一個(gè)文官的死：苦澀的笑一個(gè)不經(jīng)意的噴嚏，噴在了將軍身上，壓垮了唯唯諾諾、膽小怕事的小文官的生命，留給人們“苦澀的笑”。我們的心里，是同情，還是痛恨？作者用他深沉的思考，寫日常生活卻不失瑣碎，沒有曲折的情節(jié)而能扣人心弦；讀者從作品平靜、含蓄的敘述中，能感受到作家憂郁而又嚴(yán)峻的目光，聽到他渴求新生活的心靈的跳動(dòng)。熱愛生命：生命之歌寒冷、饑餓、傷病，與野獸抗?fàn)?。在生與死的抉擇中，他用堅(jiān)韌與頑強(qiáng)，奏響一曲生命的贊歌，展現(xiàn)人性深處的光芒。拼搏里，他始終懷揣對(duì)生的渴望；荒野中，他完成了與自然的對(duì)抗。悲壯，是這一篇小說給予我們的感受，生命值得用悲壯詮釋。家庭女教師：向內(nèi)心世界掘進(jìn)兒童的眼光收錄了女教師的悲慘遭遇，她們不再天真無邪，稚嫩的心靈過早地感覺到現(xiàn)實(shí)的冷酷與人心的卑劣。作家把一種飽含著痛苦、憐憫、恐懼和憤怒的激情，一種震撼心靈的激情深埋在讀者心中，讓我們品讀人性的另一面。8一個(gè)文官的死：苦澀的笑如夢(mèng)令秦觀 遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起。 【注】遙夜：長(zhǎng)夜。驛亭：古代旅途供過往官員差役休息、換馬的地方。夢(mèng)破：夢(mèng)醒。 鼠窺燈：老鼠膽怯地望著燈盞，想偷吃燈油。侵被：透進(jìn)被窩。【賞析】本詞是詞人貶謫途中，夜宿寒冷荒僻的驛舍時(shí)所作。借寫夜宿驛舍的況味，抒寫謫宦羈旅的情懷。寫的是在漫漫的長(zhǎng)夜里，霜風(fēng)緊吹，饑鼠窺燈，寒意侵被，使人無法安睡。等到天剛破曉，門外驛馬長(zhǎng)鳴，人聲嘈雜，艱苦的長(zhǎng)途跋涉又將開始。通過環(huán)境的描寫和景物的烘托，寓情于景，把旅人的艱辛和謫貶者的失意表達(dá)得真切感人。詞作短小而精練，也很有生活氣息?？傊?，全詞自始至終沒有直接寫人物的心情，而集中抒寫“無寐”者聽覺、視覺和觸覺種種感受，令讀者如歷其境，不但成功傳達(dá)了一段旅程況味，而且表達(dá)出一種倦于宦游的情緒。 【思考】本詞環(huán)境描寫有何作用？【提示】畫線部分即思考答案。一、字音庶務(wù)(shù)噴嚏(tì)嘟噥(non)咳嗽(sou) 膽怯(qiè) 啐了一口(cuì)懊悔(ào) 居然(j) 兇光(xin)二、組詞 三、辨析(1)輕率·草率兩者同為形容詞，形容做事的態(tài)度缺乏思考，粗心大意。輕率：著重指不慎重，隨隨便便，常形容說話、行動(dòng)、對(duì)人的態(tài)度。草率：著重指在過短的時(shí)間里草草地了事，不細(xì)致、粗枝大葉。填一填：這個(gè)涉世不深的女孩只身前往陌生城市去見從未謀面的網(wǎng)友，無疑是輕率的。部分消費(fèi)者為了搶到價(jià)格優(yōu)惠的房子，盡管明知開發(fā)商有侵權(quán)行為，依然草率簽訂認(rèn)購書，這種做法是不可取的。(2)簡(jiǎn)直·幾乎兩者都有差不多之意。簡(jiǎn)直：帶有夸張或強(qiáng)調(diào)的語氣，強(qiáng)調(diào)相差微小或幾乎相同，接近于完全、等于。幾乎：強(qiáng)調(diào)的語氣輕一些，只表示相差之微小。填一填：開盤現(xiàn)場(chǎng)人頭攢動(dòng)，在為現(xiàn)場(chǎng)拍照時(shí)，簡(jiǎn)直可以用“寸步難移”來形容。這個(gè)地方的果蔬在整個(gè)種植過程中，幾乎不需要使用藥物，真正實(shí)現(xiàn)了綠色無公害。四、釋義(1)心曠神怡：心情舒暢，精神愉快。(2)上司：上級(jí)。(3)勞駕：客套話，用于請(qǐng)別人做事或讓路。(4)憐憫：憐惜，同情。(5)惶惶：恐懼不安的樣子。(6)心慌意亂：形容內(nèi)心驚慌，思緒紛亂。走近作者安東·巴甫洛維奇·契訶夫(18601904)，俄國(guó)戲劇家、十九世紀(jì)末俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說藝術(shù)大師，和法國(guó)的莫泊桑、美國(guó)的歐·亨利并稱為世界三大短篇小說巨匠。他的作品的藝術(shù)特色在于以簡(jiǎn)練的筆法，幽默的筆調(diào)，從平凡的日常生活事件中反映出重大的社會(huì)問題。魯迅說：“契訶夫是我最喜愛的作家?！蓖袪査固┱f：“契訶夫是無與倫比的藝術(shù)家?！彼拇碜饔兄衅≌f第六病室，短篇小說一個(gè)文官的死變色龍萬卡帶閣樓的房子裝在套子里的人，劇本櫻桃園等。