蘇教版八年級(jí)(下)語文期末古詩(shī)詞賞析 韋應(yīng)物，唐代詩(shī)人，長(zhǎng)安人，以山水田園詩(shī)著稱。因曾出任過蘇州刺史，退職后定居蘇州永定寺，故世稱“韋蘇州”。首句以設(shè)問起?！肮蕡@”指詩(shī)人的家鄉(xiāng)京兆長(zhǎng)安，“渺”，渺茫，因遙遠(yuǎn)而模糊不清。全句的意思是：家鄉(xiāng)遙遠(yuǎn)，模糊不清，不知在何處？思鄉(xiāng)之情不言自明。第二句“歸思方悠哉”，詩(shī)人直抒胸臆，發(fā)出感嘆，這漫漫長(zhǎng)夜，綿綿秋雨，更使這歸思無窮不已，悠然不盡了。這一句表達(dá)了詩(shī)人無限低徊悵惘之情?！胺健弊滞赋鰵w思正濃，為第三、四句高齋聞雁蓄勢(shì)。第三句“淮南秋雨夜”，點(diǎn)明地點(diǎn)和季節(jié)?！盎茨稀敝附癜不栈春右阅系貐^(qū)。當(dāng)時(shí)詩(shī)人被貶為滁州刺史。身處異地，又值寂寥的秋雨之夜，“歸思”之情更盛。第四句“高齋聞雁來”，詩(shī)人獨(dú)坐高齋，聽到了自遠(yuǎn)而近的雁叫聲。歸雁在古詩(shī)文中，因來是思鄉(xiāng)思親之物。在凄清秋雨之夜，雁叫聲更使詩(shī)人思鄉(xiāng)情切，夜不能寐，浮想聯(lián)翩，思緒萬端。詩(shī)到此戛然而止，對(duì)“聞雁”而后的感觸不寫一字，留下了廣闊的空間，讓讀者自己去想像和思考。詩(shī)人主要生活于安史之亂后的動(dòng)亂年代里，在宦海浮沉中，看到了當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，但又無力抗?fàn)?，感到彷徨苦悶，因而在?shī)中流露了孤寂和低沉的情緒。我們透過滲透在全詩(shī)中的蕭瑟凄清情調(diào)，不難看到在“歸思”“聞雁”的背后，隱現(xiàn)著時(shí)代的面影，蘊(yùn)涵著詩(shī)人對(duì)時(shí)代的感受。所以，這首詩(shī)的中心意思應(yīng)歸納為：詩(shī)人通過“歸思”“聞雁”的描寫，抒發(fā)了遠(yuǎn)宦思鄉(xiāng)之情，也蘊(yùn)涵著詩(shī)人對(duì)動(dòng)亂時(shí)代的苦悶感受。池鶴白居易，唐代詩(shī)人，字樂天，號(hào)香山居士、醉吟先生。這首七律共有八句組成。首聯(lián)“高竹籠前無伴侶，亂群雞里有風(fēng)標(biāo)”，寫高高的竹籠里沒有伴侶，意思是說，鶴是養(yǎng)在池里的，不是養(yǎng)在竹籠中的，在竹籠中沒有鶴的“伴侶”。這突出了鶴的生活環(huán)境與眾不同，它的品格、風(fēng)度也不是“群雞”能比的。頷聯(lián)“低頭乍恐丹砂落，曬翅常疑白雪消”，是寫丹頂鶴的外形特征?！暗ど啊庇置焐?，一種紅色礦物，可以入藥。這里詩(shī)人以“丹砂”來比喻丹頂鶴頭頂上的朱紅色的皮膚。丹頂鶴的飛羽黑色，兩翼折疊時(shí)覆于白色短尾上，當(dāng)它展翅時(shí)，白色短尾就看不見了，所以詩(shī)人說“曬翅常疑白雪消”，“白雪”比喻“白色短尾”。這一聯(lián)是寫池鶴的色彩美?！翱帧焙汀耙伞笔侨烁窕拿鑼?。頸聯(lián)“轉(zhuǎn)覺鸕鶿毛色下，苦嫌鸚鵡語聲嬌”，這一聯(lián)采用反襯手法，寫池鶴不僅風(fēng)姿超凡，而且不會(huì)“語聲嬌”，去討好別人。詩(shī)人把丹頂鶴與鸕鶿相比，意在突出丹頂鶴的風(fēng)姿和不事權(quán)貴的品格?！罢Z聲嬌”，聲音嬌媚，以討好主人，暗喻邀寵獻(xiàn)媚?！翱嘞印?，詩(shī)人痕恨這種邀寵獻(xiàn)媚的行為。尾聯(lián)“臨風(fēng)一唳思何事？悵望青田云水遙”，寫池鶴的鳴叫聲美，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)仕宦生活的厭倦和無奈。池鶴鳴叫時(shí)聲音洪亮，詩(shī)經(jīng) 鶴鳴中有“鶴鳴于九皋，聲聞?dòng)谝啊本?，就是鶴鳴洪亮的聲音的?！芭R風(fēng)一唳思何事”是個(gè)設(shè)問句，“悵望青田云水遙”的答句?！皭潯?，惆悵，不如意?！扒嗵镌扑b”，自已向往歸隱田園的寧?kù)o生活，但是可望而不可即。