一、選擇題1.下圖是三星堆文化岀土的青銅面具，A.儺戲B.南戲C.皮影戲D.傀儡戲岳麓三梨園春秋習題集錦這一文物與哪一古老的戲劇形式相關(guān)？2. 先秦時期天子或諸侯重視“儺”的主要原因是A避邪消災(zāi)，驅(qū)逐惡魔B奢侈享樂，聲色犬馬C確保社稷興衰存亡D受民間風俗的影響C下列是我國最古老的戲劇源頭之一是（）A、儺B、儺儀C、儺戲D儺劇下列關(guān)于儺的表述正確的是A、儺從一岀現(xiàn)就有娛神和娛人色彩B、先秦時儺儀成為國家祭祀和禮儀制度的重要組成部分C、漢唐時期儺舞失去了宗教色彩，成為普通的娛樂形式D、儺戲是我國最古老的戲劇源頭4. 戲劇的源頭一儺的產(chǎn)生最初與哪種因素有直接關(guān)系A(chǔ)政治因素B宗教巫術(shù)C經(jīng)濟因素D文化藝人的創(chuàng)作發(fā)源于民間的”儺”逐漸被國家禮儀所吸收是在A.原始社會B.先秦時期C.兩漢時期以下關(guān)于儺的表述正確的是%1在舉行儺的活動時，由巫師扮成神靈進行歌舞，通過娛神祈求神靈保佑%1漢代時儺儀很盛行%1唐代時人們不再進行儺儀%1隨著宗教色彩的淡化，演員逐漸代替巫師ABCD&南戲主要流行于泉州溫州廣州福州A、B、CD、D.唐朝9.下列事件標志著我國古代戲曲成熟的是（A、儺戲的形成B、南戲的岀現(xiàn)徽班進京時在位的皇帝是（）A、乾隆帝B、道光帝C光緒帝D、同治帝徽班進京后能在北京扎根，最終形成這一新劇種，主要因素有北京進京繁榮，文化娛樂需求面廣皇室喜好京劇藝術(shù)京劇藝術(shù)家博采眾長不斷創(chuàng)新清政府定京劇為“國劇”A、BC、D、朝政府的大朝政府的大10. 元代雜劇大發(fā)展的原因有社會經(jīng)濟的發(fā)展市民階層的壯大元朝實行輕視知識分子的政策元力推廣A.B.C.D.11. 雜劇作者人才輩岀，以“元曲四大家”最為著名，下列人物中不屬于“元曲四大家”的是關(guān)漢卿B.白樸C.馬致遠D.王實甫12. 下列關(guān)于京劇的說法錯誤的是京劇的形成是幾代藝術(shù)家共同努力的結(jié)果A. 同治、光緒年間是京劇的一個繁盛期京劇的岀現(xiàn)標志著我國古代戲曲的成熟B. 京劇在我國藝術(shù)寶庫中占有重要地位下列關(guān)于南戲的敘述錯誤的是A南戲是隨著宋代社會經(jīng)濟的發(fā)展而形成的B南戲主要在宮廷內(nèi)流行C南戲的體制比較自由D南戲表達勞動人民的愿望和要求13. 北方地區(qū)興起的元雜劇得以流行的原因是城市經(jīng)濟繁榮發(fā)達市民階層壯大知識分子地位低下元雜劇的昌盛ABCDD宋代岀現(xiàn)的專門的娛樂場所是A瓦舍B書場C書院D劇院京劇是吸收了下列哪些劇種融合而成的？徽劇漢劇昆曲梆子腔ABCD14. 宋朝南戲形成的根本原因是（）A、社會經(jīng)濟的發(fā)展，城市經(jīng)濟的繁榮B、娛樂場所一瓦舍的岀現(xiàn)C、傀儡戲、皮影戲、雜技、說書等表演的盛行D、民間藝人的推動下列對南戲敘述錯誤的是（）A、隨著元代社會社會經(jīng)濟的發(fā)展而形成B、主要在民間流行C、體制比較自由D、表達勞動人民的愿望和要求21.下列對雜劇敘述錯誤的是（）A、元代南方地區(qū)興起B(yǎng)竇娥冤是關(guān)漢卿的作品C、標志著中國古代戲曲的成熟D有完整的故事情節(jié)和角色配合下列戲劇按照時間順序排列正確的是（）A、儺、雜劇、徽調(diào)、南劇B、儺、徽調(diào)、雜劇、南劇C、儺、南劇、雜劇、徽調(diào)D、儺、南劇、徽調(diào)、雜劇A、社會政治就文化的發(fā)展B、文人的C、統(tǒng)治者的因素D、對外交流的加與中國戲劇產(chǎn)生無關(guān)的是22. 