn)出不滿是流派眾多、風(fēng)格各異的多元化文學(xué)，其特點是集中表現(xiàn)自我，在藝術(shù)手法上反傳統(tǒng)2.20世紀(jì)世界文學(xué)多元化特點的表現(xiàn)(1)從表現(xiàn)形式上看：20世紀(jì)世界文學(xué)中的批判現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義作品都得到了發(fā)展。(2)從表現(xiàn)內(nèi)容上看：不僅有資本主義文學(xué)形式，而且無產(chǎn)階級文學(xué)和各殖民地半殖民地的民族文學(xué)也出現(xiàn)并且成就很高。(3)20世紀(jì)世界文學(xué)可以說是全面繁榮，表現(xiàn)手法各異，反映的思想內(nèi)容也體現(xiàn)出時代性和多元化的特點。素養(yǎng)4唯物史觀各種文學(xué)流派的盛行與時代背景的關(guān)系118世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代浪漫主義文學(xué)：反映了社會各階級對啟蒙思想家提出的“理性王國”的失望，反映了歐洲大變革、大動蕩的時代特征。219世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初現(xiàn)實主義文學(xué)：隨著工業(yè)革命在西歐展開、資本主義社會矛盾尖銳。一方面它力圖真實地表現(xiàn)現(xiàn)實生活，另一方面對現(xiàn)存的社會秩序進行無情揭露和強烈批判。319世紀(jì)末期以來的現(xiàn)代主義文學(xué)：資本主義進入壟斷時代，兩次世界大戰(zhàn)、頻繁的經(jīng)濟危機使人類處于一個動蕩不安的環(huán)境中。420世紀(jì)五六十年代荒誕派對資本主義文明失望、苦悶和迷惘，以荒誕的主題把現(xiàn)實的丑惡、人生的痛苦與絕望描繪出來。1“傳奇主義以拒古典主義之文學(xué)而起，一言以蔽之，則情思對于理性之反抗也欲依個人之感性思想，立自由之藝術(shù)，以能達本己情意為先，形式詞句皆所不顧?！毕铝凶髌分?，與上述創(chuàng)作風(fēng)格相符的是()A巴黎圣母院B大衛(wèi)·科波菲爾C等待戈多D鋼鐵是怎樣煉成的A根據(jù)材料“情思對于理性之反抗”“欲依個人之感性思想，立自由之藝術(shù)”可知，材料所述的創(chuàng)作風(fēng)格為浪漫主義，故選A項。B項屬于現(xiàn)實主義文學(xué)，C項是現(xiàn)代主義荒誕派的典型，D項是無產(chǎn)階級革命文學(xué)作品，均排除。2列夫·托爾斯泰被列寧譽為“俄國千百萬農(nóng)民在俄國資產(chǎn)階級革命快到來時候的思想和情緒的表現(xiàn)者”。材料表明，托爾斯泰是()A農(nóng)民運動的引領(lǐng)者B資產(chǎn)階級革命的倡導(dǎo)者C批判現(xiàn)實主義作家D偉大的無產(chǎn)階級文學(xué)家C解答本題的關(guān)鍵是抓住材料信息“俄國資產(chǎn)階級革命快到來時候的思想和情緒的表現(xiàn)者”。列夫·托爾斯泰是19世紀(jì)中后期俄國批判現(xiàn)實主義作家。19世紀(jì)60年代以后，他尋求接近人民的道路，“追根究底”地要找出群眾災(zāi)難的真實原因，在他的作品中能夠反映1861年農(nóng)奴制廢除后到1905年革命之間的重要社會現(xiàn)象，符合材料信息“俄國資產(chǎn)階級革命快到來時候的思想和情緒的表現(xiàn)者”，故選C項。3(2018·邢臺模擬)1836年，果戈里發(fā)表了欽差大臣，該書描寫了紈绔子弟赫列斯達可夫從彼得堡途經(jīng)外省某市，被誤認為“欽差大臣”，在當(dāng)?shù)毓倭胖幸鹂只?，鬧出許多笑話。果戈里用喜劇這面鏡子照出了當(dāng)時社會達官顯貴們的丑惡原形。