資料鏈接一個(gè)文官的死(1883年)是一個(gè)在俄國(guó)沙皇專制主義的嚴(yán)酷統(tǒng)治下演繹出來的荒唐故事。這個(gè)故事既反映了由于當(dāng)時(shí)社會(huì)上極端恐怖造成的人們的精神異化、性格扭曲、心理變態(tài)與行為荒誕，也表現(xiàn)了一個(gè)下等官員可悲的屈從、可鄙的奴性與可憐的結(jié)局。而作家埋藏在內(nèi)心的對(duì)這種不合理的社會(huì)制度的深惡痛絕之情也從中映射出來。1一個(gè)文官的死給人的精神震撼是怎樣的？我的理解經(jīng)歷過極權(quán)統(tǒng)治的人們一定更能體會(huì)出本文超現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)實(shí)主義相交織的偉大。讀者讀后不能不產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的暴力的沖動(dòng)，似有萬朵烈焰積在胸腔里，本能而狂熱地需要不斷發(fā)泄。主人公無路可走，陷入恐懼、焦慮、困惑而又憤怒的神秘恐怖的境地，仿佛被卷入了未知的幽冥世界，痛苦萬狀不能自拔，最終死去。這是一曲含淚含恨的幽默劇，是一幕帶血帶淚的控訴劇。2對(duì)于切爾維亞科夫的道歉，文中的將軍的態(tài)度是怎樣變化的，對(duì)情節(jié)發(fā)展有怎樣的作用？我的理解將軍的態(tài)度：冷漠而又不關(guān)心不耐煩生氣大發(fā)雷霆。對(duì)于將軍來說，小文官的道歉輕如鴻毛；但小職員要得到將軍的原諒卻是重如泰山。將軍的每一次漠視，都會(huì)引起小文官的猜疑，增加心理壓力，加速了小文官的死亡。3概括小公務(wù)員的形象特征。我的理解這是一個(gè)地位卑賤的底層小人物形象的代表。他出身卑微，地位低下，平時(shí)沒有自我，只看別人的臉色行事。他性格怯弱，做事畏縮，長(zhǎng)期受到壓制，不能坦然的生活；對(duì)專制制度認(rèn)識(shí)深刻，帶有奴性和妥協(xié)性，沒有骨氣和反抗精神，是一個(gè)受專制社會(huì)毒害的病態(tài)小人物形象。4從切爾維亞科夫的死可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境如何？我的理解從切爾維亞科夫的死可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)處在沙皇統(tǒng)治之下，官貴民賤，官官相護(hù)，大官壓小官，小官欺小民，社會(huì)的等級(jí)制度森嚴(yán)，官場(chǎng)中強(qiáng)者倨傲專橫，弱者唯唯諾諾。正是這種環(huán)境造成了切爾維亞科夫的恐官心理、奴性心理。5簡(jiǎn)要分析本文個(gè)性化的人物語言描寫。我的理解本文主要人物是庶務(wù)官和文職將軍，二人出身、地位、權(quán)勢(shì)有天壤之別，因而語言具有根本的不同，充分體現(xiàn)了他們不同的身份和內(nèi)心世界。如庶務(wù)官說“對(duì)不起，大人，我把唾沫星子濺到您身上了我是出于無心”“請(qǐng)您看在上帝面上原諒我”“大人請(qǐng)您原諒我本來不是要”“倘使我斗膽攪擾大人，那我可以說，純粹是出于懊悔的心情”“至于開玩笑，我想都沒想過。我敢開玩笑嗎”等等，十分逼真地反映了庶務(wù)官地位的卑微，性格的懦弱，心胸的狹窄，平時(shí)受到沉重的壓制，奴性十足，實(shí)乃病態(tài)之形狀；而將軍則高高在上，說話擺譜傲慢，反映了養(yǎng)尊處優(yōu)和飛揚(yáng)跋扈之態(tài)。如“勞駕！讓我聽?wèi)颉薄拔乙呀?jīng)忘了，您卻說個(gè)沒完”“簡(jiǎn)直是胡鬧”“滾出去”等，由漫不經(jīng)心到不耐煩再到臭罵，可以看出庶務(wù)官在他心目中是多么卑微，除了庶務(wù)官本身的糾纏所致外，大官們身上所具有的那種凌厲氣勢(shì)也暴露無遺。生動(dòng)精彩的語言描寫對(duì)比鮮明，高度臉譜化，以不依不饒的氣勢(shì)暴露了社會(huì)制度的極端不合理和人與人之間關(guān)系的扭曲和變形。“他一面看戲，一面感到心曠神怡。可是忽然間在小說里常?？梢杂龅竭@個(gè)可是忽然間。作者們是對(duì)的：生活里充滿多少意外的事??！”在前面這句話中，作者直接進(jìn)入作品之中發(fā)表議論。請(qǐng)談?wù)勛髡哌@樣寫有什么作用。我的理解這樣寫靈活變換表達(dá)方式，插入議論讓作者表達(dá)的意思更清晰，更通俗易懂，更能抓住讀者心理。同時(shí)，讓結(jié)構(gòu)頓生波瀾，引人注意，發(fā)人深思。