關(guān)于宋元時期我國古代戲曲發(fā)展的敘述正確的是A、宋代南戲主要是官府的有關(guān)機關(guān)創(chuàng)作B、南戲主要反映上層統(tǒng)治階級的政治面貌C、元雜劇的岀現(xiàn)，標志著中國古代戲曲的成熟D、元雜劇也主要岀現(xiàn)在南方關(guān)于元雜劇的敘述不正確的是A、是將詩詞、歌唱、對白、音樂、舞蹈等多鐘表演形式結(jié)合起來的一種藝術(shù)形式B、產(chǎn)生的根本原因是城市經(jīng)濟的繁榮和市民階層的壯大D、知識分子地位的提高，促成了元雜劇的昌盛D、主要在北方地區(qū)興起23. 徽調(diào)、漢戲、昆曲、秦腔經(jīng)過五六十年的互相交流、融合，從而產(chǎn)生了聲腔、劇目、表演都杜具一格的新劇種京劇。200多年來，隨著時代的發(fā)展，京劇不斷地發(fā)生變革，更加豐富多彩。京劇的形成和發(fā)展說明A社會意識對社會存在有反作用B內(nèi)因是事物發(fā)展的根本原因C要明確區(qū)分新舊事物的根本標準D事物不斷地吸收積極的、合理的因素并得到發(fā)展24. 下列對京劇形成的背景理解不正確的是A北京是政治經(jīng)濟文化中心B統(tǒng)治者的重視C徽調(diào)與昆曲的融合D民間藝人的努力25. 閱讀右圖，這是哪一種戲曲形式中的人物A戲B南戲C雜劇D京劇31.下列劇種中于2001年5月被列入世界文化遺產(chǎn)“人類口頭29. 乾隆時期，北京百姓“所好唯秦聲、羅、戈，A昆曲已經(jīng)脫離廣大民眾B京劇已經(jīng)形成C0中國地方雜劇1豐富多彩者D北京是休閑文化30. 乾隆時期，北京百姓“所好唯秦聲、羅、戈，A昆曲已經(jīng)脫離廣大民眾B京劇已經(jīng)形成C0中國地方雜劇1豐富多彩者D北京是休閑文化厭聽吳少騷，聞歌昆曲，輒哄然離去。"材料A.關(guān)漢卿B.白樸C.馬致遠王實甫和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的是和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”的是西廂記A.南戲A.南戲B.徽劇C.昆劇D.京劇32.京劇深受人們喜愛的根本原因是A.產(chǎn)生于全國政治文化中心C.B. 融合并吸收多劇種和曲調(diào)的優(yōu)點得到朝廷統(tǒng)治者的推崇D.其他劇種的衰落33.繁盛期在京劇的第一個)A.康熙，乾隆年間B.同治，光緒年間C.乾隆，嘉慶年間D.道光，咸豐年間."材料中的瓦是."材料中的瓦是34. 東京夢華錄>>中記載：”瓦中多有貨藥，賣卦紙畫令曲之類，終日居此，不覺抵暮A.貿(mào)易場所B.娛樂場所C.學校D.旅舍35. 南戲之所以被稱為南戲，主要因為流行于浙江溫州和福建泉州福州一帶A. 適應(yīng)了商品經(jīng)濟發(fā)展的需要由民間和下層知識分子創(chuàng)作B. 在南宋時形成元雜劇得以流行的主要原因是A. 元雜劇創(chuàng)作人才輩出知識分子地位低下B. 城市經(jīng)濟繁榮，市民階層壯大元雜劇將多種表演形式結(jié)合起來36. 京劇與元雜劇相比，其特征是京劇的形成標志著中國古代戲曲的成熟A. 京劇是融合吸收了多種曲調(diào)而產(chǎn)生的新劇種京劇的產(chǎn)生得益于城市經(jīng)濟的繁榮發(fā)達B. 京劇是中國古代形成的最大戲曲劇種徽調(diào)、漢戲、昆曲、秦腔經(jīng)過五六十年的相互交流、融合，從而產(chǎn)生了聲腔、劇目、表演都獨具一格的新劇種一一京劇。200多年來，隨著時代的發(fā)展，京劇不斷地發(fā)生變革，更加豐富多彩。京劇的形成和發(fā)展說明社會意識對社會存在有反作用A. 內(nèi)因是事物發(fā)展的根本原因要明確區(qū)分新舊事物的根本標準B. 事物不斷地吸收積極的、合理的因素并得到發(fā)展徽班進京被稱作是京劇誕生的開始，從目的上分析京劇產(chǎn)生的直接因素是A.政治因素B.文化因素C.經(jīng)濟因素D.