課時分層作業(yè)(二十七)(建議用時：20分鐘)基礎達標練1莫言在小說中構造出獨特的主觀感覺世界。天馬行空的敘述，陌生化的處理，塑造神秘的、超脫經(jīng)驗的對象世界，將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體。與此風格手法類似的文學作品是()A百年孤獨B安娜·卡列尼娜C老人與海 D巴黎圣母院A由題干所述可知，莫言的小說為魔幻現(xiàn)實主義作品，與百年孤獨手法類似，故A項正確；安娜·卡列尼娜為批判現(xiàn)實主義文學作品，排除B項；老人與海為現(xiàn)代主義文學作品，排除C項；巴黎圣母院為浪漫主義文學作品，排除D項。220世紀50年代以后，蘇聯(lián)的“解凍文學”引領了一代潮流，其主旋律是()A追求愛情和個人幸福 B極力地歌頌英雄人物C描寫知識分子的心態(tài) D借鑒西方文學的成果A“解凍文學”突破了只描寫工業(yè)成就、歌頌英雄人物的固有模式，將愛情和追求個人幸福作為小說的主旋律，故A項符合題意。3英國畫家馬克·格特勒的繪畫作品旋轉木馬描繪了這樣一種景象：目光呆滯、姿勢僵直的數(shù)個成人騎著幽靈般的木馬順時針不停地高速旋轉，因為無法停止下來，臉上紛紛流露出驚嚇的表情。旋轉木馬的藝術流派是()A浪漫主義 B現(xiàn)實主義C印象畫派 D現(xiàn)代主義D“目光呆滯、姿勢僵直的數(shù)個成年人”“臉上紛紛流露出驚嚇的表情”表達了工業(yè)社會中現(xiàn)代人巨大的精神壓力，現(xiàn)代主義美術采用抽象夸張的手法，與傳統(tǒng)美術不同，體現(xiàn)出反傳統(tǒng)，故D項正確。4在魔幻現(xiàn)實主義小說中，時空的界限被打破，現(xiàn)實與非現(xiàn)實的東西交織在一起，神奇的描寫與現(xiàn)實的反映達到一種奇妙的結合；在許多超現(xiàn)實主義的小說中，我們還能見到時間的分割、時間的變形等。這反映出()A現(xiàn)代科學技術影響文學創(chuàng)作題材B現(xiàn)代文學風格在不斷地推陳出新C超現(xiàn)實主義已成為當代文學主流D西方社會精神危機促進文學發(fā)展A現(xiàn)實與非現(xiàn)實的交織；時間的分割、時間的變形等都與愛因斯坦的相對論理論有關，說明現(xiàn)代科學技術影響文學創(chuàng)作的題材，故A項正確。材料沒有涉及“推陳”的內容，排除B項；C項與史實不符；D項理解與題意不符。5荒誕派文學，是西方20世紀的現(xiàn)代主義文學重要的流派之一，主要是指戲劇創(chuàng)作。荒誕派戲劇的主要特點不包括()A摒棄結構、語言、情節(jié)上的邏輯性、連貫性B用理智的手法去反映荒誕的生活C用輕松的喜劇形式表達嚴肅的悲劇主題D舞臺形象和情節(jié)支離破碎B本題為反選題，解題的關鍵是明確現(xiàn)代主義荒誕派文學的特點是用荒誕手法反映生活，故B項符合題意。6行動繪畫把自身的行動與繪畫創(chuàng)作相結合，不受任何繪畫技巧和理論的制約，其特點之一是()A以幾何切面表示繪畫的對象B追求畫面和色彩的偶然效果C強調光與色的生動明快效果D給人以支離破碎的視覺感受B行動繪畫有著極大的隨意性，追求的是一種畫面和色彩的偶然效果，故B項符合題意；A、D兩項是現(xiàn)代立體派繪畫的基本特點，C項屬于印象主義繪畫的主要特征。