突出強(qiáng)調(diào)“可是忽然間”，即意外的事，表明其普遍性和經(jīng)常性，對(duì)下文主人公獨(dú)特而近乎糾纏的心理進(jìn)行反襯，起到出人意料之效。同時(shí)為下文“意外的事”埋下伏筆，讓小公務(wù)員命運(yùn)的波折有岸可及，不顯得突兀和生硬。說明此舉的社會(huì)根源和由來已久。細(xì)節(jié)刻畫寫法指導(dǎo)契訶夫的顯著特色是他能夠從最平常的現(xiàn)象中揭示生活本質(zhì)。他高度淡化情節(jié)，只是截取平凡的日常生活片段，憑借精巧的藝術(shù)細(xì)節(jié)對(duì)生活和人物做真實(shí)地描繪和刻畫，從中展現(xiàn)重要的社會(huì)內(nèi)容。一個(gè)文官的死沒有選取重大的歷史事件，只是寫了一個(gè)平凡得不能再平凡的小人物的故事，但是看過之后，我們卻不能不掩卷沉思，思考切爾維亞科夫悲劇背后深廣的社會(huì)內(nèi)容。在展示人物內(nèi)心世界方面，契訶夫不重于細(xì)致交代人物心理活動(dòng)的全過程，只抓住幾個(gè)重要的片段，結(jié)合人物的言行舉止表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)和變化。小說對(duì)于切爾維亞科夫的刻畫正是這樣，雖然用語簡(jiǎn)潔，筆墨不多，但是他的惶恐、憂懼、患得患失的形象卻給我們留下了深刻的印象，讓我們真實(shí)地感受到了奴性心理對(duì)于正常健康人格的扭曲。典型細(xì)節(jié)的客觀再現(xiàn)、含蓄的敘述筆法，再加上契訶夫一貫的幽默與諷刺，使他的作品具有極高的社會(huì)藝術(shù)價(jià)值。隨堂練筆請(qǐng)你選用細(xì)節(jié)描寫的手法，描寫你因考試不理想而擔(dān)心受批評(píng)的心理活動(dòng)。一、基礎(chǔ)考查1下列各項(xiàng)中加點(diǎn)字的注音正確的一項(xiàng)是()A嘟噥(nn)絆腳石(bàn)心曠神怡(yí) 以逸待勞(dài)B噴嚏(tì) 壓軸戲(zhú)興高采烈(ci) 斗膽(du)C咳嗽(sou) 炒魷魚(yóu)不絕如縷(l) 咬文嚼字(jiáo)D憐憫(mn) 契訶夫(k)推本溯源(shuò) 秘而不宣(mì)解析：選C。A項(xiàng)，“噥”應(yīng)讀non；B項(xiàng)，“軸”應(yīng)讀zhòu；D項(xiàng)，“訶”應(yīng)讀h，“溯”應(yīng)讀sù。閱讀下面的文字，完成24題。人們常說“小說是講故事的藝術(shù)”，但故事不等于小說，故事講述人與小說家也不能_。就傳統(tǒng)而言，講故事的人講述親身經(jīng)歷或道聽途說的故事，_，把它們轉(zhuǎn)化為聽眾的經(jīng)驗(yàn)；小說家則記錄見聞傳說，虛構(gòu)故事藝術(shù)處理，讓它們變成小說交給讀者。他是在從事故事的制作和生產(chǎn)，有_的講述目的。小說家呈現(xiàn)人生，有時(shí)會(huì)寫到難以言喻的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，他們會(huì)調(diào)整講故事的方式，甚至將虛構(gòu)和表述的重心挪到故事之外。在這些小說家筆下，故事成了幌子，故事之外的附加信息顯得更有意味。19世紀(jì)末期以來，小說家對(duì)小說故事性的破壞日趨強(qiáng)烈。這時(shí)，()。契訶夫曾經(jīng)把那些不好好講故事的小說家稱為“耍弄蹩腳花招的人”，但這種花招的大量出現(xiàn)也有其內(nèi)在的合理性他們要擺脫陳舊的故事模式和_的戲劇沖突，甚至擺脫故事本身。2依次填入文中橫線上的成語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A相提并論口耳相傳深謀遠(yuǎn)慮虛張聲勢(shì)B相提并論口傳心授深思熟慮虛張聲勢(shì)C混為一談口傳心授深謀遠(yuǎn)慮矯揉造作D混為一談口耳相傳深思熟慮矯揉造作解析：選D。第一處，相提并論：把不同的人或事不加區(qū)別地放在一起談?wù)摶蛲鹊乜创??；鞛橐徽劊喊巡煌氖挛锘祀s在一起，說成是相同的事物。這里強(qiáng)調(diào)的是不能把故事講述人與小說家混在一起，他們有很大區(qū)別，應(yīng)用“混為一談”。第二處，口傳心授：指師徒間口頭傳授，內(nèi)心領(lǐng)會(huì)?？诙鄠鳎嚎谡f耳聽地往下傳授。這里應(yīng)是說“講故事的人講述親身經(jīng)歷或道聽途說的故事”給別人聽，并非指師徒之間的傳授，應(yīng)用“口耳相傳”。