周三 美讀卜算子·我住長(zhǎng)江頭李之儀我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。北宋崇寧二年，仕途不順的李之儀被貶到太平州。禍不單行，先是女兒和兒子相繼去世，接著，與他相濡以沫四十年的夫人胡淑修也撒手人寰。諸多不幸，讓李之儀跌落到了人生的谷底。直到遇見了年輕貌美的奇女子楊姝。楊姝是個(gè)很有正義感的歌伎。早年，黃庭堅(jiān)被貶到當(dāng)涂做太守，楊姝只有十三歲，就為黃庭堅(jiān)的遭遇抱不平，她彈了一首古曲履霜操。履霜操的本意是伯奇為后母所讒而被逐，最后投河而死。楊姝與李之儀偶遇，又彈起這首履霜操，正觸動(dòng)李之儀心中的痛處。李之儀對(duì)楊姝一見傾心，把她當(dāng)作知音。這年秋天，李之儀攜楊姝來到長(zhǎng)江邊，面對(duì)紅顏知己，面對(duì)滾滾東逝奔流不息的江水，心中涌起萬般柔情，寫下了這首千古流傳的愛情詞。齊云巖縱目唐寅搖落郊園九月余，秋山今日喜登初。霜林著色皆成畫，雁字排空半草書。曲蘗才交情誼厚，孔方兄與往來疏。塞翁得失渾無累，胸次悠然覺靜虛。這首詩是唐寅游皖南山水時(shí)所作。首聯(lián)，交代了登山的時(shí)令和喜悅的心情。頷聯(lián)，寫秋景的美麗，視線由低到高，由近及遠(yuǎn)，寫出了楓葉的火紅燦爛，雁南飛的自由。頸聯(lián)，“孔方兄”代指錢，“往來疏”寫出了詩人重情淡利的心志。尾聯(lián)，運(yùn)用“塞翁失馬”的典故，寫出了詩人放下世俗得失、物我兩忘的心態(tài)。全詩以“喜”字貫穿始終。喜初登齊云山，喜齊云山風(fēng)景如畫，喜重情淡利，喜放下得失，喜物我兩忘。從這首詩中，可以看出唐寅是真風(fēng)流才子名士。齊天樂姜夔丙辰歲與張功父會(huì)飲張達(dá)可之堂，聞屋壁間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機(jī)杼。曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒？西窗又吹暗雨。為誰頻斷續(xù)，相和砧杵？候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數(shù)。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。注庾郎：南北朝詩人庾信，常抒身世之悲。銅鋪：銅制的鋪首，裝在門上能銜門環(huán)。屏山：屏風(fēng)上畫有遠(yuǎn)山，故稱屏山。豳詩：詩經(jīng)·豳風(fēng)·七月中有言“七月在野，八月在宇，九月在戶，十月蟋蟀入我床下”。這篇詠物詞，借描寫蟋蟀悲鳴，傾瀉人間幽憤。開篇點(diǎn)“愁”字，以庾信賦愁引出蟋蟀悲吟，后引出無眠思婦的孤獨(dú)的紡紗聲以及獨(dú)坐屏風(fēng)前的凄涼嘆息。下片寫蟋蟀聲與夜雨聲、孤吟聲、砧杵聲錯(cuò)雜交織，更令人心生愁緒?！昂蝠^迎秋”“離宮吊月”，既點(diǎn)出蟋蟀經(jīng)常出沒的地方，又暗寫旅舍中的游子、離宮中的宮女的悲嘆舉凡騷人失意、思婦念遠(yuǎn)、遷客懷鄉(xiāng)乃至帝王蒙塵，如許憾恨，無不借秋蟲宣泄。