這反映出作者 ()A擅長創(chuàng)作荒誕主義文學(xué)作品B抨擊了資產(chǎn)階級的軟弱性C關(guān)注社會并深入剖析現(xiàn)實D強調(diào)反封建專制的理想C1836年創(chuàng)作的欽差大臣屬于現(xiàn)實主義文學(xué)，荒誕主義屬于現(xiàn)代主義文學(xué)，故A項錯誤；1836年俄國還是農(nóng)奴制封建國家，且材料借紈绔子弟揭露達官顯貴的丑惡原形，與資產(chǎn)階級無關(guān)，故B項錯誤；欽差大臣屬于現(xiàn)實主義文學(xué)，關(guān)注社會并深入剖析現(xiàn)實符合現(xiàn)實主義文學(xué)的特點，故C項正確；材料只是揭露封建顯貴的丑惡，沒有滲透到專制制度，故D項錯誤。4美國紐約時報曾評價莫言的小說，稱它描繪了中國紛亂而復(fù)雜的農(nóng)村生活，常常采用豐富的想象動物敘事者、地下世界、神話故事元素讓人聯(lián)想起南美魔幻現(xiàn)實主義的手法。研究莫言的作品可以參考()A老人與海B百年孤獨C等待戈多D日瓦戈醫(yī)生B根據(jù)材料“南美魔幻現(xiàn)實主義的手法”可知，B項符合題意。A、C兩項屬于現(xiàn)代主義文學(xué)作品，D項屬于蘇聯(lián)的解凍文學(xué)，均排除?？键c2 藝術(shù)寶庫的“視聽盛宴”19世紀(jì)以來的藝術(shù)成就知識整合·厘清史實一、美術(shù)的輝煌派別時間背景特點代表作新古典主義18世紀(jì)末19世紀(jì)初法國大革命前后，資產(chǎn)階級對古代希臘羅馬英雄主義精神的追求強調(diào)理性，以重大事件為題材，注重畫面的嚴(yán)整與和諧法國大衛(wèi)的馬拉之死和拿破侖加冕；安格爾的泉浪漫主義19世紀(jì)前期人們對資產(chǎn)階級啟蒙思想家所推崇的“理性王國”感到失望，并尋求新的精神寄托注重表現(xiàn)人的感情，不拘泥于局部和細節(jié)的過分描繪和刻畫，強調(diào)色彩的作用法國德拉克洛瓦的自由引導(dǎo)人民現(xiàn)實主義19世紀(jì)中期歐美資本主義國家社會矛盾日趨尖銳注重表現(xiàn)社會現(xiàn)實法國米勒的播種者和拾穗者；俄國列賓的伏爾加河上的纖夫印象畫派19世紀(jì)后半期至20世紀(jì)初社會經(jīng)濟發(fā)展科技不斷進步，一批青年畫家反抗保守陳腐的主題思想前期：追求光和色的研究，表現(xiàn)微妙的色彩變化后期：主張個性的抒發(fā)，作品線條粗獷、形式夸張、色彩明快，富于裝飾韻味法國莫奈的日出印象；荷蘭凡高的向日葵；法國塞尚的靜物畫現(xiàn)代主義20世紀(jì)以來兩次世界大戰(zhàn)給人們心靈造成巨大的創(chuàng)傷，工業(yè)化帶來的快節(jié)奏加劇了人們的緊張感反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”畢加索的格爾尼卡二、音樂與影視藝術(shù)119世紀(jì)的音樂流派與杰作(1)浪漫主義音樂特點：注重抒情性、自傳性和個人心理刻畫的形式，突出個人感受。成就：德意志音樂家貝多芬的晚期作品表達了反對封建專制，歌頌資本主義的思想感情；奧地利的約翰·施特勞斯的藍色的多瑙河。(2)歌劇意大利威爾第的茶花女，表達了強烈的愛國主義思想和民族意識。 法國比才的卡門，表現(xiàn)出浪漫主義色彩。(3)民族樂派特點：弘揚本民族特性。成就：俄國柴可夫斯基的芭蕾舞劇天鵝湖等。220世紀(jì)世界音樂的發(fā)展變化(1)主要特征：輕松活潑，通俗易懂。(2)過程第一次世界大戰(zhàn)后，爵士樂受到空前歡迎。第二次世界大戰(zhàn)后，搖滾樂成為流行音樂的主流。(3)影響改變著人類的娛樂和生活方式。促進了各國間音樂的交流和交融，推動了世界音樂的繁榮。3影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展(1)電影藝術(shù)背景19世紀(jì)晚期，人類社會進入電氣時代，科學(xué)技術(shù)的進步為電影的出現(xiàn)提供了技術(shù)和物質(zhì)基礎(chǔ)產(chǎn)生19世紀(jì)末，法國盧米埃爾兄弟制成了活動電影機；1985年底，他們首次向公眾放映自己拍攝的電影短片，標(biāo)志著電影的誕生發(fā)展20世紀(jì)初，美國人格里菲斯拍攝一個國家的誕生；1927年后進入有聲片時期；1935年，彩色電影浮華世家出現(xiàn)；第二次世界大戰(zhàn)后，寬銀幕和立體聲電影等相繼問世(2)電視藝術(shù)20世紀(jì)20年代中期，電視出現(xiàn)；30年代，播出世界上第一部電視??