第三處，深謀遠(yuǎn)慮：計(jì)劃得周密，考慮得久遠(yuǎn)。深思熟慮：深入地反復(fù)地考慮。這里強(qiáng)調(diào)的是講述目的經(jīng)過反復(fù)地思考，并非指計(jì)劃很周密，應(yīng)用“深思熟慮”。第四處，矯揉造作：形容裝腔作勢(shì)，極不自然。虛張聲勢(shì)：并無實(shí)力，故意大造聲勢(shì)。這里強(qiáng)調(diào)的是擺脫那種不自然的陳舊的模式，應(yīng)用“矯揉造作”。故選D。3文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A小說家則通過記錄見聞傳說，虛構(gòu)故事，藝術(shù)處理，讓它們變成小說，然后交給讀者。B小說家則記錄見聞傳說，虛構(gòu)故事，進(jìn)行藝術(shù)處理，把它們變成小說交給讀者。C小說家則記錄見聞傳說，虛構(gòu)故事，進(jìn)行藝術(shù)處理，讓它們變成小說，然后交給讀者。D小說家則通過記錄見聞傳說，虛構(gòu)故事，藝術(shù)處理把它們變成小說交給讀者。解析：選B。“藝術(shù)處理”需要?jiǎng)釉~與之搭配，所以應(yīng)是“進(jìn)行藝術(shù)處理”，排除A項(xiàng)、D項(xiàng)；介詞應(yīng)使用“把”，是“把它們變成”，排除C項(xiàng)。故選B。4下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()A一個(gè)故事的好壞不僅看它的“成色”如何更取決于講故事的方式。B一個(gè)故事的好壞不僅取決于講故事的方式，更要看它的“成色”如何。C一個(gè)故事的好壞并不看它的“成色”如何，而是取決于講故事的方式。D一個(gè)故事的好壞并不取決于講故事的方式，而是看它的“成色”如何。解析：選C。括號(hào)前面提到“他們會(huì)調(diào)整講故事的方式，甚至將虛構(gòu)和表述的重心挪到故事之外”，這里突出的是“講故事的方式”，補(bǔ)寫內(nèi)容應(yīng)否定“成色”，突出“講故事的方式”，故選C。二、閱讀理解(一)課內(nèi)閱讀閱讀下面的文字，完成57題。一個(gè)文官的死契訶夫在一個(gè)挺好的傍晚，有一個(gè)也挺好的庶務(wù)官，名叫伊萬·德米特里奇·切爾維亞科夫，坐在戲院正廳第二排，舉起望遠(yuǎn)鏡，看哥納維勒的鐘。他一面看戲，一面感到心曠神怡。可是忽然間在小說里常?？梢杂龅竭@個(gè)“可是忽然間”。作者們是對(duì)的：生活里充滿多少意外的事啊！可是忽然間，他的臉皺起來，眼珠往上翻，呼吸停住他取下眼睛上的望遠(yuǎn)鏡，低下頭去，于是啊嚏！諸位看得明白，他打了個(gè)噴嚏。不管是誰，也不管是在什么地方，打噴嚏總歸是不犯禁的。農(nóng)民固然打噴嚏，警察局長(zhǎng)也一樣打噴嚏，就連三品文官偶爾也要打噴嚏。大家都打噴嚏。切爾維亞科夫一點(diǎn)也不慌，拿出小手絹來擦了擦臉，照有禮貌的人的樣子往四下里瞧一眼，看看他的噴嚏攪擾別人沒有?？墒沁@一看不要緊，他心慌了。他看見坐在他前邊，也就是正廳第一排的一個(gè)小老頭正用手套使勁擦他的禿頂和脖子，嘴里嘟嘟噥噥。切爾維亞科夫認(rèn)出小老頭是在交通部任職的文職將軍布里茲扎洛夫?！拔野淹倌亲訃娫谒砩狭耍　鼻袪柧S亞科夫暗想。“他不是我的上司，是別處的長(zhǎng)官，可是這仍然有點(diǎn)不合適。應(yīng)當(dāng)賠個(gè)罪才是?！鼻袪柧S亞科夫就嗽一下喉嚨，把身子向前探出去，湊著將軍的耳根小聲說：“對(duì)不起，大人，我把唾沫星子濺在您身上了我是出于無心”“沒關(guān)系，沒關(guān)系”“請(qǐng)您原諒我。我本來我不是有意這樣！”“哎，您好好坐著，勞駕！讓我聽?wèi)颍　鼻袪柧S亞科夫心慌意亂，傻頭傻腦地微笑，開始看舞臺(tái)上。他在看戲，可是他再也感覺不到心曠神怡了。他開始惶惶不安，定不下心來。到休息時(shí)間，他走到布里茲扎洛夫跟前，在他身旁走了一忽兒，壓下膽怯的心情，嘰嘰咕咕說：“我把唾沫星子濺在您身上了，大人請(qǐng)您原諒我本來不是要”“哎，夠了我已經(jīng)忘了，您卻說個(gè)沒完！”將軍說，不耐煩地撇了下嘴唇。“他忘了，可是他眼睛里有一道兇光啊，”切爾維亞科夫暗想，懷疑地瞧著將軍?！八B話都不想說。應(yīng)當(dāng)對(duì)他解釋一下，說我完全是無意的說這是自然的規(guī)律，要不然他就會(huì)認(rèn)為我是有意啐他了?，F(xiàn)在他不這么想，可是過后他會(huì)這么想的！”