沒有秋蟲的地方葉圣陶階前看不見一莖綠草，窗外望不見一只蝴蝶，誰說是鵓鴿箱里的生活，鵓鴿未必這樣枯燥無味呢。秋天來了，記憶就輕輕提示道：“凄凄切切的秋蟲又要響起來了?！笨墒且稽c(diǎn)影響也沒有，鄰舍兒啼人鬧弦歌雜作的深夜，街上輪震石響邪許并起的清晨，無論你靠著枕頭聽，憑著窗沿聽，甚至貼著墻角聽，總聽不到一絲秋蟲的聲息。并不是被那些歡樂的勞困的宏大的清亮的聲音淹沒了，以致聽不出來，乃是這里根本沒有秋蟲。啊，不容留秋蟲的地方！秋蟲所不屑居留的地方！若是在鄙野的鄉(xiāng)間，這時(shí)候滿耳朵是蟲聲了。白天與夜間一樣的安閑；一切人物或動(dòng)或靜，都有自得之趣；嫩暖的陽光和輕淡的云影覆蓋在場(chǎng)上。到夜呢，明耀的星月和輕微的涼風(fēng)看守著整夜，在這境界這時(shí)間里唯一足以感動(dòng)心情的就是秋蟲的合奏。它們高低宏細(xì)疾徐作歇，仿佛經(jīng)過樂師的精心訓(xùn)練，所以這樣地?zé)o可批評(píng)，躊躇滿志。其實(shí)它們每一個(gè)都是神妙的樂師；眾妙畢集，各抒靈趣，哪有不成人間絕響的呢。雖然這些蟲聲會(huì)引起勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨(dú)客的微喟，思婦的低泣；但是這正是無上的美的境界，絕好的自然詩篇，不獨(dú)是旁人最歡喜吟味的，就是當(dāng)境者也感受一種酸酸的麻麻的味道，這種味道在另一方面是非常雋永的。大概我們所蘄求的不在于某種味道，只要時(shí)時(shí)有點(diǎn)兒味道嘗嘗，就自詡為生活不空虛了。假若這味道是甜美的，我們固然含著笑來體味它；若是酸苦的，我們也要皺著眉頭來辨嘗它：這總比淡漠無味勝過百倍。我們以為最難堪而極欲逃避的，唯有這個(gè)淡漠無味！所以心如槁木不如工愁多感，迷蒙的醒不如熱烈的夢(mèng)，一口苦水勝于一盞白湯，一場(chǎng)痛哭勝于哀樂兩忘。這里并不是說愉快樂觀是要不得的，清健的醒是不必求的，甜湯是罪惡的，狂笑是魔道的。這里只是說有味遠(yuǎn)勝于淡漠罷了。所以蟲聲終于是足系戀念的東西。何況勞人、秋士、獨(dú)客、思婦以外還有無量數(shù)的人，他們當(dāng)然也是酷嗜趣味的，當(dāng)這涼意微逗的時(shí)候，誰能不憶起那妙美的秋之音樂？可是沒有，絕對(duì)沒有！井底似的庭院，鉛色的水門汀地，秋蟲早已避去惟恐不速了。而我們沒有它們的翅膀與大腿，不能飛又不能跳，還是死守在這里。想到“井底”與“鉛色”，覺得象征的意味豐富極了。點(diǎn)評(píng)作者寫作本文時(shí)已離開老家兩年了，但上海的繁華改變不了他對(duì)鄉(xiāng)間的眷戀，秋蟲勾起了作者的思緒，于是他吐露心曲。文章從環(huán)境入手，渲染了冷漠的氛圍。城市的冷漠，在于它與自然的隔絕?！安蝗萘羟锵x的地方”，自然也是“秋蟲所不屑居留的地方”。接下來，作者用對(duì)比手法，寫對(duì)鄉(xiāng)間的追憶。鄉(xiāng)間的蟲聲是大自然的絕佳音響，與城市的冷寂無聲構(gòu)成鮮明對(duì)比，寫出了作者的思戀與無奈。對(duì)偶、排比的大量運(yùn)用使文章具有音樂性，節(jié)奏韻味使人可以聯(lián)想到秋蟲的低唱。4