；40年代初，美國開始試播彩色電視節(jié)目。第二次世界大戰(zhàn)后：電視節(jié)目從直播發(fā)展到實況錄像轉(zhuǎn)播，從多路傳播發(fā)展到衛(wèi)星傳播。電視藝術(shù)被稱為藝術(shù)大家庭的“第八藝術(shù)”。(3)主要影響：滿足人們的審美需要和精神追求，對社會生活的影響日益深刻和廣泛。素養(yǎng)對接·融會貫通素養(yǎng)1時空觀念素養(yǎng)2史料實證探究美術(shù)流派興起與時代關(guān)系史料一席勒認為藝術(shù)活動應(yīng)當(dāng)歸結(jié)為“滿足人類的愛好與感情的活動”。斯賓塞提出，藝術(shù)活動是基于內(nèi)在的“游戲沖動”而發(fā)的“不帶任何功利目的的自由活動”。左拉明確指出：“繪畫所給予人們的是感覺，而不是思想?！敝煦懲鈬佬g(shù)歷史史料二下圖是1907年畢加索創(chuàng)作的作品亞威農(nóng)少女。當(dāng)時有人批評道：“(他)好像在表示我們應(yīng)該換換口味，用麻屑和石蠟來代替我們吃慣的東西。”而直到30年后的1937年，亞威農(nóng)少女的價值才為人們所認識，這一年它的轉(zhuǎn)讓價是240萬美元。因為，這是畢加索對以往藝術(shù)方法的徹底訣別，他也因此成為了一個新的美術(shù)畫派的風(fēng)云人物。(1)根據(jù)史料一并結(jié)合所學(xué)知識，怎樣理解印象派“繪畫所給予人們的是感覺，而不是思想”？(2)史料二中“新的美術(shù)畫派”有何特點？簡要說明這一藝術(shù)流派出現(xiàn)的原因。(1)史料二中說明了印象畫派強調(diào)個人對客觀事物的感覺及印象的強烈個人感受，善于捕捉光與色之下世界萬物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色彩變化。(2)史料二從兩個方面來分析：一是欣賞名畫。首先是注意出處(1907年，畢加索)；其次是作品，亞威農(nóng)少女不是正常的人物畫，而是體現(xiàn)了變形、夸張與抽象的藝術(shù)手法，符合畢加索現(xiàn)代派的藝術(shù)風(fēng)格。二是畫作的注解：；新的美術(shù)畫派產(chǎn)生的原因，必須結(jié)合相關(guān)時代背景才能理解該美術(shù)作品。(1)大多數(shù)印象派畫家認為繪畫中沒有政治的紛擾，只有關(guān)于色彩的實踐以及個人對客觀事物的感覺及印象的追求，而不提倡更深地去分析研究事物的內(nèi)在意義。(2)特點：對色彩和視角進行深入研究，采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運用各種新材料。原因：第二次工業(yè)革命的伴生產(chǎn)物：科學(xué)技術(shù)的發(fā)展；西方進入壟斷資本主義時代以后社會變革劇烈。這些都深刻影響到畫家的心理，引起藝術(shù)手法的變革。素養(yǎng)3歷史解釋1西方不同時期美術(shù)流派興起與社會背景的關(guān)系(1)新古典主義美術(shù)：伴隨著啟蒙運動和法國大革命的到來，資產(chǎn)階級反對舊制度下的陳腐藝術(shù)風(fēng)格，用藝術(shù)宣傳革命，鼓吹自由、平等和共和；用藝術(shù)培植人們的斗爭勇氣，樹立英雄主義的氣概。(2)浪漫主義美術(shù)：人們對啟蒙運動宣揚的“理性王國”越來越失望，一些知識分子反對權(quán)威、傳統(tǒng)和古典模式，從而產(chǎn)生了浪漫主義美術(shù)。(3)現(xiàn)實主義美術(shù)：資產(chǎn)階級奪取政權(quán)后，社會的黑暗使得人們產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。他們要求真實地表現(xiàn)現(xiàn)實，并且對現(xiàn)實加以揭露和批判。