《2012屆高一語(yǔ)文同步課件《赤壁賦》3 （粵教版必修2）》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2012屆高一語(yǔ)文同步課件《赤壁賦》3 （粵教版必修2）（36頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

,蘇軾,赤壁賦,,——華羅庚中學(xué) 杜春玲,今之赤壁,作者簡(jiǎn)介,蘇軾 （1037-1101 ) ，字子瞻，自號(hào)東坡居士，北宋四川眉山人，官至翰林侍讀學(xué)士，禮部尚書(shū)。書(shū)、文、詩(shī)、詞、畫(huà)，俱成大家。 他和他的父親蘇洵，弟弟蘇轍均以詩(shī)文稱著于世，世稱“三蘇”。 “三蘇”和同時(shí)代的王安石、歐陽(yáng)修、曾鞏，唐代的韓愈、柳宗元一起，被稱為“唐宋八大家”。,背景 提示,宋代的黃州，就是今天的湖北黃岡。黃岡西北的長(zhǎng)江邊上，有一處風(fēng)景勝地。那兒矗立著一座紅褐色的山崖，因?yàn)樾螤詈芟癖亲?，人們就稱它為赤壁磯；又因?yàn)樯窖露盖腿缫幻鎵Ρ冢运脖环Q為赤壁。 宋神宗元豐五年（1082年），蘇軾遭受政治迫害，被貶謫到黃州已經(jīng)兩年了。“長(zhǎng)江繞廓知魚(yú)美，好竹連山覺(jué)筍香” ，水中的鮮魚(yú)，山間的竹筍，江城的一切風(fēng)物，都給政治失意的蘇軾帶來(lái)莫大的慰藉。這時(shí)，他曾站立在江邊赤壁之上，眺望如畫(huà)江山，唱出了“大江東去”的豪放歌聲。他還在七月十六日一個(gè)幽靜的夜晚，駕舟暢游于赤壁之下的長(zhǎng)江水面，寫(xiě)下了千古名作《赤壁賦》。,蘇軾的黃州生活與《赤壁賦》,元豐二年八月，蘇軾因“烏臺(tái)詩(shī)案” ，被捕入獄。后經(jīng)多方營(yíng)救，于當(dāng)年十二月釋放，貶為黃州團(tuán)練副使 。 《赤壁賦》寫(xiě)于元豐五年蘇軾政治上失意，心情極其苦悶的時(shí)期。他開(kāi)始比以往任何時(shí)候更加感慨世事的紛擾和虛無(wú)。在黃州的四年，他過(guò)著清苦恬淡的生活，與和尚為友，同漁樵雜處置地耕田，種桑養(yǎng)牛。這時(shí)，他與“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的陶淵明產(chǎn)生了思想上的共鳴，從而在《赤壁賦》里抒發(fā)了“吾生之須臾 ”的感慨，流露出超然出世的思想。 東坡是一個(gè)胸懷曠達(dá)，政治上有抱負(fù)的人，表現(xiàn)在他的詩(shī)中是豪放的風(fēng)格。蘇軾處于當(dāng)時(shí)的復(fù)雜政治斗爭(zhēng)中，本來(lái)是很想有所作為的，但在入獄受審并貶謫黃州的沉重打擊下，他不由得不從佛老思想中尋求慰藉，寄情山水，幻想出世。可是，他終究未能超脫也不甘超脫。黃州的山水勾起了他對(duì)古人的懷念，他觸景生情，傾吐了自己對(duì)曾經(jīng)大顯身手、建功立業(yè)的歷史人物崇敬、頌揚(yáng)的感情，同時(shí)也流露了自己治世立業(yè)的壯志。 消極退隱和積極進(jìn)取，疾世憤懣與逍遙山水的兩重情緒，在與世無(wú)爭(zhēng)的的思想后面，流露出不甘妥協(xié)的積極精神和鄙棄富貴、傲然獨(dú)立的曠達(dá)情懷。,關(guān)于“烏臺(tái)詩(shī)案”,元豐二年，蘇軾被貶調(diào)湖州。原因是不贊成王安石新法。奉調(diào)時(shí)，蘇軾依例向宋神宗上表致謝。他知道自己被外放，是新黨的御史們作了手腳，，不由得在表中寫(xiě)出了略帶牢騷的“知其生不逢時(shí)，難以追陪新進(jìn)；查其老不生事，或可牧養(yǎng)小民”一句。