切爾維亞科夫回到家里，就把他的失態(tài)告訴他的妻子。他覺得妻子對(duì)待所發(fā)生的這件事似乎過于輕率。她先是嚇一跳，可是后來聽明白布里茲扎洛夫是“在別處工作”的，就放心了?！安贿^你還是去一趟，賠個(gè)不是的好，”她說?！八麜?huì)認(rèn)為你在大庭廣眾之下舉止不得體！”“說的就是?。∥乙呀?jīng)賠過不是了，可是不知怎么，他那樣子有點(diǎn)古怪他連一句合情合理的話也沒說。不過那時(shí)候也沒有工夫細(xì)談?！钡诙?，切爾維亞科夫穿上新制服，理了發(fā)，到布里茲扎洛夫那兒去解釋將軍做出一副要哭的臉相，搖了搖手?！澳?jiǎn)直是在開玩笑，先生！”他說著，走進(jìn)內(nèi)室去，關(guān)上身后的門。“這怎么會(huì)是開玩笑呢？”切爾維亞科夫暗想。“根本連一點(diǎn)開玩笑的意思也沒有??！他是將軍，可是竟然不懂！既是這樣，我也不想再給這個(gè)擺架子的人賠罪了！去他的！我給他寫封信就是，反正我不想來了！真的，我不想來了！”切爾維亞科夫這樣想著，走回家去。那封給將軍的信，他卻沒有寫成。他想了又想，怎么也想不出這封信該怎樣寫才對(duì)。他只好第二天親自去解釋?！拔易蛱靵泶驍嚧笕?，”他等到將軍抬起問詢的眼睛瞧著他，就嘰嘰咕咕說，“并不是像您所說的那樣為了開玩笑。我是來道歉的，因?yàn)槲掖驀娞纾瑸R了您一身唾沫星子至于開玩笑，我想都沒想過。我敢開玩笑嗎？如果我居然開玩笑，那么結(jié)果我對(duì)大人物就沒一點(diǎn)敬意了”“滾出去！”將軍臉色發(fā)青，周身打抖，突然大叫一聲。“什么？”切爾維亞科夫低聲問道，嚇得愣住了?！皾L出去！”將軍頓著腳，又說一遍。切爾維亞科夫肚子里似乎有個(gè)什么東西掉下去了。他什么也看不見，什么也聽不見，退到門口，走出去，到了街上，慢騰騰地走著他信步走到家里，沒脫掉制服，往長(zhǎng)沙發(fā)上一躺，就此死了。一八八三年5文中多次出現(xiàn)“暗想”與“嘰嘰咕咕”，請(qǐng)分析其對(duì)情節(jié)發(fā)展與人物塑造的作用。答：_答案：揭示了切爾維亞科夫畏懼心理的一步步加劇，推動(dòng)了他最終走向死亡的情節(jié)發(fā)展，刻畫了他膽小怕事、害怕權(quán)勢(shì)、充滿奴性思想的小公務(wù)員性格。6切爾維亞科夫的形象有何特點(diǎn)？有什么意義？答：_答案：切爾維亞科夫的形象特點(diǎn)：唯唯諾諾、膽小怕事、一副可憐蟲的奴才相。切爾維亞科夫形象的意義：在官場(chǎng)中對(duì)著上司是一副奴才相的切爾維亞科夫的形象并沒有隨著時(shí)間的流逝而消失，因?yàn)樯鐣?huì)雖然變了，但始終有一些人甘于做奴才，這篇小說也是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中的奴才的嘲諷。7“哎，夠了我已經(jīng)忘了，您卻說個(gè)沒完！”將軍說，不耐煩地撇了下嘴唇。這句話中的省略號(hào)有將軍沒有表達(dá)出來的意思，如果要說出來，可能會(huì)有哪些？答：_答案：你道歉一次就可以了；你的道歉太多了；你再也不要向我道歉了；我對(duì)你無休止的道歉很反感。(二)課外閱讀閱讀下面的文字，完成810題。美妙的結(jié)局俄 契訶夫列車長(zhǎng)斯特奇金有一天不當(dāng)班，在他家里坐著柳博芙·格里戈里耶夫娜，一個(gè)四十歲上下、相貌端莊、身體壯實(shí)的女人。她專事說媒。斯特奇金在房間里踱來踱去，抽著雪茄，說：“認(rèn)識(shí)您非常愉快。我吧，柳博芙·格里戈里耶夫娜，已經(jīng)五十二歲了，也就是說，在我這樣的年齡，本該子女成群了。我的職業(yè)是穩(wěn)定的。財(cái)產(chǎn)雖說不多，但要養(yǎng)活心愛的女人和孩子們完全不成問題。我私下里告訴您，除了薪水，我在銀行里還有存款，這些錢是按我的生活方式節(jié)省下來的。我為人正派，滴酒不沾，過著嚴(yán)謹(jǐn)而合理的生活?？墒窃捰终f回來，我還是有所欠缺沒有家庭的溫暖，沒有生活的伴侶，我像個(gè)到處漂泊的匈牙利人，居無定所，沒有任何娛樂，沒有人可以商量，一旦生病，連個(gè)端水的人都沒有，等等，等等。我這人受過教育，又有錢。因此，我十分希望徐門能來牽線也就是說，跟一位般配的女士締結(jié)合法婚姻。”“這不成問題，”她說，“那么您，尼古拉·尼古拉伊奇，想找個(gè)什么樣的新娘呢？”“我嗎？那就隨緣吧?！薄爸v到緣分，當(dāng)然也對(duì)。不過，各人有各人的口味。有人喜歡黑頭發(fā)的，有人卻喜歡金發(fā)女郎?！薄澳绬?