一個(gè)“悵”字表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿，說明他追求閑適的田園生活。其實(shí)，他厭惡仕途生活，追求“青田云水”生活，只是一種無可奈何的自我解脫而已。這首詩(shī)用群雞、鸚鵡等禽鳥映襯丹頂鶴孤高的品格、超凡的風(fēng)姿，托物言志，借物抒情，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)仕宦生活的厭倦和無奈，從而表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不滿。迎燕葛天民，字無懷，號(hào)補(bǔ)翁，南宋人。初為僧，后還俗，居西湖上，所交皆名士。題目“迎燕”，此前未見?！板氤叽喝隆?，點(diǎn)明時(shí)令。咫，八寸。用咫尺狀春三月，見季節(jié)短暫，稍縱即逝，珍惜之情自不待言。接著，將劉禹錫烏衣巷“飛入尋常百姓家”句刪去首二字，組入本詩(shī)首聯(lián)。雖屬借用，但恰到好處?！皩こ０傩铡?，表明主人身份：非富貴人家，其住宅非雕梁畫棟式建筑。那么燕能不迎“入”呢？主人毫不懷疑。因?yàn)椤拔┯信f巢燕，主人貧亦歸”。燕不嫌貧愛富、趨炎附勢(shì)?；趯?duì)燕這一品質(zhì)的了解，主人抓緊咫尺光陰，忙著做“迎”的準(zhǔn)備。在各項(xiàng)準(zhǔn)備中，詩(shī)人選擇了其中一件：“不下舊簾遮”。“簾”會(huì)妨礙燕的出入，故“不下”；“簾”惟其“舊”，才是“新燕”識(shí)別而“入”的標(biāo)志；“簾”之所以“舊”，還具體表明主人是“尋常百姓”，無財(cái)力換上新“簾”。“為迎”句，直抒胸臆，是因；“不下”句，點(diǎn)明做法，是果。用詞前呼后應(yīng)，屬對(duì)一虛一實(shí)，章法錯(cuò)落有致。這位“尋常百姓”，終于迎“入”新燕。頸聯(lián)暫撇下主人不寫，著力刻畫“新燕”：“翅濕沾微雨，泥香帶落花?！倍渫鹑簟拔⒂觑w燕”圖：暮春三月，雜花似錦，細(xì)雨霏霏，燕銜香泥，穿梭來往。“泥香”是“微雨”落花所致；“翅濕”是雨中飛行的結(jié)果。燕筑巢、生育，為追求幸福生活而辛勤忙碌，雖“翅濕”在所不辭，神情躍然紙上。尾聯(lián)，以飽含贊賞之情作結(jié)。新巢已成，雛燕長(zhǎng)大，呢喃起舞，幸福地“相伴過年華”。全詩(shī)寫了人與燕的關(guān)系。燕的自由自在，正是詩(shī)人隱居生活的反映；燕之樂，亦足見詩(shī)人之樂。前人謂：“詠物詩(shī)不待分明說盡，只仿佛形容便見妙處。”此詩(shī)堪稱一例。這首詩(shī)不僅生動(dòng)描繪燕子的生活習(xí)性，而且表達(dá)了燕子與老百姓的深厚情誼。寫法上，善于捕捉具有特征性細(xì)節(jié)，以點(diǎn)概面，以靜顯動(dòng)，視覺美與嗅覺美交織；似畫，而又為畫面所不可企及，顯示了詩(shī)之為藝的特殊表現(xiàn)功能。宣州謝眺樓餞別校書叔云詩(shī)人李白才高志遠(yuǎn)，但他的一生卻很不得意。唐玄宗天寶初年，李白由道士吳筠推薦，應(yīng)詔入京，供奉翰林院。但由于權(quán)貴排擠，不到兩年便被玄宗“賜金還山”。理想和現(xiàn)實(shí)的尖銳矛盾，使他長(zhǎng)期陷于苦悶之中。這首詩(shī)抒寫的就是作者因懷才不遇而引發(fā)的無盡煩憂。從題目看，這是一首餞別詩(shī)。但詩(shī)中并無惜別之語。開頭即以兩個(gè)散文式的句子直抒心中的郁結(jié)。既說“棄我去”，又說“不可留”；既言“亂我心”，又稱“多煩憂”。表現(xiàn)出他的憂憤之烈、心緒之亂，以及一觸即發(fā)、發(fā)則不可抑止的感情狀態(tài)?！伴L(zhǎng)風(fēng)萬里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓”兩句借景抒情。目接風(fēng)送秋雁之景，精神為之一振，煩憂為之一掃，感到心與境合的舒暢，酣飲高樓的豪情油然而生?！扒铩弊贮c(diǎn)明餞別的季節(jié)，“酣高樓”點(diǎn)明餞別的地點(diǎn)和方式?！芭钊R文章”以下四句自成一段，寫登樓引發(fā)的感慨，也是李白與族叔李去酒酣耳熱之后談話的中心。