邊界望鄉(xiāng)解讀洛夫， 臺(tái)灣現(xiàn)代派著名詩(shī)人。其知名之作 邊界望鄉(xiāng)以其古典而鮮明的意象承載起他獨(dú)特而跳躍的思維， 以突兀的詩(shī)句去撞擊讀者的心靈， 以全新嗓門去唱響一曲古老的思鄉(xiāng)之歌。詩(shī)歌里自有詩(shī)人獨(dú)特的姿態(tài)。1、低調(diào)自然的引入“說著說著/我們就到了落馬洲/ ”明明已是滿腹涌動(dòng)的思鄉(xiāng)愁緒、激動(dòng)與無(wú)奈、欣喜與失落，復(fù)雜與澎湃，卻被一筆掩蓋，淡淡引入，置一切皆于不經(jīng)意間。給此詩(shī)本身予一種平實(shí)的味道， 無(wú)矯飾的胭脂味， 毫無(wú)藝術(shù)成分可究， 這是詩(shī)的語(yǔ)言嗎？這不像詩(shī)的語(yǔ)言卻毫無(wú)疑問是詩(shī)的語(yǔ)言， 它權(quán)當(dāng)整首詩(shī)的開頭， 卻與之后的詩(shī)句形成一種不乏力度的跌宕， 造就一種情感的猛烈撞擊， 有如瀑布上源水域的平靜。 當(dāng)然沒有后來(lái)的起伏跌宕也就無(wú)此二句的價(jià)值所在，此開篇以 “平”承 “實(shí)” ，詩(shī)歌多以縹緲為美，而此兩句詩(shī)給我們的沖擊 有如給看慣了穿白紗裙的佳麗的我們突來(lái)一陽(yáng)剛漢子。不僅僅是耳目一新。2、虛與實(shí)的反復(fù)交錯(cuò)一切依舊恬靜： “霧正升起/我們?cè)诿Ｈ恢欣振R四顧”；情緒開始涌動(dòng)： “霧 正 升起 ”。其間， “霧 ”與 “茫然 ”相映成彰，一虛一實(shí)一同演繹，以一種再自然不過的方式緩緩?fù)苿?dòng)詩(shī)人的情感波瀾，因此避免了開門見山之于表達(dá)情感的唐突。再如之后的 “手掌開始生汗 ” ，至此，深藏于作者心懷的復(fù)雜情緒開始在紙上漾開。“望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁” ， 望遠(yuǎn)鏡中見到的鄉(xiāng)愁？我們絕不能以常理的邏輯來(lái)否決這一奇句，此間，在詩(shī)人的眼中，鄉(xiāng)愁做為一 “虛 ”物完全取代了鏡中之實(shí)物，景物和愁緒在 交錯(cuò)，虛與實(shí)在交錯(cuò)。這還不夠，詩(shī)人豐富復(fù)雜的情感 “亂如風(fēng)中的散發(fā) ” ，虛是種美，縹緲是種美，當(dāng)虛有效借助于實(shí)，在這里便成了有力的美！這還不夠， “當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度 /一座遠(yuǎn)山迎面飛來(lái) /把我撞成 /嚴(yán)重的內(nèi)傷 ”其一是 “心跳 ”形象貼切地表現(xiàn)了詩(shī)人 “近鄉(xiāng)情更怯”中的 “更 怯”； “迎面飛來(lái) ”的 “遠(yuǎn)山 ”把 “我”“撞成 /嚴(yán)重的內(nèi)傷”。 這造成了巨大的視覺形象沖擊， 由視覺直接沖擊心靈， 在我們被其跳躍的思維和脫俗的奇句震得目瞠口結(jié)時(shí)， 我們也被撞成 “嚴(yán)重的內(nèi)傷 ” 。這當(dāng)是邊界望鄉(xiāng)中最為經(jīng)典的一句。這比任何痛得呻吟的情感知覺的描述要有力得多！情感本是虛緲，知覺卻是實(shí)在，在虛與實(shí)的反復(fù)交錯(cuò)倒置間，一切都來(lái)得有力，貼切，縱觀歷史，這更是來(lái)得新奇，來(lái)得經(jīng)典！但個(gè)人認(rèn)為有一瑕疵， “當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度 ” 中的 “調(diào)整 ”與突如其來(lái)的沖擊有悖。 “調(diào)整 ”應(yīng)該是預(yù)定的，有事先目的的，而把 “我 ”“撞成 /嚴(yán)重的內(nèi)傷”是不可預(yù)定的。3、古典與時(shí)代的厚積薄發(fā)順應(yīng)事情發(fā)展的邏輯，被 “撞成 /嚴(yán)重的內(nèi)傷” 的我“病了病了 ” ， “病得像山坡上那叢凋落的杜鵑 ”古典文學(xué)中悲凄哀愁的典型意象 杜鵑，在詩(shī)中代言了詩(shī)人 “我 ”， “只剩下唯一的一朵 /蹲在那塊 禁止越界 的告示牌后面/ 咯血 ”余光中先生曾說過洛夫是 “用傷口唱歌的人 ”在此體現(xiàn)得淋漓盡致，好一個(gè) “咯血 ” ！