，柳博芙·格里戈里耶夫娜，”斯特奇金莊重地嘆息道，“我為人正派，性格剛強(qiáng)。美貌以及一般的外表在我看來是次要的，因?yàn)?，您也知道，臉蛋不能?dāng)水喝，娶個(gè)漂亮老婆要操心的事太多。我這么認(rèn)為：一個(gè)女人重要的不在于外表，而在于內(nèi)里，也就是說，她要心地善良，各方面的品性都好。不用說，如果老婆長(zhǎng)得富態(tài)，看著當(dāng)然舒服，不過，這對(duì)雙方的幸福并不重要，重要的是智慧?？墒抢蠈?shí)說吧，其實(shí)女人也用不著智慧，因?yàn)橛辛酥腔鬯蜁?huì)自命不凡，就會(huì)想入非非。最主要的是，她得敬重我，她得明白，是我給了她幸福?！薄澳钱?dāng)然?！薄昂冒桑F(xiàn)在來談?wù)劽~問題富貴人家的千金我不要。我不能作踐自己，居然為了金錢去結(jié)婚，我希望我不至于吃女人的面包，而是要她吃我的面包，還要讓她心里明白這一點(diǎn)。可是窮苦人家的姑娘我也不能要。我這人雖說有點(diǎn)錢財(cái)，雖說我結(jié)婚不是出于貪財(cái)，而是出于愛情，但是，我也不能娶個(gè)窮女人，因?yàn)?，您也知道，現(xiàn)在物價(jià)昂貴，再說日后還要生兒育女?！薄翱梢哉覀€(gè)有陪嫁的。”媒婆說。列車長(zhǎng)考慮一下，說：“不，謝謝您。承您好心關(guān)照，我心領(lǐng)了。現(xiàn)在容我問一下，您給人張羅一個(gè)新娘要收多少錢？”“要的不多。您按老規(guī)矩給個(gè)二十五盧布外加一件衣料，我就多謝了至于找有陪嫁的女人，那就是另一個(gè)價(jià)碼了。”斯特奇金在胸前交叉抱著胳膊，開始沉思起來。他想了一會(huì)兒，嘆口氣說：“這價(jià)太貴了”“一點(diǎn)兒也不算貴，尼古拉·尼古拉伊奇！從前吧，做成的婚事多，收費(fèi)也就便宜些，如今這年頭，我們能掙幾個(gè)錢??？要是在不持齋的月份，能掙上兩張二十五盧布，那就得謝天謝地了，老實(shí)告訴您，老爺，光靠說媒我們是發(fā)不了財(cái)?shù)??！彼固仄娼鹨苫蟛唤獾赝狡?，聳聳肩膀?！昂?！真沒想到，干那種事居然能掙大錢。五十盧布！那可不是每個(gè)男人都能掙到這個(gè)數(shù)目的！請(qǐng)喝呀，別客氣”媒婆又干一杯，眉頭不皺一下。斯特奇金默默地把她從頭到腳打量一番，說：“五十盧布這么說，一年就是六百啊請(qǐng)喝呀，別客氣有這么多紅梨，您可知道，柳博芙·格里戈里耶夫娜，您給自己找個(gè)新郎，也不難啊”媒婆不好意思了。斯特奇金也不好意思了，他挨著她坐下。一陣沉默。斯特奇金開始大聲擦鼻涕，媒婆則滿臉通紅，羞答答地望著他，問：“那么您，尼古拉·尼古拉伊奇，一月有多少收入呢？”“我嗎？七十五盧布，不算獎(jiǎng)金另外，我們?cè)谟仓灎T和兔子上也有些進(jìn)賬?！痹诔聊杏诌^了一分鐘。斯特奇金站了起來，開始激動(dòng)地在房間里走來走去。“我不找年輕姑娘，”他說，“我是上了年紀(jì)的人，我需要那種像您那樣中年以上、做事穩(wěn)重、有您那種身段的女人我覺得您的那些品性正合我的心意。我這人作風(fēng)正派，滴酒不沾，如果您也中意，那那就最好不過了！請(qǐng)?jiān)试S我向您求婚！”媒婆激動(dòng)得掉下了眼淚，隨即又哧哧笑起來。為了表示同意，她立即跟斯特奇金碰杯?！昂昧耍毕矚庋笱蟮牧熊囬L(zhǎng)說，“現(xiàn)在容我來向您說明，我希望您怎樣待人接物，怎樣持家過日子我希望我的妻子要明白，我是她的恩人，是她一生中最重要的人。”一八八七年七月二十五日(有刪改)【注】應(yīng)為“許門”，希臘神話中的婚姻之神。他讀錯(cuò)了。俄語中“名詞”與“實(shí)際”諧音，他讀錯(cuò)了。按東正教習(xí)俗，在持齋的月份不舉行婚禮。應(yīng)為“紅利”，他讀錯(cuò)了。指查抄火車上的蠟燭。指向逃票乘客索要錢物。8下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是()A這篇小說體現(xiàn)出契訶夫短篇小說創(chuàng)作的鮮明特色，即淡化情節(jié)，只截取平凡的日常生活片段，借助細(xì)節(jié)對(duì)生活和人物做真實(shí)描繪和刻畫，揭示某種本質(zhì)。B小說開頭通過列車長(zhǎng)斯特奇金的自我介紹讓我們看到他生活的缺憾(婚姻問題)和解決這種缺憾的急切心情，讀者的閱讀興趣一下子被調(diào)動(dòng)起來。C媒婆柳博芙·格里戈里耶夫娜最終成為列車長(zhǎng)斯特奇金的結(jié)婚對(duì)象，主要是因?yàn)樗纤娜⑵迾?biāo)準(zhǔn)：身段好、富態(tài)，并且樸實(shí)、端莊、穩(wěn)重。