滿足市民要求京劇臉譜是一種內(nèi)涵豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式。每個臉譜都有一種主色調(diào)，以顯示劇中人物的特征，如關(guān)羽臉譜的主色是紅色，曹操是白色，包拯是黑色你認為“紅臉”表示A.忠勇正義B.奸詐狡猾C.兇猛殘暴D.剛直果敢37. 在京劇的形成和發(fā)展中起重要作用的有（）北京成為四方藝人的聚集中心北京觀眾的口味和演出市場的需要清朝皇室貴族、官員的欣賞愛好閉關(guān)政策使民族戲曲劇種得到發(fā)展A、BC、DA、依據(jù)各劇種流傳的習慣C2、京據(jù)儒家傳統(tǒng)道德的：生、凈、依照人角色齡類的標準份和性格B、依照人物的年齡、性別、身份和性格D、依照劇情的要求不斷變化二、非選擇題43.讀下列材料：材料一：京劇藝術(shù)在文學，表演，音樂，唱腔，化妝，臉譜等各個方面，經(jīng)過幾輩優(yōu)秀人的長期舞臺實踐,執(zhí)著探索，大膽革新創(chuàng)造，構(gòu)成了一整套相互制約，相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式，創(chuàng)造舞臺藝術(shù)形象既豐富多彩，又用法嚴謹，使之成為代表民族傳統(tǒng)文化的瑰寶。京劇作為表演藝術(shù)的最大特點，在于虛實結(jié)合，最大限度的超脫了舞臺空間和實踐的限制，已達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。表演精致細膩，處處入戲；唱腔則悠揚委婉，聲情并茂；武戲不以勇猛火爆取勝，而以“無錫文唱”見佳，所有這些成就，在世界表演藝術(shù)大花圈里，不愧是一朵獨放異彩的奇葩。材料二：清初，京師梨園的昆腔與京腔（又稱高腔）并盛。乾隆四十四年，秦腔演員魏長生自四川進京，以浪樓一句名動京師，京腔大為減色，竟“使京腔舊本置之高閣”乾隆五十五年揚州的三慶徽班進京,逐漸吸收了京、秦二腔獨擅梨園，因此京劇的前身即為徽劇，通稱皮簧戲。原來的徽劇以唱二簧調(diào)為主，兼唱昆腔、吹腔、四平調(diào)、撥子等，待到道光年間漢調(diào)進京，于是形成徽、漢合流，促成湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)融合，皮簧戲由此而的名。據(jù)材料一概括京劇藝術(shù)的特點。依據(jù)材料二說出京劇藝術(shù)融合吸收了哪些劇種和腔調(diào)？京劇藝術(shù)的形成有什么意義？答案、虛實結(jié)合，最大限度的超脫了舞臺空間和時間的限制，以達到“以形傳禍形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。表演精致細膩，處處入戲；唱腔則悠揚委婉，聲情并茂；武戲不以勇猛火暴取勝，而以“武戲文唱”見佳。原來的徽劇以唱二簧調(diào)為主，兼唱昆腔、吹腔、四平調(diào)、撥子等，逐漸吸收了京、秦二腔。待到道光年間漢調(diào)進京，于是形成徽、漢合流，促成湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)融合，皮簧戲由此而得名。它不僅在中華民族燦爛的藝術(shù)寶庫中占有重要地位，而且在人類文化藝術(shù)的殿堂上也放射著奇光異彩。44.1）舉例說明元、清時期中國戲曲藝術(shù)的突出成就。（6分）2）我國的國劇是什么？從外部、內(nèi)部兩方面分析她形成的條件？（5分）答案：（1）元：形成元雜劇這種新的戲曲，把中國的戲曲藝術(shù)推向成熟階段。代表作：關(guān)漢卿的竇娥冤、王實甫的西廂記、馬致遠的漢宮秋。（舉一例即可）清：京劇形成并走向成熟，我國戲曲藝術(shù)達到繁盛時期。代表人物有程長庚、譚鑫培等號稱“同光十三絕”的著名藝人。（6分）2）京劇。