中國工筆畫技法學(xué)習(xí) 前言 在著手繪制之前 我們很有必要明白工筆畫的一些基礎(chǔ)知識 尤其是工筆畫的用線和基本染法 工筆畫中 線條是骨架 也是靈魂 更是中國畫中筆情墨趣的重要體現(xiàn) 線條的提高幾乎沒有什么捷徑 主要是靠多加練習(xí) 對初學(xué)者來說 最起碼要能做到 粗細(xì)均勻 線條流暢 轉(zhuǎn)折自如 八方行筆無礙 到了后期 線條還要講究彈性 力度 節(jié)奏 空間 虛實 質(zhì)感等方面的變化 這里限于篇幅就不再多談了 下面我們主要是來談?wù)劰すP畫的基本染法和相關(guān)的幾條重要技法 1 雙鉤 工筆畫中 尤其是工筆重彩畫 雙勾設(shè)色是最為明顯的畫種特征 雙勾 就是物體的體現(xiàn)是靠 線條勾勒 而出的意思 原為書法術(shù)語 法書上石 沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鉤出 稱為 雙鉤 如本圖所示竹葉即為雙鉤描繪 不管是竹葉還是竹竿 都是沿著外緣勾線塑造形體而成 2 平涂 在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒有濃度變化的色彩 稱為平涂 工筆畫的基礎(chǔ)技巧之一 如本圖所示竹子的正葉即為平涂淡翠綠色 反葉是平涂淡汁綠色 基本沒有任何濃淡變化 色彩也不能超出物體的輪廓墨線以外 色塊要求勻凈整齊 備注1 中國畫的著色方法很多 但有個大體的原則 第一步要求墨不欺筆 第二步要求色不欺墨 色是筆墨的輔助和豐富 即使工筆重彩 也不要掩去了勾勒的用筆 或者用色超出了墨的深度 致使筆墨處不被淹沒 3 統(tǒng)染 在繪制工筆的過程中 根據(jù)畫面明暗處理的需要 往往需要幾片葉子 幾片花瓣統(tǒng)一渲染 強調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系 稱為統(tǒng)染 如本圖所示竹葉目前就是用淡花青進(jìn)行了統(tǒng)染 主要就是根部往尖部大面積統(tǒng)染 根部的主筋附近沒有留水線 統(tǒng)染其實就是一種大范圍色調(diào)的渲染 備注2 中國畫多注重水墨的效果 用色一般比較少 有 色不礙墨 墨不礙色 的要求 用色方法有以水墨為主 不著色或少著色的水墨法 有稱為輕著色 多以花青 藤黃 赭石為主的淺絳色 前二種方法多用于寫意畫 再就是稱為大著色的重彩法 多用在工筆畫上 多以石青 石綠 朱砂 金銀等礦物色 一般要多次涂染 厚重而又鮮艷 4 分染 工筆畫繪制中最重要的染色技巧 一支筆蘸色 另一支筆蘸清水 色筆在紙上著色以后 再用水筆將色彩洗染開去 形成色彩由濃到淡的漸變效果 為了和統(tǒng)染有所區(qū)別 我們通常將小面積 局部的 較為細(xì)致刻劃的渲染稱為分染 如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染 這一步已經(jīng)留出左右的水線 每片竹葉的色彩都互相不混淆 畫面慢慢的就細(xì)致起來了 備注3 色彩調(diào)法 藤黃 花青 綠 胭脂 花青 紫 藤黃 朱膘 橙色一般中國畫多以純色為主 如用復(fù)色 則中有調(diào)一點墨的習(xí)慣 是為了色彩更協(xié)調(diào)一些 5 提染 分染接近完工時用某種色小面積 局部提亮或者加深畫面稱為提染 如本圖所示 竹葉的根部局部加深 底層竹葉用墨青色小面積濃色加重 就是提染的畫法 6 罩染 在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染 如本圖所示竹葉最后表層的翠綠大面積平涂 到達(dá)葉尖部分以后 淡淡染開 就是罩染的處理手法 7 醒染 在罩色過后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染 以引出底色部分 重新使畫面醒目 如本圖所示竹葉在罩染翠綠以后 底層葉面暗處略微發(fā)悶 此時可用中墨略略提染最暗處 引出底層的墨青色 此步驟就是醒染 8 烘染 在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體 如本圖所示竹葉的周圍用淡綠色大面積烘染 讓物體不會顯得過于孤立 增強物體和背景的聯(lián)系 也可稱之為 襯染 或者 托染 9 復(fù)勒 設(shè)色完成以后 用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次 如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒 透出淡淡的紅暈 線條部分也會顯得滋潤許多 即為復(fù)勒的功效 而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒 則起到提神的作用 10 水線 工筆畫常用手法之一 