D小說在故事的講述方式上有特色：基本通過人物對(duì)話來敘述事件，展開情節(jié)和刻畫人物性格，看上去不事雕琢，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，其實(shí)很見小說家的功力。解析：選C。C項(xiàng)，“主要是因?yàn)樗纤娜⑵迾?biāo)準(zhǔn)：身段好、富態(tài)，并且樸實(shí)、端莊、穩(wěn)重”錯(cuò)誤，從文中來看，兩人走到一起最重要的原因是經(jīng)濟(jì)上的彼此滿意，是柳博芙格里戈里耶夫娜的經(jīng)濟(jì)收入打動(dòng)了列車長(zhǎng)的心。9契訶夫是一位非常善于通過細(xì)節(jié)來刻畫人物的小說家，例如列車長(zhǎng)斯特奇金的自述中就存在不少前后矛盾之處，請(qǐng)舉例說明。答：_解析：從文中及注釋中找出列車長(zhǎng)在自述中存在前后矛盾的地方，再結(jié)合這些內(nèi)容分析即可。答案：(1)他說自己“受過教育”，但通過注釋可知，事實(shí)并非如此。(2)他說自己“有錢”，卻不愿娶個(gè)“窮女人”，因?yàn)橐紤]物價(jià)的昂貴和婚后養(yǎng)育兒女的費(fèi)用。(3)他說自己不會(huì)為了金錢去結(jié)婚，結(jié)果媒婆柳博芙·格里戈里耶夫娜最打動(dòng)他的正是金錢。(4)他說自己“為人正派”，但通過注釋可知，他常利用職務(wù)之便牟取不正當(dāng)?shù)氖杖搿?5)明明對(duì)女方的經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)有考慮，卻要求她在婚后視自己為“恩人”。10結(jié)合文本，說說列車長(zhǎng)斯特奇金是一個(gè)什么樣的人。答：_解析：考生只要從文章中找出關(guān)于列車長(zhǎng)的描寫及與之相關(guān)的事件，然后加以概括即可。如他說自己受過教育，卻多次讀錯(cuò)字音；說自己有錢卻要女方在經(jīng)濟(jì)上有所分擔(dān)，由此可見他是一個(gè)虛榮的人。他說自己正派，卻利用職務(wù)之便牟取不正當(dāng)利益，說明他偽善。得知媒婆收入高，當(dāng)即表達(dá)自己的愛意，可見他是一個(gè)功利的人。他強(qiáng)調(diào)婚后妻子對(duì)自己要敬重并感恩，可見他有大男子主義?？忌Y(jié)合這些內(nèi)容分析作答即可。答案：虛榮。強(qiáng)調(diào)自己“受過教育”卻多次讀錯(cuò)字音；認(rèn)為自己“有錢”，其實(shí)需要女方在經(jīng)濟(jì)上有所分擔(dān)。偽善。標(biāo)榜自己“為人正派”卻利用職務(wù)之便牟取不正當(dāng)利益。功利。在知道媒婆的收入狀況后迅速表達(dá)愛意。大男子主義。強(qiáng)調(diào)婚后妻子要敬重并感恩自己，因?yàn)椤笆俏医o了她幸?！?。三、語用創(chuàng)新11仿照下面的示例為莎士比亞畫像，要與例子的格式、句式一致。示例：契訶夫諷刺，是你身上的血液如針灸刺向疾病輕輕一捻變色龍與別里科夫都自羞無比答：_解析：首先分析提供的例子，“諷刺”是契訶夫最主要的創(chuàng)作風(fēng)格；“是你身上的血液”“如針灸刺向疾病”運(yùn)用了比喻的修辭格；“變色龍”與“別里科夫”都是契訶夫作品中的經(jīng)典形象。所以，仿寫時(shí)要考慮到仿寫對(duì)象的創(chuàng)作風(fēng)格和作品形象。此外，還要把握好句式特點(diǎn)。答案：(示例)莎士比亞/批判，是你手中的利器/如閃電劃向蒼穹/微微一轉(zhuǎn)/麥克白和夏洛克就汗顏無比。12讀下面關(guān)于契訶夫的一則小故事，看契訶夫會(huì)怎樣回答那位夫人的諷刺。有一次，契訶夫應(yīng)邀赴宴。席間，他對(duì)一位夫人說：“您太漂亮了，夫人。”不料，那夫人卻說：“可是，很遺憾，我卻不能用同樣的話來回答您。”頭腦機(jī)敏、言辭犀利的契訶夫笑著說：“_”答案：這沒關(guān)系，您也可以像我一樣說假話。13請(qǐng)根據(jù)下列圖示，設(shè)計(jì)一條公益廣告語。要求：體現(xiàn)圖示內(nèi)容，以“抵制身邊的誘惑”為主題；廣告語由兩句話組成，每句話不少于10個(gè)字，且兩句話字?jǐn)?shù)相等，句子結(jié)構(gòu)大體一致。答：_解析：分析圖上的內(nèi)容，把握?qǐng)D示的主題，根據(jù)題干的要求進(jìn)行擬寫。