能力提升練7“充分挖掘本地區(qū)、本民族文化精華在立足本土文化的基礎上，積極吸取歐美文學的精華，將西方的與本土的、傳統(tǒng)的與現(xiàn)代的文學糅合在了一起，形成了這種特殊的文學形式。”能夠體現(xiàn)這種“文學形式”的作品是()A百年孤獨B老人與海C寂靜的春天 D第二十二條軍規(guī)A材料反映的是拉美魔幻現(xiàn)實主義這一文學流派，結合所學知識可知，A項百年孤獨屬于這一流派的代表作品。8無聲片大師卓別林拍攝諷刺希特勒的影片大獨裁者時，美國電影管理局曾試圖阻止影片的拍攝，納粹分子則大肆攻擊卓別林，而之前對卓別林贊不絕口的好萊塢也改口批評起來，從中可以得出的結論是()A德國市場對于好萊塢意義重大B大獨裁者是又一部無聲片C好萊塢拍攝影片需經(jīng)政府同意D好萊塢影評圈被納粹分子控制A根據(jù)材料“納粹分子則大肆攻擊卓別林，而之前對卓別林贊不絕口的好萊塢也改口批評起來”可知好萊塢因為納粹分子大肆攻擊卓別林而改變了對卓別林“贊不絕口”的態(tài)度，由此可知德國市場對好萊塢意義重大，故A項正確。9閱讀下列材料，回答問題。材料一50年代中期，美國電影業(yè)出現(xiàn)危機1956年，美國電影觀眾人次到達最低水平。材料二從80年代后期到90年代初期，美國的電影業(yè)日趨衰退，甚至有人認為進入了危機階段在60年代到70年代間曾流行一時的汽車電影院，到80年代后期已經(jīng)有85%關閉了，而僅剩下的南部、西南部和加州地區(qū)的這類電影院，也只有在節(jié)假日或周末偶爾開放。進入90年代后，美國電影觀眾的人數(shù)比80年代下降了48%左右。材料三1992年，斯皮爾伯格動手創(chuàng)作了一部直接用高科技進行創(chuàng)作的巨片侏羅紀公園他邀請這些工程技術界的朋友們，首先動手設計了一個可以用電腦控制的機器恐龍。這個機器恐龍可以在電腦的控制下進行全方位的運動他還利用電腦圖像合成技術，“拍攝”出一系列在電影攝影棚內根本無法拍攝的鏡頭：即后是被稱為電腦實驗室的鏡頭。以上均出自鮑玉珩當代好萊塢(1)根據(jù)材料一分析，美國電影業(yè)再次產(chǎn)生危機的原因是什么？結合課本知識，談談電影業(yè)方面是如何改進的？(2)材料二中再一次指出美國電影業(yè)日趨衰退，為什么會出現(xiàn)這種情況？(3)材料三中斯皮爾伯格創(chuàng)作的侏羅紀公園又說明了什么問題？解析本題是對電影藝術的考查。題目考查內容靈活，很多需要結合現(xiàn)實生活及一些嘗試性的東西來分析?；卮饡r要結合電視、電腦等其他相似媒體的出現(xiàn)來分析對電影的影響。答案(1)原因：50年代電視的出現(xiàn)和普及。改進：面對危機，美國電影產(chǎn)業(yè)采取了一系列技術處理，擴大銀幕如寬銀幕，改進音響如立體音響、三維立體電影問世等。(2)80年代進入高科技時代，電腦的普及、發(fā)展對電影形成沖擊，電腦成為除電視以外重要的傳媒娛樂方式。(3)說明電腦技術可以有無限的視覺形象創(chuàng)造力，為美國電影創(chuàng)作提供了更大的方便，對傳統(tǒng)的觀念展開了挑戰(zhàn)。在現(xiàn)代科技的影響下，觀眾的欣賞習慣和要求也開始變化，他們更注重視覺感官的欣賞和刺激，這就使得導演更加注重對當代高科技的學習和引進。- 4 -