“蓬萊”，海中神山。后漢書 竇章傳：“是時(shí)學(xué)者稱東觀為老氏藏室，道家蓬萊山?！敝艽牟厥?、漢代的東觀、唐代的秘書省，都是國(guó)家的藏書機(jī)構(gòu)。李云是秘書省校書郎，所以詩(shī)中用“蓬萊文章”借指李云的文章。東漢末年建安時(shí)期以曹操父子為首的作家，文風(fēng)剛健，辭情慷慨，后世的文學(xué)評(píng)論家把這一時(shí)期的文學(xué)風(fēng)格稱為“建安風(fēng)骨”，本篇?jiǎng)t以“建安骨”贊美李云的文章風(fēng)格剛健?！爸虚g”這里指南朝，南朝在漢魏與唐朝之間。李白非常推崇南朝詩(shī)人謝眺，這次又是在謝眺任宣城太守時(shí)所建的樓上飲酒，因此，自比小謝，就顯得非常自然，也流露出對(duì)自己才能的自信。主客雙方談古論今，雄心勃發(fā)，連天上的明月也想摘下來。詩(shī)人神馳宇宙的豪情，對(duì)理想境界的向往和追求，在“欲上青天攬明月”這一詩(shī)句中十分形象地表現(xiàn)出來。然而，這不過是詩(shī)人酒酣興發(fā)時(shí)的豪語而已。當(dāng)他從幻想回到現(xiàn)實(shí)里，就會(huì)更加強(qiáng)烈地感到理想與現(xiàn)實(shí)難以統(tǒng)一的苦悶?！俺榈稊嗨币韵滤木鋵憠阎倦y酬的悲慨。詩(shī)人從高樓上遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，溪水如帶繞城而過，不盡的流水與無窮的煩憂之間極易產(chǎn)生聯(lián)想，因而很自然地由排遣煩憂的強(qiáng)烈愿望中引發(fā)出抽刀斷水的意念?！俺榈稊嗨鳌笔巧钪械默F(xiàn)象，用來比喻內(nèi)心的苦悶無法排解，顯得奇特而富有創(chuàng)造性。由于這一比喻源于眼前景，合乎心中情，因此讀來感到自然天成。李白一生借酒消愁，自想解脫，但就此“舉杯銷愁愁更愁”一句，道出了他不能解脫，只能愁上加愁的不得志的苦悶心情。 一句詩(shī)中三個(gè)“愁”字，足見愁思之多，與開頭“多煩憂”相響應(yīng)。李白長(zhǎng)期陷于“不稱意”的苦悶之中，不得不尋求另一種超脫，即“散發(fā)弄扁舟”。逃避現(xiàn)實(shí)雖然不是他的本愿，便當(dāng)時(shí)的歷史條件和他的不愿同流合污的清高放縱的性格，都使他不可能找到更好的出路。最后這兩句是詩(shī)人對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的激憤之詞。李白的詩(shī)，語言樸素，感情激蕩，韻味深長(zhǎng)，形成獨(dú)特的“縱逸”風(fēng)格一。這首餞別詩(shī)如歌如訴，情感跌宕起伏，充分體現(xiàn)了詩(shī)人豪放坦率的性格和懷才不遇卻又無可奈何的心態(tài)。結(jié)構(gòu)上的大跨度跳躍與詩(shī)人的情感變化相一致。漁家傲這是一首描寫北宋西北邊邊境軍旅生活的詞。范仲淹作此詞時(shí)，任陜西經(jīng)略副使，抗南西復(fù)的侵?jǐn)_。詞中描繪邊地奇異的秋景，表現(xiàn)作者慨嘆功業(yè)未立和戍邊將士思念家鄉(xiāng)的復(fù)雜心情。寫鄉(xiāng)思離愁的作品，往往借蕭瑟的秋景來表達(dá)。這首詞也是如此。但這首詞所描繪的秋景的確與尋常所見的不同?！叭虑飦盹L(fēng)景異”，開頭一句先交代所寫景象的地域、季節(jié)，用一“異”字概括總的感受。如果作者是當(dāng)?shù)厝耍筒粫?huì)覺得眼中的景象有何異處；而范仲淹是蘇州吳縣人，來到西北邊地，自然會(huì)感到這里的風(fēng)光非常奇特。他是否喜歡這里的風(fēng)光？詞中沒有明說，但“衡陽雁去無留意”一句，卻表達(dá)了他的情感：連南飛的大雁都毫無留戀之意，何況是離鄉(xiāng)戍邊的將士？傍晚時(shí)分，四面?zhèn)鱽肀苯赜械穆曧?，與軍中的號(hào)角聲交織在一起；詞人筆下的西北邊境的秋景，多么悲涼奇異；而從“孤城閉”字中，也隱隱透出當(dāng)時(shí)軍事態(tài)勢(shì)的嚴(yán)重。下片由寫景轉(zhuǎn)入抒情。起句“濁酒一杯家萬里”緊承“孤城閉”而來。