(4)印象畫派：19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明“顏色是物體反射出來的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫生，他們從畫室里走出來，發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。(5)現(xiàn)代主義美術(shù)：20世紀(jì)以來，兩次世界大戰(zhàn)給人們的心靈造成巨大創(chuàng)傷；工業(yè)化帶來的快節(jié)奏生活使人們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；科學(xué)技術(shù)的發(fā)展及各種社會思潮的影響。在現(xiàn)代主義美術(shù)作品中，可以感覺到時代的快節(jié)奏；感覺到現(xiàn)代人的精神創(chuàng)傷和心理困惑；感覺到強烈的個人主義和虛無主義。2現(xiàn)實主義和現(xiàn)代主義美術(shù)的區(qū)別從產(chǎn)生的背景看現(xiàn)實主義美術(shù)是人們對社會現(xiàn)實不滿的結(jié)果；現(xiàn)代主義美術(shù)是社會現(xiàn)實給人們帶來巨大精神危機的結(jié)果從表現(xiàn)內(nèi)容來看現(xiàn)實主義美術(shù)展現(xiàn)社會現(xiàn)實，表達對美好生活的憧憬和渴望；現(xiàn)代主義美術(shù)重視內(nèi)心的“自我感受”“自我表現(xiàn)”從表現(xiàn)手法看現(xiàn)實主義美術(shù)繼承傳統(tǒng)；現(xiàn)代主義美術(shù)雖然也對傳統(tǒng)有所繼承，但更多的是強調(diào)反傳統(tǒng)，現(xiàn)代主義美術(shù)是反傳統(tǒng)的各種流派的統(tǒng)稱素養(yǎng)4唯物史觀影視藝術(shù)對人類生活的影響1積極方面(1)影視是社會進步的產(chǎn)物，反映著人類在科學(xué)技術(shù)上的進步。(2)影視藝術(shù)信息量豐富，直觀性強，雅俗共賞。直接引領(lǐng)著文明發(fā)展趨勢和社會風(fēng)尚，滿足人們不同層次的審美需要和精神追求。(3)影視藝術(shù)有很強的娛樂性和藝術(shù)鑒賞性，以其特有的技術(shù)手段，使人感受到視覺的沖擊和心靈的啟迪。(4)影視藝術(shù)對人類生活的影響無處不在。特別是電視，加快了信息在世界范圍的傳遞，擴大了人們的視野，提高了人們的素質(zhì)，已經(jīng)成為現(xiàn)代社會成員日常生活中的重要組成部分。2消極方面影視節(jié)目的內(nèi)容良莠不齊，電視在人們業(yè)余生活中占的比重過大，可能影響人們的價值取向和思想觀念，并對人們的身體健康產(chǎn)生一定危害。1(2019·萊蕪質(zhì)檢)下面兩圖反映的是19世紀(jì)法國在文學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域的突出成就，其產(chǎn)生的時代背景是()人間喜劇封面油畫拾穗者A人文主義對文學(xué)藝術(shù)的深遠影響B(tài)人們對“理性王國”的憤懣與失望C經(jīng)濟危機導(dǎo)致資本主義矛盾激化D科技發(fā)展給人心帶來的浮躁與迷惘C人文主義是文藝復(fù)興時期的指導(dǎo)思想，文藝復(fù)興發(fā)生在1417世紀(jì)，故A項錯誤；人們對“理性王國”的憤懣與失望是浪漫主義產(chǎn)生的原因，故B項錯誤；經(jīng)濟危機導(dǎo)致資本主義矛盾激化，和批判現(xiàn)實主義的產(chǎn)生有關(guān)，人間喜劇拾穗者是批判現(xiàn)實主義的文藝作品，故C項正確；“科技發(fā)展給人心帶來的浮躁與迷惘”和現(xiàn)代主義的創(chuàng)作有關(guān)，故D項錯誤。2(2019·遼寧實驗中學(xué)月考)人生是荒誕的，現(xiàn)實是令人惡心的，人們在生活中充滿恐懼感、迷惘感。所以存在主義特別強調(diào)個體自由創(chuàng)造性、主觀能動性，把人的意義、人的價值歸結(jié)為人的自由選擇與創(chuàng)造。