從圖示來看，所寫廣告語的主題應(yīng)與“抵制身邊的誘惑”相關(guān)，內(nèi)容應(yīng)包括“游戲機(jī)”“金錢”“邪教”“賭”“黃”“毒”；從字?jǐn)?shù)、結(jié)構(gòu)角度來看，所寫廣告語應(yīng)包括兩句話，且兩句話字?jǐn)?shù)要相等，結(jié)構(gòu)要一致；從語言特點(diǎn)來看，所寫的廣告語除了要符合前面所說的要求，還要能體現(xiàn)一定的文采。答案：(示例)堅(jiān)定音志，遠(yuǎn)離金錢黃賭毒之陷阱；明確目標(biāo)，斬?cái)嘈敖逃螒驒C(jī)之魔爪。契訶夫俄羅斯康·費(fèi)定安東·巴甫洛維奇·契訶夫年輕時(shí)有一個(gè)夢(mèng)想：想成為一個(gè)禿頭的干癟小老頭，并且在一間好辦公室的大寫字臺(tái)后面待著。有一次，他說：“我寫生活?！笔堑?，他寫生活。他的主人公的數(shù)量和類型是豐富的。只有最偉大的小說家，可以在由他們的想象力所創(chuàng)造的人物的豐富和不同面貌上與契訶夫相比。與最偉大的小說家們以自己的人物表現(xiàn)出整個(gè)時(shí)代的特性一樣，契訶夫以自己的典型人物和形式表現(xiàn)出19世紀(jì)最后四分之一時(shí)期那永遠(yuǎn)離去的俄國(guó)的形象。由于契訶夫在他的藝術(shù)中所介紹的社會(huì)的無限廣闊性，似乎可以把他與巴爾扎克相比擬。他生活在一個(gè)大世界中，并把這個(gè)大世界引向自身，進(jìn)入阿列克辛市、梅里霍沃莊園和雅爾塔那封閉的角落。大世界并沒有給他以安寧。他也沒有找到安寧?！案砂T小老頭”只是他想裝裝樣子而已，為的是躲避日常生活的纏擾，獨(dú)自一人地工作，工作，再工作。急于想?yún)⒓討?zhàn)爭(zhēng)的契訶夫決定，必須以一個(gè)醫(yī)生，而不是記者的身份上前線因?yàn)獒t(yī)生將看得更多。這是他的天性想看得更多?！叭绻沂轻t(yī)生(他寫道)，那么我需要的是病人和醫(yī)院；如果我是文學(xué)家，那么我需要生活在人民中間，而不是在小德米特羅夫卡我需要哪怕一小部分社會(huì)和政治生活，哪怕是很小的一部分，而這種四面徒壁的，沒有大自然、沒有人、沒有祖國(guó)、沒有健康和胃口的生活并非生活。”我們的時(shí)代以新的目光注視著契訶夫。它發(fā)現(xiàn)了契訶夫這位復(fù)雜的、有時(shí)不可企及的深刻的作家。幽默家和獨(dú)幕輕松喜劇的作者，為自己時(shí)代極為喜愛的契訶夫受到許多問題的折磨：我為什么寫作？需要我嗎？藝術(shù)家的事業(yè)是什么？我的文學(xué)職業(yè)的目的是什么？“多余的人”概念的創(chuàng)始人，沒落社會(huì)黃昏的寫生畫家，最精細(xì)的心理劇和短篇小說及長(zhǎng)篇小說的作者契訶夫說：“我認(rèn)為最最神圣的東西，是人的身體，健康、智慧、才能、愛情和擺脫權(quán)力與謊言的絕對(duì)自由，最后兩項(xiàng)無論如何得表現(xiàn)出來。這就是我將遵循的綱領(lǐng)，如果我能成為一個(gè)大藝術(shù)家的話?！薄叭藗儗?duì)我做了這樣那樣的解釋?？傊?，各種荒誕無稽的話！而我首先只是個(gè)人我熱愛大自然和文學(xué)，憎恨抱殘守缺和專橫霸道。”我們是否在作家契訶夫身上發(fā)現(xiàn)了一切？不，遠(yuǎn)非一切。但是對(duì)我們來說，現(xiàn)在尤為意味深長(zhǎng)地、悅耳地響起海鷗里那段著名獨(dú)白中的話：“我愛這水，這樹，這天空，我感覺到大自然，它喚起我身上強(qiáng)烈的情感和無法遏制的寫作愿望。但我可不是個(gè)風(fēng)景畫家，我只是個(gè)公民，我愛祖國(guó)，愛人民，我覺得，如果我是作家，那么我有責(zé)任談人民，談他的苦難，談他的未來，談科學(xué)，談人的權(quán)利，等等，等等”(選自世界散文隨筆精品文庫·俄羅斯卷中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1993年版，寒青譯。有刪改)【賞評(píng)】本文運(yùn)用對(duì)比手法，用巴爾扎克等作對(duì)比，說明了契訶夫巨大的文學(xué)成就。同時(shí)，引用契訶夫的原話，說明他對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的理解和創(chuàng)作追求，并以此告訴我們：一個(gè)藝術(shù)家要生活于人民中間，有責(zé)任地反映人民生活、權(quán)利、精神等，這才是一個(gè)真正的藝術(shù)家。- 15 -