時(shí)朝中政敵借此指責(zé)蘇軾以“謝表”為名行譏諷朝廷之實(shí)，發(fā)泄對(duì)“新法”的不滿，請(qǐng)求對(duì)他加以嚴(yán)辦。御史李定等人，更從他的其他詩(shī)文中找出個(gè)別句子，斷章取義的給予定罪，如：“讀書(shū)萬(wàn)卷不讀律，致君堯舜知無(wú)術(shù)”。本來(lái)蘇軾是說(shuō)自己沒(méi)有把書(shū)讀通，所以無(wú)法幫助皇帝成為像堯、舜那樣的圣人，他們卻指他是諷刺皇帝沒(méi)能力教導(dǎo)、監(jiān)督官吏；,,又如“東海若知明主意，應(yīng)教斥鹵變桑田”，說(shuō)他是指責(zé)興修水利的這項(xiàng)措施不對(duì)。其實(shí)蘇軾自己在杭州也興修水利工程，怎會(huì)認(rèn)為那是錯(cuò)的呢?又如“豈是聞韶忘解味，邇來(lái)三月食無(wú)鹽”，說(shuō)他是諷刺禁止人民賣鹽。于是朝廷便將蘇軾免職逮捕下獄，押送京城交御史臺(tái)審訊。此時(shí)，沈括還出來(lái)告密，說(shuō)蘇軾詩(shī)作有譏諷朝政之意，令蘇拭倒霉的詩(shī)句是歌詠檜樹(shù)的兩句：“根到九泉無(wú)曲處，世間惟有蜇龍知?！边@兩句詩(shī)被人指稱為隱刺皇帝：“皇帝如飛龍?jiān)谔?，蘇軾卻要向九泉之下尋蜇龍，不臣莫過(guò)于此！” 指控他“大逆不道”，想置他于死地。一場(chǎng)牽連蘇軾三十九位親友，一百多首詩(shī)的大案便因沈括的告密震驚朝野。這就是著名的“烏臺(tái)詩(shī)案”。,重點(diǎn)語(yǔ)言知識(shí),正音 窈窕 桂棹 憑虛 嫠婦 愀然 舳艫 釃酒 橫槊 麋鹿 匏樽 蜉蝣 狼藉 枕藉 相繆 扁舟,yǎotiáo,zhào,píng,lí,qiǎo,zhúlú,Shī,shuò,mí,páo,fúyóu,jí,jiè,liáo,piān,理解與賞析,壬rén戌xū之秋，七月既望，蘇子與客泛舟游于赤壁之下。,,壬戌年的秋天，七月十六日，我和客人蕩著船兒，在赤壁的下面游覽。,,,,清風(fēng)徐來(lái)，水波不興。舉酒屬zh?客，誦明月之詩(shī)，歌窈y?o窕ti?o之章。,清涼的風(fēng)緩緩吹來(lái)，水面上不起波浪。,我端起酒杯勸客人們喝酒，朗頌吟唱“明月”的詩(shī)歌和“窈窕”的篇章。,少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。白露橫江，水光接天。,一會(huì)兒，月亮從東山上升起，在斗宿和牛宿之間逗留不前。,白濛濛的水氣籠罩江面，江水的泛光和天空連成一片。,縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然。,任憑小船向何處漂蕩，越過(guò)茫茫無(wú)邊的江面。,浩浩乎如憑虛御風(fēng)，而不知其所止；飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙。,江面是那么浩瀚啊，船兒象凌空乘風(fēng)而行，不知道將要飛向何方；我們輕快地飄起啊，象脫離塵世，無(wú)牽無(wú)掛，飛升到仙境的神仙。,,一寫(xiě)夜游之樂(lè) 。作者以傳神的筆墨，描述了秋夜赤壁的美麗、靜謐以及與客人夜游的逸興。本段寫(xiě)赤壁夜景，突出了月出前的“清風(fēng)”、“水波”和月出后的“白露”、“水光”，既烘托了游人自由愉悅的心緒，又為后文對(duì)“水”、“月 ”的變與不變的議論作了鋪墊。,朗讀第一段，想象一下，假如讓你以第 一段的內(nèi)容來(lái)畫(huà)一幅《赤壁夜游圖》你準(zhǔn)備 怎樣畫(huà)?,?內(nèi) 容：月、水、風(fēng)、舟 ? 景物 ? ? ?色 彩：淡雅朦朧 ? ? 整體效果:人與自 ? 