詞人身在荒僻的過境孤城，夜晚難免會(huì)起鄉(xiāng)關(guān)之思，于是借酒消愁。但一杯濁酒哪能消得了濃重的愁思!何時(shí)才能返回家鄉(xiāng)？“燕然未勒歸無計(jì)”，尚未破敵立功，還鄉(xiāng)之計(jì)無從談起?！扒脊苡朴扑獫M地”是個(gè)寫景句，時(shí)間上是“長(zhǎng)煙落日”的延續(xù)，詞義中見出將士們寒夜戍守的艱辛，以及因“歸無計(jì)”而“人不寐”的哀傷。這里的“人”指誰？既指身為經(jīng)略副使的詞人自己，也包括廣大的戍邊士卒。結(jié)句“將軍白發(fā)征夫淚”最能引發(fā)讀者的同情和思考：將軍為什么深夜不寐、愁白了頭發(fā)？顯然是“燕然未勒歸無計(jì)”造成的；征夫?yàn)槭裁绰錅I？也是出于同樣的原因。愛國(guó)的情懷，思鄉(xiāng)的苦悶，構(gòu)成了守邊將士復(fù)雜的心態(tài)。上片寫景，下片抒情，本是詞中常見的結(jié)構(gòu)方式。這一首也是如此。寫景圍繞“異”字著筆，勾勒出一幅充滿肅殺之氣的塞下秋景；抒情重在揭示孤城將士?jī)?nèi)心的苦悶，那種壯志難酬、有家難歸的抑郁情懷、寫景與抒情的完美結(jié)合，表現(xiàn)出一種蒼涼悲壯的藝術(shù)風(fēng)格。天凈沙 秋思這首寫景小令選取秋天幾個(gè)富有特征性的景物，巧妙地組合起來，創(chuàng)造出一種蕭瑟凄涼的意境，用以襯托天涯游子孤寂凄楚的心情。前三句寫景的方法很特別：每句都是三個(gè)名詞性的短語排在一起，短語之間、句子之間，沒有任何關(guān)聯(lián)詞語，讓讀者根據(jù)前后連貫的幾個(gè)畫面意會(huì)“秋思”的主題?！翱萏倮蠘浠桫f”，顯然是深秋傍晚的景物。樹是老的，藤是枯的，顯得毫無生氣；而傍曉時(shí)棲息樹上的烏鴉卻能引起旅人思?xì)w之念?！靶蛄魉思摇?，本來是恬靜明麗的景物，在境界上似乎與上下句所描寫的景象截然異趣，其實(shí)不然。因?yàn)槁萌嗽诨慕家巴庖姶税策m的人家，只會(huì)引起“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是”的愁緒。第三句“古道西風(fēng)瘦馬”更給人以蒼涼之感。一個(gè)“古”字喚起人們對(duì)古往今來多少過客的不盡聯(lián)想；“西風(fēng)”即秋風(fēng)，既點(diǎn)明季節(jié)，又增添悲涼氣氛；而旅途勞頓的“瘦馬”，使整個(gè)畫面帶有令人沮喪的感情色彩。末兩句“夕陽西下，斷腸人在天涯”，不僅寫景，而且寫人。于暮色蒼茫中，烘托出一個(gè)騎著瘦馬，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、羈旅漂泊的人來。前面一系列景物的渲染，為末句“斷腸人在天涯”作了鋪墊。這支曲子只有28個(gè)字，卻能以巧妙的構(gòu)思，給我們摹畫出一幅秋郊夕照?qǐng)D，創(chuàng)造出一種蕭瑟、蒼涼的意境。不僅寫景，而且寫人；不僅用景物點(diǎn)染“秋”，而且用景物來表現(xiàn)“思”，把“秋思”寫得非常凄惻。元代周德清中原音韻稱譽(yù)這首小令為“秋思之祖”。近代王國(guó)維元?jiǎng)≈恼抡f：“(馬致遠(yuǎn))天凈沙小令，純是天籟，仿佛唐人絕句?！钡拇_是中肯的評(píng)論。酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)從詩(shī)的標(biāo)題看，這是劉禹錫寫給白居易的回贈(zèng)之作。兩位詩(shī)友闊雖多年后在揚(yáng)州初次相逢，白于筵席上賦詩(shī)相贈(zèng)，劉乃作此酬答。詩(shī)中曲折地表達(dá)了詩(shī)人遭受政敵打擊，長(zhǎng)期遠(yuǎn)貶異地的憤慨不平的心情。詩(shī)的開關(guān)回首往事，抒發(fā)感慨。“巴山楚水”指貶居之地。永貞元年，順宗任用王叔文改革弊政，劉禹錫時(shí)任屯田員外郎，為革新之核心人物。不久革新失敗，王叔文被殺害，劉禹錫被貶郎州司馬。憲宗元和十年曾被召回長(zhǎng)安，因游玄都觀看桃花作戲贈(zèng)看花諸君子詩(shī)諷刺權(quán)貴，又被貶為連州刺史，后又轉(zhuǎn)任夔州、和州刺史?