下列作品的風(fēng)格符合上述觀點的是()A自由引導(dǎo)人民B拾穗者C日出·印象D格爾尼卡D根據(jù)材料“人生是荒誕的，現(xiàn)實是令人惡心的，人們在生活中充滿恐懼感、迷惘感”并結(jié)合所學(xué)知識可知，材料描述的是現(xiàn)代主義作品產(chǎn)生的背景，格爾尼卡是現(xiàn)代主義作品，故D項正確；自由引導(dǎo)人民是浪漫主義作品，拾穗者是現(xiàn)實主義作品，日出·印象是印象畫派，排除A、B、C三項。3(2019·豫西南部分示范性高中聯(lián)考)貝多芬的英雄交響曲是一首英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗的壯麗凱歌。恩格斯曾盛贊這部作品為最杰出的音樂作品。這部作品 ()A具有古典主義特征B受到社會變革影響C受到社會現(xiàn)實感染D熱情地歌頌了歡樂A根據(jù)材料“英雄意志戰(zhàn)勝宿命論、光明戰(zhàn)勝黑暗”并結(jié)合所學(xué)知識可知，這部作品屬于古典主義音樂，A項正確。4The Beatles，即披頭士，是一支成立于1960年的英國著名搖滾樂隊，他們服飾怪異，使用樂器簡單、隨意，節(jié)奏“離調(diào)”，以反叛的形象表達他們對傳統(tǒng)理性的否定。這一藝術(shù)風(fēng)格屬于()A理性主義B現(xiàn)實主義C浪漫主義D現(xiàn)代主義D理性主義出現(xiàn)于啟蒙運動時期，即17、18世紀(jì)，與題干時間不符，故A項錯誤；現(xiàn)實主義出現(xiàn)于19世紀(jì)30年代，故B項錯誤；浪漫主義出現(xiàn)于18世紀(jì)末19世紀(jì)初，故C項錯誤；材料中的時間1960 年和關(guān)鍵信息“服飾怪異”“反叛”“對傳統(tǒng)理性的否定”等，與現(xiàn)代主義風(fēng)格相符，故D項正確。20142018年全國卷考情統(tǒng)計與分析本考點高考涉及較少，近幾年主要在全國卷與全國卷上開始涉及，考查文學(xué)、影視藝術(shù)與美術(shù)音樂作品的內(nèi)涵及風(fēng)格等。但命題規(guī)律明顯，考查文學(xué)藝術(shù)如何反映社會存在，對于藝術(shù)風(fēng)格了解即可，不必深挖，學(xué)習(xí)的關(guān)鍵是了解與之相關(guān)的時代背景，并能夠區(qū)分古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義的不同風(fēng)格。真題研練·感悟考法1考查點：俄國現(xiàn)實主義文學(xué)對社會現(xiàn)實的反映(2018·全國卷·34)1836年，俄國著名戲劇家果戈里發(fā)表劇作欽差大臣，描寫的是一名小官吏路過某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競相巴結(jié)、行賄。該作品()A抨擊了資本主義政治腐敗B揭露了專制體制的腐朽C體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)風(fēng)格D諷刺了拜金主義的風(fēng)氣B由材料“1836年”可知俄國為沙皇專制統(tǒng)治時期，故A項錯誤；由材料“小官吏路過某偏僻小城，當(dāng)?shù)厝藗冋`把他當(dāng)作欽差大臣而競相巴結(jié)、行賄”可知為現(xiàn)實主義文學(xué)，揭露沙皇專制和農(nóng)奴制下的黑暗，故B項正確；浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生于18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的西歐，因?qū)硇酝鯂氖始南Ｍ谖磥恚蔆項錯誤；拜金主義強調(diào)以金錢為崇拜對象，由材料“誤把他當(dāng)作欽差大臣”可知崇拜的是權(quán)力而非金錢，故D項錯誤。2考查點：近代以來的美術(shù)流派(2016·全國卷·34)下圖為近代以來具有代表性的美術(shù)作品。