外貌、神態(tài) ? 然之間是那樣和 人物 ? 活動(dòng) ? 諧親近 ? (體現(xiàn)出來(lái)的感情) ?,于是飲酒樂(lè)甚 ，扣舷而歌之。歌曰：“桂棹zhào兮蘭槳 ，擊空明兮溯流光；渺渺兮予懷 ，望美人兮天一方?！?我的情思啊悠遠(yuǎn)茫茫，盼望著‘美人’啊，在天邊遙遠(yuǎn)的地方?！?,,這時(shí)，酒喝得十分歡暢，我敲著船邊唱起歌來(lái)。,歌詞說(shuō)：“桂木做的棹啊蘭木做的槳；劃開(kāi)清澈澄明的江水，迎著江面浮動(dòng)的月光。,客有吹洞簫者 ，倚歌而和hè之。其聲嗚嗚然 ，如怨如慕 ，如泣如訴 ，余音裊裊 ，不絕如縷。舞幽壑之潛蛟 ，泣孤舟之嫠lí婦。,使得潛藏在深淵中的蛟龍?zhí)鹞鑱?lái)，使得孤獨(dú)小船上的寡婦哭泣起來(lái)。,客人中有位吹洞簫的，隨著歌聲伴奏。,那洞簫聲嗚嗚地響，象怨恨，象思慕，象抽泣，象傾訴；吹完后，余音悠長(zhǎng)，象細(xì)長(zhǎng)的絲線延綿不斷。,,二寫(xiě)樂(lè)極悲來(lái) 。先寫(xiě)歌聲，后寫(xiě)簫聲；歌中的“美人”喻君，表現(xiàn)了作者希望為國(guó)出力；簫聲的怨、慕、泣、訴，抓住了簫聲“哀”的特點(diǎn)，末尾兩句夸張性比喻，寫(xiě)出了簫聲攝人心魄的感染力。 在蘇子看來(lái)，與客飲酒正在興頭，客卻忽起悲曲，似乎不太合拍，但卻有深知其中道理，于是才有下段的“正襟危坐”問(wèn)客：“何為其然也？”,蘇子愀qiǎo然 ，正襟危坐而問(wèn)客曰：“何為其然也？“客曰：“'月明星稀 ，烏鵲南飛' ，此非曹孟德之詩(shī)乎？西望夏口 ，東望武昌 ，山川相繆liáo ，郁乎蒼蒼 ，此非曹孟德之困于周郎者乎？方其破荊州 ，下江陵 ，順流而東也 ，舳艫zhúlú千里 ，旌旗蔽空 ，釃shí酒臨江 ，橫槊shuò賦詩(shī) ，固一世之雄也 ，而今安在哉？,當(dāng)他擊破荊州，攻占江陵，順著長(zhǎng)江東進(jìn)的時(shí)候，戰(zhàn)船連接千里，旌旗遮蔽天空。他面對(duì)長(zhǎng)江斟酒，橫握長(zhǎng)矛吟詩(shī)，本是蓋世的雄，如今在哪里呢？,,我臉色改變，整理好衣服，端正地坐著，問(wèn)客人說(shuō)：“曲調(diào)為什么這樣悲涼呢？”,客人說(shuō)：“‘月明星稀，烏鵲南飛’，這不是曹操的詩(shī)句嗎？向西望是夏口，向東望是武昌，山水盤繞，草木茂盛蒼翠，這地方不就是曹操被周瑜打敗的地方嗎？,況吾與子漁樵于江渚之上 ，侶魚(yú)蝦而友麋鹿 ，駕一葉之扁piān舟 ，舉匏páo樽以相屬。寄蜉蝣fúyóu于天地 ，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾 ，羨長(zhǎng)江之無(wú)窮。挾飛仙以遨游 ，抱明月而長(zhǎng)終。知不可乎驟得 ，托遺響于悲風(fēng)。,何況我和您在江邊捕魚(yú)打柴，和魚(yú)蝦做伴侶，與麋鹿交朋友，駕著一片葉子似的小船，拿著簡(jiǎn)陋的酒杯互相勸酒。,哀嘆我們生命的短促，羨慕長(zhǎng)江的無(wú)窮無(wú)盡。,希望拉著神仙飛升遨游，和明月一起永世長(zhǎng)存。,明知道這種成仙長(zhǎng)生的想法是不可能多有所得（輕易實(shí)現(xiàn)的），只好把感慨寄托在曲調(diào)之中，在悲涼的秋風(fēng)中吹奏出來(lái)。,就象蜉蝣一樣，將短暫的生命寄托在天地之間，渺小得象大海里的一粒米。,,三寫(xiě)因悲生議。利用主客對(duì)話的形式提出矛盾、解決矛盾。文中“客人”之悲由三方面的感觸產(chǎn)生：一是 由歷史上的英雄人物 的消逝想到自己的渺小，二是由江水無(wú)窮想到人生須臾，三是要擺脫現(xiàn)實(shí)處境， 卻“知不可乎驟得”。