外部條件：明清時期，北京是全國的政治、經(jīng)濟和文化中心，戲曲的繁榮是為了滿足皇室貴族、官徽戲劇團三徽戲劇團三員、商人和廣大居民的文化娛樂需要。北京成為休閑文化的一大中心。內(nèi)部條件：乾隆五十五年，慶班進京，隨后又有徽劇的四喜、和春、春臺三班相繼進京。（5分）45?閱讀下列材料材料一：清初，京師梨園的昆腔與京腔（又稱高腔，源出弋陽腔）并盛。乾隆四十四年（1779）秦腔演員魏長生自四川進京，以滾樓一劇名動京師，京腔大為減色，竟“使京腔舊本置之高閣”。乾隆五十五年（1790）揚州的三慶徽班進京，逐漸吸收了京秦二腔。四大徽班遂獨擅梨園，因此京劇的前身即為徽劇，通稱皮簧戲。原來的徽劇以唱二簧調(diào)為主，兼唱昆腔、吹腔、四平調(diào)、撥子等，待到道光年間漢調(diào)進京，于是形成徽、漢合流，促成湖北的西皮調(diào)與安徽的二簧調(diào)融合，皮簧戲由此而得名。材料二：皮簧戲的興起，為劇壇帶來了新氣象，首先是原來以旦角為主的戲班，一變而為生角掌班，程長庚、張二奎、余三勝就是其中的代表。其次是演出場所增多，宮廷、劇場演出頻繁，由于晚清慈禧太后的偏愛，宮中民籍教習近百人，幾乎網(wǎng)羅了北京所有的名角。再次是專門培養(yǎng)演員的科班出現(xiàn)，造就了一大批有成就的演員，譚鑫培就是其中的杰出代表。他在前人成就的基礎(chǔ)上，對皮簧戲進行了全面大膽的革新，使之面貌一新。譚鑫培不僅豐富唱腔，而且改笛子為胡琴，統(tǒng)一伴奏樂器。他能文能武，長于身段做工，把老生的“安工”、“靠背”、“衰派”三功備于一身，成為一個真正的“文武昆亂不擋”的演員。譚鑫培的另一個突出貢獻就是統(tǒng)一了當時舞臺上所使用的字音，把原來的皮簧戲中京音、吳音、徽音、湖廣音混雜局面，改革為以湖廣音夾京音讀中州韻的方法，成為后來京劇字音的標準。從這個意義上說，譚鑫培正是京劇的創(chuàng)始者之一。材料三：京劇藝術(shù)在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，經(jīng)過幾輩優(yōu)秀藝人的長期舞臺實踐、執(zhí)著探索、大膽革新創(chuàng)造，構(gòu)成了一整套相互制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式，創(chuàng)造舞臺藝術(shù)形象既豐富多采，又用法謹嚴，使之成為代表民族傳統(tǒng)文化的瑰寶。京劇作為表演藝術(shù)的最大特色，在于虛實結(jié)合，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制，以達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。表演精致細膩，處處入戲；唱腔則悠揚委婉，聲情并茂；武戲不以勇猛火爆取勝，而以“武戲文唱”見佳，所有這些成就，在世界表演藝術(shù)大花園里，不愧是一朵獨放異彩的奇葩。摘自京劇的形成請回答：（1）結(jié)合材料一簡述徽劇又稱“皮簧戲”的原因。（2）結(jié)合材料二說說皮簧戲的興起，對戲劇發(fā)展的影響？為什么說譚鑫培是京劇的創(chuàng)始者？（3）結(jié)合材料三概括京劇藝術(shù)最大特色。答案.（1）徽劇以唱二簧調(diào)為主，漢調(diào)唱西皮調(diào)為主，而道光年間京劇正是在徽調(diào)和漢調(diào)合流基礎(chǔ)上形成的，因此稱京劇為皮簧戲。（2）影響：戲班主由原來的旦角為主變成以生角為主；演出場所增多；專門培養(yǎng)演員的科班出現(xiàn)。譚鑫培的貢獻：豐富了唱腔，統(tǒng)一伴奏樂器；是一個文武皆備的演員；統(tǒng)一了舞臺上的字音，成為后來京劇字音的標準。（3）虛實結(jié)合，最大限度超脫舞臺空間和時間限制，達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。