；叵攵嗄陙韮啥仍赓H，一直在遠(yuǎn)離京城的荒僻之地為官，心中感慨萬端。“棄置身”三字表達(dá)了詩(shī)人對(duì)自己被朝廷長(zhǎng)期冷落的一滿。三、四句用兩個(gè)典故表達(dá)回歸之后的感受?！奥劦奄x”指晉人向秀所作思舊賦。詩(shī)人在外地二十多年，如今召回京城，許多舊友已經(jīng)去世，只能徒然地呤誦“聞笛賦”表達(dá)懷念而已?！盃€柯人”指?jìng)髡f中的人物王質(zhì)。相傳王質(zhì)進(jìn)山打柴，看見兩個(gè)童子下棋，便停下觀看。棋到終局，王質(zhì)發(fā)現(xiàn)手里的斧柄已爛掉?；氐酱謇锊胖酪呀?jīng)過去了一百年。詩(shī)人以王質(zhì)自比，說明自己貶謫時(shí)間太久，此番回來恍如隔世，覺得人事全非，不再是舊時(shí)光景了。五、六句以“沉舟”“病樹”自比，固然感到憂傷，卻又相當(dāng)達(dá)觀。劉禹錫當(dāng)初參與政治革新活動(dòng)時(shí)只有三十四歲，不幸被貶二十三年，如今已是垂暮之年。但展望未來，沉舟的旁邊千帆過往，病樹前面萬木向榮。詩(shī)人對(duì)世事的變遷和仕宦的沉浮，表現(xiàn)出豁達(dá)的胸懷。末兩句點(diǎn)明了酬答白居易的題意?！案枰磺敝赴拙右自谙腺x詩(shī)相贈(zèng)?！伴L(zhǎng)精神”，即增長(zhǎng)精神，振作精神。詩(shī)人在朋友的關(guān)懷下，表達(dá)要振作精神，重新投入到生活中去。這首詩(shī)的精華在“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”兩句。此聯(lián)所展示的藝術(shù)形象明朗清新，意境沉郁又有豪邁之氣，客觀上被人認(rèn)為包含著一種新陳代謝的自然規(guī)律，其引申意義已遠(yuǎn)溢于本義之外。后人常引用此兩句來說明：沒落的事物，就由它沒落吧；新生的事物，依然要按著自己的規(guī)律發(fā)展下去。無題這首詩(shī)以“無題”為題，等于沒有題目。這就增加了我們理解的難度。詩(shī)人為什么不給這首詩(shī)定一個(gè)與詩(shī)意有關(guān)的題目？可能是有他的苦衷，不便明說吧。不過從首句“相見時(shí)難別亦難”來看，當(dāng)是一首傷別的詩(shī)。為誰傷別呢？是摯友，還是戀人？還是另有寓意？學(xué)者的看法并不致。但從描寫的內(nèi)容來看，似是一首傷感離別的愛情詩(shī)。首聯(lián)寫暮春時(shí)與自己所愛的女子別離的傷感情景。“相見時(shí)難”的“難”，指困難，“別亦難”的“難”指難受，兩個(gè)“難”字意思不同。見面本來已很困難，所以分別時(shí)也令人難受?！皷|風(fēng)無力百花殘”，渲染了當(dāng)時(shí)別離的氣氛，情景交融?！皷|風(fēng)”即春風(fēng)，“殘”字使人有凄楚的感覺。頷聯(lián)寫別后相思，以兩個(gè)生動(dòng)的比喻表白自己對(duì)所愛的人至死不渝的深情?！胺健薄笆肌保际恰安拧钡囊馑?。春蠶直到死的時(shí)候才停止吐絲，蠟燭燃盡時(shí)才停止流燭淚。這里的“絲”與思念的“思”諧音，蠶絲和蠟淚象征愛情；而“死”啊“淚”的，則暗示愛情帶有濃郁的悲劇色彩。也有人認(rèn)為這里可能是詩(shī)人借以抒發(fā)政治上屢遭挫折后的苦悶心情。頸聯(lián)設(shè)想對(duì)方傷感久別的種種情景。古人說“女為悅已者容?！惫试?shī)人轉(zhuǎn)寫對(duì)方即從曉?shī)y對(duì)鏡落筆?！暗钊ヴW改”，是對(duì)青春年華逝去表達(dá)憂慮。一個(gè)“改”字，見出別離之久，相思之苦。當(dāng)詩(shī)人夜晚獨(dú)對(duì)熒熒燭淚之時(shí)，所愛的人也許正在凄清的月光下躑躅苦吟吧？“應(yīng)覺月光寒”，忖度對(duì)方的處境和感受，可謂一往深情。尾聯(lián)表達(dá)詩(shī)人的愿望：有人為他們傳遞信息。將對(duì)方住處比做“蓬山”，含有可望不可即之意。為什么見面這般難？其間必有難以逾越的障礙。甚至連打探一下她的音訊也不容易，只有請(qǐng)神話傳說中的青鳥幫忙了。