緊接著是兩個(gè)與兩端徘徊的 “而這時(shí) ” ， 詩(shī)人在急切靠近， 而事實(shí)上他在急切靠近的東西 一一種可以愈合他為鄉(xiāng)愁而裂開的傷口的靠近卻被遠(yuǎn)遠(yuǎn)阻隔 “ 而這時(shí) / 一只白鷺從田中驚起/飛越深圳/又猛然折了回來(lái)/而這時(shí) /鷓鴣以火發(fā)音/ 那冒煙的啼聲/一句句/ 穿透異地三月的春寒/ 我被燒得雙目盡赤/血脈賁張 ” 白鷺于古典文學(xué)里乃對(duì)平和、安寧生活的自由向往的典型意象，在這里，詩(shī)人為其插上了嶄新的翅膀。詩(shī)人對(duì)故土的急切渴望卻被 “折了回 來(lái)” ，伴著鷓鴣凄厲悲慘的啼聲，詩(shī)人的情感被沖撞到高潮。古典之于 邊界望鄉(xiāng) 是詩(shī)人深沉的文化底蘊(yùn)、 時(shí)代思想沖擊力和思維跳躍能力的完美結(jié)合和展現(xiàn)。4、詩(shī)人無(wú)奈似熱鐵上潑冷水“咯血的杜鵑”、 “折了回來(lái)的白鷺”和 “以血發(fā)音的鷓鴣” ， 詩(shī)人 “被燒得雙目盡赤， 血脈賁張” ，全詩(shī)情感波瀾被推到高潮，渴望的熱切和失望的疼痛，詩(shī)人的心像塊燒紅的鐵，這時(shí)，“你卻豎起外衣的領(lǐng)子/ 回頭問我 /冷/還是 / 不冷 ”至今很少有人對(duì)此幾行看似水般平淡的詩(shī)句作評(píng)價(jià)，而我個(gè)人卻喜歡對(duì)此幾行詩(shī)句玩味，從詩(shī)人本身的情感起伏到此忽地一轉(zhuǎn)，將像頭轉(zhuǎn)到 “你 ” ，轉(zhuǎn)到詩(shī)人所覬覦所渴望得到回應(yīng)的 “你 ”身上。這里的 “你 ”實(shí)際上是與洛夫同行的余光中先生， “豎起外衣的領(lǐng)子” ，并非不解 “我 ” 的熱切，余先生問洛夫： “冷/還是 /不冷 ”看似是一種隔膜，透明卻難以逾越！而事實(shí)上是情感反應(yīng)方式彼此相異，同樣是激昂，洛夫是 “血脈賁張” ，而余光中是悚然發(fā)冷。兩者對(duì)比、沖突，更強(qiáng)化彼此。但究深了發(fā)覺兩者的共通之處，就是一種非本身緣故的無(wú)奈，可以把它淺化為一種歷史的無(wú)奈。在 我”這熱鐵上一傾冷水后煙霧陣陣于此，詩(shī)人在抒寫角度變化上又是巨大的。從不同角度的反差去形成巨大的沖擊。5、任其翱翔的聯(lián)想“驚蟄之后是春分/ 清明時(shí)節(jié)該不遠(yuǎn)了 /我居然聽懂了廣東的鄉(xiāng)音/ 當(dāng)雨水把莽莽大地/譯成青色的語(yǔ)言 / 喏/你說/福田村再過去的就是水圍”詩(shī)人開始想象，畢竟這是慰藉難圓夢(mèng)想的另一種無(wú)奈方式。詩(shī)人想到驚蟄、春分， “清明該不遠(yuǎn)了 ”“清明 ”一個(gè)讓人懷祖的凄清時(shí)節(jié)，在此，我們可以看到，即使文章如何波瀾，如何跌宕，詩(shī)人的最深最摯情感始終不變 思鄉(xiāng)懷故。詩(shī)人善于表達(dá)，也善于隱藏，但隱藏最終是為了更好的表達(dá)。“廣東的鄉(xiāng)音”“雨水 ”將 “大地 ”“譯成青色的語(yǔ)言 ”，鄉(xiāng)音，鄉(xiāng)景已深深駐扎詩(shī)人心里，常藏常新。故國(guó)好近“ 喏 / 你說/ 福田村過去的就是水圍” ！6、冷霧般的現(xiàn)實(shí)近在手邊的故國(guó) “ 故國(guó)的泥土/伸手可及 ”詩(shī)人在翱翔的聯(lián)想中跌進(jìn)現(xiàn)實(shí)“ 但我抓回來(lái)的仍是一掌冷霧”從瀑布源頭的寧?kù)o到傾倒的沖擊和猛烈，最后詩(shī)人的心重重地摔在湖底，歸回另一種死靜絕望！7、余韻未了詩(shī)人憑其深厚的文化底蘊(yùn)， 跳躍的思維， 豐富的想象，從不同的寫作角度，駕駑著多變的表現(xiàn)手法，以自己獨(dú)特的姿態(tài)，唱響思鄉(xiāng)懷故的這一古老歌。起伏跌宕，余韻未了