賦寫(xiě)“客人”的生悲之因，實(shí)為下寫(xiě)蘇子的開(kāi)導(dǎo)之詞蓄勢(shì)。,,朗讀二、三段，討論： 1. 由樂(lè)轉(zhuǎn)悲的原因是什么？ 2. 客的這一段話很富于感染力，能真切地打動(dòng)讀者， 說(shuō)一說(shuō)為什么達(dá)到這種效果？,?景：悲涼蒼茫 ?情：悲觀失望 ?理：人生短暫 語(yǔ)言：駢散結(jié)合，感染力強(qiáng),簫聲,蘇子曰：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯 ，而未嘗往也；盈虛者如彼 ，而卒莫消長(zhǎng)也。蓋將自其變者而觀之 ，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之 ，則物與我皆無(wú)盡也 ，而又何羨乎？,我對(duì)客人說(shuō)：“您也了解那江水和月亮嗎？流去的水象這樣不斷地流去，但沒(méi)有流走。時(shí)圓時(shí)缺的月亮像那樣不斷地圓缺，但最終沒(méi)有消損和增長(zhǎng)。,如果從那變動(dòng)的一面去看，那么天地間的萬(wàn)事萬(wàn)物時(shí)刻都在動(dòng)，連一眨眼的功夫都不會(huì)停止。從那不變的一面看，那么事物和我們一樣都是永恒的，沒(méi)有盡頭，還羨慕什么呢？,且夫天地之間 ，物各有主。茍非吾之所有 ，雖一毫而莫取。唯江上之清風(fēng) ，與山間之明月 ，耳得之而為聲 ，目遇之而成色 ，取之無(wú)禁 ，用之不竭 ，是造物者之無(wú)盡藏也 ，而吾與子之所共適。”,況且，天地之間，事物都各自有其主宰，如果不是我所有的東西，即使是一絲一毫也不能取用。,只有江上的清風(fēng)，和山間的明月，耳朵聽(tīng)到它就成為聲音，眼睛看到它就成為顏色；取用它們沒(méi)有人禁止，享用它們不會(huì)竭盡。,這是自然屆的無(wú)窮的寶藏，我和您可以共同享有的。,,四寫(xiě)悟理自解。蘇子的話針對(duì)“客人”的感觸而發(fā)，通過(guò)對(duì)明月、江水的變與不變的議論，他從宇宙的變化說(shuō)到人生的哲理。認(rèn)為從變化的角度看，天地一刻也不會(huì)不變，人生本來(lái)短暫 ；但從不變的角度看，那就是天地與我同生，萬(wàn)物與我為一，都會(huì)無(wú)窮無(wú)盡。況且天地間物各有主，“茍非吾之所有，雖一毫而莫取”。如此，人世間的榮辱、得失、憂樂(lè)便不足為念了。最后他為“客人”指出出路：到大自然中去尋求精神上的寄托，表現(xiàn)了一種曠達(dá)開(kāi)朗的胸襟和生活態(tài)度。,客喜而笑，洗盞更酌。肴核既盡，杯盤狼藉。相與枕藉乎舟中 ，不知東方之既白。,客人高興地笑了，于是洗了酒杯，重新斟酒再喝。菜肴和果品都吃完了，空杯、空盤凌亂。我和客人們?cè)诖谢ハ嗾碇鴫|著睡著了，不知不覺(jué)東方已經(jīng)顯出白色。,終寫(xiě)矛盾解決，主客皆大歡喜。但作者的這種和超脫，卻是政治失意后的精神苦悶的自我排遣，在曠達(dá)的外表下，潛藏著作者的抑郁和悲傷。,,,,總結(jié)：本文情感波折，層層深入。文筆跌宕變化，熔寫(xiě)景、抒情、議論于一爐。景則水月流光，情則哀樂(lè)相生，理則物我相適，雜以嗚嗚簫音，悠悠古事。體物寫(xiě)志，妙在不離眼前景，而議論、見(jiàn)識(shí)又不囿于眼前景。情因景發(fā)，景以情顯，兩兩相觸，縹緲多姿，創(chuàng)造出美妙的神話般的境界。又借景說(shuō)理、寓理于情，使得賦充滿詩(shī)情畫(huà)意，而兼具哲理。 作者用清新的散文筆調(diào)作賦，中間有駢詞、儷句，也用了韻，更多的是散句成分。這種賦稱為文賦?！