“青鳥殷勤為探看”，只是詩(shī)人苦苦相思時(shí)的一種愿望而已。“為探看”即為我探探看，口氣中充滿期待之意。因?yàn)槁稍?shī)押平聲韻，所以這里的“看”字要讀平聲。全詩(shī)把別后相思寫得纏綿悱惻，詩(shī)人對(duì)愛情的執(zhí)著追求令人動(dòng)容。古人說“別易會(huì)難”，而本篇開頭卻說“相見時(shí)難別亦難”，將古語加以變化運(yùn)用，在含意上翻進(jìn)一層，由此可見詩(shī)人對(duì)離愁別恨的體會(huì)之深?！按盒Q到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一聯(lián)，以象征手法描寫至死不渝的愛情，語言巧妙多姿，最為精彩感人，因而古今傳誦。夜雨寄北詩(shī)題中的“寄北”，有的選本作“寄內(nèi)”。內(nèi)即內(nèi)人，妻子。從詩(shī)的內(nèi)容看，按“寄內(nèi)”解釋很適合，解為寄給信在北方的友人也可以。李商隱曾宦游梓州，其妻王氏留在長(zhǎng)安。這首詩(shī)大約是其收到妻子來信后所作。首句“君問歸期未有期”像是一問一答：“你問我何時(shí)能回家？我很難確定一個(gè)準(zhǔn)確的日期。”夫妻之間的關(guān)懷、惦念，宦游人的鄉(xiāng)愁、歉意，都在這看似平淡的詩(shī)句中表現(xiàn)出來。次句“巴山夜雨漲秋池”借凄涼的秋夜雨景抒寫客愁旅況。巴山，巴地的山，指詩(shī)人旅居之地。梓州古代屬于巴國(guó)，巴地多山。從首句的敘述變?yōu)榇尉涞膶懢?，有點(diǎn)出人意料。初看似無聯(lián)系，細(xì)想才感到語意相通；詩(shī)人因歸期難料、秋夜聽雨，倍感孤寂凄涼。第三、四句“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”，從眼前遙想異日重逢，西窗剪燭，重話巴山夜雨情景，使詩(shī)境于回環(huán)映照中更增深永情韻，融凄清與溫煦、黯然與神往、寂寥與慰藉為一體。何焯用“水精如意玉連環(huán)”形容此詩(shī)風(fēng)格，頗為形象。這首詩(shī)的構(gòu)思極富特色，先寫妻子思念遠(yuǎn)游巴山的丈夫，丈夫思念留在北方的妻子；后寫想像中他日兩人同在長(zhǎng)安共話巴山夜雨時(shí)的情景。既寫出了空間的殊異，又寫出了時(shí)間的變遷，還從空間、時(shí)間的相關(guān)變化中寫出了人的悲歡離合，豐富地展示了今日彼此相思之意。論詩(shī)清人趙翼這首論詩(shī)的詩(shī)，由于觀點(diǎn)新穎，提倡創(chuàng)新精神，符合時(shí)代潮流，因而流傳很廣，經(jīng)常被人引用。前兩句從評(píng)論唐代大詩(shī)人李白、杜甫的詩(shī)入手“李杜詩(shī)篇萬口傳，至今已覺不新鮮?！蔽覀冎溃畎缀投鸥υ谠?shī)歌創(chuàng)作上都取得了偉大的成就，對(duì)我國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展有深遠(yuǎn)的影響。著名文學(xué)家韓愈在調(diào)張籍一詩(shī)開頭便說“李杜文章在，光焰萬丈長(zhǎng)?！边@兩句已成為對(duì)這兩位偉大詩(shī)人的千古定評(píng)。也曾有人企圖貶抑李、杜的成就，但韓愈認(rèn)為這不過是“蚍蜉撼大樹，可笑不自量”?？扇缃褛w翼卻說李、杜的詩(shī)不新鮮了，真是石破天驚之論！他是不是在故意貶損李、杜？不是。這里所謂“不新鮮”，是從讀者的審美感受的角度說的。盡管李、杜的詩(shī)篇萬口傳誦，人們?nèi)匀恍枰蕾p新的作品。后兩句提出作者對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的見解：“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年”。江山，這里指祖國(guó)的山河。古人認(rèn)為人才出現(xiàn)跟江山秀氣的熏陶有關(guān)，因此有“人杰地靈”的說法，才人，有才華的詩(shī)人、文學(xué)家。