這四幅作品反映出近代以來()A傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰B理性思維的不斷深化C批判精神備受重視的趨勢D美術(shù)流派演變的歷程D題干中四幅作品依次體現(xiàn)的是新古典主義美術(shù)、現(xiàn)實主義美術(shù)、印象畫派和現(xiàn)代主義美術(shù)，反映的是近代以來美術(shù)流派演變的歷程，故選D項；不同的藝術(shù)流派在不同時期曾起到主導(dǎo)作用，圖片并不能說明傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰，排除A項；現(xiàn)代主義美術(shù)的特點是反傳統(tǒng)和反理性，故B項不正確；四幅作品沒有反映批判精神備受重視的趨勢，故排除C項。模擬精選·直擊考法1考查點：世界名畫體現(xiàn)的流派風(fēng)格法國大革命時期的畫家達維特(大衛(wèi))的作品風(fēng)格是“考古式地真實再現(xiàn)當(dāng)時的情景”，他因馬拉之死、網(wǎng)球廳宣誓、拿破侖加冕、蘇格拉底之死等作品被譽為“歷史的見證者”。據(jù)此判斷，該畫家屬于 ()A新古典主義流派B現(xiàn)實主義流派C后現(xiàn)代主義流派D浪漫主義流派A根據(jù)所學(xué)知識可知，“新古典主義”在于借用古代英雄主義題材和表現(xiàn)形式，直接描繪現(xiàn)實斗爭中的重大事件和英雄人物，緊密配合現(xiàn)實斗爭，直接為資產(chǎn)階級奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)服務(wù)，具有鮮明的現(xiàn)實主義傾向，盛行于法國大革命時期，由此可知，A項正確。2考查點：文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的內(nèi)在相通性(2019·江西八校聯(lián)考)“硝煙彌漫的場面，有人受傷、有人死去，卻依然無法掩飾人們?yōu)樽杂啥鴳?zhàn)的渴望。整幅畫氣勢磅礴，色彩與明暗對比強烈，結(jié)構(gòu)緊湊，用筆奔放，具有強烈的感染力”。下列作品與材料風(fēng)格一致的是()A泉 B葉甫蓋尼·奧涅金C百年孤獨D藍色的多瑙河D根據(jù)材料“色彩與明暗對比強烈，結(jié)構(gòu)緊湊，用筆奔放，具有強烈的感染力”說明是浪漫主義的特點，藍色的多瑙河是浪漫主義的作品，與材料作品風(fēng)格一致，故D項正確。3考查點：文學(xué)藝術(shù)風(fēng)格與社會現(xiàn)實的關(guān)系(2018·安陽二模)下面兩幅美術(shù)作品的共同風(fēng)格是()三個女人時髦的女人A細致地刻畫人物所生活的社會B側(cè)重展示作品人物復(fù)雜的內(nèi)心世界C體現(xiàn)形式的完美和線條的清晰 D表現(xiàn)現(xiàn)實生活對人心態(tài)的深刻影響D兩幅作品共同風(fēng)格體現(xiàn)的是現(xiàn)代主義，細致地刻畫人物所生活的社會是現(xiàn)實主義的特點，故A項錯誤；側(cè)重展示作品人物復(fù)雜的內(nèi)心世界與現(xiàn)代主義不符，故B項錯誤；體現(xiàn)形式的完美和線條的清晰與現(xiàn)代主義不符，故C項錯誤；表現(xiàn)現(xiàn)實生活對人心態(tài)的深刻影響與現(xiàn)代主義相符，故D項正確。4考查點：世界影視藝術(shù)作品中的中國元素(2018·烏魯木齊二模)2013年放映的好萊塢大片地心引力出現(xiàn)了“天宮一號”，正是中國的航天技術(shù)成了本片主人公的“救命菩薩”。以往的好萊塢大片每逢關(guān)鍵時刻總是“美國拯救世界”，而今是“歹徒肇事，美國遇難，中國施救”。這種變化表明好萊塢大片()A受到“中國元素”的影響B(tài)僅僅是一種營銷策略C旨在提升影片制作的實力D完全是為了刺激觀眾A材料中“以往的好萊塢大片每逢關(guān)鍵時刻總是美國拯救世界，而今是歹徒肇事，美國遇難，中國施救”，推知中國影響力增強，故A項正確。- 15 -