肚俺啾谫x》除采用賦體傳統(tǒng)的主客問(wèn)答形式外，句式長(zhǎng)短不拘，用韻錯(cuò)落有致，語(yǔ)言曉暢明朗，其間有歌詞，有對(duì)話，抒情、說(shuō)理自由灑脫，表現(xiàn)力很強(qiáng)。這些都是對(duì)賦體寫(xiě)作的一種發(fā)展。,朗讀四、五段，朗讀時(shí)，劃出文中幾組 相對(duì)的概念，討論： 1. 蘇子對(duì)人生的積極樂(lè)觀是怎樣一步一步導(dǎo)出來(lái)的？ 2. 你怎樣理解“自其不變者而觀之，則物與我皆無(wú)盡 也?！?3.你從蘇子的超脫中得到了什么啟示？,,水與月的特點(diǎn)→水與月的啟示→啟示后的做法,逝者如斯?未嘗往 盈虛者如彼?未消長(zhǎng) 變?不變 一瞬?無(wú)盡 不要抱怨，讓人生更得充實(shí)有意義。,,整體感知 1. 文章大致寫(xiě)了什么內(nèi)容？ 2. 客與蘇子的人生看法有什么不同？ 3. 全文的感情是如何變化的？,夜游赤壁，抒發(fā)對(duì)人生的感慨。,客－悲觀 蘇子－樂(lè)觀,一 月下泛舟 樂(lè) 二 吊古傷今 悲 三 闡述哲理 樂(lè),赤壁之景 （“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興”、“白露橫江，水光接天”）,夜游之行（“舉酒屬客”，“誦明月之詩(shī)，歌窈窕之章”）,,樂(lè),,客,蘇子,,,樂(lè)極生悲 ， 釋悲生議 英雄易逝、人生 苦短、仙愿難成,,借景議理，解客之悲 變則萬(wàn)物皆短、不變則物我皆長(zhǎng)、物各有主、共適清風(fēng)明月,,樂(lè),,悲,,景,,情,,理,構(gòu)思和表達(dá)藝術(shù),討論：你認(rèn)為本文的主要寫(xiě)作特點(diǎn)是什么？,1. 景、情、理的交融 2. 語(yǔ)言上駢散結(jié)合,蘇子的闡述哲理和前面的寫(xiě)景抒情有什么聯(lián)系？,1. 議論時(shí)扣緊了水與月來(lái)闡發(fā) 2. 處處照應(yīng)了客的話 寫(xiě)景抒情是哲理的基礎(chǔ), 哲理是寫(xiě)景抒情的升華,,,,線索： ? 樂(lè) ? 悲 感情 ? 樂(lè) ? 景 有機(jī) ? 情 融合 ? 理,感性的樂(lè) ? 體悟 ? 思考 理性的樂(lè),水月流光 哀樂(lè)相生 物我無(wú)盡,重點(diǎn)詞語(yǔ) 七月既望 舉酒屬客 一葦之所如 萬(wàn)頃之茫然 馮虛御風(fēng) 倚歌而和之 余音裊裊 蘇子愀然 正襟危坐 山川相繆 釃酒臨江 卒莫消長(zhǎng) 無(wú)盡藏 舞幽壑之潛蛟 江渚,農(nóng)歷每月十七,通“囑”，勸酒。,到、往,曠遠(yuǎn)的樣子， 指江水。,通“憑”，憑借。,,循、依,聲音婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng),容色改變,端正地,纏繞，通“繚”,斟酒,,到底，終究,寶藏,深,江邊,詞類活用、 修辭手法 1、誦明月之詩(shī)，歌窈窕之章：互文修辭手法。兩個(gè)動(dòng)賓短語(yǔ)并列，翻譯時(shí)動(dòng)動(dòng)相并，賓賓相合?！罢b歌明月之詩(shī)窈窕之章?！?2、舞幽壑之潛蛟 ，泣孤舟之嫠婦：動(dòng)詞的使動(dòng)用法，“使幽壑之潛蛟舞，使孤舟之嫠婦泣?！?3、侶魚(yú)蝦而友麋鹿 ：名詞的意動(dòng)用法?！耙贼~(yú)蝦為侶，以麋鹿為友?！?4、寄蜉蝣于天地 ：借代修辭手法。以“蜉蝣”代短暫的人生，“把蜉蝣一樣短暫的生命寄托在天地間?！?同學(xué)們,來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全,同學(xué)們,來(lái)學(xué)校和回家的路上要注意安全,