工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時候 經(jīng)常會采用留一道亮邊的手法來區(qū)分局部色彩或用來保留線條或用來體現(xiàn)物體的厚薄程度 這條亮邊就稱之為水線 同時 保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國畫所獨有的裝飾趣味 如本圖所示牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線 描繪適宜能帶來很好的裝飾美感并能增加葉片的厚重感 復(fù)勒 設(shè)色完成以后 用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次 如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒 透出淡淡的紅暈 線條部分也會顯得滋潤許多 即為復(fù)勒的功效 而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒 則起到提神的作用 11 漬染 一種見筆觸的濕染法 色筆較干 略帶皴擦 然后用水筆趁濕點染 破開原有的色彩 常見于破碎葉片邊緣的處理 如本圖所示臨宋畫 枯樹八哥圖 的葉片邊緣因為破碎 采用漬染法的手法來處理就較為合適 12 斡染 水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn) 將一塊色彩向四周染開 畫仕女臉頰的紅暈時即是采用此法 工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時常會采用此法 如本圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間 由中間往四周逐漸淡去 就是采用了斡染的筆法 漬染 一種見筆觸的濕染法 色筆較干 略帶皴擦 然后用水筆趁濕點染 破開原有的色彩 常見于破碎葉片邊緣的處理 如本圖所示臨宋畫 枯樹八哥圖 的葉片邊緣因為破碎 采用漬染法的手法來處理就較為合適 13 點染 用接近寫意的筆法 一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染 取靈動之意 處理背景或小型花卉的時候時常用到此法 如本圖所示的坡地和雜草即為點染法所繪 此法妙在生動自然 帶有一定的寫意筆法在其內(nèi) 能讓畫面顯得活潑不呆板 14 接染 用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫出物體不同的深淺色相 然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤的時候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄?常見于沒骨畫法或者背景上比較虛一些物體的處理 如本圖所示的遠(yuǎn)景荷葉即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成 此法如運用適宜 畫面濕潤自然 氣韻生動 15 立粉法 點花蕊的重要手法之一 長鋒筆飽蘸粉黃 藤黃加白色 也可略調(diào)一點膠進(jìn)去 色彩的濃度要非常大 將滴欲滴的感覺最合適 同時豎立筆鋒 緩慢點出蕊的形狀 濕潤時色彩會高出紙面1毫米左右 等干了就會形成兩邊高中間凹的視覺效果 很有立體感 如本圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之 花蕊的體積感和視覺效果都很好 而僅僅單純用普通粉黃色平平的點一下是無法顯示這種效果的 16 沖彩法 現(xiàn)代工筆常用肌理手法 在熟宣上先涂上某種顏色 在底色還沒有干的時候趁濕潤沖入別的色彩或清水或膠礬等 利用水和色的交融 產(chǎn)生一種斑駁無序的自然肌理美感 繪制老干 坡石等處常用 撞粉法 灑鹽法 所運用的原理皆和沖彩法類似 如本圖所示老干部分 就是先平涂赭石 在色彩未干時沖入四綠 重墨 頭青等色 再滴入清水 這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致 17 絲毛法 工筆禽鳥羽毛處理常用手法 用長鋒勾線蘸墨或色或白粉等依照鳥類的羽毛走向逐根一筆一筆的畫出 此法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩 真實自然 是工筆鳥類畫法的基礎(chǔ)技巧之一 如本圖所示麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之 也稱 單筆絲毛法 18 批毛法 工筆禽鳥羽毛處理常用手法 將硬毫毛筆筆鋒捏扁 呈扁平刷子形狀 筆尖蘸水分適合的墨色 依照鳥的羽毛生長結(jié)構(gòu)走向一組組畫出 此法適合繪制中等體型禽鳥 如本圖所示八哥的頭背部及腰部 胸腹等都是批毛法為之 也稱 劈毛法 欣賞 欣賞