風(fēng)騷，指詩(shī)經(jīng)中的國(guó)風(fēng)、屈原的離騷，后來泛稱文學(xué)。趙翼認(rèn)為，各個(gè)歷史時(shí)代都會(huì)出現(xiàn)杰出的詩(shī)人，創(chuàng)作出具有時(shí)代特色的作品。這一觀點(diǎn)無疑是正確的。李、杜之后，白居易、李賀、杜牧、李商隱，宋代的王安石、蘇軾、陸游等著名詩(shī)人，都以富有創(chuàng)造性的詩(shī)篇，開一代新詩(shī)風(fēng)。此詩(shī)的重點(diǎn)在后兩句，前兩句只是為提出下面的見解略作鋪墊而已。趙翼論詩(shī)的著眼點(diǎn)在于創(chuàng)新。他的另兩首詩(shī)可以參看：滿眼生機(jī)轉(zhuǎn)化鈞，天工人巧日爭(zhēng)新。預(yù)支五百年新意，到了千年又覺陳。詞客爭(zhēng)新角短長(zhǎng)，迭開風(fēng)氣遞登場(chǎng)。自身已有初中晚，安得千秋尚漢唐？同兒輩賦未開海棠作者元好問，字裕之，號(hào)遺山，太原人。金朝文學(xué)家。金興定三年進(jìn)士，官做得很大，金亡以后沒有出來做官。由于他生活在金元交替的年代，詩(shī)中有不少傷時(shí)感事之作。他關(guān)心民生疾苦，暴露金末社會(huì)的黑暗，形成沉摯而蒼勁的詩(shī)風(fēng)，對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇影響較大。有遺山集等。這是一首七言絕句。詩(shī)題中的“兒輩”指作者的子女，元好問有三子三女；“賦未開海棠”，意即做一首吟詠未開海棠的詩(shī)。詩(shī)中所寫的海棠應(yīng)為貼梗海棠，它3-4月間開花，花開時(shí)絢麗多彩，鮮艷耀眼，是人們喜愛的觀賞花卉，由于花叢生于枝干之間，又貼近花梗，所以稱為“貼梗海棠”。第一、二句寫數(shù)點(diǎn)海棠花蕾嵌于枝間重重新綠之中。為了突出“數(shù)點(diǎn)紅”，作者先從“重重新綠”寫起。俗話說“紅花雖好，還要綠葉扶持”，紅綠相映襯，會(huì)使雙方的色彩都得到加強(qiáng)。在此處，作者的用意顯然是為了海棠花蕾的明麗醒目，妖艷動(dòng)人。僅此兩句，詩(shī)人就已寫足了海棠的美麗。第三、四句作者筆鋒一轉(zhuǎn)由海棠引出桃李。桃李在海棠之前開花，一個(gè)“鬧”字顯然是從宋祁玉樓春詞“紅杏枝頭春意鬧”句中得來，然而此處卻語含諷意，桃李盛開，是為了搶得春光，嘩眾取寵；而詩(shī)人喜愛的海棠不僅美麗不在桃李之下，其格調(diào)品位之高，更是桃李所不及的。詩(shī)人誠(chéng)意勸其“愛惜芳心，莫要輕吐”。聯(lián)系詩(shī)題來看，詩(shī)人的這一勸誡，表面上是對(duì)海棠而言，其深層意思當(dāng)是寄語兒輩。讀這首詩(shī)，我們應(yīng)悟到這層含意。題紅葉這首詩(shī)相傳為唐宣宗時(shí)宮女韓氏所寫。從詩(shī)的內(nèi)容看，它寫的是一個(gè)失去自由、失去幸福的人對(duì)自由、對(duì)幸福的向往。詩(shī)的前兩句“流水何太急，深宮盡日閑”，妙在通過責(zé)問流水太急，訴說深宮太閑，并不明寫怨情，而怨情自見。一個(gè)少女長(zhǎng)期被幽禁在深宮之中，有時(shí)會(huì)有流年似水、光陰易逝、青春虛度、紅顏暗老之恨，有時(shí)也會(huì) 有深宮無事、歲月難遣、閑愁似海、度日如年之苦。這兩句詩(shī)，以流水之急與深宮之閑形成對(duì)比，不著痕跡、若即若離地托出了這種看似矛盾而又交織為一的雙重苦恨。詩(shī)的后兩句“殷勤謝紅葉，好去到人間”，運(yùn)筆更委婉含蓄。它的妙在曲折傳意，托物寄情，不從正面寫自己的處境和心情，不直說自己久與人間和渴望回到人間，而用折射手法，從側(cè)面下筆，只對(duì)一片隨波而去的紅葉致以殷勤的祝告。這里，題詩(shī)人對(duì)身受幽辦的憤懣、對(duì)自由生活的憧憬以及她的沖破樊籠的強(qiáng)烈意愿，盡在不言之中，可以不言而喻了。山中作者王勃，字子安。與楊炯、盧照鄰、駱賓王以文詞齊名，并稱“初唐四杰”。這是一首抒寫旅愁歸思的詩(shī)，大概作于王勃被廢斥后在巴蜀作客期間。詩(shī)的前半首是一聯(lián)對(duì)句。詩(shī)人以“萬里”對(duì)“長(zhǎng)江”，是從地理概念上寫遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)、歸路迢迢的處境；以“將歸”對(duì)“已滯”，是從時(shí)間概念上寫客旅久滯、思?xì)w未歸的狀況。兩句中的“悲”和“念”二字，則是用來點(diǎn)出因上述境況而產(chǎn)生的感慨和意愿。詩(shī)的后半首，即景點(diǎn)染，用眼前“高風(fēng)晚”“黃葉飛”的深秋景色，進(jìn)一步烘托出這個(gè)“悲”和“念”的心情。首句“長(zhǎng)江悲已滯”，應(yīng)解釋為因長(zhǎng)期滯留在長(zhǎng)江邊而悲嘆。這首詩(shī)的題目是山中，也可能是詩(shī)人在山上望到長(zhǎng)江而起興，是以日夜?jié)L滾東流的江水來對(duì)照自己長(zhǎng)期滯留的旅況而產(chǎn)生悲思。次句“萬里念將歸”，句中的“念”字應(yīng)解釋為思?xì)w之念，即身處萬里之外的詩(shī)人思戀家鄉(xiāng)將欲歸去。三、四句“況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛”，寫詩(shī)人在山中望見的實(shí)景，而又有以景喻情的成分。這里，秋風(fēng)蕭瑟、黃葉飄零的景象，既用來襯托旅思鄉(xiāng)愁，也可以說是用來比擬詩(shī)人的蕭瑟心境、飄零旅況。這首詩(shī)，前半抒情，后半寫景。詩(shī)中的情與景互相作用，彼此滲透，融合為一。前半首的久客思?xì)w的心情，正因?yàn)樯钋锞吧狞c(diǎn)染而加濃了它的悲愴色彩；后半首的風(fēng)吹落葉之景，也因旅思鄉(xiāng)情的注入而加強(qiáng)了它的感染力量。城東早春作者楊巨源，字景山，河中人，貞元進(jìn)士。這首詩(shī)寫詩(shī)人對(duì)早春景色的熱愛。據(jù)詩(shī)的第三句，題中的“城”當(dāng)指唐代京城長(zhǎng)安，此詩(shī)約為作者在京任職期間所作。首句是詩(shī)人對(duì)在城東游賞時(shí)所見早春景色的贊美。意思是說，為詩(shī)家所喜愛的清新景色，正在這早春之中；也就是說，這清新的早春景色，最能激發(fā)詩(shī)家的詩(shī)情。“新春”就是早春。“詩(shī)家”是詩(shī)人的統(tǒng)稱，并不僅指作者自己。一個(gè)“清”字很值得玩味，這里既指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開始顯露出來，還沒有引起人們的注意，所以環(huán)境也很清幽。第二句緊承首句，是對(duì)早春景色的具體描寫。早春時(shí)，柳葉新萌，其色嫩黃，稱為“柳眼”?！安拧弊帧ⅰ鞍搿弊?，都是暗示“早”。詩(shī)人抓住“半未勻”的景象，使人仿佛見到枝條上剛剛露出幾顆嫩黃的柳眼，是那么清新悅?cè)恕＿@不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿寫得十分逼真。早春時(shí)節(jié)，天氣寒冷，百花尚未綻開，惟柳枝新葉，沖寒而出，最早為人們帶來春的消息。寫新柳，正是抓住了早春景色的特征。第三、四句用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對(duì)面著筆，用芳春清麗的景色，來反襯早春的“清景”。上林，即上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩(shī)中用來代指京城長(zhǎng)安。繁花似錦，寫景色的濃艷已極；游人如云，寫環(huán)境之喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無新鮮之感。第三、四句與第一、二句正好形成鮮明的對(duì)照，反襯出作者對(duì)早春清新之景的喜愛。詩(shī)篇特從“詩(shī)家”的眼光來寫，又寓有理趣，也可以把它看做一種創(chuàng)作見解；即詩(shī)人必須感覺敏銳，努力發(fā)現(xiàn)新的東西，寫出新的境界，不能人云亦云，總是重復(fù)那已經(jīng)陳舊的老套。